Esclarecedores retratos humanos feitos com dados

O artista R. Luke DuBois cria retratos únicos de presidentes, cidades, dele mesmo e até mesmo Britney Spears usando dados e personalidade. Nesta palestra, ele compartilha nove projetos: desde mapas nacionais construídos com informação de milhões de perfis de sites de encontros até uma arma que dispara em falso sempre que um tiroteio é relatado em New Orleans. Seu argumento: a maneira como usamos tecnologia reflete em nós e em nossa cultura, e nós reduzimos outros a pontos de dados por nossa conta e risco.

Eu sou artista,

mas um de certa forma peculiar.

Eu não pinto.

Não sei desenhar.

Meu professor de artes no ensino médio
anotou no meu boletim

que eu era uma ameaça.

Vocês não vão querer
ver minhas fotografias.

Mas tem uma coisa que eu sei fazer:

eu sei programar um computador.

Eu sei escrever código.

E as pessoas me dizem que há 100 anos,

gente como eu não existia,

que era impossível,

que arte feita com dados é uma coisa nova,

é um produto da nossa era,

é algo que realmente deve ser

considerado como algo do "agora".

E é verdade.

Mas há um tipo de arte
que existe há muito tempo

em que trata-se de usar informação,

informação abstrata,

para criar obras
emocionalmente ressonantes.

E chama-se música.

Criamos música há dezenas
de milhares de anos, certo?

E se pensarmos no que é a música:

notas e acordes e teclas
e harmonias e melodias,

essas coisas são algoritmos.

Essas coisas são sistemas

projetados para revelar-se com o tempo,

para fazer-nos sentir.

Eu cheguei às artes pela música.

Sou formado em composição,

e cerca de 15 anos atrás,
comecei a criar obras

projetadas para olhar para a interseção

entre som e imagem,

para usar uma imagem
para revelar uma estrutura musical

ou usar um som para mostrar
algo interessante

sobre algo que geralmente é pictórico.

O que vocês veem na tela
está sendo literalmente desenhado

pela estrutura musical
dos músicos no palco,

e não é por acaso
que se parece com uma planta,

porque a biologia algorítmica
subjacente da planta

foi o que informou
a estrutura musical a princípio.

E uma vez que você saiba
fazer isso, criar código com mídia,

você consegue criar coisas muito legais.

Este é um projeto que eu fiz
para o Festival Sundance de Cinema.

Uma ideia bem simples: você pega
cada vencedor do Oscar de Melhor Filme,

acelera-os para terem um minuto cada

e os conecta.

Assim em 75 minutos, eu consigo
mostrar a história do cinema de Hollywood.

E o que ele realmente mostra
é a história da edição

no cinema de Hollywood.

À esquerda, temos Casablanca;
à direita, temos Chicago.

E dá para ver que Casablanca
é um pouco mais fácil de ler.

Porque o comprimento médio
de um plano cinematográfico nos anos 40

era 26 segundos,

e agora é cerca de seis segundos.

Esse projeto foi inspirado

por trabalhos financiados
pelo Governo Federal dos EUA

no início dos anos 2000,

para olhar cenas de um vídeo e encontrar
um ator específico em qualquer vídeo.

E eu ajustei esse código para treinar
o sistema em uma pessoa

em nossa cultura que nunca
precisaria ser vigiada,

que é a Britney Spears.

Eu baixei 2 mil fotos
de paparazzi da Britney Spears

e treinei meu computador
para encontrar o rosto dela

e somente o dela.

eu posso rodar qualquer gravação dela
e ele vai centralizar seus olhos na tela,

e isso é um tipo de comentário duplo

sobre vigilância em nossa sociedade.

Estamos cheios de ansiedade
sobre sermos vigiados,

mas aí ficamos obcecados com celebridades.

O que vocês veem na tela aqui
é uma colaboração que eu fiz

com um artista chamado Lián Amaris.

O que ela fez é bem simples
de descrever e explicar,

mas difícil de fazer.

Ela pegou 72 minutos de atividade,

preparando-se para sair à noite na cidade,

e os estendeu por três dias

e os executou em uma rotatória
em câmera lenta em Nova Iorque.

Eu também estava lá
com uma equipe de gravação.

Nós gravamos tudo,

E revertemos o processo,
acelerando-o para 72 minutos,

e parece que ela se move normalmente

e o mundo está correndo em volta.

Em um certo ponto, eu reparei

que o que eu estava fazendo
era criar retratos.

Quando pensamos sobre retratos
costumamos pensar em coisas assim.

O cara à esquerda se chama Gilbert Stuart.

