1
00:00:01,828 --> 00:00:03,068
Hoje vou falar-vos

2
00:00:03,068 --> 00:00:06,502
sobre os últimos 30 anos
da História da Arquitetura.

3
00:00:07,685 --> 00:00:10,173
É muita coisa para 18 minutos.

4
00:00:10,173 --> 00:00:11,874
É um tema complexo,

5
00:00:11,878 --> 00:00:16,282
por isso vamos já mergulhar
num sítio complexo:

6
00:00:16,282 --> 00:00:17,512
Nova Jérsia.

7
00:00:17,512 --> 00:00:20,736
Eu sou de lá e há 30 anos,

8
00:00:20,736 --> 00:00:24,592
eu tinha seis anos
e vivia na casa dos meus pais

9
00:00:24,592 --> 00:00:26,260
numa cidade chamada Livingston.

10
00:00:26,260 --> 00:00:29,165
Este era o quarto da minha infância.

11
00:00:29,689 --> 00:00:32,154
Do outro lado do meu quarto

12
00:00:32,154 --> 00:00:35,240
ficava a casa de banho
que eu partilhava com a minha irmã.

13
00:00:35,240 --> 00:00:38,238
Entre o meu quarto e a casa de banho,

14
00:00:38,238 --> 00:00:41,433
havia uma varanda
por cima da sala de família,

15
00:00:41,433 --> 00:00:45,135
onde todos se juntavam e viam televisão.

16
00:00:45,135 --> 00:00:49,332
Por isso, de cada vez que eu passava
do meu quarto para a casa de banho,

17
00:00:49,332 --> 00:00:50,692
toda a gente me via,

18
00:00:50,692 --> 00:00:54,470
e de cada vez que eu tomava banho
e voltava enrolado numa toalha,


19
00:00:54,470 --> 00:00:56,151
toda a gente me via.

20
00:00:56,162 --> 00:00:57,953
Eu era assim.

21
00:00:58,718 --> 00:01:01,771
Era estranho,

22
00:01:01,771 --> 00:01:03,896
inseguro, e odiava-me por isso.

23
00:01:03,896 --> 00:01:06,949
Odiava aquela passagem,
odiava aquela varanda,

24
00:01:06,949 --> 00:01:09,967
odiava aquela sala e odiava a casa.

25
00:01:10,769 --> 00:01:12,457
E é isto a Arquitetura.

26
00:01:12,917 --> 00:01:14,314
(Risos)

27
00:01:14,314 --> 00:01:15,576
Feito.

28
00:01:16,088 --> 00:01:19,492
Aquela sensação, aquelas emoções
que eu sentia,

29
00:01:19,492 --> 00:01:22,239
vêm do poder da arquitetura.

30
00:01:22,239 --> 00:01:25,771
Porque a arquitetura não tem a ver com
matemática e desenhar divisões,

31
00:01:25,771 --> 00:01:29,173
mas com aquelas ligações
emocionais e viscerais

32
00:01:29,173 --> 00:01:32,213
que sentimos com os lugares que ocupamos.

33
00:01:32,653 --> 00:01:35,579
Não é surpresa nenhuma
que nos sintamos assim

34
00:01:35,579 --> 00:01:38,470
porque, de acordo com a EPA
[Agência de Proteção Ambiental],

35
00:01:38,470 --> 00:01:42,434
os norte-americanos passam 90%
do seu tempo dentro de edifícios.

36
00:01:42,434 --> 00:01:47,194
Isso é 90% do nosso tempo
rodeados por arquitetura.

37
00:01:47,194 --> 00:01:48,716
É imenso.

38
00:01:48,716 --> 00:01:51,275
Isso significa que a arquitetura
está a moldar-nos

39
00:01:51,275 --> 00:01:54,520
de maneiras de que ainda
nem nos tínhamos apercebido.

40
00:01:54,520 --> 00:01:59,466
Isso torna-nos um bocadinho ingénuos
e muito, muito previsíveis.

41
00:01:59,466 --> 00:02:02,990
Significa que, se eu vos mostrar
um edifício como este,

42
00:02:02,990 --> 00:02:03,579
sei que vão pensar

43
00:02:03,579 --> 00:02:06,870
em poder, estabilidade e democracia.

44
00:02:07,239 --> 00:02:10,932
E sei que é isso que pensam
porque é baseado num edifício

45
00:02:10,932 --> 00:02:13,690
que foi construído há 2500 anos
pelos gregos.

