WEBVTT

00:00:01.828 --> 00:00:03.068
Hoje vou falar-vos

00:00:03.068 --> 00:00:06.502
sobre os últimos 30 anos
da História da Arquitetura.

00:00:07.685 --> 00:00:10.173
É muita coisa para 18 minutos.

NOTE Paragraph

00:00:10.173 --> 00:00:11.874
É um tema complexo,

00:00:11.878 --> 00:00:16.282
por isso vamos já mergulhar
num sítio complexo:

00:00:16.282 --> 00:00:17.512
Nova Jérsia.

00:00:17.512 --> 00:00:20.736
Eu sou de lá e há 30 anos,

00:00:20.736 --> 00:00:24.592
eu tinha seis anos
e vivia na casa dos meus pais

00:00:24.592 --> 00:00:26.260
numa cidade chamada Livingston.

00:00:26.260 --> 00:00:29.165
Este era o quarto da minha infância.

00:00:29.689 --> 00:00:32.154
Do outro lado do meu quarto

00:00:32.154 --> 00:00:35.240
ficava a casa de banho
que eu partilhava com a minha irmã.

00:00:35.240 --> 00:00:38.238
Entre o meu quarto e a casa de banho,

00:00:38.238 --> 00:00:41.433
havia uma varanda
por cima da sala de família,

00:00:41.433 --> 00:00:45.135
onde todos se juntavam e viam televisão.

00:00:45.135 --> 00:00:49.332
Por isso, de cada vez que eu passava
do meu quarto para a casa de banho,

00:00:49.332 --> 00:00:50.692
toda a gente me via,

00:00:50.692 --> 00:00:54.470
e de cada vez que eu tomava banho
e voltava enrolado numa toalha,


00:00:54.470 --> 00:00:56.151
toda a gente me via.

00:00:56.162 --> 00:00:57.953
Eu era assim.

00:00:58.718 --> 00:01:01.771
Era estranho,

00:01:01.771 --> 00:01:03.896
inseguro, e odiava-me por isso.

00:01:03.896 --> 00:01:06.949
Odiava aquela passagem,
odiava aquela varanda,

00:01:06.949 --> 00:01:09.967
odiava aquela sala e odiava a casa.

NOTE Paragraph

00:01:10.769 --> 00:01:12.457
E é isto a Arquitetura.

00:01:12.917 --> 00:01:14.314
(Risos)

00:01:14.314 --> 00:01:15.576
Feito.

00:01:16.088 --> 00:01:19.492
Aquela sensação, aquelas emoções
que eu sentia,

00:01:19.492 --> 00:01:22.239
vêm do poder da arquitetura.

00:01:22.239 --> 00:01:25.771
Porque a arquitetura não tem a ver com
matemática e desenhar divisões,

00:01:25.771 --> 00:01:29.173
mas com aquelas ligações
emocionais e viscerais

00:01:29.173 --> 00:01:32.213
que sentimos com os lugares que ocupamos.

00:01:32.653 --> 00:01:35.579
Não é surpresa nenhuma
que nos sintamos assim

00:01:35.579 --> 00:01:38.470
porque, de acordo com a EPA
[Agência de Proteção Ambiental],

00:01:38.470 --> 00:01:42.434
os norte-americanos passam 90%
do seu tempo dentro de edifícios.

00:01:42.434 --> 00:01:47.194
Isso é 90% do nosso tempo
rodeados por arquitetura.

00:01:47.194 --> 00:01:48.716
É imenso.

00:01:48.716 --> 00:01:51.275
Isso significa que a arquitetura
está a moldar-nos

00:01:51.275 --> 00:01:54.520
de maneiras de que ainda
nem nos tínhamos apercebido.

NOTE Paragraph

00:01:54.520 --> 00:01:59.466
Isso torna-nos um bocadinho ingénuos
e muito, muito previsíveis.

00:01:59.466 --> 00:02:02.990
Significa que, se eu vos mostrar
um edifício como este,

00:02:02.990 --> 00:02:03.579
sei que vão pensar

00:02:03.579 --> 00:02:06.870
em poder, estabilidade e democracia.

00:02:07.239 --> 00:02:10.932
E sei que é isso que pensam
porque é baseado num edifício

00:02:10.932 --> 00:02:13.690
que foi construído há 2500 anos
pelos gregos.

