1
00:00:01,828 --> 00:00:03,448
Σήμερα θα σας μιλήσω

2
00:00:03,472 --> 00:00:06,502
για τις 30 τελευταίες ημέρες
της αρχιτεκτονικής ιστορίας.

3
00:00:07,685 --> 00:00:10,143
Είναι πολλά για να συμπτύξεις σε 18 λεπτά.

4
00:00:10,167 --> 00:00:11,854
Είναι ένα περίπλοκο θέμα,

5
00:00:11,878 --> 00:00:16,252
έτσι θα πάμε απευθείας
σε ένα περίπλοκο μέρος:

6
00:00:16,276 --> 00:00:17,482
Το Νιου Τζέρσεϊ.

7
00:00:17,506 --> 00:00:20,696
Επειδή πριν από 30 χρόνια,
είμαι από το Τζέρσεϊ,

8
00:00:20,720 --> 00:00:24,562
και ήμουν έξι ετών και ζούσα
εκεί στο σπίτι των γονιών μου

9
00:00:24,586 --> 00:00:26,210
σε μια πόλη, το Λίβινγκστον,

10
00:00:26,234 --> 00:00:29,165
και αυτό ήταν το παιδικό μου υπνοδωμάτιο.

11
00:00:29,689 --> 00:00:32,124
Στρίβοντας από το υπνοδωμάτιό μου

12
00:00:32,148 --> 00:00:35,010
ήταν το μπάνιο που μοιραζόμουν
με την αδελφή μου.

13
00:00:35,225 --> 00:00:38,138
Και ανάμεσα στο υπνοδωμάτιό μου
και το μπάνιο

14
00:00:38,162 --> 00:00:40,963
ήταν ένα μπαλκόνι που έβλεπε στο σαλόνι.

15
00:00:41,413 --> 00:00:45,095
Εκεί καθόμασταν όλοι μαζί
και βλέπαμε τηλεόραση,

16
00:00:45,119 --> 00:00:49,282
έτσι κάθε φορά που πήγαινα
από το υπνοδωμάτιό μου στο μπάνιο,

17
00:00:49,306 --> 00:00:50,642
με έβλεπαν όλοι,

18
00:00:50,666 --> 00:00:54,420
και κάθε φορά που έκανα ντους
και επέστρεφα τυλιγμένος με μια πετσέτα,

19
00:00:54,444 --> 00:00:55,821
με έβλεπαν όλοι.

20
00:00:56,162 --> 00:00:57,543
Έτσι ήμουν.

21
00:00:58,718 --> 00:01:01,741
Ήμουν αμήχανος,

22
00:01:01,765 --> 00:01:03,856
ανασφαλής, και το μισούσα.

23
00:01:03,880 --> 00:01:06,919
Μισούσα αυτή τη διαδρομή,
μισούσα αυτό το μπαλκόνι,

24
00:01:06,943 --> 00:01:09,967
μισούσα αυτό το δωμάτιο
και μισούσα αυτό το σπίτι.

25
00:01:10,769 --> 00:01:12,457
Και αυτή είναι αρχιτεκτονική.

26
00:01:12,917 --> 00:01:14,234
(Γέλια)

27
00:01:14,258 --> 00:01:15,576
Φτάνει.

28
00:01:16,088 --> 00:01:19,462
Αυτό το συναίσθημα,
αυτά τα αισθήματα που είχα,

29
00:01:19,486 --> 00:01:22,179
είναι η δύναμη της αρχιτεκτονικής,

30
00:01:22,203 --> 00:01:25,741
επειδή η αρχιτεκτονική δεν έχει να κάνει
με μαθηματικά και χωρισμό σε ζώνες.

31
00:01:25,765 --> 00:01:29,123
Έχει να κάνει με αυτές τις σπλαχνικές,
συναισθηματικές συνδέσεις

32
00:01:29,147 --> 00:01:31,903
που αισθανόμαστε στα μέρη
που καταλαμβάνουμε.

33
00:01:32,653 --> 00:01:35,529
Δεν προκαλεί έκπληξη ότι νιώθουμε έτσι,

34
00:01:35,553 --> 00:01:37,761
επειδή σύμφωνα με την Υπηρεσία
Προστασίας του Περιβάλλοντος,

35
00:01:37,785 --> 00:01:42,404
οι Αμερικάνοι περνούν το 90 τοις εκατό
του χρόνου τους εντός.

36
00:01:42,428 --> 00:01:47,164
Το 90 τοις εκατό του χρόνου μας
περιτριγυριζόμαστε από αρχιτεκτονική.

37
00:01:47,188 --> 00:01:48,696
Είναι πολύς χρόνος.

38
00:01:48,720 --> 00:01:53,213
Αυτό σημαίνει ότι η αρχιτεκτονική
μας διαμορφώνει με τρόπους που δεν συνειδητοποιούμε καν.

39
00:01:53,922 --> 00:01:59,296
Αυτό μας κάνει λίγο αφελείς
και πολύ, πολύ προβλέψιμους.

