WEBVTT

00:00:07.115 --> 00:00:09.817
Probablemente has escuchado
el antiguo dicho

00:00:09.817 --> 00:00:11.603
"Los hombres no lloran".

00:00:12.460 --> 00:00:14.857
Ese sentimiento ha estado circulando

00:00:14.857 --> 00:00:16.970
en nuestra cultura por mucho tiempo.

00:00:18.300 --> 00:00:20.570
Es una frase muy curiosa, ¿no es así?

00:00:21.319 --> 00:00:22.888
Cuando escuchamos a alguien decir

00:00:22.888 --> 00:00:24.118
"Los hombres no lloran",

00:00:24.148 --> 00:00:26.333
sabemos que no es literal.

00:00:27.601 --> 00:00:29.670
Es decir, sabemos que los niños,

00:00:29.983 --> 00:00:33.262
y, por extensión, los hombres,
de hecho, lloran.

00:00:34.627 --> 00:00:36.357
Lo vemos todo el tiempo.

00:00:36.795 --> 00:00:38.365
Tanto en la vida real

00:00:38.740 --> 00:00:40.740
como también en las películas.

00:00:40.800 --> 00:00:44.140
Incluso los personajes duros lloran,
ocasionalmente.

00:00:45.734 --> 00:00:48.354
Entonces, ¿qué es lo que esta
frase realmente significa?

00:00:48.641 --> 00:00:51.399
Bueno, "los hombres no lloran" es 
una afirmación de

00:00:51.409 --> 00:00:53.928
un ideal cultural de la masculinidad.

00:00:54.779 --> 00:00:57.963
Spencer: "No llores, no llores,
no llores, no llores, no llores."

00:00:58.026 --> 00:01:00.246
Lo que la gente quiere decir es
más cercano a

00:01:00.286 --> 00:01:02.149
"Se supone que los hombres no lloran."

00:01:02.149 --> 00:01:06.254
Plainview: "¡Deja de llorar, llorón!
¡Déjate de tonterías!"

00:01:06.732 --> 00:01:09.372
Pero incluso eso no es del 
todo exacto

00:01:09.923 --> 00:01:13.693
debido a que hay algunas situaciones
donde llorar está permitido.

00:01:15.087 --> 00:01:19.647
Ron Swanson: "Llorar. Aceptable en
funerales y en el Gran Cañón".

00:01:20.400 --> 00:01:22.892
Por lo tanto, la afirmación más
precisa sería

00:01:23.132 --> 00:01:25.095
"Se supone que los hombres no lloran,

00:01:25.255 --> 00:01:28.501
excepto en limitadas circunstancias."

00:01:29.435 --> 00:01:31.815
Como que no suena igual.

00:01:32.008 --> 00:01:35.138
Romeo: "¡Las desafío, estrellas!"

00:01:36.639 --> 00:01:38.719
Pero, es en esas limitadas circunstancias

00:01:38.719 --> 00:01:41.171
en las que nos enfocaremos en este vídeo.

00:01:42.602 --> 00:01:46.230
Porque esos momentos de vulnerabilidad,
por breves que sean,

00:01:46.230 --> 00:01:49.836
pueden decirnos mucho sobre
la construcción de la masculinidad.

00:01:54.710 --> 00:01:59.037
Ahora, quiero dejar en claro,
que la inclusión de una película o serie

00:01:59.037 --> 00:02:02.754
en este vídeo, no significa necesariamente
una crítica a ella.

00:02:04.470 --> 00:02:07.005
En muchos de los ejemplos que veremos,

00:02:07.005 --> 00:02:09.485
las lágrimas son totalmente apropiadas.

00:02:10.264 --> 00:02:12.744
Algunas de las escenas son 
increíblemente poderosas.

00:02:12.744 --> 00:02:15.745
y las actuaciones realmente inspiradoras.

00:02:16.034 --> 00:02:22.944
Roy: "Como... lágrimas... en la lluvia."

00:02:24.195 --> 00:02:27.725
Como en la mayoría de mis videoensayos,
me preocupa principalmente

00:02:27.725 --> 00:02:30.865
examinar patrones dominantes en los 
productos audiovisuales

00:02:31.415 --> 00:02:34.334
y observar cómo esos patrones
ayudan a desarrollar

00:02:34.334 --> 00:02:36.394
normas sociales en nuestra cultura.