00:02:14.272 --> 00:02:15.594
É um truque.

00:02:15.912 --> 00:02:18.180
Este é um estímulo que os arquitetos usam

00:02:18.180 --> 00:02:22.043
para vos fazer criar ligações emocionais

00:02:22.043 --> 00:02:24.905
com as formas que usamos
para construir os nossos edifícios.

00:02:25.237 --> 00:02:27.947
É uma ligação emocional previsível,

00:02:27.947 --> 00:02:31.121
e usamos este truque
há muito, muito tempo.

00:02:31.629 --> 00:02:35.012
Usámo-lo há 200 anos
para construir bancos.

00:02:35.012 --> 00:02:38.143
Usámo-lo no séc. XIX
para construir museus de arte.

00:02:38.143 --> 00:02:40.422
E no séc. XX, nos EUA,

00:02:40.422 --> 00:02:42.241
usámo-lo para construir casas.

00:02:42.241 --> 00:02:45.043
Olhem para estes pequenos soldados,
sólidos e estáveis,

00:02:45.043 --> 00:02:47.738
voltados para o oceano
e mantendo os elementos afastados.

NOTE Paragraph

00:02:48.265 --> 00:02:50.960
Isto é mesmo, mesmo útil

00:02:50.960 --> 00:02:53.911
porque construir coisas é aterrador.

00:02:54.331 --> 00:02:58.467
É caro, demora muito tempo
e é muito complicado.

00:02:58.996 --> 00:03:01.214
As pessoas que constroem coisas

00:03:01.214 --> 00:03:03.453
— construtores e governadores —

00:03:03.453 --> 00:03:06.330
têm um medo natural da inovação

00:03:06.330 --> 00:03:10.494
e preferem simplesmente usar estas formas
a que sabem que nós responderemos.

NOTE Paragraph

00:03:11.125 --> 00:03:13.714
É assim que acabamos por ter
edifícios como estes.

00:03:14.096 --> 00:03:15.796
Este é um bonito edifício.

00:03:15.796 --> 00:03:18.111
É a Biblioteca Pública de Livingston

00:03:18.111 --> 00:03:21.199
que foi terminada em 2004
na minha cidade natal

00:03:21.199 --> 00:03:22.974
e, sabem, tem uma cúpula

00:03:22.974 --> 00:03:26.525
e tem esta forma circular,
colunas, tijolos vermelhos.

00:03:26.525 --> 00:03:31.525
Conseguem adivinhar o que Livingston está
a tentar dizer-nos com este edifício?

00:03:31.525 --> 00:03:35.035
Crianças, valores patrimoniais e História.

00:03:35.751 --> 00:03:39.746
Mas não tem muito a ver com o que
uma biblioteca realmente faz atualmente.

00:03:40.209 --> 00:03:44.303
Nesse mesmo ano, em 2004,
no outro lado do país,

00:03:44.303 --> 00:03:46.332
acabou de se construir outra biblioteca

00:03:46.332 --> 00:03:48.009
que tem este ar.

00:03:48.009 --> 00:03:49.531
É em Seattle.

00:03:50.140 --> 00:03:55.724
Esta biblioteca tem a ver com a maneira
como consumimos os "media" na era digital.

00:03:55.724 --> 00:03:59.338
Tem a ver com um novo tipo
de utilidade pública para a cidade,

00:03:59.338 --> 00:04:02.277
um local para reunir, ler e partilhar.

NOTE Paragraph

00:04:03.244 --> 00:04:07.957
Portanto, como é possível que,
no mesmo ano, no mesmo país,

00:04:07.957 --> 00:04:11.011
dois edifícios, ambos chamados
de bibliotecas,

00:04:11.011 --> 00:04:13.237
pareçam completamente diferentes?

00:04:13.576 --> 00:04:19.509
A resposta é que a arquitetura
funciona pelo princípio do pêndulo.

00:04:19.509 --> 00:04:22.429
De um lado está a inovação.

00:04:22.429 --> 00:04:26.030
Os arquitetos estão constantemente
a empurrar-nos para novas tecnologias,

00:04:26.034 --> 00:04:29.886
novas tipologias, novas soluções
para a maneira atual de viver.