40
00:01:59,464 --> 00:02:02,093
Σημαίνει ότι όταν σας δείξω
ένα τέτοιο κτήριο,

41
00:02:02,117 --> 00:02:03,499
ξέρω τι σκέφτεστε:

42
00:02:03,523 --> 00:02:06,870
Σκέφτεστε «δύναμη»
και «σταθερότητα» και «δημοκρατία».

43
00:02:07,239 --> 00:02:10,872
Και ξέρω ότι τα σκέφτεστε αυτά
επειδή βασίζεται σε ένα κτήριο

44
00:02:10,896 --> 00:02:13,690
που χτίστηκε πριν από 2.500 χρόνια
από τους Έλληνες.

45
00:02:14,272 --> 00:02:15,594
Είναι ένα κόλπο.

46
00:02:15,912 --> 00:02:18,080
Αυτό είναι ένα έναυσμα
που χρησιμοποιούν οι αρχιτέκτονες

47
00:02:18,104 --> 00:02:21,993
για να σας κάνουν να δημιουργήσετε
μια συναισθηματική σύνδεση

48
00:02:22,017 --> 00:02:24,658
με τις μορφές τις οποίες
χτίζουμε τα κτήριά μας.

49
00:02:25,237 --> 00:02:27,877
Είναι μια προβλέψιμη 
συναισθηματική σύνδεση,

50
00:02:27,901 --> 00:02:31,121
και χρησιμοποιούμε αυτό το κόλπο
εδώ και πάρα πολύ καιρό.

51
00:02:31,629 --> 00:02:34,902
Το χρησιμοποιήσαμε πριν από [200] χρόνια
για να χτίσουμε τράπεζες.

52
00:02:34,926 --> 00:02:38,083
Το χρησιμοποιήσαμε τον 19ο αιώνα
για να χτίσουμε μουσεία τέχνης.

53
00:02:38,107 --> 00:02:40,312
Και τον 20ο αιώνα στην Αμερική,

54
00:02:40,336 --> 00:02:42,171
το χρησιμοποιήσαμε
για να χτίσουμε σπίτια.

55
00:02:42,195 --> 00:02:44,933
Δείτε αυτούς τους σταθερούς,
στιβαρούς στρατιωτάκους,

56
00:02:44,957 --> 00:02:47,528
να αντιμετωπίζουν τον ωκεανό
και να κρατάνε μακριά τα στοιχεία.

57
00:02:48,265 --> 00:02:50,900
Είναι πραγματικά χρήσιμο,

58
00:02:50,924 --> 00:02:53,911
επειδή το να χτίζεις πράγματα
είναι τρομακτικό.

59
00:02:54,331 --> 00:02:58,467
Είναι ακριβό, χρονοβόρο και πολύπλοκο.

60
00:02:58,996 --> 00:03:01,154
Αυτοί που χτίζουν πράγματα --

61
00:03:01,178 --> 00:03:03,383
οι κατασκευαστές και οι κυβερνήσεις --

62
00:03:03,407 --> 00:03:06,260
από φυσικού τους φοβούνται την καινοτομία,

63
00:03:06,284 --> 00:03:10,264
και θα προτιμούσαν να χρησιμοποιήσουν
απλώς αυτές τις φόρμες
στις οποίες γνωρίζουν 
πώς θα ανταποκριθείτε.

64
00:03:11,125 --> 00:03:13,314
Έτσι καταλήγουμε με τέτοια κτήρια.

65
00:03:14,096 --> 00:03:15,766
Αυτό είναι ένα ωραίο κτήριο.

66
00:03:15,790 --> 00:03:18,081
Είναι η δημόσια βιβλιοθήκη του Λίβινγκστον

67
00:03:18,105 --> 00:03:21,215
που ολοκληρώθηκε το 2004 στην πόλη μου,

68
00:03:21,239 --> 00:03:22,864
και, ξέρετε, έχει έναν θόλο,

69
00:03:22,888 --> 00:03:26,495
και έχει αυτό το στρογγυλό πράγμα
και κολώνες, κόκκινα τούβλα,

70
00:03:26,495 --> 00:03:31,485
και μπορείτε να μαντέψετε τι θέλει να πει
το Λίβινγκστον με αυτό το κτήριο:

71
00:03:31,509 --> 00:03:35,035
παιδιά, αξίες ακινήτων και ιστορία.

72
00:03:35,751 --> 00:03:39,286
Αλλά δεν έχει και τόσο σχέση
με το τι κάνει μια βιβλιοθήκη σήμερα.

73
00:03:40,209 --> 00:03:44,273
Τον ίδιο χρόνο, το 2004,
στην άλλη πλευρά της χώρας,

74
00:03:44,297 --> 00:03:46,292
ολοκληρώθηκε μια άλλη βιβλιοθήκη,

75
00:03:46,316 --> 00:03:47,789
και φαίνεται έτσι.

76
00:03:47,998 --> 00:03:49,331
Είναι στο Σιάτλ.

