1
00:00:01,828 --> 00:00:03,448
Hoje vou falar-vos

2
00:00:03,472 --> 00:00:06,502
sobre os últimos 30 anos
da História da Arquitectura.

3
00:00:07,685 --> 00:00:10,143
É muita coisa para 18 minutos.

4
00:00:10,167 --> 00:00:11,854
É um tópico complexo,

5
00:00:11,878 --> 00:00:16,252
por isso vamos já mergulhar
num sítio complexo:

6
00:00:16,276 --> 00:00:17,482
New Jersey (Nova Jérsia).

7
00:00:17,506 --> 00:00:20,696
Eu sou de lá e há 30 anos,

8
00:00:20,720 --> 00:00:24,562
eu tinha seis e vivia na casa dos meus pais

9
00:00:24,586 --> 00:00:26,210
numa cidade chamada Livingston.

10
00:00:26,234 --> 00:00:29,165
Este era o quarto da minha infância.

11
00:00:29,689 --> 00:00:32,124
Do outro lado do meu quarto

12
00:00:32,148 --> 00:00:35,010
ficava a casa-de-banho
que eu partilhava com a minha irmã.

13
00:00:35,225 --> 00:00:38,138
E entre o meu quarto e a casa-de-banho

14
00:00:38,162 --> 00:00:40,963
havia uma varanda
por cima da sala de família,

15
00:00:41,413 --> 00:00:45,095
onde todos se juntavam e viam televisão.

16
00:00:45,119 --> 00:00:49,282
Por isso, de cada vez que eu passava
do meu quarto para a casa-de-banho,

17
00:00:49,306 --> 00:00:50,642
toda a gente me via,

18
00:00:50,666 --> 00:00:54,420
e de cada vez que eu tomava banho
e voltava enrolado numa toalha,


19
00:00:54,444 --> 00:00:55,821
toda a gente me via.

20
00:00:56,162 --> 00:00:57,543
Eu era assim.

21
00:00:58,718 --> 00:01:01,741
Era estranho,

22
00:01:01,765 --> 00:01:03,856
inseguro, e odiava-me por isso.

23
00:01:03,880 --> 00:01:06,919
Odiava aquela passagem,
odiava aquela varanda,

24
00:01:06,943 --> 00:01:09,967
odiava aquela sala e odiava a casa.

25
00:01:10,769 --> 00:01:12,457
E é isto a Arquitectura.

26
00:01:12,917 --> 00:01:14,234
(Risos)

27
00:01:14,258 --> 00:01:15,576
Feito.

28
00:01:16,088 --> 00:01:19,462
Aquela sensação, aquelas emoções
que eu sentia,

29
00:01:19,486 --> 00:01:22,179
vêm do poder da arquitectura.

30
00:01:22,203 --> 00:01:25,741
Porque a arquitectura não tem a ver com
matemática e desenhar divisões,

31
00:01:25,765 --> 00:01:29,123
mas com aquelas ligações
emocionais e viscerais

32
00:01:29,147 --> 00:01:31,903
que sentimos com os lugares que ocupamos.

33
00:01:32,653 --> 00:01:35,529
E não é surpresa nenhuma
que nos sintamos assim

34
00:01:35,553 --> 00:01:37,761
porque, de acordo com a EPA
[Agência de Proteção Ambiental],

35
00:01:37,785 --> 00:01:42,404
os americanos passam 90%
do seu tempo dentro de edifícios.

36
00:01:42,428 --> 00:01:47,164
Isso é 90% do nosso tempo
rodeados por arquitectura.

37
00:01:47,188 --> 00:01:48,696
É imenso.

38
00:01:48,720 --> 00:01:53,213
Isso significa que a arquitectura está a moldar-nos de
maneiras de que ainda nem nos tínhamos apercebido.

39
00:01:53,922 --> 00:01:59,296
Isso torna-nos um bocadinho ingénuos
e muito, muito previsíveis.

40
00:01:59,464 --> 00:02:02,093
Significa que se eu vos mostrar
um edifício como este,

41
00:02:02,117 --> 00:02:03,499
sei que vão pensar

42
00:02:03,523 --> 00:02:06,870
em poder, estabilidade e democracia.

43
00:02:07,239 --> 00:02:10,872
E sei que é isso que pensam
porque é baseado num edifício

44
00:02:10,896 --> 00:02:13,690
que foi construído há 2500 anos
pelos gregos.