00:04:29.886 --> 00:04:32.320
E empurramos, empurramos, empurramos,

00:04:32.320 --> 00:04:34.953
até que vos alienamos completamente.

00:04:34.953 --> 00:04:37.193
Vestimo-nos de preto,
ficamos muito deprimidos,

00:04:37.193 --> 00:04:39.378
vocês pensam que somos adoráveis

00:04:39.378 --> 00:04:42.841
e nós estamos mortos por dentro
porque não temos escolha.

00:04:42.841 --> 00:04:44.687
Temos de ir para o outro lado

00:04:44.687 --> 00:04:48.016
e reutilizar aqueles símbolos
que sabemos que vocês adoram.

00:04:48.394 --> 00:04:50.643
Portanto, fazemos isso
e vocês ficam felizes.

00:04:50.643 --> 00:04:52.307
Nós sentimo-nos uns vendidos

00:04:52.307 --> 00:04:54.541
e, por isso, começamos
a experimentar outra vez

00:04:54.541 --> 00:04:57.409
e empurramos o pêndulo novamente
de um lado para o outro,

00:04:57.409 --> 00:04:59.698
como temos feito nos últimos 300 anos

00:04:59.698 --> 00:05:02.035
e certamente nos últimos 30 anos.

NOTE Paragraph

00:05:03.476 --> 00:05:06.578
Há 30 anos estávamos a sair dos anos 70.

00:05:06.578 --> 00:05:10.511
Os arquitetos andavam ocupados
a experimentar algo chamado brutalismo.

00:05:10.519 --> 00:05:11.855
Tem a ver com betão.

00:05:11.855 --> 00:05:13.301
(Risos)

00:05:13.301 --> 00:05:14.599
Conseguem adivinhar.

00:05:14.599 --> 00:05:17.823
Janelas pequenas, escala desumana.

00:05:17.823 --> 00:05:20.610
É uma coisa mesmo dura.

00:05:20.610 --> 00:05:23.397
Portanto, à medida 
que nos aproximamos dos anos 80,

00:05:23.397 --> 00:05:25.754
começamos a retomar estes símbolos.

00:05:25.754 --> 00:05:28.716
Empurramos o pêndulo 
novamente na outra direção.

00:05:28.720 --> 00:05:31.569
Pegamos nestas formas
que sabemos que adoram

00:05:31.569 --> 00:05:33.158
e atualizamo-las.

00:05:33.158 --> 00:05:35.191
Adicionamos néones,

00:05:35.191 --> 00:05:37.489
adicionamos pastéis

00:05:37.489 --> 00:05:39.177
e utilizamos novos materiais.

00:05:39.177 --> 00:05:40.609
E vocês adoram.

00:05:40.609 --> 00:05:42.772
E nós não conseguimos
deixar de vo-los dar.

00:05:42.772 --> 00:05:44.780
Pegamos em armários Chippendale

00:05:44.780 --> 00:05:47.176
e transformamo-los em arranha-céus,

00:05:47.176 --> 00:05:51.996
e os arranha-céus podem ser
castelos medievais feitos de vidro.

00:05:52.409 --> 00:05:54.021
As formas tornaram-se maiores,

00:05:54.021 --> 00:05:56.532
arrojadas e coloridas.

00:05:56.536 --> 00:05:59.410
Os anões tornaram-se atlantes.

00:05:59.410 --> 00:06:00.473
(Risos)

00:06:00.473 --> 00:06:02.717
Os cisnes tornaram-se
do tamanho de edifícios.

00:06:02.717 --> 00:06:04.119
Uma loucura.

00:06:04.640 --> 00:06:08.523
Mas eram os anos 80, era fixe.

00:06:08.537 --> 00:06:09.745
(Risos)

00:06:09.745 --> 00:06:11.783
Passamos o tempo nos centros comerciais

00:06:11.783 --> 00:06:14.168
e mudamo-nos todos para os subúrbios.

00:06:14.168 --> 00:06:16.776
E por lá, nos subúrbios,

00:06:16.776 --> 00:06:20.152
podemos criar as nossas próprias
fantasias arquitetónicas.

