Hoje vou falar-vos

sobre os últimos 30 anos
da História da Arquitectura.

É muita coisa para 18 minutos.

É um tópico complexo,

por isso vamos já mergulhar
num sítio complexo:

New Jersey (Nova Jérsia).

Eu sou de lá e há 30 anos,

eu tinha seis e vivia na casa dos meus pais

numa cidade chamada Livingston.

Este era o quarto da minha infância.

Do outro lado do meu quarto

ficava a casa-de-banho
que eu partilhava com a minha irmã.

E entre o meu quarto e a casa-de-banho

havia uma varanda
por cima do quarto de família,

onde todos se juntavam e viam televisão.

Por isso, de cada vez que eu passava
do meu quarto para a casa-de-banho,

toda a gente me via,

e de cada vez que eu tomava banho
e voltava enrolado numa toalha,

toda a gente me via.

Eu era assim.

Era estranho,

inseguro, e odiava-me por isso.

Odiava aquela passagem,
odiava aquela varanda,

odiava aquele quarto e odiava a casa.

E é isto a Arquitectura.

(Risos)

Feito.

Aquela sensação, aquelas emoções
que eu sentia,

vêm do poder da arquitectura.

Porque a arquitectura não tem a ver com
matemática e desenhar divisões,

mas com aquelas ligações
emocionais e viscerais

que sentimos com os lugares que ocupamos.

E não é surpresa nenhuma
que nos sintamos assim

porque, de acordo com a EPA
[Agência de Proteção Ambiental],

os americanos passam 90%
do seu tempo dentro de edifícios.

Isso é 90% do nosso tempo
rodeados por arquitectura.

É imenso.

Isso significa que a arquitectura está a moldar-nos de
maneiras de que ainda nem nos tínhamos apercebido.

Isso torna-nos um bocadinho ingénuos
e muito, muito previsíveis.

Significa que se eu vos mostrar
um edifício como este,

sei que vão pensar

em poder, estabilidade e democracia.

E sei que é isso que pensam
porque é baseado num edifício

que foi construído há 2500 anos
pelos gregos.

É um truque.

Este é um estímulo que os arquitectos usam

para vos fazer criar ligações emocionais

com as formas que usamos
para construir os nossos edifícios.

É uma ligação emocional previsível,

e usamos este truque
há muito, muito tempo.

Usámo-lo há 200 anos
para construir bancos.

Usámo-lo no séc. XIX
para construir museus de arte.

E no séc. XX, na América,

usámo-lo para construir casas.

E olhem para estes pequenos soldados,
sólidos e estáveis,

voltados para o oceano
e mantendo os elementos afastados.

Isto é mesmo, mesmo útil

porque construir coisas é aterrador.

É caro, demora muito tempo
e é muito complicado.

E as pessoas que constroem coisas

– construtores e governadores –

têm um medo natural da inovação

e preferem simplesmente usar estas formas
a que sabem que nós responderemos.

É assim que acabamos por ter
edifícios como estes.

Este é um bonito edifício.

É a Biblioteca Pública de Livingston

que foi terminada em 2004
na minha cidade natal

e, sabem, têm uma cúpula

e tem esta forma circular,
colunas, tijolos vermelhos.

Conseguem adivinhar o que Livingston está
a tentar dizer-nos com este edifício:

crianças, valores patrimoniais e história.

Mas não tem muito a ver com o que
uma biblioteca realmente faz actualmente.

Nesse mesmo ano, em 2004,
no outro lado do país,

outra biblioteca foi terminada

e tem este ar.

É em Seattle.

Esta biblioteca tem a ver com a maneira
como consumimos os média na era digital.

Tem a ver com um novo tipo
de utilidade pública para a cidade,

um local para reunir, ler e partilhar.

Portanto, como é possível

que, no mesmo ano, no mesmo país,

dois edifícios, ambos chamados
de bibliotecas,

pareçam completamente diferentes?

E a resposta é que a arquitectura
funciona pelo princípio do pêndulo.

De um lado está a inovação,

e os arquitectos estão constantemente
a empurrar-nos para novas tecnologias,

novas tipologias, novas soluções
para a maneira actual de viver.

E empurramos, empurramos, empurramos,

até que vos alienamos completamente.

Vestimo-nos de preto,
ficamos muito deprimidos,

vocês pensam que somos adoráveis,

e nós estamos mortos por dentro
porque não temos escolha.

Temos de ir para o outro lado

e reutilizar aqueles símbolos
que sabemos que vocês adoram.

Portanto fazemos isso e vocês ficam felizes.

Nós sentimo-nos uns vendidos,

e por isso começamos
a experimentar outra vez

e empurramos o pêndulo novamente
de um lado para o outro,

como temos feito nos últimos 300 anos

e certamente nos últimos 30.

Há 30 anos estávamos a sair dos anos 70.

Os arquitectos andavam ocupados
a experimentar algo chamado brutalismo.

Tem a ver com cimento.

(Risos)

Conseguem adivinhar.

Janelas pequenas, escala desumana.

É uma coisa mesmo dura.

Portanto, à medida que nos aproximamos
dos anos 80,

começa-se a retomar estes símbolos.

Empurramos o pêndulo novamente
na outra direcção.

Pegamos nestas formas que sabemos que adoram

e actualizamo-las.

Adicionamos néones,

adicionamos pastéis

e utilizamos novos materiais.

E vocês adoram.

E nós não conseguimos deixar de vo-los dar.

Pegamos em armários Chippendale

e transformamo-los em arranha-céus,

e os arranha-céus podem ser
castelos medievais feitos de vidro.

As formas tornaram-se maiores,

arrojadas e coloridas.

Os anões tornaram-se torres.

(Risos)

Os cisnes tornaram-se
do tamanho de edifícios.

Uma loucura.

Mas eram os anos 80, era fixe.

(Risos)

Passamos o tempo nos centros comerciais

e mudamo-nos todos para os subúrbios.

E por lá, nos subúrbios,

podemos criar as nossas próprias
fantasias arquitectónicas.

E essas fantasias

podem ser mediterrânicas,

francesas

ou italianas.

(Risos)

Possivelmente com incontáveis "grissinis".

É assim que é o pós-modernismo.

É assim que é com os símbolos.

São simples, são baratos,

e porque em vez de fazermos lugares,

estamos a fazer memórias de lugares.

Porque eu sei, e sei que todos vocês sabem,

que isto não é a Toscana.

Isto é o Ohio.

(Risos)

Por isso os arquitectos ficam frustrados,

e começamos a empurrar o pêndulo
para o outro lado.

No fim dos anos 80, início dos 90,

começámos a experimentar
algo chamado desconstrutivismo.

Deitámos fora os símbolos históricos,

Os edifícios não reflectem apenas a nossa
sociedade, mas modelam-na

até aos espaços mais pequenos:

as bibliotecas locais,

as casas onde criamos os nossos filhos,

e o corredor por que eles passam
para ir do quarto para a casa-de-banho.

Obrigado.

(Aplausos)