45
00:02:14,272 --> 00:02:15,594
É um truque.

46
00:02:15,912 --> 00:02:18,080
Este é um estímulo que os arquitectos usam

47
00:02:18,104 --> 00:02:21,993
para vos fazer criar ligações emocionais

48
00:02:22,017 --> 00:02:24,658
com as formas que usamos
para construir os nossos edifícios.

49
00:02:25,237 --> 00:02:27,877
É uma ligação emocional previsível,

50
00:02:27,901 --> 00:02:31,121
e usamos este truque
há muito, muito tempo.

51
00:02:31,629 --> 00:02:34,902
Usámo-lo há 200 anos
para construir bancos.

52
00:02:34,926 --> 00:02:38,083
Usámo-lo no séc. XIX
para construir museus de arte.

53
00:02:38,107 --> 00:02:40,312
E no séc. XX, na América,

54
00:02:40,336 --> 00:02:42,171
usámo-lo para construir casas.

55
00:02:42,195 --> 00:02:44,933
E olhem para estes pequenos soldados,
sólidos e estáveis,

56
00:02:44,957 --> 00:02:47,528
voltados para o oceano
e mantendo os elementos afastados.

57
00:02:48,265 --> 00:02:50,900
Isto é mesmo, mesmo útil

58
00:02:50,924 --> 00:02:53,911
porque construir coisas é aterrador.

59
00:02:54,331 --> 00:02:58,467
É caro, demora muito tempo
e é muito complicado.

60
00:02:58,996 --> 00:03:01,154
E as pessoas que constroem coisas

61
00:03:01,178 --> 00:03:03,383
– construtores e governadores –

62
00:03:03,407 --> 00:03:06,260
têm um medo natural da inovação

63
00:03:06,284 --> 00:03:10,264
e preferem simplesmente usar estas formas
a que sabem que nós responderemos.

64
00:03:11,125 --> 00:03:13,314
É assim que acabamos por ter
edifícios como estes.

65
00:03:14,096 --> 00:03:15,766
Este é um bonito edifício.

66
00:03:15,790 --> 00:03:18,081
É a Biblioteca Pública de Livingston

67
00:03:18,105 --> 00:03:21,215
que foi terminada em 2004
na minha cidade natal

68
00:03:21,239 --> 00:03:22,864
e, sabem, têm uma cúpula

69
00:03:22,888 --> 00:03:26,495
e tem esta forma circular,
colunas, tijolos vermelhos.

70
00:03:26,495 --> 00:03:31,485
Conseguem adivinhar o que Livingston está
a tentar dizer-nos com este edifício:

71
00:03:31,509 --> 00:03:35,035
crianças, valores patrimoniais e história.

72
00:03:35,751 --> 00:03:39,286
Mas não tem muito a ver com o que
uma biblioteca realmente faz actualmente.

73
00:03:40,209 --> 00:03:44,273
Nesse mesmo ano, em 2004,
no outro lado do país,

74
00:03:44,297 --> 00:03:46,292
outra biblioteca foi terminada

75
00:03:46,316 --> 00:03:47,789
e tem este ar.

76
00:03:47,998 --> 00:03:49,331
É em Seattle.

77
00:03:50,140 --> 00:03:55,694
Esta biblioteca tem a ver com a maneira
como consumimos os média na era digital.

78
00:03:55,718 --> 00:03:59,288
Tem a ver com um novo tipo
de utilidade pública para a cidade,

79
00:03:59,312 --> 00:04:01,917
um local para reunir, ler e partilhar.

80
00:04:03,244 --> 00:04:04,867
Portanto, como é possível

81
00:04:04,891 --> 00:04:08,304
que, no mesmo ano, no mesmo país,

82
00:04:08,328 --> 00:04:10,951
dois edifícios, ambos chamados
de bibliotecas,

83
00:04:10,975 --> 00:04:12,607
pareçam completamente diferentes?

84
00:04:13,576 --> 00:04:19,109
E a resposta é que a arquitectura
funciona pelo princípio do pêndulo.

85
00:04:19,501 --> 00:04:22,369
De um lado está a inovação,

86
00:04:22,393 --> 00:04:26,010
e os arquitectos estão constantemente
a empurrar-nos para novas tecnologias,

87
00:04:26,034 --> 00:04:29,716
novas tipologias, novas soluções
para a maneira actual de viver.