00:06:20.152 --> 00:06:21.920
Essas fantasias

00:06:21.920 --> 00:06:23.987
podem ser mediterrânicas,

00:06:23.987 --> 00:06:25.946
francesas

00:06:25.946 --> 00:06:27.524
ou italianas.

00:06:27.524 --> 00:06:28.797
(Risos)

00:06:28.797 --> 00:06:30.824
Possivelmente com incontáveis "grissinis".

NOTE Paragraph

00:06:30.824 --> 00:06:32.814
É assim que é o pós-modernismo.

00:06:32.814 --> 00:06:34.942
É assim que é com os símbolos.

00:06:34.942 --> 00:06:37.928
São simples, são baratos,

00:06:37.928 --> 00:06:40.457
e porque, em vez de fazermos lugares,

00:06:40.457 --> 00:06:43.083
estamos a fazer memórias de lugares.

00:06:43.091 --> 00:06:45.847
Porque eu sei,
e sei que todos vocês sabem,

00:06:45.847 --> 00:06:47.766
que isto não é a Toscana.

00:06:48.182 --> 00:06:49.757
Isto é o Ohio.

00:06:49.757 --> 00:06:51.010
(Risos)

NOTE Paragraph

00:06:51.010 --> 00:06:53.680
Por isso, os arquitetos ficam frustrados

00:06:53.680 --> 00:06:56.174
e começamos a empurrar o pêndulo
para o outro lado.

00:06:56.559 --> 00:06:58.816
No fim dos anos 80, início dos 90,

00:06:58.816 --> 00:07:02.248
começamos a experimentar
algo chamado desconstrutivismo.

00:07:02.727 --> 00:07:05.502
Deitamos fora os símbolos históricos,

00:07:05.502 --> 00:07:08.497
dependemos de novas técnicas de "design"
computadorizadas,

00:07:09.367 --> 00:07:11.514
e inventamos novas composições,

00:07:11.514 --> 00:07:14.224
formas a transformarem-se em formas.

00:07:14.228 --> 00:07:17.291
São coisas académicas e obstinadas,

00:07:17.291 --> 00:07:19.166
super impopulares,

00:07:19.166 --> 00:07:21.013
com que vos alienámos completamente.

00:07:21.013 --> 00:07:25.054
Normalmente, o pêndulo começaria
agora a mover-se na direção oposta.

00:07:25.054 --> 00:07:27.740
Mas, então, aconteceu uma coisa espantosa.

NOTE Paragraph

00:07:28.331 --> 00:07:31.502
Em 1997, foi inaugurado este edifício.

00:07:31.898 --> 00:07:35.013
É o Guggenheim Bilbao, de Frank Gehry.

00:07:36.228 --> 00:07:37.662
Este edifício

00:07:37.662 --> 00:07:41.920
mudou fundamentalmente
a relação do mundo com a arquitetura.

00:07:42.694 --> 00:07:46.634
Paul Goldberger disse que Bilbao
foi um daqueles raros momentos

00:07:46.634 --> 00:07:49.961
em que os críticos, académicos
e o público geral

00:07:49.961 --> 00:07:52.961
ficaram totalmente de acordo
em relação a um edifício.

00:07:53.401 --> 00:07:56.642
O jornal "The New York Times"
considerou-o um milagre.

00:07:57.160 --> 00:08:02.852
O turismo em Bilbao cresceu 2500%

00:08:02.866 --> 00:08:04.885
depois deste edifício ser terminado.

00:08:04.885 --> 00:08:08.334
E, de repente, toda a gente
quer um destes edifícios:

00:08:09.044 --> 00:08:10.383
Los Angeles,

00:08:11.633 --> 00:08:13.212
Seattle,

00:08:13.212 --> 00:08:14.780
Chicago,

00:08:14.780 --> 00:08:16.568
Nova Iorque,

00:08:16.568 --> 00:08:18.496
Cleveland,

00:08:18.496 --> 00:08:19.753
Springfield.

00:08:19.753 --> 00:08:20.801
(Risos)

00:08:20.801 --> 00:08:24.078
Toda a gente quer um,
e Gehry está por todo o lado.

00:08:24.078 --> 00:08:27.562
É o primeiríssimo dos nossos
arquitetos-estrela.

