Ich erzähle Ihnen heute etwas
über die Architekturgeschichte der letzten 30 Jahre.
Das ist ganz schön viel für 18 Minuten.
Es ist ein komplexes Thema,
deshalb starten wir direkt an einem komplexen Ort:
New Jersey.
Denn vor 30 Jahren wurde ich in New Jersey geboren.
Als ich 6 war, lebte ich dort in meinem Elternhaus
in einer Stadt namens Livingston,
und das war mein Kinderzimmer.
In der Nähe meines Schlafzimmers
war das Bad, das ich mit meiner Schwester teilte.
Und zwischen meinem Schlafzimmer und dem Bad
war ein Balkon mit Blick auf das Wohnzimmer.
Dort hielten sich alle auf und schauten fern,
also sah jeder mich jedes Mal, wenn ich vom Schlafzimmer
ins Badezimmer ging.
Und immer wenn ich duschte und im Handtuch zurückkam,
sahen mich alle.
Und ich sah so aus.
Ich war plump,
unsicher und ich hasste das.
Ich hasste diesen Gang, diesen Balkon,
ich hasste diesen Raum und dieses Haus.
Und das ist Architektur.
(Gelächter)
Abgehakt.
Diese Gefühl, meine damaligen Emotionen,
das ist die Macht von Architektur,
denn in der Architektur geht es nicht nur um Mathe und Bebauungspläne,
es geht um diese intuitiven, emotionalen Verbindungen,
die wir mit Orten haben, die wir in Beschlag nehmen.
Und es verwundert nicht, dass wir so fühlen,
denn laut der Umweltschutzbehörde EPA
verbringen Amerikaner 90 % ihrer Zeit drinnen.
Wir sind also 90 % unserer Zeit von Architektur umgeben.
Das ist enorm.
Es bedeutet, dass Architektur uns auf eine Art formt,
derer wir uns nicht bewusst sind.
Das macht uns etwas naiv und sehr berechenbar,
d. h. wenn ich Ihnen ein solches Gebäude zeige,
weiß ich, was Sie denken:
Sie denken an "Stärke", "Stabilität" und "Demokratie".
Und Sie denken das, weil es ein Gebäude betrifft,
das vor 2 500 Jahren von den Griechen erbaut wurde.
Das ist ein Trick.
Diesen Auslöser nutzen Architekten,
um emotionale Bindungen herzustellen,
zu den Formen, aus denen wir unsere Gebäude bauen.
Es ist eine vorhersehbare emotionale Bindung,
und wir nutzen diesen Trick schon sehr lange.
Wir wendeten den Trick vor 200 Jahren beim Bau von Banken an.
Wir wendeten ihn im 19. Jahrhundert beim Museumsbau an.
Und im Amerika des 20. Jahrhunderts bauten wir so Häuser.
Schauen Sie sich diese soliden, stabilen kleinen Soldaten an,
die zum Ozean blicken und vor der Witterung schützen.
Das ist sehr nützlich,
denn Dinge zu bauen, ist Furcht einflößend.
Es ist teuer, es dauert lange und es ist sehr kompliziert.
Und Leute, die Dinge bauen --
Bauunternehmer und Verwaltungen --
fürchten sich natürlich vor Innovation.
Sie nutzen Formen, auf die Sie gut ansprechen.
Das führt zu Gebäuden wie diesen.
Das ist ein schönes Gebäude.
Das ist die Livingston Public Library [Stadtbibliothek],
die 2004 in meiner Heimatstadt fertiggestellt wurde.
Sie hat eine Kuppel
und dieses runde Ding, Säulen, Ziegel,
und man kann sich denken, was Livingston mit diesem Bau sagen will:
Kinder, Immobilienwerte und Geschichte.
Aber es hat nicht viel mit dem zu tun, was eine Bibliothek heute leistet.
Im selben Jahr, 2004, wurde auf der anderen Seite der USA
eine andere Bibliothek fertiggestellt
und die sieht so aus.
Das ist in Seattle.
Bei der Bibliothek geht es um den Medienkonsum im digitalen Zeitalter.
Es geht um eine neue Art der öffentlichen Einrichtung für die Stadt,
einen Ort zum Versammeln, zum Lesen und zum Austausch.
Wie ist es daher möglich,
dass im selben Jahr im selben Land
zwei Gebäude, beides Bibliotheken,
so ganz unterschiedlich aussehen?
Architektur beruht auf einer Art "Pendelprinzip".
Auf der einen Seite steht die Innovation.
Einige Architekten treiben ständig neue Technologien voran,
neue Typologien, neue Lösungen für die Art, wie wir heute leben.