88
00:04:29,886 --> 00:04:32,280
E empurramos, empurramos, empurramos,

89
00:04:32,304 --> 00:04:34,903
até que vos alienamos completamente.

90
00:04:34,927 --> 00:04:37,153
Vestimo-nos de preto,
ficamos muito deprimidos,

91
00:04:37,177 --> 00:04:39,338
vocês pensam que somos adoráveis,

92
00:04:39,362 --> 00:04:42,821
e nós estamos mortos por dentro
porque não temos escolha.

93
00:04:42,845 --> 00:04:44,597
Temos de ir para o outro lado

94
00:04:44,621 --> 00:04:47,736
e reutilizar aqueles símbolos
que sabemos que vocês adoram.

95
00:04:48,394 --> 00:04:50,553
Portanto fazemos isso e vocês ficam felizes.

96
00:04:50,577 --> 00:04:52,387
Nós sentimo-nos uns vendidos,

97
00:04:52,411 --> 00:04:54,061
e por isso começamos
a experimentar outra vez

98
00:04:54,085 --> 00:04:57,279
e empurramos o pêndulo novamente
de um lado para o outro,

99
00:04:57,303 --> 00:04:59,678
como temos feito nos últimos 300 anos

100
00:04:59,702 --> 00:05:01,815
e certamente nos últimos 30.

101
00:05:02,926 --> 00:05:06,518
Há 30 anos estávamos a sair dos anos 70.

102
00:05:06,542 --> 00:05:10,201
Os arquitectos andavam ocupados
a experimentar algo chamado brutalismo.

103
00:05:10,519 --> 00:05:11,765
Tem a ver com cimento.

104
00:05:11,789 --> 00:05:13,261
(Risos)

105
00:05:13,285 --> 00:05:14,429
Conseguem adivinhar.

106
00:05:14,453 --> 00:05:17,783
Janelas pequenas, escala desumana.

107
00:05:17,807 --> 00:05:20,570
É uma coisa mesmo dura.

108
00:05:20,594 --> 00:05:23,357
Portanto, à medida que nos aproximamos
dos anos 80,

109
00:05:23,381 --> 00:05:25,724
começa-se a retomar estes símbolos.

110
00:05:25,748 --> 00:05:28,696
Empurramos o pêndulo novamente
na outra direcção.

111
00:05:28,720 --> 00:05:31,529
Pegamos nestas formas que sabemos que adoram

112
00:05:31,553 --> 00:05:33,118
e actualizamo-las.

113
00:05:33,142 --> 00:05:35,151
Adicionamos néones,

114
00:05:35,175 --> 00:05:37,439
adicionamos pastéis

115
00:05:37,463 --> 00:05:39,117
e utilizamos novos materiais.

116
00:05:39,141 --> 00:05:40,579
E vocês adoram.

117
00:05:40,603 --> 00:05:42,552
E nós não conseguimos deixar de vo-los dar.

118
00:05:42,576 --> 00:05:44,740
Pegamos em armários Chippendale

119
00:05:44,764 --> 00:05:47,136
e transformamo-los em arranha-céus,

120
00:05:47,160 --> 00:05:51,866
e os arranha-céus podem ser
castelos medievais feitos de vidro.

121
00:05:52,409 --> 00:05:53,961
As formas tornaram-se maiores,

122
00:05:53,985 --> 00:05:56,512
arrojadas e coloridas.

123
00:05:56,536 --> 00:05:59,380
Os anões tornaram-se torres.

124
00:05:59,404 --> 00:06:00,443
(Risos)

125
00:06:00,467 --> 00:06:02,573
Os cisnes tornaram-se
do tamanho de edifícios.

126
00:06:02,597 --> 00:06:03,934
Uma loucura.

127
00:06:04,640 --> 00:06:08,513
Mas eram os anos 80, era fixe.

128
00:06:08,537 --> 00:06:09,715
(Risos)

129
00:06:09,739 --> 00:06:11,733
Passamos o tempo nos centros comerciais

130
00:06:11,757 --> 00:06:14,138
e mudamo-nos todos para os subúrbios.

131
00:06:14,162 --> 00:06:16,736
E por lá, nos subúrbios,

132
00:06:16,760 --> 00:06:20,092
podemos criar as nossas próprias
fantasias arquitectónicas.