NOTE Paragraph

00:08:27.989 --> 00:08:32.905
Agora... como é que é possível
que estas formas,

00:08:32.905 --> 00:08:34.854
tão loucas e radicais,

00:08:34.854 --> 00:08:38.657
se tenham tornado tão ubíquas
por todo o planeta?

00:08:39.270 --> 00:08:44.816
Aconteceu porque os "media" se
concentraram com tanto êxito à sua volta

00:08:44.816 --> 00:08:50.587
que rapidamente nos ensinaram que
estas formas significam cultura e turismo.

00:08:51.068 --> 00:08:54.486
Criámos uma reação emocional
a estas formas.

00:08:54.490 --> 00:08:57.062
Tal como todos os presidentes de Câmara
do mundo.

00:08:57.062 --> 00:08:59.789
Cada autarca ficou a saber que,
se tivesse estas formas,

00:08:59.789 --> 00:09:02.483
teria cultura e turismo.

NOTE Paragraph

00:09:03.778 --> 00:09:06.150
Este fenómeno, no virar do novo milénio,

00:09:06.150 --> 00:09:08.654
aconteceu a alguns outros
arquitetos-estrela.

00:09:08.654 --> 00:09:11.521
Aconteceu a Zaha

00:09:11.521 --> 00:09:13.284
e aconteceu a Libeskind.

00:09:13.284 --> 00:09:17.772
Na verdade, o que aconteceu a esta
pequena elite de arquitetos

00:09:17.772 --> 00:09:19.532
no virar do novo milénio,

00:09:19.536 --> 00:09:23.253
poderia começar a acontecer
a todo o campo da arquitetura,

00:09:23.253 --> 00:09:26.655
porque os "media" digitais
começam a aumentar a velocidade

00:09:26.655 --> 00:09:28.714
a que consumimos informação.

00:09:29.096 --> 00:09:32.434
Pensem na maneira como
consumimos arquitetura.

00:09:32.434 --> 00:09:33.764
Há mil anos,

00:09:33.764 --> 00:09:37.528
teríamos de andar até
à vila vizinha para ver um edifício.

00:09:37.528 --> 00:09:39.138
Os transportes aceleraram:

00:09:39.142 --> 00:09:42.182
podemos apanhar um barco, um avião,
podemos ser turistas.

00:09:42.182 --> 00:09:45.350
A tecnologia acelerou: podemos
ver um edifício num jornal, na TV,

00:09:45.350 --> 00:09:50.000
até que, por fim, somos todos
fotógrafos de arquitetura

00:09:50.000 --> 00:09:53.874
e o edifício desincorpora-se do local.

00:09:54.768 --> 00:09:58.375
A arquitetura está agora em todo lado,

00:09:58.375 --> 00:10:01.503
e isso significa que
a velocidade da comunicação

00:10:01.503 --> 00:10:04.780
atingiu finalmente 
a velocidade da arquitetura.

NOTE Paragraph

00:10:05.409 --> 00:10:07.959
Porque a arquitetura
até se move rapidamente.

00:10:07.959 --> 00:10:10.751
Pensar num edifício não leva muito tempo.

00:10:10.751 --> 00:10:12.938
Demora mais a construir um edifício,

00:10:12.938 --> 00:10:15.126
três ou quatro anos

00:10:15.130 --> 00:10:18.848
e, nesse intervalo, um arquiteto
projeta outros dois, oito

00:10:18.848 --> 00:10:21.528
ou uma centena de edifícios,

00:10:21.528 --> 00:10:25.243
antes de saber se o edifício que
projetou quatro anos antes

00:10:25.243 --> 00:10:27.085
vai ser um sucesso ou não.

00:10:27.690 --> 00:10:31.791
Isto tem a ver com nunca ter existido um
bom circuito de "feedback" na arquitetura.

00:10:32.416 --> 00:10:35.328
É assim que acabamos
com edifícios como este.

00:10:35.332 --> 00:10:38.302
O brutalismo não foi
um movimento de dois anos,

00:10:38.302 --> 00:10:40.387
foi um movimento de vinte anos.

00:10:40.387 --> 00:10:44.241
Durante 20 anos produzimos
edifícios como este,

00:10:44.241 --> 00:10:47.283
porque não fazíamos ideia
de quanto vocês os odiavam.