00:02:36.394 --> 00:02:37.454
Darcy: "Woah."

00:02:38.345 --> 00:02:39.825
Lloyd: "Tengo ganas de llorar."

00:02:40.085 --> 00:02:43.730
Por supuesto, no en todos los hombres
se usa el mismo pincel cinematográfico.

00:02:44.505 --> 00:02:48.805
Chiron: "Mierda, a veces lloro tanto que
siento que me voy a convertir en gotas."

00:02:49.193 --> 00:02:53.223
Dado que aún no han entrado en la 
masculinidad, a niños y adolescentes

00:02:53.223 --> 00:02:57.432
se les da más libertad de emoción
en la pantalla.

00:02:58.757 --> 00:03:01.627
Earl: "Es suficiente para hacer a
un hombre adulto llorar..."

00:03:01.627 --> 00:03:03.252
"Pero no a este hombre."

00:03:03.252 --> 00:03:05.272
"Vuelve ahí, lágrima."

00:03:05.385 --> 00:03:09.745
Y debido a estereotipos hipermasculinos
sobre los hombres negros y morenos,

00:03:09.822 --> 00:03:14.740
la vulnerabilidad permitida puede ser 
incluso menor a la de los héroes blancos.

00:03:15.832 --> 00:03:18.198
"Simplemente estoy harto de que 
todo el mundo

00:03:18.198 --> 00:03:19.838
me trate como una mierda."

00:03:20.451 --> 00:03:23.842
Mientras, los hombres homosexuales 
tienden a representarse

00:03:23.842 --> 00:03:28.737
como mucho más emocionalmente
expresivos que los heterosexuales.

00:03:30.889 --> 00:03:34.541
Aunque todos entendemos
que los hombres y los niños sí lloran,

00:03:34.882 --> 00:03:37.872
todavía hay una regla no escrita 
de que los hombres

00:03:37.882 --> 00:03:41.202
sólo tienen permitido llorar
abierta y sinceramente

00:03:41.202 --> 00:03:44.784
en unas pocas situaciones sociales.

00:03:46.075 --> 00:03:48.395
Imagínelo como una ventana emocional

00:03:48.395 --> 00:03:52.395
dentro de la cual, un hombre puede
demostrar determinada vulnerabilidad

00:03:52.395 --> 00:03:55.624
sin poner en peligro su nivel de hombría.

00:03:56.924 --> 00:03:59.029
Mientras más extrema es la situación,

00:03:59.029 --> 00:04:02.050
menos controlado puede ser el llanto.

00:04:05.042 --> 00:04:09.254
Por ejemplo, si un carácter masculino
empieza a sollozar en un papel dramático,

00:04:09.254 --> 00:04:13.154
la audiencia ha aprendido que
lo que sea que esté pasando

00:04:13.154 --> 00:04:18.054
debe ser realmente,
incomprensiblemente malo,

00:04:18.443 --> 00:04:21.380
como "no poder ver su
familia de nuevo" malo

00:04:22.002 --> 00:04:25.003
o "haber matado a muchas personas" malo,

00:04:25.334 --> 00:04:26.454
Annakin: "Los maté."

00:04:26.797 --> 00:04:29.009
o "cometer canibalismo" malo.

00:04:29.212 --> 00:04:31.142
Patrick: "Comí algunos de sus cerebros."

00:04:31.717 --> 00:04:34.357
Curtis: "Conozco el sabor de una persona."

00:04:34.697 --> 00:04:38.527
Frank: "Soylent Green
está hecho de gente."

00:04:39.297 --> 00:04:43.587
Claro que Soylent Green
es un caso extremo.

00:04:44.360 --> 00:04:46.468
La circunstancia más común

00:04:46.468 --> 00:04:50.548
que abre la ventana del llanto
involucra a la muerte.

00:04:51.218 --> 00:04:53.708
Usualmente, la muerte de un ser querido.

00:04:53.708 --> 00:04:55.451
Forrest: "Te extraño, Jenny.

00:04:56.884 --> 00:05:00.504
Especialmente si fueron víctimas de algo.

00:05:02.881 --> 00:05:06.175
Esto puede incluir lágrimas relacionadas
a una muerte inminente,

00:05:06.788 --> 00:05:10.944
o un colapso emocional producido por
una experiencia cercana a la muerte.