133
00:06:20,116 --> 00:06:21,870
E essas fantasias

134
00:06:21,894 --> 00:06:23,957
podem ser mediterrânicas,

135
00:06:23,981 --> 00:06:25,906
francesas

136
00:06:25,930 --> 00:06:27,130
ou italianas.

137
00:06:27,154 --> 00:06:28,797
(Risos)

138
00:06:28,821 --> 00:06:30,714
Possivelmente com incontáveis "grissinis".

139
00:06:30,738 --> 00:06:32,764
É assim que é o pós-modernismo.

140
00:06:32,788 --> 00:06:34,602
É assim que é com os símbolos.

141
00:06:34,908 --> 00:06:37,888
São simples, são baratos,

142
00:06:37,912 --> 00:06:40,417
e porque em vez de fazermos lugares,

143
00:06:40,441 --> 00:06:42,493
estamos a fazer memórias de lugares.

144
00:06:43,091 --> 00:06:45,947
Porque eu sei, e sei que todos vocês sabem,

145
00:06:45,971 --> 00:06:47,286
que isto não é a Toscana.

146
00:06:48,182 --> 00:06:49,327
Isto é o Ohio.

147
00:06:49,452 --> 00:06:50,970
(Risos)

148
00:06:50,994 --> 00:06:52,819
Por isso os arquitectos ficam frustrados,

149
00:06:52,843 --> 00:06:56,174
e começamos a empurrar o pêndulo
para o outro lado.

150
00:06:56,559 --> 00:06:58,786
No fim dos anos 80, início dos 90,

151
00:06:58,810 --> 00:07:02,058
começamos a experimentar
algo chamado desconstrutivismo.

152
00:07:02,727 --> 00:07:05,502
Deitamos fora os símbolos históricos,

153
00:07:05,502 --> 00:07:08,217
dependemos de novas técnicas de design,
computadorizadas,

154
00:07:09,367 --> 00:07:11,324
e inventamos novas composições,

155
00:07:11,348 --> 00:07:14,204
formas a transformarem-se em formas.

156
00:07:14,228 --> 00:07:17,251
São coisas académicas e obstinadas,

157
00:07:17,275 --> 00:07:19,126
super impopulares,

158
00:07:19,150 --> 00:07:20,813
com que vos alienámos completamente.

159
00:07:20,837 --> 00:07:25,024
Normalmente, o pêndulo começaria
agora a mover-se na direcção oposta.

160
00:07:25,048 --> 00:07:27,380
Mas, então, aconteceu uma coisa espantosa.

161
00:07:28,331 --> 00:07:31,222
Em 1997, este edifício foi inaugurado.

162
00:07:31,898 --> 00:07:34,653
É o Guggenheim Bilbao, por Frank Gehry.

163
00:07:36,228 --> 00:07:37,632
E este edifício

164
00:07:37,656 --> 00:07:41,920
mudou fundamentalmente
a relação do mundo com a arquitectura.

165
00:07:42,694 --> 00:07:46,594
Paul Goldberger disse que Bilbao
foi um daqueles raros momentos

166
00:07:46,618 --> 00:07:49,921
em que os críticos, académicos
e o público geral

167
00:07:49,945 --> 00:07:52,711
ficaram totalmente de acordo
em relação a um edifício.

168
00:07:53,401 --> 00:07:56,462
O jornal "The New York Times"
considerou-o um milagre.

169
00:07:57,160 --> 00:08:02,842
O turismo em Bilbao cresceu 2500%

170
00:08:02,866 --> 00:08:04,535
depois deste edifício ser terminado.

171
00:08:04,885 --> 00:08:08,334
E, de repente, toda a gente
quer um destes edifícios:

172
00:08:09,044 --> 00:08:10,383
Los Angeles,

173
00:08:11,633 --> 00:08:13,172
Seattle,

174
00:08:13,196 --> 00:08:14,800
Chicago,

175
00:08:14,824 --> 00:08:16,528
Nova Iorque,

176
00:08:16,552 --> 00:08:18,446
Cleveland,

177
00:08:18,470 --> 00:08:19,713
Springfield.

178
00:08:19,737 --> 00:08:20,771
(Risos)

179
00:08:20,795 --> 00:08:24,018
Toda a gente quer um,
e Gehry está por todo o lado.

180
00:08:24,042 --> 00:08:27,382
É o primeiríssimo dos nossos
arquitectos-estrela.