00:10:48.284 --> 00:10:51.114
Nunca acontecerá novamente,

00:10:51.114 --> 00:10:52.333
acho eu,

00:10:53.322 --> 00:10:59.402
porque estamos a viver à beira
da maior revolução na arquitetura

00:10:59.402 --> 00:11:01.925
desde a invenção do betão,

00:11:01.925 --> 00:11:04.283
do aço ou do elevador,

00:11:04.283 --> 00:11:06.539
que é a revolução dos "media".

NOTE Paragraph

00:11:07.072 --> 00:11:11.752
A minha teoria é que, se aplicarmos
os "media" a este pêndulo,

00:11:11.756 --> 00:11:14.657
ele começa a oscilar
cada vez mais depressa

00:11:14.657 --> 00:11:18.409
até que está nos dois extremos
quase ao mesmo tempo,

00:11:18.409 --> 00:11:23.401
o que confunde eficazmente a diferença
entre inovação e símbolos,

00:11:23.401 --> 00:11:26.770
entre nós, arquitetos, e vocês, o público.

00:11:27.342 --> 00:11:33.542
Agora podemos criar quase instantaneamente
símbolos com carga emocional

00:11:33.542 --> 00:11:35.625
a partir de algo que é
completamente novo.

NOTE Paragraph

00:11:36.548 --> 00:11:38.454
Vou mostrar-vos
como é que isto acontece

00:11:38.454 --> 00:11:40.940
num projeto que a minha empresa
acabou recentemente.

00:11:40.940 --> 00:11:44.304
Fomos contratados para substituir
este edifício, que se incendiou.

00:11:44.304 --> 00:11:46.803
Isto é o centro
de uma cidade chamada Pines,

00:11:46.803 --> 00:11:48.763
na ilha Fire, no Estado de Nova Iorque.

00:11:48.763 --> 00:11:50.730
É uma comunidade de férias.

00:11:50.730 --> 00:11:54.512
Propusemos um edifício que era audaz,

00:11:54.512 --> 00:11:58.197
que era diferente de todas as formas
a que a comunidade estava habituada.

00:11:58.197 --> 00:12:02.752
Nós tínhamos receio,
o nosso cliente tinha receio

00:12:02.752 --> 00:12:04.689
e a comunidade tinha receio,

00:12:04.689 --> 00:12:08.719
por isso, criámos uma série
de maquetes fotorrealísticas

00:12:08.719 --> 00:12:10.261
que pusemos no Facebook

00:12:10.261 --> 00:12:12.261
e no Instagram,

00:12:12.261 --> 00:12:14.656
e deixámos as pessoas começar
a fazer o que fazem:

00:12:14.656 --> 00:12:17.511
a partilhar, a comentar,
a gostar, a odiar.

00:12:18.232 --> 00:12:22.602
Mas isto significou que o edifício,
dois anos antes de ficar pronto,

00:12:22.602 --> 00:12:25.944
já fazia parte da comunidade.

00:12:25.944 --> 00:12:32.264
Assim, quando as maquetes ficaram
exatamente iguais ao produto final,

00:12:32.264 --> 00:12:34.238
não houve surpresas.

00:12:34.238 --> 00:12:38.140
Este edifício já fazia parte 
desta comunidade

00:12:38.140 --> 00:12:40.469
e, naquele primeiro verão,

00:12:40.469 --> 00:12:42.246
quando as pessoas começaram a chegar

00:12:42.246 --> 00:12:44.939
e a partilhar o edifício
nos "media" sociais,

00:12:44.939 --> 00:12:49.772
o edifício deixou de ser apenas
uma construção e passou a ser "media",

00:12:49.772 --> 00:12:53.719
porque estas não são apenas
fotografias de um edifício.

00:12:53.719 --> 00:12:56.080
São as vossas fotografias de um edifício.

00:12:56.527 --> 00:12:59.864
Quando as usam para contar
as vossas histórias,

00:12:59.864 --> 00:13:02.606
elas passam a fazer parte
da vossa narrativa pessoal,

00:13:02.606 --> 00:13:06.158
e o que estão a fazer
é um curto circuito

00:13:06.158 --> 00:13:08.412
em toda a nossa memória coletiva

00:13:08.412 --> 00:13:12.481
e estão a tornar estes símbolos
compreensíveis para nós.