77
00:03:50,140 --> 00:03:55,694
Αυτή η βιβλιοθήκη έχει να κάνει με το πώς
καταναλώνουμε τα μέσα στην ψηφιακή εποχή.

78
00:03:55,718 --> 00:03:59,288
Έχει να κάνει με ένα νέο είδος
δημόσιου αγαθού για την πόλη,

79
00:03:59,312 --> 00:04:01,917
ένα μέρος για συνάθροιση και μοίρασμα.

80
00:04:03,244 --> 00:04:04,867
Πώς είναι, λοιπόν, δυνατόν

81
00:04:04,891 --> 00:04:08,304
ότι την ίδια χρονιά, στην ίδια χώρα,

82
00:04:08,328 --> 00:04:10,951
δύο κτήρια, 
και τα δύο λέγονται βιβλιοθήκες,

83
00:04:10,975 --> 00:04:12,607
φαίνονται τόσο διαφορετικά;

84
00:04:13,576 --> 00:04:19,109
Η απάντηση είναι ότι η αρχιτεκτονική
λειτουργεί με την αρχή του εκκρεμούς.

85
00:04:19,501 --> 00:04:22,369
Από τη μία πλευρά είναι η καινοτομία,

86
00:04:22,393 --> 00:04:26,010
και οι αρχιτέκτονες συνεχώς
σπρώχνουν για νέες τεχνολογίες,

87
00:04:26,034 --> 00:04:29,716
νέες τυπολογίες, νέες λύσεις
για τον τρόπο που ζούμε σήμερα.

88
00:04:29,886 --> 00:04:32,280
Και σπρώχνουμε συνεχώς

89
00:04:32,304 --> 00:04:34,903
μέχρι να σας αποξενώσουμε όλους σας.

90
00:04:34,927 --> 00:04:37,153
Φοράμε όλοι μας μαύρα,
έχουμε μεγάλη κατάθλιψη,

91
00:04:37,177 --> 00:04:39,338
νομίζετε ότι είμαστε αξιαγάπητοι,

92
00:04:39,362 --> 00:04:42,821
μέσα μας είμαστε πεθαμένοι
επειδή δεν έχουμε επιλογή.

93
00:04:42,845 --> 00:04:44,597
Πρέπει να πάμε στην άλλη πλευρά

94
00:04:44,621 --> 00:04:47,736
και να επαναεμπλέξουμε αυτά τα σύμβολα
που ξέρουμε ότι αγαπάτε.

95
00:04:48,394 --> 00:04:50,553
Οπότε το κάνουμε αυτό,
είστε ευχαριστημένοι,

96
00:04:50,577 --> 00:04:52,387
νιώθουμε ξεπουλημένοι,

97
00:04:52,411 --> 00:04:54,061
έτσι ξεκινάμε να ξαναπειραματιζόμαστε

98
00:04:54,085 --> 00:04:57,279
και σπρώχνουμε το εκκρεμές μπρος πίσω

99
00:04:57,303 --> 00:04:59,678
εδώ και 300 χρόνια,

100
00:04:59,702 --> 00:05:01,815
σίγουρα τα τελευταία 30 χρόνια.

101
00:05:02,926 --> 00:05:06,518
Λοιπόν, πριν από 30 χρόνια,
μόλις τελείωνε η δεκαετία του '70.

102
00:05:06,542 --> 00:05:10,201
Οι αρχιτέκτονες πειραματίζονταν
με κάτι που λεγόταν μπρουταλισμός.

103
00:05:10,519 --> 00:05:11,765
Έχει να κάνει με το τσιμέντο.

104
00:05:11,789 --> 00:05:13,261
(Γέλια)

105
00:05:13,285 --> 00:05:14,429
Μπορείτε να το μαντέψετε.

106
00:05:14,453 --> 00:05:17,783
Μικρά παράθυρα,
αποκτηνώνοντας την κλίμακα.

107
00:05:17,807 --> 00:05:20,570
Είναι σκληρά πράγματα.

108
00:05:20,594 --> 00:05:23,357
Πάμε πιο κοντά στη δεκαετία του '80,

109
00:05:23,381 --> 00:05:25,724
αρχίζουμε να επαναεμπλέκουμε
αυτά τα σύμβολα.

110
00:05:25,748 --> 00:05:28,696
Σπρώχνουμε το εκκρεμές
πίσω στην άλλη κατεύθυνση.

111
00:05:28,720 --> 00:05:31,529
Παίρνουμε αυτές τις φόρμες
που ξέρουμε ότι σας αρέσουν

112
00:05:31,553 --> 00:05:33,118
και τις ενημερώνουμε.

113
00:05:33,142 --> 00:05:35,151
Προσθέτουμε νέον

114
00:05:35,175 --> 00:05:37,439
και χρησιμοποιούμε παστέλ χρώματα

115
00:05:37,463 --> 00:05:39,117
και νέα υλικά.

116
00:05:39,141 --> 00:05:40,579
Και σας αρέσει.

117
00:05:40,603 --> 00:05:42,552
Δεν μπορούμε να σας δώσουμε αρκετό.