181
00:08:27,989 --> 00:08:32,865
Agora... como é que é possível
que estas formas,

182
00:08:32,889 --> 00:08:34,794
tão loucas e radicais,

183
00:08:34,818 --> 00:08:38,657
se tenham tornado tão ubíquas
por todo o planeta?

184
00:08:39,270 --> 00:08:44,766
E aconteceu porque os média se
concentraram com tanto sucesso à sua volta,

185
00:08:44,790 --> 00:08:50,587
que rapidamente nos ensinaram que
estas formas significam cultura e turismo.

186
00:08:51,068 --> 00:08:54,466
Criámos uma reacção emocional a estas formas.

187
00:08:54,490 --> 00:08:56,862
Tal como todos os prefeitos no mundo.

188
00:08:56,967 --> 00:08:59,469
Cada prefeito ficou a saber que,
se tivesse estas formas,

189
00:08:59,493 --> 00:09:02,483
teria cultura e turismo.

190
00:09:03,778 --> 00:09:06,110
Este fenómeno no virar do novo milénio

191
00:09:06,134 --> 00:09:08,264
aconteceu a alguns outros
arquitectos-estrela.

192
00:09:08,288 --> 00:09:10,671
Aconteceu a Zaha

193
00:09:10,695 --> 00:09:13,094
e aconteceu a Libeskind.

194
00:09:13,118 --> 00:09:17,732
E, na verdade, o que aconteceu a esta
pequena elite de arquitectos

195
00:09:17,756 --> 00:09:19,512
no virar do novo milénio

196
00:09:19,536 --> 00:09:23,213
poderia começar a acontecer
a todo o campo da arquitectura,

197
00:09:23,237 --> 00:09:26,475
porque os média digitais
começam a aumentar a velocidade

198
00:09:26,499 --> 00:09:28,314
a que consumimos informação.

199
00:09:29,096 --> 00:09:32,044
Pensem na maneira como
consumimos arquitectura.

200
00:09:32,429 --> 00:09:33,644
Há mil anos,

201
00:09:33,668 --> 00:09:37,488
teríamos de andar até
à vila vizinha para ver um edifício.

202
00:09:37,488 --> 00:09:39,118
Os transportes aceleraram:

203
00:09:39,142 --> 00:09:42,142
podemos apanhar um barco, um avião,
podemos ser turistas.

204
00:09:42,166 --> 00:09:45,063
A tecnologia acelerou: podemos
ver um edifício num jornal, na TV,

205
00:09:45,087 --> 00:09:49,950
até que, por fim, somos todos
fotógrafos de arquitectura

206
00:09:49,974 --> 00:09:53,874
e o edifício desincorpora-se do local.

207
00:09:54,768 --> 00:09:58,315
A arquitectura está agora em todo lado,

208
00:09:58,339 --> 00:10:01,453
e isso significa que
a velocidade da comunicação

209
00:10:01,477 --> 00:10:04,570
finalmente atingiu
a velocidade da arquitectura.

210
00:10:05,409 --> 00:10:07,879
Porque a arquitectura
até se move rapidamente.

211
00:10:07,903 --> 00:10:10,611
Pensar num edifício não leva muito tempo.

212
00:10:10,635 --> 00:10:12,788
Demora mais a construir um edifício,

213
00:10:12,812 --> 00:10:15,106
três ou quatro anos,

214
00:10:15,130 --> 00:10:18,798
e nesse intervalo um arquitecto
projecta outros dois, oito

215
00:10:18,822 --> 00:10:21,468
ou uma centena de edifícios,

216
00:10:21,492 --> 00:10:25,183
antes de saber se o edifício que
planeou quatro anos antes

217
00:10:25,207 --> 00:10:27,085
vai ser um sucesso ou não.

218
00:10:27,690 --> 00:10:31,239
Isto tem a ver com nunca ter existido um
bom circuito de "feedback" na arquitectura.

219
00:10:32,416 --> 00:10:35,308
É assim que acabamos
com edifícios como este.

220
00:10:35,332 --> 00:10:38,272
O brutalismo não foi
um movimento de dois anos,

221
00:10:38,296 --> 00:10:40,167
foi um movimento de vinte anos.

222
00:10:40,383 --> 00:10:44,201
Durante 20 anos, produzimos
edifícios como este

223
00:10:44,225 --> 00:10:47,093
porque não fazíamos ideia
de quanto vocês os odiavam.