46
00:02:14,272 --> 00:02:15,594
É um truque.

47
00:02:15,912 --> 00:02:18,180
Este é um estímulo que os arquitetos usam

48
00:02:18,180 --> 00:02:22,043
para vos fazer criar ligações emocionais

49
00:02:22,043 --> 00:02:24,905
com as formas que usamos
para construir os nossos edifícios.

50
00:02:25,237 --> 00:02:27,947
É uma ligação emocional previsível,

51
00:02:27,947 --> 00:02:31,121
e usamos este truque
há muito, muito tempo.

52
00:02:31,629 --> 00:02:35,012
Usámo-lo há 200 anos
para construir bancos.

53
00:02:35,012 --> 00:02:38,143
Usámo-lo no séc. XIX
para construir museus de arte.

54
00:02:38,143 --> 00:02:40,422
E no séc. XX, nos EUA,

55
00:02:40,422 --> 00:02:42,241
usámo-lo para construir casas.

56
00:02:42,241 --> 00:02:45,043
Olhem para estes pequenos soldados,
sólidos e estáveis,

57
00:02:45,043 --> 00:02:47,738
voltados para o oceano
e mantendo os elementos afastados.

58
00:02:48,265 --> 00:02:50,960
Isto é mesmo, mesmo útil

59
00:02:50,960 --> 00:02:53,911
porque construir coisas é aterrador.

60
00:02:54,331 --> 00:02:58,467
É caro, demora muito tempo
e é muito complicado.

61
00:02:58,996 --> 00:03:01,214
As pessoas que constroem coisas

62
00:03:01,214 --> 00:03:03,453
— construtores e governadores —

63
00:03:03,453 --> 00:03:06,330
têm um medo natural da inovação

64
00:03:06,330 --> 00:03:10,494
e preferem simplesmente usar estas formas
a que sabem que nós responderemos.

65
00:03:11,125 --> 00:03:13,714
É assim que acabamos por ter
edifícios como estes.

66
00:03:14,096 --> 00:03:15,796
Este é um bonito edifício.

67
00:03:15,796 --> 00:03:18,111
É a Biblioteca Pública de Livingston

68
00:03:18,111 --> 00:03:21,199
que foi terminada em 2004
na minha cidade natal

69
00:03:21,199 --> 00:03:22,974
e, sabem, tem uma cúpula

70
00:03:22,974 --> 00:03:26,525
e tem esta forma circular,
colunas, tijolos vermelhos.

71
00:03:26,525 --> 00:03:31,525
Conseguem adivinhar o que Livingston está
a tentar dizer-nos com este edifício?

72
00:03:31,525 --> 00:03:35,035
Crianças, valores patrimoniais e História.

73
00:03:35,751 --> 00:03:39,746
Mas não tem muito a ver com o que
uma biblioteca realmente faz atualmente.

74
00:03:40,209 --> 00:03:44,303
Nesse mesmo ano, em 2004,
no outro lado do país,

75
00:03:44,303 --> 00:03:46,332
acabou de se construir outra biblioteca

76
00:03:46,332 --> 00:03:48,009
que tem este ar.

77
00:03:48,009 --> 00:03:49,531
É em Seattle.

78
00:03:50,140 --> 00:03:55,724
Esta biblioteca tem a ver com a maneira
como consumimos os "media" na era digital.

79
00:03:55,724 --> 00:03:59,338
Tem a ver com um novo tipo
de utilidade pública para a cidade,

80
00:03:59,338 --> 00:04:02,277
um local para reunir, ler e partilhar.

81
00:04:03,244 --> 00:04:07,957
Portanto, como é possível que,
no mesmo ano, no mesmo país,

82
00:04:07,957 --> 00:04:11,011
dois edifícios, ambos chamados
de bibliotecas,

83
00:04:11,011 --> 00:04:13,237
pareçam completamente diferentes?

84
00:04:13,576 --> 00:04:19,509
A resposta é que a arquitetura
funciona pelo princípio do pêndulo.

85
00:04:19,509 --> 00:04:22,429
De um lado está a inovação.

86
00:04:22,429 --> 00:04:26,030
Os arquitetos estão constantemente
a empurrar-nos para novas tecnologias,

87
00:04:26,034 --> 00:04:29,886
novas tipologias, novas soluções
para a maneira atual de viver.