00:13:13.187 --> 00:13:15.566
Isso significa que já não precisamos
dos gregos

00:13:15.566 --> 00:13:18.168
para sabermos o que pensar
sobre a arquitetura.

00:13:18.168 --> 00:13:22.197
Podemos dizer uns aos outros
aquilo que pensamos sobre a arquitetura,

00:13:22.197 --> 00:13:27.992
porque os "media" digitais não mudaram
apenas as relações entre todos nós,

00:13:27.992 --> 00:13:31.765
mas também a nossa relação
com os edifícios.

00:13:32.614 --> 00:13:35.872
Pensem por um segundo naqueles
bibliotecários em Livingston.


00:13:36.370 --> 00:13:39.285
Se aquele edifício estivesse para ser
construído hoje em dia,

00:13:39.285 --> 00:13:42.071
a primeira coisa que fariam
seria ir à Internet

00:13:42.071 --> 00:13:44.943
e procurar por "bibliotecas novas".

00:13:44.943 --> 00:13:49.025
Seriam bombardeados por exemplos
de experimentação, de inovação,

00:13:49.025 --> 00:13:52.187
de expansão dos limites
do que uma biblioteca pode ser.

00:13:52.998 --> 00:13:54.851
Isto são ferramentas argumentativas.

00:13:54.851 --> 00:13:57.390
Argumentos que podem levar com eles

00:13:57.390 --> 00:14:00.493
até ao presidente da Câmara de Livingston,
ao povo de Livingston e dizer:

00:14:00.493 --> 00:14:04.373
"Não há hoje uma resposta
única para o que é uma biblioteca.

00:14:04.373 --> 00:14:06.282
"Façamos parte disto."

00:14:06.287 --> 00:14:09.163
Esta abundância de experimentação

00:14:09.163 --> 00:14:12.556
dá-lhes a liberdade para conduzir
as suas próprias experiências.

NOTE Paragraph

00:14:14.452 --> 00:14:16.664
Tudo é diferente agora.

00:14:16.664 --> 00:14:20.039
Os arquitetos já não são
aquelas criaturas misteriosas

00:14:20.043 --> 00:14:22.578
que usam palavras caras
e desenhos complicados,

00:14:22.578 --> 00:14:25.592
e vocês já não são o público
desafortunado,

00:14:25.592 --> 00:14:29.271
o consumidor que não vai aceitar
tudo o que ainda não tenha visto.

00:14:30.980 --> 00:14:32.773
Os arquitetos ouvem-vos,

00:14:32.773 --> 00:14:35.141
e vocês não são se intimidam
pela arquitetura.

00:14:35.770 --> 00:14:39.152
Isto significa que aquele pêndulo
oscilando de um lado para o outro,

00:14:39.156 --> 00:14:42.138
de estilo em estilo,
de movimento em movimento,

00:14:42.138 --> 00:14:43.459
é irrelevante.

00:14:43.680 --> 00:14:46.340
Assim, podemos seguir em frente

00:14:46.340 --> 00:14:51.010
e encontrar soluções relevantes para os
problemas que a nossa sociedade enfrenta.

00:14:51.757 --> 00:14:55.209
Este é o fim da história da arquitetura

00:14:55.223 --> 00:14:58.141
e isto significa que os edifícios do amanhã

00:14:58.141 --> 00:15:01.278
vão ter um aspeto completamente
diferente dos edifícios de hoje.

00:15:02.389 --> 00:15:06.827
Significa que um espaço público
na antiga cidade de Sevilha

00:15:06.827 --> 00:15:11.005
pode ser único e adaptado à maneira
como uma cidade moderna funciona.

00:15:11.992 --> 00:15:16.451
Significa que um estádio em Brooklyn
pode ser um estádio em Brooklyn,

00:15:16.451 --> 00:15:19.247
e não uma imitação histórica
em tijolo vermelho

00:15:19.247 --> 00:15:21.911
daquilo que pensamos
que um estádio deve ser.

00:15:22.540 --> 00:15:25.423
Significa que serão robôs
a construir os nossos edifícios,

00:15:25.423 --> 00:15:29.144
porque estamos finalmente prontos
para as formas que eles vão produzir.