224
00:10:48,284 --> 00:10:51,084
Nunca acontecerá novamente,

225
00:10:51,108 --> 00:10:53,238
acho eu,

226
00:10:53,262 --> 00:10:59,362
porque estamos a viver à beira
da maior revolução na arquitectura

227
00:10:59,386 --> 00:11:01,755
desde a invenção do cimento,

228
00:11:01,779 --> 00:11:04,233
do aço ou do elevador,

229
00:11:04,257 --> 00:11:05,939
que é a revolução dos média.

230
00:11:07,072 --> 00:11:11,732
A minha teoria é que, se aplicarmos
os média a este pêndulo,

231
00:11:11,756 --> 00:11:14,617
ele começa a oscilar cada vez mais rápido

232
00:11:14,641 --> 00:11:18,379
até que está nos dois extremos
quase ao mesmo tempo,

233
00:11:18,403 --> 00:11:23,371
o que confunde eficazmente a diferença
entre inovação e símbolos,

234
00:11:23,395 --> 00:11:26,770
entre nós, arquitectos, e vocês, o público.

235
00:11:27,342 --> 00:11:33,402
Agora podemos criar quase instantaneamente
símbolos com carga emocional

236
00:11:33,426 --> 00:11:35,115
a partir de algo que é completamente novo.

237
00:11:36,453 --> 00:11:38,186
Deixem-me mostrar-vos
como é que isto acontece

238
00:11:38,210 --> 00:11:40,376
num projecto que a minha empresa
acabou recentemente.

239
00:11:40,829 --> 00:11:44,304
Fomos contratados para substituir
este edifício, que se incendiou.

240
00:11:44,304 --> 00:11:46,773
Isto é o centro
de uma cidade chamada Pines,

241
00:11:46,797 --> 00:11:48,543
na ilha Fire no estado de Nova Iorque.

242
00:11:48,567 --> 00:11:49,980
É uma comunidade de férias.

243
00:11:50,729 --> 00:11:54,482
Propusemos um edifício que era audaz,

244
00:11:54,506 --> 00:11:58,157
que era diferente de todas as formas
a que a comunidade estava habituada.

245
00:11:58,181 --> 00:12:02,702
Nós tínhamos receio,
o nosso cliente tinha receio

246
00:12:02,726 --> 00:12:04,489
e a comunidade tinha receio,

247
00:12:04,513 --> 00:12:08,669
por isso criámos uma série
de maquetes fotorrealísticas

248
00:12:08,693 --> 00:12:10,071
que pusemos no Facebook

249
00:12:10,095 --> 00:12:12,221
e no Instagram,

250
00:12:12,245 --> 00:12:14,566
e deixámos as pessoas começar
a fazer o que fazem:

251
00:12:14,590 --> 00:12:17,291
a partilhar, a comentar,
a gostar, a odiar.

252
00:12:18,232 --> 00:12:22,562
Mas isto significou que o edifício,
dois anos antes de ficar pronto,

253
00:12:22,586 --> 00:12:25,914
já era uma parte da comunidade.

254
00:12:25,938 --> 00:12:32,204
Assim, quando as maquetes ficaram
exactamente iguais ao produto final,

255
00:12:32,228 --> 00:12:34,188
não houve surpresas.

256
00:12:34,212 --> 00:12:38,100
Este edifício já era
uma parte desta comunidade,

257
00:12:38,124 --> 00:12:40,409
e naquele primeiro verão,

258
00:12:40,433 --> 00:12:44,351
quando as pessoas começaram a chegar
e a partilhar o edifício nos média sociais,

259
00:12:44,375 --> 00:12:49,862
o edifício deixou de ser apenas
uma construção e passou a ser média,

260
00:12:49,886 --> 00:12:53,669
porque estas não são apenas
fotografias de um edifício.

261
00:12:53,693 --> 00:12:56,080
São as vossas fotografias de um edifício.

262
00:12:56,527 --> 00:12:59,814
E quando as usam para contar
as vossas histórias,

263
00:12:59,838 --> 00:13:02,546
elas tornam-se parte
da vossa narrativa pessoal,

264
00:13:02,570 --> 00:13:06,118
e o que estão a fazer
é um curto circuito

265
00:13:06,142 --> 00:13:08,392
em toda a nossa memória colectiva,

266
00:13:08,416 --> 00:13:12,271
e estão a tornar estes símbolos
compreensíveis para nós.