88
00:04:29,886 --> 00:04:32,320
E empurramos, empurramos, empurramos,

89
00:04:32,320 --> 00:04:34,953
até que vos alienamos completamente.

90
00:04:34,953 --> 00:04:37,193
Vestimo-nos de preto,
ficamos muito deprimidos,

91
00:04:37,193 --> 00:04:39,378
vocês pensam que somos adoráveis

92
00:04:39,378 --> 00:04:42,841
e nós estamos mortos por dentro
porque não temos escolha.

93
00:04:42,841 --> 00:04:44,687
Temos de ir para o outro lado

94
00:04:44,687 --> 00:04:48,016
e reutilizar aqueles símbolos
que sabemos que vocês adoram.

95
00:04:48,394 --> 00:04:50,643
Portanto, fazemos isso
e vocês ficam felizes.

96
00:04:50,643 --> 00:04:52,307
Nós sentimo-nos uns vendidos

97
00:04:52,307 --> 00:04:54,541
e, por isso, começamos
a experimentar outra vez

98
00:04:54,541 --> 00:04:57,409
e empurramos o pêndulo novamente
de um lado para o outro,

99
00:04:57,409 --> 00:04:59,698
como temos feito nos últimos 300 anos

100
00:04:59,698 --> 00:05:02,035
e certamente nos últimos 30 anos.

101
00:05:03,476 --> 00:05:06,578
Há 30 anos estávamos a sair dos anos 70.

102
00:05:06,578 --> 00:05:10,511
Os arquitetos andavam ocupados
a experimentar algo chamado brutalismo.

103
00:05:10,519 --> 00:05:11,855
Tem a ver com betão.

104
00:05:11,855 --> 00:05:13,301
(Risos)

105
00:05:13,301 --> 00:05:14,599
Conseguem adivinhar.

106
00:05:14,599 --> 00:05:17,823
Janelas pequenas, escala desumana.

107
00:05:17,823 --> 00:05:20,610
É uma coisa mesmo dura.

108
00:05:20,610 --> 00:05:23,397
Portanto, à medida 
que nos aproximamos dos anos 80,

109
00:05:23,397 --> 00:05:25,754
começamos a retomar estes símbolos.

110
00:05:25,754 --> 00:05:28,716
Empurramos o pêndulo 
novamente na outra direção.

111
00:05:28,720 --> 00:05:31,569
Pegamos nestas formas
que sabemos que adoram

112
00:05:31,569 --> 00:05:33,158
e atualizamo-las.

113
00:05:33,158 --> 00:05:35,191
Adicionamos néones,

114
00:05:35,191 --> 00:05:37,489
adicionamos pastéis

115
00:05:37,489 --> 00:05:39,177
e utilizamos novos materiais.

116
00:05:39,177 --> 00:05:40,609
E vocês adoram.

117
00:05:40,609 --> 00:05:42,772
E nós não conseguimos
deixar de vo-los dar.

118
00:05:42,772 --> 00:05:44,780
Pegamos em armários Chippendale

119
00:05:44,780 --> 00:05:47,176
e transformamo-los em arranha-céus,

120
00:05:47,176 --> 00:05:51,996
e os arranha-céus podem ser
castelos medievais feitos de vidro.

121
00:05:52,409 --> 00:05:54,021
As formas tornaram-se maiores,

122
00:05:54,021 --> 00:05:56,532
arrojadas e coloridas.

123
00:05:56,536 --> 00:05:59,410
Os anões tornaram-se atlantes.

124
00:05:59,410 --> 00:06:00,473
(Risos)

125
00:06:00,473 --> 00:06:02,717
Os cisnes tornaram-se
do tamanho de edifícios.

126
00:06:02,717 --> 00:06:04,119
Uma loucura.

127
00:06:04,640 --> 00:06:08,523
Mas eram os anos 80, era fixe.

128
00:06:08,537 --> 00:06:09,745
(Risos)

129
00:06:09,745 --> 00:06:11,783
Passamos o tempo nos centros comerciais

130
00:06:11,783 --> 00:06:14,168
e mudamo-nos todos para os subúrbios.

131
00:06:14,168 --> 00:06:16,776
E por lá, nos subúrbios,

132
00:06:16,776 --> 00:06:20,152
podemos criar as nossas próprias
fantasias arquitetónicas.