118
00:05:42,576 --> 00:05:44,740
Παίρνουμε σύνθετα αντίκες Τσίπεντεϊλ

119
00:05:44,764 --> 00:05:47,136
και τα κάνουμε ουρανοξύστες,

120
00:05:47,160 --> 00:05:51,866
και οι ουρανοξύστες μπορούν να είναι
μεσαιωνικά κάστρα από γυαλί.

121
00:05:52,409 --> 00:05:53,961
Οι φόρμες μεγάλωσαν,

122
00:05:53,985 --> 00:05:56,512
οι φόρμες έγιναν τολμηρές και πολύχρωμες.

123
00:05:56,536 --> 00:05:59,380
Οι νάνοι έγιναν κολώνες.

124
00:05:59,404 --> 00:06:00,443
(Γέλια)

125
00:06:00,467 --> 00:06:02,573
Οι κύκνοι μεγάλωσαν όσο τα κτήρια.

126
00:06:02,597 --> 00:06:03,934
Ήταν τρελό.

127
00:06:04,640 --> 00:06:08,513
Αλλά ήταν η δεκαετία του '80, ήταν ωραίο.

128
00:06:08,537 --> 00:06:09,715
(Γέλια)

129
00:06:09,739 --> 00:06:11,733
Συχνάζουμε σε εμπορικά κέντρα

130
00:06:11,757 --> 00:06:14,138
και μετακομίζουμε στα προάστια,

131
00:06:14,162 --> 00:06:16,736
και εκεί, στα προάστια,

132
00:06:16,760 --> 00:06:20,092
δημιουργούμε τις δικές μας
αρχιτεκτονικές φαντασιώσεις.

133
00:06:20,116 --> 00:06:21,870
Αυτές οι φαντασιώσεις,

134
00:06:21,894 --> 00:06:23,957
μπορεί να είναι Μεσογειακές

135
00:06:23,981 --> 00:06:25,906
ή Γαλλικές

136
00:06:25,930 --> 00:06:27,130
ή Ιταλικές.

137
00:06:27,154 --> 00:06:28,797
(Γέλια)

138
00:06:28,821 --> 00:06:30,714
Πιθανών με ατελείωτα κριτσίνια.

139
00:06:30,738 --> 00:06:32,764
Αυτό είναι το θέμα με τον μεταμοντερνισμό.

140
00:06:32,788 --> 00:06:34,602
Αυτό είναι το θέμα με αυτά τα σύμβολα.

141
00:06:34,908 --> 00:06:37,888
Είναι εύκολα, είναι φτηνά,

142
00:06:37,912 --> 00:06:40,417
επειδή αντί να φτιάχνουμε μέρη,

143
00:06:40,441 --> 00:06:42,493
φτιάχνουμε αναμνήσεις από μέρη.

144
00:06:43,091 --> 00:06:45,947
Επειδή ξέρω, και ξέρω ότι όλοι σας ξέρετε,

145
00:06:45,971 --> 00:06:47,286
αυτό δεν είναι η Τοσκάνη.

146
00:06:48,182 --> 00:06:49,327
Είναι το Οχάιο.

147
00:06:49,452 --> 00:06:50,970
(Γέλια)

148
00:06:50,994 --> 00:06:52,819
Οι αρχιτέκτονες απογοητεύονται,

149
00:06:52,843 --> 00:06:56,174
και αρχίζουμε να σπρώχνουμε το εκκρεμές
πίσω προς την άλλη κατεύθυνση.

150
00:06:56,559 --> 00:06:58,786
Στα τέλη της δεκαετίας του '80
και τις αρχές της δεκαετίας του '90,

151
00:06:58,810 --> 00:07:02,058
αρχίζουμε να πειραματιζόμαστε με κάτι
που ονομάζεται αποδόμηση.

152
00:07:02,727 --> 00:07:05,473
Βγάλαμε τα ιστορικά σύμβολα,

153
00:07:05,497 --> 00:07:09,343
βασιζόμαστε σε νέες τεχνικές σχεδιασμού
με τη βοήθεια υπολογιστή,

154
00:07:09,367 --> 00:07:11,324
και βρίσκουμε νέες συνθέσεις,

155
00:07:11,348 --> 00:07:14,204
φόρμες να συντρίβονται σε φόρμες.

156
00:07:14,228 --> 00:07:17,251
Είναι ακαδημαϊκό και μεθυστικό,

157
00:07:17,275 --> 00:07:19,126
δεν είναι καθόλου δημοφιλές,

158
00:07:19,150 --> 00:07:20,813
σας αποξενώνουμε τελείως.

159
00:07:20,837 --> 00:07:25,024
Κανονικά, το εκκρεμές απλώς 
θα επέστρεφε στην άλλη κατεύθυνση.

160
00:07:25,048 --> 00:07:27,380
Και μετά συνέβη κάτι εκπληκτικό.

161
00:07:28,331 --> 00:07:31,222
Το 1997 άνοιξε αυτό το κτήριο.