Ele é o primeiro retratista
dos Estados Unidos.

E à direita, seu retrato
de George Washington de 1796.

Esse é conhecido como
o retrato de Lansdowne.

E se olharmos essa pintura,
há muito simbolismo, certo?

Há um arco-íris lá fora. Há uma espada.

Há uma pena na mesa.

Todas essas coisas servem para apresentar

George Washington como o pai da nação.

Este é o meu retrato de George Washington.

E este é um quadro ocular,

mas só que em vez de letras, são palavras.

E são as 66 palavras

no discurso de George Washington
ao Estado da União

usadas mais do que
por qualquer outro presidente.

E "senhores" tem seu próprio simbolismo
e sua própria retórica.

E é bem significativo que essa
é a palavra que ele mais usa.

Este é o quadro ocular
para George W. Bush,

que era presidente
quando eu criei essa obra.

E como chegamos lá,

de "senhores" até "terror"
em 43 passos simples,

nos diz muito sobre a história americana,

e te dá uma visão diferente

do que teria olhando
uma séria de pinturas.

Essas obras oferecem uma lição
de história dos Estados Unidos

através da retórica
política de seus líderes.

Ronald Reagan passou muito tempo
falando sobre deficits.

Bill Clinton passou muito tempo

falando sobre o século quando
ele não seria mais presidente,

mas talvez sua esposa seria.

Lyndon Johnson foi o primeiro presidente

a dar seu discurso ao Estado da União
em horário nobre na TV;

ele iniciou todos
os parágrafos com "hoje".

E Richard Nixon, ou mais
precisamente, seu redator,

chamado William Safire,

passou muito tempo pensando em linguagem

e garantindo que seu chefe representasse
uma retórica de honestidade.

Esse projeto se apresenta
como uma série de esculturas monolíticas.

É uma série externa de caixas de luz.

E é importante notar que estão em escala,

se você estiver a seis metros
e conseguir ler entre as duas linhas,

sua visão é 20/20.

(Risos)

Este é um retrato. E há vários desses.

Há várias maneiras
de fazer isso com dados.

Eu comecei a buscar uma maneira

de pensar como eu posso criar
uma forma mais democrática de retratos,

algo que seja mais sobre meu país
e como ele funciona.

De dez em dez anos, nós fazemos
um censo nos Estados Unidos.

Literalmente contamos as pessoas,

descobrimos quem vive onde,
que tipos de emprego temos,

a língua que falamos em casa.

E isso é importante, realmente importante.

Mas não nos diz realmente quem somos.

Não nos diz sobre
nossos sonhos e aspirações.

E assim em 2010, eu decidi
fazer meu próprio censo.

E comecei a buscar um corpus de dados

que tivesse várias descrições
escritas por americanos comuns.

E pelo jeito

há um corpus dese tipo

que está lá para ser usado.

Chama-se encontros online.

Em 2010, eu me registrei
em 21 serviços de encontros online,

como homem gay, homem hétero,
mulher gay e mulher hétero,

em cada localidade nos EUA

e baixei cerca de 19 milhões
de perfis de pessoas;

cerca de 20% da população
adulta dos Estados Unidos.

Eu tenho distúrbio obsessivo-compulsivo.

Isso vai ficar muito óbvio, me acompanhem.

(Risos)

E o que eu fiz foi organizar
tudo por localidade.

E fiz uma análise de palavras.

Aqui alguns perfis de 2010

com a palavra "solitário" enfatizada.

Se olharmos essas coisas topograficamente,

se imaginarmos que cores mais escuras
são palavras mais usadas,

dá para ver que Appalachia
é um lugar bem solitário.

Também dá para ver que Nebraska
não é tão engraçado.

Esse é o mapa da perversão,
e o que ele mostra

é que as mulheres do Alaska
precisam se encontrar

com os homens do sul do Novo México,

e se divertir.

E eu fiz num nível bem granular,

assim eu posso dizer que os homens
na parte leste de Long Island

estão muito mais interessados em apanhar

do que os homens
na parte oeste de Long Island.

Essa vai ser a lição que vocês
vão levar dessa conferência.

Vão lembrar-se desses fatos por 30 anos.

(Risos)

Quando colocamos a nível cartográfico,

dá para criar mapas e usar os truques
dos quadros oculares.

Podemos substituir o nome
de cada cidade nos Estados Unidos

com a palavra que se usa mais
ali do que em outros lugares.

Se você já namorou alguém de Seattle,
faz todo o sentido.

Temos "bonito". Temos "coração partido".

Temos "show". Temos "cigarros".