133
00:06:20,152 --> 00:06:21,920
Essas fantasias

134
00:06:21,920 --> 00:06:23,987
podem ser mediterrânicas,

135
00:06:23,987 --> 00:06:25,946
francesas

136
00:06:25,946 --> 00:06:27,524
ou italianas.

137
00:06:27,524 --> 00:06:28,797
(Risos)

138
00:06:28,797 --> 00:06:30,824
Possivelmente com incontáveis "grissinis".

139
00:06:30,824 --> 00:06:32,814
É assim que é o pós-modernismo.

140
00:06:32,814 --> 00:06:34,942
É assim que é com os símbolos.

141
00:06:34,942 --> 00:06:37,928
São simples, são baratos,

142
00:06:37,928 --> 00:06:40,457
e porque, em vez de fazermos lugares,

143
00:06:40,457 --> 00:06:43,083
estamos a fazer memórias de lugares.

144
00:06:43,091 --> 00:06:45,847
Porque eu sei,
e sei que todos vocês sabem,

145
00:06:45,847 --> 00:06:47,766
que isto não é a Toscana.

146
00:06:48,182 --> 00:06:49,757
Isto é o Ohio.

147
00:06:49,757 --> 00:06:51,010
(Risos)

148
00:06:51,010 --> 00:06:53,680
Por isso, os arquitetos ficam frustrados

149
00:06:53,680 --> 00:06:56,174
e começamos a empurrar o pêndulo
para o outro lado.

150
00:06:56,559 --> 00:06:58,816
No fim dos anos 80, início dos 90,

151
00:06:58,816 --> 00:07:02,248
começamos a experimentar
algo chamado desconstrutivismo.

152
00:07:02,727 --> 00:07:05,502
Deitamos fora os símbolos históricos,

153
00:07:05,502 --> 00:07:08,497
dependemos de novas técnicas de "design"
computadorizadas,

154
00:07:09,367 --> 00:07:11,514
e inventamos novas composições,

155
00:07:11,514 --> 00:07:14,224
formas a transformarem-se em formas.

156
00:07:14,228 --> 00:07:17,291
São coisas académicas e obstinadas,

157
00:07:17,291 --> 00:07:19,166
super impopulares,

158
00:07:19,166 --> 00:07:21,013
com que vos alienámos completamente.

159
00:07:21,013 --> 00:07:25,054
Normalmente, o pêndulo começaria
agora a mover-se na direção oposta.

160
00:07:25,054 --> 00:07:27,740
Mas, então, aconteceu uma coisa espantosa.

161
00:07:28,331 --> 00:07:31,502
Em 1997, foi inaugurado este edifício.

162
00:07:31,898 --> 00:07:35,013
É o Guggenheim Bilbao, de Frank Gehry.

163
00:07:36,228 --> 00:07:37,662
Este edifício

164
00:07:37,662 --> 00:07:41,920
mudou fundamentalmente
a relação do mundo com a arquitetura.

165
00:07:42,694 --> 00:07:46,634
Paul Goldberger disse que Bilbao
foi um daqueles raros momentos

166
00:07:46,634 --> 00:07:49,961
em que os críticos, académicos
e o público geral

167
00:07:49,961 --> 00:07:52,961
ficaram totalmente de acordo
em relação a um edifício.

168
00:07:53,401 --> 00:07:56,642
O jornal "The New York Times"
considerou-o um milagre.

169
00:07:57,160 --> 00:08:02,852
O turismo em Bilbao cresceu 2500%

170
00:08:02,866 --> 00:08:04,885
depois deste edifício ser terminado.

171
00:08:04,885 --> 00:08:08,334
E, de repente, toda a gente
quer um destes edifícios:

172
00:08:09,044 --> 00:08:10,383
Los Angeles,

173
00:08:11,633 --> 00:08:13,212
Seattle,

174
00:08:13,212 --> 00:08:14,780
Chicago,

175
00:08:14,780 --> 00:08:16,568
Nova Iorque,

176
00:08:16,568 --> 00:08:18,496
Cleveland,

177
00:08:18,496 --> 00:08:19,753
Springfield.

178
00:08:19,753 --> 00:08:20,801
(Risos)

179
00:08:20,801 --> 00:08:24,078
Toda a gente quer um,
e Gehry está por todo o lado.

180
00:08:24,078 --> 00:08:27,562
É o primeiríssimo dos nossos
arquitetos-estrela.