267
00:13:13,187 --> 00:13:15,476
Isso significa que não precisamos
mais dos gregos

268
00:13:15,500 --> 00:13:18,118
para nos dizerem
como pensar sobre a arquitectura.

269
00:13:18,142 --> 00:13:22,167
Podemos dizer uns aos outros
aquilo que pensamos sobre a arquitectura,

270
00:13:22,191 --> 00:13:27,962
porque os média digitais não mudaram apenas
as relações entre todos nós,

271
00:13:27,986 --> 00:13:31,515
mas também a nossa relação
com os edifícios.

272
00:13:32,614 --> 00:13:35,732
Pensem por um segundo naqueles
bibliotecários em Livingston.


273
00:13:36,390 --> 00:13:38,805
Se aquele edifício estivesse para ser
construído hoje em dia,

274
00:13:38,829 --> 00:13:43,473
a primeira coisa que fariam seria ir à Internet
e procurar por "bibliotecas novas".

275
00:13:43,705 --> 00:13:48,975
Seriam bombardeados por exemplos
de experimentação, de inovação,

276
00:13:48,999 --> 00:13:52,187
de expansão dos limites
do que uma biblioteca pode ser.

277
00:13:52,998 --> 00:13:54,341
Isto são ferramentas argumentativas.

278
00:13:54,846 --> 00:13:57,181
Argumentos que podem levar com eles

279
00:13:57,205 --> 00:14:00,330
até ao prefeito de Livingston,
ao povo de Livingston,

280
00:14:00,354 --> 00:14:04,313
e dizer: "Não há hoje uma resposta
única para o que é uma biblioteca.

281
00:14:04,337 --> 00:14:05,822
"Façamos parte disto."

282
00:14:06,287 --> 00:14:09,153
Esta abundância de experimentação

283
00:14:09,177 --> 00:14:12,236
dá-lhes a liberdade para conduzir
as suas próprias experiências.

284
00:14:14,452 --> 00:14:16,664
Tudo é diferente agora.

285
00:14:16,664 --> 00:14:20,019
Os arquitectos já não são
aquelas criaturas misteriosas

286
00:14:20,043 --> 00:14:22,538
que usam palavras caras
e desenhos complicados,

287
00:14:22,562 --> 00:14:25,522
e vocês já não são o público desafortunado,

288
00:14:25,546 --> 00:14:29,081
o consumidor que não vai aceitar
tudo o que ainda não tenha visto.

289
00:14:30,980 --> 00:14:32,713
Os arquitectos podem ouvir-vos,

290
00:14:32,737 --> 00:14:34,841
e vocês não são se intimidam pela arquitectura.

291
00:14:35,770 --> 00:14:39,152
Isto significa que aquele pêndulo
oscilando de um lado para o outro,

292
00:14:39,176 --> 00:14:42,154
de estilo em estilo,
de movimento em movimento,

293
00:14:42,178 --> 00:14:43,459
é irrelevante.

294
00:14:43,680 --> 00:14:46,280
Assim podemos seguir em frente

295
00:14:46,304 --> 00:14:50,670
e encontrar soluções relevantes para os
problemas que a nossa sociedade enfrenta.

296
00:14:51,757 --> 00:14:55,199
Este é o fim da história da arquitectura,

297
00:14:55,223 --> 00:14:58,091
e isto significa que os edifícios do amanhã

298
00:14:58,115 --> 00:15:01,278
vão ter um aspecto completamente
diferente dos edifícios de hoje.

299
00:15:02,389 --> 00:15:06,797
Significa que um espaço público
na antiga cidade de Sevilha

300
00:15:06,821 --> 00:15:11,005
pode ser único e adaptado à maneira
como uma cidade moderna funciona.

301
00:15:11,992 --> 00:15:16,411
Significa que um estádio em Brooklyn
pode ser um estádio em Brooklyn,

302
00:15:16,435 --> 00:15:19,197
e não uma imitação histórica
em tijolo vermelho

303
00:15:19,221 --> 00:15:21,701
daquilo que pensamos
que um estádio deve ser.

304
00:15:22,540 --> 00:15:25,373
Significa que serão robôs
a construir os nossos edifícios,

305
00:15:25,397 --> 00:15:29,014
porque estamos finalmente prontos
para as formas que eles vão produzir.