00:05:12.915 --> 00:05:16.335
La guerra, en particular, suele ser
presentada como un entorno

00:05:16.335 --> 00:05:20.335
que provee acceso a dichas
situaciones extremas

00:05:20.335 --> 00:05:22.335
en las que es socialmente permisible

00:05:22.335 --> 00:05:24.565
el mostrarse vulnerable frente a otros

00:05:26.870 --> 00:05:29.140
pero a un trágico costo.

00:05:31.078 --> 00:05:33.010
También, a veces, es permitido

00:05:33.010 --> 00:05:34.859
que los hombres derramen lágrimas

00:05:34.859 --> 00:05:36.879
cuando se tratada de un fracaso personal.

00:05:36.879 --> 00:05:41.249
Alfred: "Confiaste en mí.
Y te fallé."

00:05:42.025 --> 00:05:44.745
Aunque tiene que ser
un fracaso considerable,

00:05:44.745 --> 00:05:46.945
como el no poder proveer o proteger.

00:05:47.622 --> 00:05:50.832
Ocasionalmente, esto puede incluir
el fracaso de un matrimonio

00:05:50.832 --> 00:05:54.252
pero, más frecuentemente, es la
incapacidad de evitar una catástrofe.

00:05:57.665 --> 00:06:02.306
La ventana de llanto también se puede
abrir brevemente en otro entorno

00:06:02.583 --> 00:06:06.963
Jimmy: "El llanto no existe...!
El llanto no existe en el béisbol!"

00:06:07.532 --> 00:06:11.100
Tom Hanks es divertido,
pero está equivocado en esa escena.

00:06:11.270 --> 00:06:13.081
El llanto SÍ existe en el béisbol

00:06:13.523 --> 00:06:15.363
y en otros deportes masculinos.

00:06:15.363 --> 00:06:18.893
Rocky: "Esta es la mejor noche
del resto de mi vida!"

00:06:20.367 --> 00:06:22.240
Sin embargo, noten que sólo sucede

00:06:22.240 --> 00:06:24.935
particularmente en momentos
de competencia intensa

00:06:26.174 --> 00:06:28.504
como la final de una temporada

00:06:29.146 --> 00:06:31.426
o el llegar a las eliminatorias.

00:06:33.342 --> 00:06:37.583
Estas situaciones intensas pueden ser
el único momento en todo el año

00:06:37.583 --> 00:06:40.231
en el que un hombre adulto
puede llorar en público

00:06:40.821 --> 00:06:42.612
y no ser ridiculizado por ello.

00:06:44.738 --> 00:06:46.276
Data: "Me alegra ver a Spock."

00:06:48.293 --> 00:06:49.753
"Y estoy llorando."

00:06:49.790 --> 00:06:52.455
Las lágrimas de felicidad son,
quizás, la forma aceptable

00:06:52.455 --> 00:06:54.764
de llorar menos común para
hombres en películas.

00:06:55.246 --> 00:06:58.476
Están restringidas a las
reuniones post-traumáticas,

00:06:59.331 --> 00:07:01.529
reconocimiento por el trabajo
de toda una vida,

00:07:02.240 --> 00:07:03.736
el nacimiento de un hijo,

00:07:03.984 --> 00:07:06.473
o un padre durante
la boda de su hija.

00:07:08.197 --> 00:07:10.577
Aunque, reveladoramente,
es muy poco común

00:07:10.577 --> 00:07:13.417
que lo haga en su propia boda
o la de su hijo varón.

00:07:16.881 --> 00:07:20.881
Existen algunos otros casos más marginales
que abren la ventana de llanto

00:07:21.282 --> 00:07:24.541
Pero noten que todas
estas situaciones son escasas.

00:07:24.898 --> 00:07:27.778
Simon: "Oye, para de llorar".
Papá: "Lo intento, lo intento."

00:07:27.894 --> 00:07:31.204
Tan escasas que pueden presentarse
en contadas ocasiones

00:07:31.204 --> 00:07:33.275
durante toda la vida de un hombre.

00:07:35.059 --> 00:07:38.562
En promedio, sí vemos a hombres llorar
algo más frecuentemente

00:07:38.676 --> 00:07:41.078
en dramas o historias románticas.

00:07:43.491 --> 00:07:46.868
Pero para que un hombre pueda llorar
en un película de acción

00:07:46.977 --> 00:07:51.147
normalmente se requiere
de un nivel sobrenatural de trauma.