181
00:08:27,989 --> 00:08:32,905
Agora... como é que é possível
que estas formas,

182
00:08:32,905 --> 00:08:34,854
tão loucas e radicais,

183
00:08:34,854 --> 00:08:38,657
se tenham tornado tão ubíquas
por todo o planeta?

184
00:08:39,270 --> 00:08:44,816
Aconteceu porque os "media" se
concentraram com tanto êxito à sua volta

185
00:08:44,816 --> 00:08:50,587
que rapidamente nos ensinaram que
estas formas significam cultura e turismo.

186
00:08:51,068 --> 00:08:54,486
Criámos uma reação emocional
a estas formas.

187
00:08:54,490 --> 00:08:57,062
Tal como todos os presidentes de Câmara
do mundo.

188
00:08:57,062 --> 00:08:59,789
Cada autarca ficou a saber que,
se tivesse estas formas,

189
00:08:59,789 --> 00:09:02,483
teria cultura e turismo.

190
00:09:03,778 --> 00:09:06,150
Este fenómeno, no virar do novo milénio,

191
00:09:06,150 --> 00:09:08,654
aconteceu a alguns outros
arquitetos-estrela.

192
00:09:08,654 --> 00:09:11,521
Aconteceu a Zaha

193
00:09:11,521 --> 00:09:13,284
e aconteceu a Libeskind.

194
00:09:13,284 --> 00:09:17,772
Na verdade, o que aconteceu a esta
pequena elite de arquitetos

195
00:09:17,772 --> 00:09:19,532
no virar do novo milénio,

196
00:09:19,536 --> 00:09:23,253
poderia começar a acontecer
a todo o campo da arquitetura,

197
00:09:23,253 --> 00:09:26,655
porque os "media" digitais
começam a aumentar a velocidade

198
00:09:26,655 --> 00:09:28,714
a que consumimos informação.

199
00:09:29,096 --> 00:09:32,434
Pensem na maneira como
consumimos arquitetura.

200
00:09:32,434 --> 00:09:33,764
Há mil anos,

201
00:09:33,764 --> 00:09:37,528
teríamos de andar até
à vila vizinha para ver um edifício.

202
00:09:37,528 --> 00:09:39,138
Os transportes aceleraram:

203
00:09:39,142 --> 00:09:42,182
podemos apanhar um barco, um avião,
podemos ser turistas.

204
00:09:42,182 --> 00:09:45,350
A tecnologia acelerou: podemos
ver um edifício num jornal, na TV,

205
00:09:45,350 --> 00:09:50,000
até que, por fim, somos todos
fotógrafos de arquitetura

206
00:09:50,000 --> 00:09:53,874
e o edifício desincorpora-se do local.

207
00:09:54,768 --> 00:09:58,375
A arquitetura está agora em todo lado,

208
00:09:58,375 --> 00:10:01,503
e isso significa que
a velocidade da comunicação

209
00:10:01,503 --> 00:10:04,780
atingiu finalmente 
a velocidade da arquitetura.

210
00:10:05,409 --> 00:10:07,959
Porque a arquitetura
até se move rapidamente.

211
00:10:07,959 --> 00:10:10,751
Pensar num edifício não leva muito tempo.

212
00:10:10,751 --> 00:10:12,938
Demora mais a construir um edifício,

213
00:10:12,938 --> 00:10:15,126
três ou quatro anos

214
00:10:15,130 --> 00:10:18,848
e, nesse intervalo, um arquiteto
projeta outros dois, oito

215
00:10:18,848 --> 00:10:21,528
ou uma centena de edifícios,

216
00:10:21,528 --> 00:10:25,243
antes de saber se o edifício que
projetou quatro anos antes

217
00:10:25,243 --> 00:10:27,085
vai ser um sucesso ou não.

218
00:10:27,690 --> 00:10:31,791
Isto tem a ver com nunca ter existido um
bom circuito de "feedback" na arquitetura.

219
00:10:32,416 --> 00:10:35,328
É assim que acabamos
com edifícios como este.

220
00:10:35,332 --> 00:10:38,302
O brutalismo não foi
um movimento de dois anos,

221
00:10:38,302 --> 00:10:40,387
foi um movimento de vinte anos.

222
00:10:40,387 --> 00:10:44,241
Durante 20 anos produzimos
edifícios como este,

223
00:10:44,241 --> 00:10:47,283
porque não fazíamos ideia
de quanto vocês os odiavam.