00:15:29.842 --> 00:15:33.713
E significa que os edifícios
vão ceder aos caprichos da Natureza

00:15:33.717 --> 00:15:35.520
e não o contrário.

00:15:36.676 --> 00:15:40.310
Significa que uma garagem
em Miami Beach, na Flórida,

00:15:40.310 --> 00:15:42.828
pode ser também um local para desporto

00:15:42.828 --> 00:15:44.241
e para praticar ioga

00:15:44.241 --> 00:15:46.844
ou mesmo para se casarem a meio da noite.

00:15:46.844 --> 00:15:47.872
(Risos)

00:15:47.872 --> 00:15:52.079
Significa que três arquitetos
podem sonhar nadar

00:15:52.079 --> 00:15:54.013
no rio East, em Nova Iorque,

00:15:54.013 --> 00:15:56.659
e em seguida, angariar cerca de
meio milhão de dólares

00:15:56.659 --> 00:15:59.859
de uma comunidade que
se tenha interessado pela sua causa,

00:15:59.863 --> 00:16:01.783
em vez de terem clientes.

00:16:02.765 --> 00:16:05.820
Significa que nenhum edifício
é pequeno de mais para ser inovado,

00:16:05.820 --> 00:16:07.938
como este pequeno pavilhão de renas,

00:16:07.938 --> 00:16:13.003
que é tão elegante e musculado como
os animais que se destina a observar.

00:16:13.808 --> 00:16:16.586
E significa que um edifício
não tem de ser bonito

00:16:16.586 --> 00:16:17.913
para ser amado,

00:16:17.913 --> 00:16:20.942
como este pequeno e feio
edifício em Espanha,

00:16:20.942 --> 00:16:23.457
em que os arquitetos cavaram um buraco,

00:16:23.457 --> 00:16:24.863
encheram-no de palha

00:16:24.863 --> 00:16:27.210
e depois deitaram betão à volta.

00:16:27.210 --> 00:16:28.914
E quando o betão secou,

00:16:28.914 --> 00:16:32.488
pediram a alguém
que viesse remover a palha.

00:16:32.488 --> 00:16:35.423
Portanto, tudo o que restou
depois de ter ficado pronto,

00:16:35.423 --> 00:16:38.142
é este hediondo pequeno quarto,

00:16:38.142 --> 00:16:44.090
repleto das marcas e cicatrizes
de como foi feito,

00:16:44.090 --> 00:16:48.798
e que se tornou o lugar mais sublime
para ver o pôr-do-sol espanhol.

NOTE Paragraph

00:16:49.658 --> 00:16:53.043
Porque não interessa se é uma vaca
que constrói os nossos edifícios

00:16:53.043 --> 00:16:54.887
ou se é um robô a construí-los.

00:16:54.887 --> 00:16:58.219
Não interessa como construímos,
interessa o que construímos.

00:16:58.899 --> 00:17:02.364
Os arquitetos já sabem como construir
edifícios mais ecológicos,

00:17:02.364 --> 00:17:04.536
mais inteligentes e mais acessíveis.

00:17:04.536 --> 00:17:07.264
Só estávamos à espera que
todos vocês os quisessem.

00:17:08.022 --> 00:17:11.500
E, finalmente, já não estamos
em lados opostos.

00:17:11.957 --> 00:17:14.989
Encontrem um arquiteto,
contratem um arquiteto,

00:17:14.989 --> 00:17:17.646
trabalhem connosco para desenharmos
edifícios melhores,

00:17:17.646 --> 00:17:20.339
cidades melhores e um mundo melhor,

00:17:20.339 --> 00:17:23.144
porque há muito em jogo.

00:17:23.635 --> 00:17:28.845
Os edifícios não refletem apenas a nossa
sociedade, mas modelam-na

00:17:28.849 --> 00:17:30.931
até nos espaços mais pequenos:

00:17:30.931 --> 00:17:32.969
as bibliotecas locais,

00:17:32.969 --> 00:17:35.452
as casas onde criamos os nossos filhos

00:17:35.452 --> 00:17:39.279
e o corredor por onde eles passam
para ir do quarto para a casa de banho.

NOTE Paragraph

00:17:39.288 --> 00:17:40.488
Obrigado.

NOTE Paragraph

00:17:40.488 --> 00:17:43.412
(Aplausos)