306
00:15:29,842 --> 00:15:33,693
E significa que os edifícios
vão ceder aos caprichos da natureza

307
00:15:33,717 --> 00:15:35,520
e não o contrário.

308
00:15:36,676 --> 00:15:40,280
Significa que uma garagem
em Miami Beach, na Flórida,

309
00:15:40,304 --> 00:15:42,788
pode ser também um local para desporto

310
00:15:42,812 --> 00:15:44,191
e para praticar ioga

311
00:15:44,215 --> 00:15:46,794
ou mesmo para se casarem a meio da noite.

312
00:15:46,818 --> 00:15:47,842
(Risos)

313
00:15:47,866 --> 00:15:52,029
Significa que três arquitectos
podem sonhar nadar

314
00:15:52,053 --> 00:15:53,973
no rio East, em Nova Iorque,

315
00:15:53,997 --> 00:15:56,487
e em seguida angariar cerca de
meio milhão de dólares

316
00:15:56,511 --> 00:15:59,839
de uma comunidade que
se tenha interessado na sua causa,

317
00:15:59,863 --> 00:16:01,593
em vez de terem clientes.

318
00:16:02,765 --> 00:16:05,666
Significa que nenhum edifício
é pequeno de mais para ser inovado,

319
00:16:05,690 --> 00:16:07,888
como este pequeno pavilhão de renas,

320
00:16:07,912 --> 00:16:13,003
que é tão elegante e musculado como
os animais a que se destina a observar.

321
00:16:13,808 --> 00:16:16,546
E significa que um edifício
não tem de ser bonito

322
00:16:16,570 --> 00:16:17,863
para ser amado,

323
00:16:17,887 --> 00:16:20,902
como este pequeno e feio
edifício em Espanha ,

324
00:16:20,926 --> 00:16:23,407
em que os arquitectos cavaram um buraco,

325
00:16:23,431 --> 00:16:24,813
encheram-no de palha

326
00:16:24,837 --> 00:16:27,170
e depois deitaram cimento à volta.

327
00:16:27,194 --> 00:16:28,834
E quando o cimento secou,

328
00:16:28,858 --> 00:16:32,418
pediram a alguém que viesse remover a palha

329
00:16:32,442 --> 00:16:35,373
e portanto tudo o que resta
depois de ter ficado pronto

330
00:16:35,397 --> 00:16:38,072
é este hediondo pequeno quarto,

331
00:16:38,096 --> 00:16:44,050
repleto das marcas e cicatrizes
de como foi feito,

332
00:16:44,074 --> 00:16:48,558
que se tornou o lugar mais sublime
para ver o pôr-do-sol espanhol.

333
00:16:49,658 --> 00:16:53,013
Porque não interessa se é uma vaca
que constrói os nossos edifícios

334
00:16:53,037 --> 00:16:54,847
ou se é um robô a construi-los.

335
00:16:54,871 --> 00:16:58,219
Não interessa como construimos,
interessa o que construimos.

336
00:16:58,899 --> 00:17:02,324
Os arquitectos já sabem como construir
edifícios que são mais ecológicos,

337
00:17:02,348 --> 00:17:04,506
mais inteligentes e mais acessíveis.

338
00:17:04,530 --> 00:17:07,104
Só estávamos à espera que
todos vocês os quisessem.

339
00:17:08,022 --> 00:17:11,350
E, finalmente, não estamos
mais em lados opostos.

340
00:17:11,957 --> 00:17:14,929
Encontrem um arquitecto,
contratem um arquitecto,

341
00:17:14,953 --> 00:17:20,770
trabalhem connosco para desenhar edifícios melhores,
cidades melhores, e um mundo melhor,

342
00:17:20,794 --> 00:17:23,034
porque há muito em jogo.

343
00:17:23,635 --> 00:17:28,825
Os edifícios não reflectem apenas a nossa
sociedade, mas modelam-na

344
00:17:28,849 --> 00:17:30,901
até aos espaços mais pequenos:

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00:17:30,925 --> 00:17:32,929
as bibliotecas locais,

346
00:17:32,953 --> 00:17:35,382
as casas onde criamos os nossos filhos,

347
00:17:35,406 --> 00:17:38,599
e o corredor por onde eles passam
para ir do quarto para a casa-de-banho.

348
00:17:39,288 --> 00:17:40,388
Obrigado.

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00:17:40,412 --> 00:17:43,412
(Aplausos)