224
00:10:48,284 --> 00:10:51,114
Nunca acontecerá novamente,

225
00:10:51,114 --> 00:10:52,333
acho eu,

226
00:10:53,322 --> 00:10:59,402
porque estamos a viver à beira
da maior revolução na arquitetura

227
00:10:59,402 --> 00:11:01,925
desde a invenção do betão,

228
00:11:01,925 --> 00:11:04,283
do aço ou do elevador,

229
00:11:04,283 --> 00:11:06,539
que é a revolução dos "media".

230
00:11:07,072 --> 00:11:11,752
A minha teoria é que, se aplicarmos
os "media" a este pêndulo,

231
00:11:11,756 --> 00:11:14,657
ele começa a oscilar
cada vez mais depressa

232
00:11:14,657 --> 00:11:18,409
até que está nos dois extremos
quase ao mesmo tempo,

233
00:11:18,409 --> 00:11:23,401
o que confunde eficazmente a diferença
entre inovação e símbolos,

234
00:11:23,401 --> 00:11:26,770
entre nós, arquitetos, e vocês, o público.

235
00:11:27,342 --> 00:11:33,542
Agora podemos criar quase instantaneamente
símbolos com carga emocional

236
00:11:33,542 --> 00:11:35,625
a partir de algo que é
completamente novo.

237
00:11:36,548 --> 00:11:38,454
Vou mostrar-vos
como é que isto acontece

238
00:11:38,454 --> 00:11:40,940
num projeto que a minha empresa
acabou recentemente.

239
00:11:40,940 --> 00:11:44,304
Fomos contratados para substituir
este edifício, que se incendiou.

240
00:11:44,304 --> 00:11:46,803
Isto é o centro
de uma cidade chamada Pines,

241
00:11:46,803 --> 00:11:48,763
na ilha Fire, no Estado de Nova Iorque.

242
00:11:48,763 --> 00:11:50,730
É uma comunidade de férias.

243
00:11:50,730 --> 00:11:54,512
Propusemos um edifício que era audaz,

244
00:11:54,512 --> 00:11:58,197
que era diferente de todas as formas
a que a comunidade estava habituada.

245
00:11:58,197 --> 00:12:02,752
Nós tínhamos receio,
o nosso cliente tinha receio

246
00:12:02,752 --> 00:12:04,689
e a comunidade tinha receio,

247
00:12:04,689 --> 00:12:08,719
por isso, criámos uma série
de maquetes fotorrealísticas

248
00:12:08,719 --> 00:12:10,261
que pusemos no Facebook

249
00:12:10,261 --> 00:12:12,261
e no Instagram,

250
00:12:12,261 --> 00:12:14,656
e deixámos as pessoas começar
a fazer o que fazem:

251
00:12:14,656 --> 00:12:17,511
a partilhar, a comentar,
a gostar, a odiar.

252
00:12:18,232 --> 00:12:22,602
Mas isto significou que o edifício,
dois anos antes de ficar pronto,

253
00:12:22,602 --> 00:12:25,944
já fazia parte da comunidade.

254
00:12:25,944 --> 00:12:32,264
Assim, quando as maquetes ficaram
exatamente iguais ao produto final,

255
00:12:32,264 --> 00:12:34,238
não houve surpresas.

256
00:12:34,238 --> 00:12:38,140
Este edifício já fazia parte 
desta comunidade

257
00:12:38,140 --> 00:12:40,469
e, naquele primeiro verão,

258
00:12:40,469 --> 00:12:42,246
quando as pessoas começaram a chegar

259
00:12:42,246 --> 00:12:44,939
e a partilhar o edifício
nos "media" sociais,

260
00:12:44,939 --> 00:12:49,772
o edifício deixou de ser apenas
uma construção e passou a ser "media",

261
00:12:49,772 --> 00:12:53,719
porque estas não são apenas
fotografias de um edifício.

262
00:12:53,719 --> 00:12:56,080
São as vossas fotografias de um edifício.

263
00:12:56,527 --> 00:12:59,864
Quando as usam para contar
as vossas histórias,

264
00:12:59,864 --> 00:13:02,606
elas passam a fazer parte
da vossa narrativa pessoal,

265
00:13:02,606 --> 00:13:06,158
e o que estão a fazer
é um curto circuito

266
00:13:06,158 --> 00:13:08,412
em toda a nossa memória coletiva

267
00:13:08,412 --> 00:13:12,481
e estão a tornar estes símbolos
compreensíveis para nós.