162
00:07:31,898 --> 00:07:34,653
Αυτό είναι το Γκούγκενχαϊμ Μπιλμπάο,
του Φράκνκ Γκέρι.

163
00:07:36,228 --> 00:07:37,632
Αυτό το κτήριο

164
00:07:37,656 --> 00:07:41,920
αλλάζει θεμελιωδώς τη σχέση
του κόσμου με την αρχιτεκτονική.

165
00:07:42,694 --> 00:07:46,594
Ο Πολ Γκόλντμπέργκερ είπε ότι το Μπιλμπάο
ήταν μία από αυτές τις σπάνιες στιγμές

166
00:07:46,618 --> 00:07:49,921
όταν οι κριτικοί, οι ακαδημαϊκοί,
και το γενικό κοινό

167
00:07:49,945 --> 00:07:52,711
ήταν τελείως ενωμένοι γύρω από ένα κτήριο.

168
00:07:53,401 --> 00:07:56,462
Οι Νιου Γιορκ Τάιμς αποκάλεσαν
αυτό το κτήριο ένα θαύμα.

169
00:07:57,160 --> 00:08:02,842
Ο τουρισμός στο Μπιλμπάο
αυξήθηκε κατά 2.500 τοις εκατό

170
00:08:02,866 --> 00:08:04,535
μετά την ολοκλήρωση αυτού του κτηρίου,

171
00:08:04,885 --> 00:08:08,334
Ξαφνικά, όλοι θέλουν
ένα από αυτά τα κτήρια:

172
00:08:09,044 --> 00:08:10,383
το Λος Άντζελες,

173
00:08:11,633 --> 00:08:13,172
το Σιάτλ,

174
00:08:13,196 --> 00:08:14,800
το Σικάγο,

175
00:08:14,824 --> 00:08:16,528
η Νέα Υόρκη,

176
00:08:16,552 --> 00:08:18,446
το Κλίβελαντ,

177
00:08:18,470 --> 00:08:19,713
το Σπρινγκφιλντ.

178
00:08:19,737 --> 00:08:20,771
(Γέλια)

179
00:08:20,795 --> 00:08:24,018
Όλοι θέλουν ένα και ο Γκέρι είναι παντού.

180
00:08:24,042 --> 00:08:27,382
Είναι ο πρώτος μας αρχιτέκτονας σταρ.

181
00:08:27,989 --> 00:08:32,865
Πώς είναι δυνατόν αυτές οι φόρμες --

182
00:08:32,889 --> 00:08:34,794
είναι άγριες και ριζοσπαστικές --

183
00:08:34,818 --> 00:08:38,657
πώς είναι δυνατόν να έχουν γίνει
πανταχού παρούσες σε όλον τον κόσμο;

184
00:08:39,270 --> 00:08:44,766
Συνέβη επειδή τα μέσα τους έκαναν
να δράσουν με τόση επιτυχία

185
00:08:44,790 --> 00:08:50,587
ώστε γρήγορα μας δίδαξαν ότι οι φόρμες
αυτές σημαίνουν πολιτισμό και τουρισμό.

186
00:08:51,068 --> 00:08:54,466
Δημιουργήσαμε μια συναισθηματική
αντίδραση σε αυτές τις φόρμες.

187
00:08:54,490 --> 00:08:56,862
Όπως και κάθε δήμαρχος στον κόσμο.

188
00:08:56,967 --> 00:08:59,469
Κάθε δήμαρχος ήξερε
ότι αν είχαν αυτές τις φόρμες,

189
00:08:59,493 --> 00:09:02,483
θα είχαν πολιτισμό και τουρισμό.

190
00:09:03,778 --> 00:09:06,110
Αυτό το φαινόμενο
στην αλλαγή της νέας χιλιετίας

191
00:09:06,134 --> 00:09:08,264
συνέβη σε μερικούς άλλους
αρχιτέκτονες σταρ.

192
00:09:08,288 --> 00:09:10,671
Συνέβη στη Ζάχα

193
00:09:10,695 --> 00:09:13,094
και συνέβη στον Λίμπεσκιντ,

194
00:09:13,118 --> 00:09:17,732
και αυτό που συνέβη σε αυτούς
τους λίγους εκλεκτούς αρχιτέκτονες

195
00:09:17,756 --> 00:09:19,512
στην αλλαγή της νέας χιλιετίας

196
00:09:19,536 --> 00:09:23,213
θα μπορούσε να αρχίσει να συμβαίνει
σε ολόκληρο το πεδίο της αρχιτεκτονικής,

197
00:09:23,237 --> 00:09:26,475
καθώς τα ψηφιακά μέσα
αρχίζουν να αυξάνουν την ταχύτητα

198
00:09:26,499 --> 00:09:28,314
που καταναλώνουμε την πληροφορία.

199
00:09:29,096 --> 00:09:32,044
Επειδή σκεφτείτε πώς
καταναλώνετε την πληροφορία.

200
00:09:32,429 --> 00:09:33,644
Πριν από χίλια χρόνια,

201
00:09:33,668 --> 00:09:37,488
θα έπρεπε να περπατήσετε στο επόμενο χωρίο
για να δείτε ένα κτήριο.