Eles têm uma banda e fumam.

E logo acima podemos ver "email".

Isso é Redmond, Washington,

que é a sede da Microsoft Corporation.

Alguns dá para adivinhar:
Los Angeles é "ator"

e San Francisco é "gay".

Alguns são mais tristes.

Em Baton Rouge fala-se sobre ter curvas;

mais abaixo em Nova Orleans,
ainda se fala da inundação.

Gente na capital americana
dizem que são interessantes.

Pessoas em Baltimore, Maryland,
dizem que têm medo.

Este é New Jersey.

Eu cresci ali entre "chato" e "cínico".

(Risos) (Aplausos)

E a palavra número um
em Nova Iorque é "agora",

como em: "Agora trabalho como garçom,
mas na verdade sou ator."

(Risos)

Ou: "Agora sou professor de engenharia
na NYU, mas na verdade sou artista."

No resto do estado temos "dinossauro".

Aí é Syracuse.

O melhor restaurante
em Syracuse, Nova Iorque,

é uma churrascaria de motoqueiros
chamada Dinosaur Barbecue.

É aí que você levaria alguém
para um encontro.

Eu moro ali entre "incondicional"
e "verão", em Midtown Manhattan.

Esté é o gentrificado Norte do Brooklyn,

aí temos "DJ" e "glamuroso"
e "hipsters" e "urbano".

Talvez esse seja um retrato
mais democrático.

E a ideia era, e se fizéssemos
um mapa de estados vermelhos e azuis

baseado no que queremos
fazer sexta à noite?

Esté é um auto-retrato.

É baseado em meu email,

cerca de 500 mil emails enviados
durante 20 anos.

Podemos vê-lo como uma
"selfie" quantificada.

O que eu faço é rodar uma equação física

baseada em meus dados pessoais.

Imaginamos todo mundo
com quem eu já me correspondi.

Começou no meio
e explodiu com um big bang.

E todos têm atração por alguém,

atração baseada em o quanto
eles enviaram emails,

com quem estavam nos emails.

E também faz análise sentimental,

se eu disser "eu te amo",
você tem um peso maior para mim.

E você é atraído a meu email no centro,

que funciona como a estrela principal.

E todos os nomes estão escritos à mão.

Às vezes usamos esses dados
e funciona com dados em tempo real

para esclarecer um problema específico
numa cidade específica.

Esta é uma pistola
semiautomática Walther PPK 9mm

que foi usada num tiroteio
no French Quarter em Nova Orleans

há cerda de dois anos no dia dos namorados
numa briga de estacionamento.

Estes são meus cigarros.

Esta é a casa onde aconteceu o tiroteio.

Esse projeto envolveu
um pouco de engenharia.

Usei uma corrente de bicicleta
como eixo de câmera,

com um computador guiando-o.

O computador e o mecanismo
estão dentro de uma caixa.

A arma em cima, soldada à placa de aço.

Há um fio que vai até o gatilho,

e o computador na caixa está online.

Está escutando ao feed do 911 do
Departamento de Polícia de Nova Orleans,

e sempre que há relatos
de tiroteio em nova Orleans,

(Som de tiro)

a pistola dispara.

Mas é um tiro vazio, não tem bala.

Há uma grande luz, grande barulho

e mais importante, há uma carcaça.

Acontecem cerca de cinco tiroteios
por dia em Nova Orleans,

durante os quatro meses
que a obra ficou instalada,

a carcaça se encheu de balas.

Vocês sabem o que é isso.
Chamam-no de "visualização dos dados".

Quando se faz corretamente,
é esclarecedor.

Quando se faz errado, é anestesiante.

Reduz pessoas a números.

Então tenham cuidado.

Uma última obra para vocês.

Eu passei o último verão
como o artista na residência

na Times Square.

E a Times Square em Nova Iorque
é literalmente a intersecção do mundo.

Uma das coisas que as pessoas não notam

é que é o lugar mais postado
no Instagram do mundo.

A cada cinco minutos,
alguém faz uma "selfie"

na Times Square.

Isso é 17 mil por dia,
e eu as tenho todas.

(Risos)

Estas são algumas
com seus olhos centralizados.

Toda civilização

vai usar o máximo nível
de tecnologia para criar arte.

E é responsabilidade do artista
fazer perguntas

sobre o que a tecnologia significa

e como ela reflete nossa cultura.

E eu os deixo com isso:
somos mais do que números.

Somos pessoas e temos sonhos e ideias.

E reduzir-nos a estatísticas
é algo que é feito

por nossa conta e risco.

Muito obrigado.

(Aplausos)