Wir treiben das immer weiter voran,
bis wir Sie alle komplett befremdet haben.
Wir tragen alle schwarz, werden sehr depressiv.
Sie denken, wir wären verehrenswert,
aber wir sind innerlich tot, weil wir keine Wahl haben.
Wir müssen die Seite wechseln
und die Symbole wieder verwenden, die Sie bekanntermaßen lieben.
Wenn wir das tun und Sie glücklich sind,
fühlen wir uns wie Verräter.
Also experimentieren wir erneut,
wir treiben das Pendel hin und her,
im Verlauf der letzten 300 Jahre
und gewiss in den letzten 30 Jahren.
Vor 30 Jahren, ca. Ende der 70er Jahre
experimentierten die Architekten eifrig mit dem sogenannten "Brutalismus".
Es ging um Beton.
(Gelächter)
Wie Sie sich denken können.
Kleine Fenster, entmenschlichter Maßstab.
Das ist wirklich hartes Zeug.
Während wir uns den '80ern nähern,
begannen wir, diese Symbole wiederzuverwenden.
Wir drücken das Pendel zurück in die andere Richtung.
Wir nehmen die Formen, die Sie mögen,
und aktualisieren sie.
Wir fügen Neon hinzu
und einige Pastelltöne
und wir verwenden neues Material.
Und Sie lieben es.
Wir können Ihnen nicht genug davon geben.
Wir nehmen Chippendale-Schränke
und verwandelten sie in Hochhäuser.
Und Hochhäuser können mittelalterliche Burgen aus Glas sein.
Die Formen wurden groß,
kühn und farbenfroh.
Zwerge wurden zu Säulen.
(Gelächter)
Schwäne wuchsen bis auf die Größe von Gebäuden an.
Es war verrückt.
Aber das sind die '80er, das ist cool.
(Gelächter)
Wir hängen alle in Einkaufszentren rum,
wir ziehen in die Vororte
und dort, in den Vororten,
erschaffen wir unsere eigenen architektonischen Fantasien.
Und diese Fantasien
können mediterran, französisch
oder italienisch sein.
(Gelächter)
Eventuell mit zahllosen Brotstangen.
So ist das im Postmodernismus.
So ist das mit Symbolen.
Sie sind einfach und billig,
denn statt Orte zu schaffen,
erschaffen wir Erinnerungen an Orte.
Ich weiß, und ich weiß, Sie alle wissen,
das ist nicht die Toskana.
Das ist Ohio.
(Gelächter)
Das frustrierte die Architekten,
und wir begannen, das Pendel wieder in die andere Richtung zu treiben.
Ende der '80er und Anfang der '90er
experimentierten wir mit dem sogenannten "Dekonstruktivismus".
Wir lassen die historischen Symbole hinter uns zurück,
wir verlassen uns auf neue, computergestützte Entwurfstechniken,
und wir erfinden neue Kompositionen,
Formen, die auf andere Formen prallen.
Das ist akademisches, verkopftes Zeug,
das ist sehr unpopulär,
wir verprellen Sie damit komplett.
Normalerweise würde das Pendel einfach wieder zurück schwingen.
Aber dann passierte etwas Überraschendes.
1997 wurde dieses Gebäude eröffnet.
Das ist das Guggenheim Bilbao von Frank Gehry.
Und dieses Gebäude veränderte
die Beziehung der Welt zur Architektur grundlegend.
Paul Goldberger sagte, dass Bilbao einer der seltenen Momente war,
in dem Kritiker, Akademiker und die Öffentlichkeit
bei dem Gebäude komplett einer Meinung waren.
Die New York Times nannte dieses Gebäude ein Wunder.
Der Tourismus wuchs in Bilbao um 2500 %
nachdem der Bau fertiggestellt war.
Also wollte plötzlich jeder eines dieser Bauten:
Los Angeles,
Seattle,
Chicago,
New York,
Cleveland,
Springfield.
(Gelächter)
Jeder will eins, und Gehry ist überall.
Er ist unser erster richtiger Stararchitekt.
Wie ist es nun möglich, dass diese Formen --
sie sind wild und radikal --
wie ist es möglich, dass sie sich weltweit verbreiten?
Das passierte, da die Medien sich so erfolgreich um sie herum ansammelten,
dass sie uns schnell beibrachten, dass jene Formen Kultur und Tourismus bedeuten.
Diesen Formen riefen bei uns eine emotionale Reaktion hervor --
genau wie bei Bürgermeistern weltweit.
Jeder Bürgermeister wusste, dass diese Formen
Kultur und Tourismus mit sich brachten.