202
00:09:37,488 --> 00:09:39,118
Η μεταφορά γίνεται πιο γρήγορη:

203
00:09:39,142 --> 00:09:42,142
Μπορείτε να πάρετε το καράβι,
το αεροπλάνο, να γίνετε τουρίστας.

204
00:09:42,166 --> 00:09:45,063
Η τεχνολογία γίνεται πιο γρήγορη:
το βλέπετε στην εφημερίδα, στην τηλεόραση,

205
00:09:45,087 --> 00:09:49,950
μέχρι που στο τέλος γινόμαστε όλοι
φωτογράφοι αρχιτεκτονικής,

206
00:09:49,974 --> 00:09:53,874
και το κτήριο εξαϋλώνεται από το σημείο.

207
00:09:54,768 --> 00:09:58,315
Η αρχιτεκτονική είναι τώρα παντού,

208
00:09:58,339 --> 00:10:01,453
και αυτό σημαίνει ότι
η ταχύτητα της επικοινωνίας

209
00:10:01,477 --> 00:10:04,570
επιτέλους έφτασε
την ταχύτητα της αρχιτεκτονικής.

210
00:10:05,409 --> 00:10:07,879
Επειδή η αρχιτεκτονική
κινείται αρκετά γρήγορα.

211
00:10:07,903 --> 00:10:10,611
Δεν χρειάζεται πολύς χρόνος
να σκεφτείτε ένα κτήριο.

212
00:10:10,635 --> 00:10:12,788
Χρειάζεται πολύς χρόνος
να χτιστεί ένα κτήριο,

213
00:10:12,812 --> 00:10:15,106
τρία ή τέσσερα χρόνια,

214
00:10:15,130 --> 00:10:18,798
και στο μεταξύ, ένας αρχιτέκτονας
θα σχεδιάσει δύο ή οκτώ

215
00:10:18,822 --> 00:10:21,468
ή εκατό άλλα κτήρια

216
00:10:21,492 --> 00:10:25,183
πριν ξέρουν αν αυτό το κτήριο
που σχεδίασαν πριν από τέσσερα χρόνια

217
00:10:25,207 --> 00:10:27,085
ήταν επιτυχία ή όχι.

218
00:10:27,690 --> 00:10:31,239
Αυτό είναι επειδή δεν υπήρξε ποτέ ένας
καλός βρόχος ανάδρασης στην αρχιτεκτονική.

219
00:10:32,416 --> 00:10:35,308
Έτσι καταλήγουμε με τέτοια κτήρια.

220
00:10:35,332 --> 00:10:38,272
Ο μπρουταλισμός δεν ήταν
ένα κίνημα δύο ετών,

221
00:10:38,296 --> 00:10:40,167
ήταν ένα κίνημα 20 ετών.

222
00:10:40,383 --> 00:10:44,201
Για 20 χρόνια, παράγαμε τέτοια κτήρια

223
00:10:44,225 --> 00:10:47,093
επειδή δεν είχαμε ιδέα πόσο τα μισούσατε.

224
00:10:48,284 --> 00:10:51,084
Δεν θα ξανασυμβεί ποτέ,

225
00:10:51,108 --> 00:10:53,238
νομίζω,

226
00:10:53,262 --> 00:10:59,362
επειδή ζούμε στο χείλος της μεγαλύτερης
επανάστασης στην αρχιτεκτονική

227
00:10:59,386 --> 00:11:01,755
από την εφεύρεση του τσιμέντου,

228
00:11:01,779 --> 00:11:04,233
του ατσαλιού, ή του ασανσέρ,

229
00:11:04,257 --> 00:11:05,939
και είναι μια επανάσταση των μέσων.

230
00:11:07,072 --> 00:11:11,732
Η θεωρία μου είναι ότι όταν εφαρμόζετε
τα μέσα σε αυτό το εκκρεμές,

231
00:11:11,756 --> 00:11:14,617
αρχίζει να ταλαντεύεται 
όλο και γρηγορότερα,

232
00:11:14,641 --> 00:11:18,379
μέχρι να φτάσει και στα δύο άκρα
σχεδόν ταυτόχρονα,

233
00:11:18,403 --> 00:11:23,371
και αυτό θολώνει αποτελεσματικά τη διαφορά
ανάμεσα στην καινοτομία και το σύμβολο,

234
00:11:23,395 --> 00:11:26,770
ανάμεσά μας, τους αρχιτέκτονες,
κι εσάς, το κοινό.

235
00:11:27,342 --> 00:11:33,402
Τώρα μπορούμε να κάνουμε σχεδόν στιγμιαία,
συναισθηματικά φορτισμένα σύμβολα

236
00:11:33,426 --> 00:11:35,115
από κάτι που είναι ολοκαίνουργιο.

237
00:11:36,453 --> 00:11:38,186
Ας σας δείξω πώς γίνεται αυτό

238
00:11:38,210 --> 00:11:40,376
σε ένα έργο που ολοκλήρωσε πρόσφατα
η εταιρεία μου.