268
00:13:13,187 --> 00:13:15,566
Isso significa que já não precisamos
dos gregos

269
00:13:15,566 --> 00:13:18,168
para sabermos o que pensar
sobre a arquitetura.

270
00:13:18,168 --> 00:13:22,197
Podemos dizer uns aos outros
aquilo que pensamos sobre a arquitetura,

271
00:13:22,197 --> 00:13:27,992
porque os "media" digitais não mudaram
apenas as relações entre todos nós,

272
00:13:27,992 --> 00:13:31,765
mas também a nossa relação
com os edifícios.

273
00:13:32,614 --> 00:13:35,872
Pensem por um segundo naqueles
bibliotecários em Livingston.


274
00:13:36,370 --> 00:13:39,285
Se aquele edifício estivesse para ser
construído hoje em dia,

275
00:13:39,285 --> 00:13:42,071
a primeira coisa que fariam
seria ir à Internet

276
00:13:42,071 --> 00:13:44,943
e procurar por "bibliotecas novas".

277
00:13:44,943 --> 00:13:49,025
Seriam bombardeados por exemplos
de experimentação, de inovação,

278
00:13:49,025 --> 00:13:52,187
de expansão dos limites
do que uma biblioteca pode ser.

279
00:13:52,998 --> 00:13:54,851
Isto são ferramentas argumentativas.

280
00:13:54,851 --> 00:13:57,390
Argumentos que podem levar com eles

281
00:13:57,390 --> 00:14:00,493
até ao presidente da Câmara de Livingston,
ao povo de Livingston e dizer:

282
00:14:00,493 --> 00:14:04,373
"Não há hoje uma resposta
única para o que é uma biblioteca.

283
00:14:04,373 --> 00:14:06,282
"Façamos parte disto."

284
00:14:06,287 --> 00:14:09,163
Esta abundância de experimentação

285
00:14:09,163 --> 00:14:12,556
dá-lhes a liberdade para conduzir
as suas próprias experiências.

286
00:14:14,452 --> 00:14:16,664
Tudo é diferente agora.

287
00:14:16,664 --> 00:14:20,039
Os arquitetos já não são
aquelas criaturas misteriosas

288
00:14:20,043 --> 00:14:22,578
que usam palavras caras
e desenhos complicados,

289
00:14:22,578 --> 00:14:25,592
e vocês já não são o público
desafortunado,

290
00:14:25,592 --> 00:14:29,271
o consumidor que não vai aceitar
tudo o que ainda não tenha visto.

291
00:14:30,980 --> 00:14:32,773
Os arquitetos ouvem-vos,

292
00:14:32,773 --> 00:14:35,141
e vocês não são se intimidam
pela arquitetura.

293
00:14:35,770 --> 00:14:39,152
Isto significa que aquele pêndulo
oscilando de um lado para o outro,

294
00:14:39,156 --> 00:14:42,138
de estilo em estilo,
de movimento em movimento,

295
00:14:42,138 --> 00:14:43,459
é irrelevante.

296
00:14:43,680 --> 00:14:46,340
Assim, podemos seguir em frente

297
00:14:46,340 --> 00:14:51,010
e encontrar soluções relevantes para os
problemas que a nossa sociedade enfrenta.

298
00:14:51,757 --> 00:14:55,209
Este é o fim da história da arquitetura

299
00:14:55,223 --> 00:14:58,141
e isto significa que os edifícios do amanhã

300
00:14:58,141 --> 00:15:01,278
vão ter um aspeto completamente
diferente dos edifícios de hoje.

301
00:15:02,389 --> 00:15:06,827
Significa que um espaço público
na antiga cidade de Sevilha

302
00:15:06,827 --> 00:15:11,005
pode ser único e adaptado à maneira
como uma cidade moderna funciona.

303
00:15:11,992 --> 00:15:16,451
Significa que um estádio em Brooklyn
pode ser um estádio em Brooklyn,

304
00:15:16,451 --> 00:15:19,247
e não uma imitação histórica
em tijolo vermelho

305
00:15:19,247 --> 00:15:21,911
daquilo que pensamos
que um estádio deve ser.

306
00:15:22,540 --> 00:15:25,423
Significa que serão robôs
a construir os nossos edifícios,

307
00:15:25,423 --> 00:15:29,144
porque estamos finalmente prontos
para as formas que eles vão produzir.