00:07:53.253 --> 00:07:56.379
Incluso cuando se trata de
un suceso trágico o milagroso

00:07:56.573 --> 00:07:58.513
la cantidad de lágrimas
todavía puede ser

00:07:58.513 --> 00:08:00.832
notablemente restringida
en personajes masculinos

00:08:02.178 --> 00:08:05.158
Estamos familiarizados con el cliché
de la lágrima solitaria

00:08:06.646 --> 00:08:09.036
Al hombre se le permite derramar

00:08:09.036 --> 00:08:11.428
por la mejilla, una sola gota de emoción,

00:08:12.001 --> 00:08:13.658
para dejar claro a la audiencia

00:08:14.168 --> 00:08:16.508
de que tiene sentimientos profundos,

00:08:17.635 --> 00:08:21.041
sentimientos que probablemente
continuarán sin ser expresados.

00:08:24.034 --> 00:08:27.094
Pero, frecuentemente, ni siquiera
vemos una sola lágrima

00:08:27.568 --> 00:08:30.101
tan sólo vemos ojos húmedos

00:08:30.816 --> 00:08:32.907
y a las lágrimas no se les
permite escapar.

00:08:35.671 --> 00:08:38.616
En muchas ocasiones,
mientras hacía el video,

00:08:38.616 --> 00:08:40.692
tuve que pausar

00:08:41.849 --> 00:08:43.792
y hacer zoom en un fotograma

00:08:44.189 --> 00:08:48.389
tratando de descifrar si el tipo
estaba realmente llorando o no.

00:08:49.887 --> 00:08:52.547
Ronny: "Estás llorando? 
Zip: "No."

00:08:54.591 --> 00:08:56.761
La razón por la que llevamos tanto tiempo

00:08:56.761 --> 00:08:58.766
hablando sobre la
vulnerabilidad masculina

00:08:58.766 --> 00:09:01.236
es porque las lágrimas son sanas

00:09:01.713 --> 00:09:04.402
tanto biológica como emocionalmente.

00:09:06.287 --> 00:09:09.482
A un nivel biológico,
el llanto alivia el estrés

00:09:09.739 --> 00:09:11.789
y ayuda a reducir la ansiedad.

00:09:12.256 --> 00:09:14.816
A un nivel social, la capacidad de llorar

00:09:14.816 --> 00:09:17.150
y ser abiertamente vulnerable
frente a otros

00:09:17.150 --> 00:09:19.400
es crucial para las conexiones humanas

00:09:19.400 --> 00:09:21.311
y la construcción de
relaciones interpersonales.

00:09:21.311 --> 00:09:25.781
Jerry: "Tú... me completas."

00:09:26.639 --> 00:09:28.741
Sin ello, es muy difícil
construir y mantener

00:09:28.741 --> 00:09:31.331
amistades que cuenten
con apoyo emocional.

00:09:31.403 --> 00:09:34.173
Rebbeca: "Así... así."

00:09:34.226 --> 00:09:38.226
Ted: "Te prometo que existe algo
peor que estar triste

00:09:38.226 --> 00:09:40.996
y eso es estar triste y solo."

00:09:42.028 --> 00:09:44.898
Con eso en mente, es didáctico considerar

00:09:44.988 --> 00:09:47.450
la gran variedad de situaciones sociales

00:09:47.450 --> 00:09:50.915
fuera de la ventana de llanto permitida.

00:09:51.199 --> 00:09:53.199
Leonard: "¿Estaría bien si lloro un poco?"

00:09:54.557 --> 00:09:56.227
Penny: "Sí, pero yo no lo haría."

00:09:57.554 --> 00:10:00.614
Los hombres pueden temer perder
puntaje en masculinidad...

00:10:00.815 --> 00:10:02.195
John: "¿No vas a llorar, no?"

00:10:02.195 --> 00:10:05.665
...si son vistos llorando al sentir dolor,

00:10:05.665 --> 00:10:06.879
Jack: "No, estoy bien."

00:10:07.137 --> 00:10:10.767
miedo, decepción amorosa, presión laboral,

00:10:10.767 --> 00:10:13.477
al experimentar depresión o ansiedad,

00:10:13.477 --> 00:10:16.077
vergüenza o sentimientos heridos.

00:10:16.288 --> 00:10:19.305
George: "Como hombre, estás llorando."
Ira: "No estoy llorando."