239
00:11:40,829 --> 00:11:44,304
Μας προσέλαβαν για να αντικαταστήσουμε
αυτό το κτήριο, που κάηκε.

240
00:11:44,304 --> 00:11:46,773
Αυτό είναι το κέντρο μιας πόλης
που λέγεται Πάινς

241
00:11:46,797 --> 00:11:48,543
στο νησί Φάιρ
στην πολιτεία της Νέας Υόρκης.

242
00:11:48,567 --> 00:11:49,980
Είναι μια κοινότητα παραθεριστών.

243
00:11:50,729 --> 00:11:54,482
Προτείναμε ένα κτήριο που ήταν τολμηρό,

244
00:11:54,506 --> 00:11:58,157
που ήταν διαφορετικό από όλες τις φόρμες
που είχε συνηθίσει η κοινότητα,

245
00:11:58,181 --> 00:12:02,702
και φοβηθήκαμε ότι ο πελάτης μας φοβόταν

246
00:12:02,726 --> 00:12:04,489
και η κοινότητα φοβόταν,

247
00:12:04,513 --> 00:12:08,669
έτσι δημιουργήσαμε μια σειρά
από φωτορεαλιστικές αποδόσεις

248
00:12:08,693 --> 00:12:10,071
και τις βάλαμε στο Facebook,

249
00:12:10,095 --> 00:12:12,221
τις βάλαμε στο Instagram,

250
00:12:12,245 --> 00:12:14,566
και αφήσαμε τον κόσμο
να κάνει αυτό που κάνει:

251
00:12:14,590 --> 00:12:17,291
να τη μοιραστεί, να σχολιάσει,
να του αρέσει, να τη μισήσει.

252
00:12:18,232 --> 00:12:22,562
Αλλά αυτό σήμαινε ότι τα δύο χρόνια
πριν ολοκληρωθεί το κτήριο,

253
00:12:22,586 --> 00:12:25,914
ήταν ήδη κομμάτι της κοινότητας,

254
00:12:25,938 --> 00:12:32,204
έτσι όταν οι αποδόσεις έμοιαζαν
ακριβώς όπως το τελικό προϊόν,

255
00:12:32,228 --> 00:12:34,188
δεν υπήρχαν εκπλήξεις.

256
00:12:34,212 --> 00:12:38,100
Αυτό το κτήριο ήταν ήδη
κομμάτι αυτής της κοινότητας,

257
00:12:38,124 --> 00:12:40,409
και μετά εκείνο το πρώτο καλοκαίρι,

258
00:12:40,433 --> 00:12:44,351
όταν ο κόσμος άρχισε να φτάνει και να
μοιράζεται το κτήριο στα κοινωνικά μέσα,

259
00:12:44,375 --> 00:12:49,862
το κτήριο σταμάτησε να είναι απλώς
ένα οικοδόμημα και έγινε μέσο,

260
00:12:49,886 --> 00:12:53,669
επειδή αυτές δεν είναι απλώς
φωτογραφίες ενός κτηρίου,

261
00:12:53,693 --> 00:12:56,080
είναι οι δικές φωτογραφίες ενός κτηρίου.

262
00:12:56,527 --> 00:12:59,814
Και καθώς τις χρησιμοποιείτε
για να πείτε την ιστορία σας,

263
00:12:59,838 --> 00:13:02,546
γίνονται κομμάτι
της προσωπικής σας αφήγησης,

264
00:13:02,570 --> 00:13:06,118
και αυτό που κάνετε είναι
να βραχυκυκλώνετε

265
00:13:06,142 --> 00:13:08,392
όλη τη συλλογική μας μνήμη,

266
00:13:08,416 --> 00:13:12,271
και κάνετε αυτά τα φορτισμένα σύμβολα
για να τα καταλάβουμε.

267
00:13:13,187 --> 00:13:15,476
Αυτό σημαίνει ότι δεν χρειαζόμαστε πια
τους Έλληνες

268
00:13:15,500 --> 00:13:18,118
να μας πουν τι να σκεφτούμε
για την αρχιτεκτονική.

269
00:13:18,142 --> 00:13:22,167
Μπορούμε να πούμε μεταξύ μας
τι σκεφτόμαστε για την αρχιτεκτονική,

270
00:13:22,191 --> 00:13:27,962
επειδή τα ψηφιακά μέσα δεν άλλαξαν
μόνο τη σχέση μεταξύ μας,

271
00:13:27,986 --> 00:13:31,515
άλλαξαν τη σχέση
μεταξύ μας και των κτηρίων.

272
00:13:32,614 --> 00:13:35,732
Σκεφτείτε για μια στιγμή
τους βιβλιοθηκάριους στο Λίβινγκστον.

273
00:13:36,390 --> 00:13:38,805
Αν αυτό το κτήριο χτιζόταν σήμερα,

274
00:13:38,829 --> 00:13:43,473
το πρώτο πράγμα που θα έκαναν 
θα ήταν να αναζητήσουν
στο διαδίκτυο για «νέες βιβλιοθήκες».