Dieses Phänomen zur Jahrtausendwende
betraf einige andere Stararchitekten.
Es widerfuhr Zaha
und es widerfuhr Libeskind.
Und was diesen paar Elite-Architekten
zur Jahrtausendwende geschah,
könnte das gesamte Gebiet der Architektur verändern,
während die Geschwindigkeit der digitalen Medien zunimmt,
mit der wir Informationen verarbeiten.
Denken Sie an Ihren Architekturkonsum.
Vor 1000 Jahren
hätten Sie bis ins nächst gelegene Dorf gehen müssen, um ein Gebäude zu sehen.
Die Beförderung beschleunigt sich:
Man nimmt ein Boot, ein Flugzeug, man reist als Tourist.
Die Technik beschleunigt: Man sieht es in Zeitungen, im TV,
bis wir schließlich alle Architekturfotografen sind,
und das Bauwerk vom Grundstück losgelöst ist.
Architektur ist jetzt überall,
d. h. dass die Geschwindigkeit der Kommunikation
endlich die Geschwindigkeit der Architektur eingeholt hat.
Denn Architektur entwickelt sich ziemlich schnell.
Es dauert nicht lang, sich ein Gebäude auszudenken.
Aber es dauert lang, ein Gebäude zu bauen,
drei bis vier Jahre,
und in der Zwischenzeit entwirft ein Architekt zwei, acht
oder hundert andere Gebäude,
bevor sie wissen, ob der Bau, den sie vor vier Jahren entwarfen,
ein Erfolg war oder nicht.
Das liegt am Fehlen einer guten "Feedbackschleife" in der Architektur.
Deshalb landen wir bei solchen Gebäuden.
Die Bewegung des Brutalismus hielt nicht 2 Jahre an,
sondern 20 Jahre.
20 Jahre lang bauten wir solche Gebäude,
weil wir nicht wussten, wir sehr Sie es hassten.
Das wird niemals wieder passieren,
glaube ich,
weil wir kurz vor der größten Revolution in der Architektur leben,
seit der Erfindung des Beton,
des Stahls oder des Aufzugs,
und es ist eine Medienrevolution.
Laut meiner Theorie schwingt das Pendel immer schneller,
wenn man hier Medien einsetzt,
bis es an beiden Extremen beinahe simultan ist,
was wirksam den Unterschied zwischen Innovation und Symbol verwischt,
zwischen uns, den Architekten, und Ihnen, der Öffentlichkeit.
Nun können wir fast unmittelbare, emotional aufgeladene Symbole
aus etwas völlig Neuem erschaffen.
Ich zeige Ihnen, wie das abläuft,
an einem kürzlich abgeschlossenen Projekt.
Wir wurden beauftragt, dieses abgebrannte Gebäude zu ersetzen.
Das ist das Zentrum einer Stadt namens Pines
in Fire Island im Staat New York.
Es ist eine Feriensiedlung.
Wir schlugen ein gewagtes Gebäude vor,
das sich von allen Formen unterschied, die dort normalerweise genutzt wurden.
Und wir waren besorgt, unsere Kunden auch
und die Gemeinde war auch besorgt,
deshalb erstellten wir eine Reihe fotorealistischer Renderings,
die wir auf Facebook stellten
und auf Instagram hochluden.
und ließen die Leute tun, was sie so tun:
es teilen, kommentieren, "liken" oder hassen.
Das bedeutete, dass es schon zwei Jahre vor Bauende
ein Teil der Gemeinde war.
Da die Visualisierungen genau wie das Endprodukt aussahen,
gab es keine Überraschungen.
Dieses Gebäude war bereits ein Teil dieser Gemeinde,
und im ersten Sommer,
als die Leute ankamen und begannen,
das Gebäude in den sozialen Medien zu teilen,
war der Bau kein Gedankengebäude mehr, sondern wurde zu einem Medium.
Denn das sind keine Bilder eines Gebäudes,
es sind Ihre Bilder eines Gebäudes.
Und indem Sie sie nutzen, um Ihre Geschichte zu erzählen,
werden Sie Teil Ihrer persönlichen Erzählung,
und Sie vernetzen damit
unser aller kollektive Erinnerung,
und lassen damit emotional aufgeladene Symbole entstehen,
die wir verstehen können.
Wir brauchen also keine Griechen mehr,
die uns sagen, was wir über Architektur denken sollen.
Wir können uns gegenseitig sagen, was wir über Architektur denken,
denn die digitalen Medien haben nicht die Beziehung zwischen uns verändert,
sie haben die Beziehung zwischen uns und Gebäuden verändert.