308
00:15:29,842 --> 00:15:33,713
E significa que os edifícios
vão ceder aos caprichos da Natureza

309
00:15:33,717 --> 00:15:35,520
e não o contrário.

310
00:15:36,676 --> 00:15:40,310
Significa que uma garagem
em Miami Beach, na Flórida,

311
00:15:40,310 --> 00:15:42,828
pode ser também um local para desporto

312
00:15:42,828 --> 00:15:44,241
e para praticar ioga

313
00:15:44,241 --> 00:15:46,844
ou mesmo para se casarem a meio da noite.

314
00:15:46,844 --> 00:15:47,872
(Risos)

315
00:15:47,872 --> 00:15:52,079
Significa que três arquitetos
podem sonhar nadar

316
00:15:52,079 --> 00:15:54,013
no rio East, em Nova Iorque,

317
00:15:54,013 --> 00:15:56,659
e em seguida, angariar cerca de
meio milhão de dólares

318
00:15:56,659 --> 00:15:59,859
de uma comunidade que
se tenha interessado pela sua causa,

319
00:15:59,863 --> 00:16:01,783
em vez de terem clientes.

320
00:16:02,765 --> 00:16:05,820
Significa que nenhum edifício
é pequeno de mais para ser inovado,

321
00:16:05,820 --> 00:16:07,938
como este pequeno pavilhão de renas,

322
00:16:07,938 --> 00:16:13,003
que é tão elegante e musculado como
os animais que se destina a observar.

323
00:16:13,808 --> 00:16:16,586
E significa que um edifício
não tem de ser bonito

324
00:16:16,586 --> 00:16:17,913
para ser amado,

325
00:16:17,913 --> 00:16:20,942
como este pequeno e feio
edifício em Espanha,

326
00:16:20,942 --> 00:16:23,457
em que os arquitetos cavaram um buraco,

327
00:16:23,457 --> 00:16:24,863
encheram-no de palha

328
00:16:24,863 --> 00:16:27,210
e depois deitaram betão à volta.

329
00:16:27,210 --> 00:16:28,914
E quando o betão secou,

330
00:16:28,914 --> 00:16:32,488
pediram a alguém
que viesse remover a palha.

331
00:16:32,488 --> 00:16:35,423
Portanto, tudo o que restou
depois de ter ficado pronto,

332
00:16:35,423 --> 00:16:38,142
é este hediondo pequeno quarto,

333
00:16:38,142 --> 00:16:44,090
repleto das marcas e cicatrizes
de como foi feito,

334
00:16:44,090 --> 00:16:48,798
e que se tornou o lugar mais sublime
para ver o pôr-do-sol espanhol.

335
00:16:49,658 --> 00:16:53,043
Porque não interessa se é uma vaca
que constrói os nossos edifícios

336
00:16:53,043 --> 00:16:54,887
ou se é um robô a construí-los.

337
00:16:54,887 --> 00:16:58,219
Não interessa como construímos,
interessa o que construímos.

338
00:16:58,899 --> 00:17:02,364
Os arquitetos já sabem como construir
edifícios mais ecológicos,

339
00:17:02,364 --> 00:17:04,536
mais inteligentes e mais acessíveis.

340
00:17:04,536 --> 00:17:07,264
Só estávamos à espera que
todos vocês os quisessem.

341
00:17:08,022 --> 00:17:11,500
E, finalmente, já não estamos
em lados opostos.

342
00:17:11,957 --> 00:17:14,989
Encontrem um arquiteto,
contratem um arquiteto,

343
00:17:14,989 --> 00:17:17,646
trabalhem connosco para desenharmos
edifícios melhores,

344
00:17:17,646 --> 00:17:20,339
cidades melhores e um mundo melhor,

345
00:17:20,339 --> 00:17:23,144
porque há muito em jogo.

346
00:17:23,635 --> 00:17:28,845
Os edifícios não refletem apenas a nossa
sociedade, mas modelam-na

347
00:17:28,849 --> 00:17:30,931
até nos espaços mais pequenos:

348
00:17:30,931 --> 00:17:32,969
as bibliotecas locais,

349
00:17:32,969 --> 00:17:35,452
as casas onde criamos os nossos filhos

350
00:17:35,452 --> 00:17:39,279
e o corredor por onde eles passam
para ir do quarto para a casa de banho.

351
00:17:39,288 --> 00:17:40,488
Obrigado.

352
00:17:40,488 --> 00:17:43,412
(Aplausos)