275
00:13:43,705 --> 00:13:48,975
Θα βομβαρδίζονταν από παραδείγματα
πειραματισμού, καινοτομίας,

276
00:13:48,999 --> 00:13:52,187
να επεκτείνουν τα όρια
του τι μπορεί να είναι μια βιβλιοθήκη.

277
00:13:52,998 --> 00:13:54,341
Αυτό είναι πολεμοφόδιο.

278
00:13:54,846 --> 00:13:57,181
Είναι πολεμοφόδιο που μπορούν
να πάρουν μαζί τους

279
00:13:57,205 --> 00:14:00,330
στον δήμαρχο του Λίβινγκστον,
στους κατοίκους του Λίβινγκστον,

280
00:14:00,354 --> 00:14:04,313
και να πουν ότι δεν υπάρχει μία μοναδική
απάντηση στο τι είναι σήμερα μια βιβλιοθήκη.

281
00:14:04,337 --> 00:14:05,822
Ας γίνουμε κομμάτι του.

282
00:14:06,287 --> 00:14:09,153
Η αφθονία του πειραματισμού

283
00:14:09,177 --> 00:14:12,236
τους δίνει την ελευθερία
να κάνουν το δικό τους πείραμα.

284
00:14:14,452 --> 00:14:16,664
Όλα είναι τώρα διαφορετικά.

285
00:14:16,664 --> 00:14:20,019
Οι αρχιτέκτονες δεν είναι πια
αυτά τα μυστηριώδη πλάσματα

286
00:14:20,043 --> 00:14:22,538
που χρησιμοποιούν μεγάλες λέξεις
και πολύπλοκα σχέδια,

287
00:14:22,562 --> 00:14:25,522


288
00:14:25,546 --> 00:14:29,081


289
00:14:30,980 --> 00:14:32,713


290
00:14:32,737 --> 00:14:34,841


291
00:14:35,770 --> 00:14:39,152


292
00:14:39,176 --> 00:14:42,154


293
00:14:42,178 --> 00:14:43,459


294
00:14:43,680 --> 00:14:46,280


295
00:14:46,304 --> 00:14:50,670


296
00:14:51,757 --> 00:14:55,199


297
00:14:55,223 --> 00:14:58,091


298
00:14:58,115 --> 00:15:01,278


299
00:15:02,389 --> 00:15:06,797


300
00:15:06,821 --> 00:15:11,005


301
00:15:11,992 --> 00:15:16,411


302
00:15:16,435 --> 00:15:19,197


303
00:15:19,221 --> 00:15:21,701


304
00:15:22,540 --> 00:15:25,373


305
00:15:25,397 --> 00:15:29,014


306
00:15:29,842 --> 00:15:33,693


307
00:15:33,717 --> 00:15:35,520


308
00:15:36,676 --> 00:15:40,280


309
00:15:40,304 --> 00:15:42,788


310
00:15:42,812 --> 00:15:44,191


311
00:15:44,215 --> 00:15:46,794


312
00:15:46,818 --> 00:15:47,842


313
00:15:47,866 --> 00:15:52,029


314
00:15:52,053 --> 00:15:53,973


315
00:15:53,997 --> 00:15:56,487


316
00:15:56,511 --> 00:15:59,839


317
00:15:59,863 --> 00:16:01,593


318
00:16:02,765 --> 00:16:05,666


319
00:16:05,690 --> 00:16:07,888


320
00:16:07,912 --> 00:16:13,003


321
00:16:13,808 --> 00:16:16,546


322
00:16:16,570 --> 00:16:17,863


323
00:16:17,887 --> 00:16:20,902


324
00:16:20,926 --> 00:16:23,407


325
00:16:23,431 --> 00:16:24,813


326
00:16:24,837 --> 00:16:27,170


327
00:16:27,194 --> 00:16:28,834


328
00:16:28,858 --> 00:16:32,418


329
00:16:32,442 --> 00:16:35,373


330
00:16:35,397 --> 00:16:38,072


331
00:16:38,096 --> 00:16:44,050


332
00:16:44,074 --> 00:16:48,558


333
00:16:49,658 --> 00:16:53,013


334
00:16:53,037 --> 00:16:54,847


335
00:16:54,871 --> 00:16:58,219


336
00:16:58,899 --> 00:17:02,324


337
00:17:02,348 --> 00:17:04,506


338
00:17:04,530 --> 00:17:07,104


339
00:17:08,022 --> 00:17:11,350


340
00:17:11,957 --> 00:17:14,929


341
00:17:14,953 --> 00:17:20,770


342
00:17:20,794 --> 00:17:23,034


343
00:17:23,635 --> 00:17:28,825


344
00:17:28,849 --> 00:17:30,901


345
00:17:30,925 --> 00:17:32,929


346
00:17:32,953 --> 00:17:35,382


347
00:17:35,406 --> 00:17:38,599


348
00:17:39,288 --> 00:17:40,388


349
00:17:40,412 --> 00:17:43,412