Denken Sie einen Moment an diese Bibliothekare in Livingston.
Wenn das Gebäude heute gebaut werden würde,
würden sie heute als erstes online gehen und "neue Bibliotheken" suchen.
Sie würden mit experimentellen, innovativen Beispielen bombardiert werden,
die an die Grenze dessen stoßen, was eine Bibliothek sein kann.
Das ist Munition.
Das ist Munition, die sie zum Bürgermeister von Livingston,
zu den Bürgern von Livingston mitnehmen können,
um ihnen zu sagen, es gibt nicht nur eine Antwort darauf,
was eine Bibliothek heute ist.
Lasst uns Teil davon sein.
Dieser Überfluss an Experimenten
gibt ihnen die Freiheit, ihr eigenes Experiment durchzuführen.
Das ist jetzt alles anders.
Architekten sind keine mysteriösen Wesen mehr,
die große Worte und komplizierte Zeichnungen nutzen,
und Sie sind keine glücklose Öffentlichkeit --
der Verbraucher, der nichts akzeptiert, was er nicht schon gesehen hat.
Architekten können Sie hören,
und Architektur verschüchtert Sie nicht.
Es spielt daher keine Rolle, dass das Pendel von Stil zu Stil,
von Bewegung zu Bewegung, hin und her schwingt.
Wir können uns tatsächlich weiterentwickeln und
relevante Lösungen für Probleme finden, vor denen unsere Gesellschaft steht.
Das ist das Ende der Architekturgeschichte.
Was bewirkt, dass die zukünftigen Gebäude
ganz anders als die aktuellen Gebäude aussehen werden.
Es bedeutet, dass ein öffentlicher Raum in der Altstadt von Sevilla
auf einzigartige und individuell zugeschnittene Weise
der Funktion einer modernen Stadt dient,
d. h. ein Stadion in Brooklyn kann ein Stadion in Brooklyn sein,
und nicht irgendein historisches Ziegel-Potpourri
dessen, wie Stadion sein sollte.
Roboter werden unsere Gebäude bauen,
denn wir sind für die Formen bereit, die sie produzieren werden.
Gebäude werden sich nach den Launen der Natur winden,
statt anders herum.
Ein Parkhaus in Miami Beach, Florida,
kann auch ein Ort sein,
wo man Sport oder Yoga betreibt,
und man kann dort sogar bis spät in die Nacht heiraten.
(Gelächter)
Das bedeutet, dass drei Architekten davon träumen können,
im New Yorker East River zu schwimmen,
und dann 500.000 Dollar einzusammeln,
von einer Gemeinde, die sich um ihr Anliegen geschart hat,
es gibt nicht mehr den einen Kunden.
Was bedeutet, dass kein Bauwerk zu klein ist für Innovation,
wie dieser kleine Rentier-Pavillon,
der muskulös und kräftig ist, wie die Tiere,
zu deren Beobachtung er entworfen wurde.
Ein Gebäude muss also nicht schön sein,
um liebenswert zu sein,
wie dieses hässliche kleine Gebäude in Spanien,
wo die Architekten ein Loch gruben,
es mit Heu füllten,
dann Beton drum herum gossen,
und als der Beton trocknete,
baten sie jemanden, das Heu zu entfernen,
damit alles, was danach übrigblieb,
dieser abscheuliche, kleine Raum ist,
der voller Abdrücke und Kratzer durch die Herstellung des Ortes waren,
und das macht es zum erhabensten Ort, um einen spanischen Sonnenuntergang zu sehen.
Es ist egal, ob eine Kuh unsere Gebäude baut,
oder ein Roboter unsere Gebäude baut.
Es ist unwichtig, wie wir bauen, es ist nur wichtig, was wir bauen.
Architekten wissen, wie man "grünere", intelligentere
und freundlichere Gebäude gestaltet.
Wir haben nur gewartet, dass Sie es sich wünschen.
Und schließlich befinden wir uns nicht auf entgegengesetzen Seiten.
Finden Sie einen Architekten, beauftragen Sie einen Architekten,
entwerfen Sie mit uns bessere Gebäude, bessere Städte und eine bessere Welt,
denn es steht viel auf dem Spiel.
Bauten spiegeln nicht nur unsere Gesellschaft wieder, sie formen sie
bis hin zu den kleinsten Orten:
den Stadtbibliotheken,
dem Zuhause, wo Sie Ihre Kinder aufziehen,
und dem Weg, den sie vom Schlaf- zum Badezimmer nehmen.
Danke.
(Applaus)