00:10:19.305 --> 00:10:21.843
George: "Van a pensar que
hemos terminado o algo así."

00:10:21.843 --> 00:10:24.032
"Para lo que estás haciendo, Ira."

00:10:24.291 --> 00:10:25.964
Llorar está también mal visto

00:10:25.964 --> 00:10:27.807
cuando un hombre hace cosas como

00:10:27.807 --> 00:10:29.634
ver una película sentimentaloide

00:10:29.634 --> 00:10:31.984
o al presenciar un hermoso ocaso

00:10:32.282 --> 00:10:34.872
o incluso cuando se experimenta
una conexión íntima.

00:10:34.872 --> 00:10:36.242
Rachel: "¿Estás llorando?"

00:10:36.242 --> 00:10:39.712
Peter: "Disculpa que me esté
comportando tan raro."

00:10:39.752 --> 00:10:41.857
Noten que todas estas
experiencias de vida

00:10:41.857 --> 00:10:43.551
son relativamente comunes

00:10:43.713 --> 00:10:46.563
Son el tipo de cosas que
los hombres experimentan

00:10:46.563 --> 00:10:48.171
en su vida cotidiana.

00:10:50.027 --> 00:10:52.147
Si vemos a un hombre
llorar por cualquiera

00:10:52.147 --> 00:10:54.775
de esas razones cotidianas
en producciones dramáticas,

00:10:54.775 --> 00:10:58.775
se siente tan destacable que
paramos y le prestamos atención.

00:10:59.094 --> 00:11:01.508
Stan: "Revisa... revisa la conexión,
por favor."

00:11:01.610 --> 00:11:04.590
Como todo constructo social,
las reglas que determinan

00:11:04.590 --> 00:11:07.790
la ventana de llanto pueden
modificarse de tanto en tanto.

00:11:09.017 --> 00:11:12.139
Pero si se rompen,
el hombre corre el riesgo de

00:11:12.139 --> 00:11:15.064
convertirse en objeto de ridículo
entre sus pares.

00:11:15.906 --> 00:11:19.426
O, peor, ser convertido
en un meme de internet.

00:11:22.221 --> 00:11:25.671
Como se evidencia en algunos
de los clips que hemos visto,

00:11:25.901 --> 00:11:28.061
cuando los hombres se
muestran siendo emotivos

00:11:28.061 --> 00:11:30.033
fuera de la ventana permitida,

00:11:30.213 --> 00:11:32.853
sus lágrimas son rutinariamente
usadas como un chiste.

00:11:32.853 --> 00:11:36.018
Ron: "Estoy en un caja
de cristal emocional"

00:11:36.635 --> 00:11:39.536
Este es el espacio en el que
Will Ferrel, Adam Sandler

00:11:39.536 --> 00:11:43.536
y otros comediantes construyen
sus patéticos personajes masculinos.

00:11:43.986 --> 00:11:48.804
Henry: "¿Por qué me harías esto,
madilto bastardo?"

00:11:49.866 --> 00:11:53.866
Es un mundo en el que quienes
lloran demasiado, sin parar

00:11:54.613 --> 00:11:57.446
o en momentos inconvenientes
son objeto de burla.

00:11:57.891 --> 00:11:59.139
Sin misericordia.

00:11:59.379 --> 00:12:01.524
Dylan: "Se suponía que
los adultos no lloran"

00:12:01.524 --> 00:12:04.630
Megan: "Creo que es lindo que
esté llorando como una niñita."

00:12:04.630 --> 00:12:05.420
Sara: "Megan!"

00:12:05.603 --> 00:12:07.921
La comedia que se burla
del llanto de los hombres

00:12:07.921 --> 00:12:12.707
siempre trata a las explosiones
de emoción o de vulnerabilidad

00:12:12.787 --> 00:12:14.918
como patético, débil,

00:12:14.918 --> 00:12:17.037
Raj: "Por Dios, ya estoy llorando."

00:12:17.395 --> 00:12:19.735
y decididamente afeminado.

00:12:19.735 --> 00:12:23.315
Mujer: "¿Por qué no te pones un vestido
y lloras como una niñita?"

00:12:23.836 --> 00:12:26.296
La asociación de las lágrimas
con la feminidad

00:12:26.296 --> 00:12:29.216
se muestra claramente
en las incontables burlas

00:12:29.216 --> 00:12:32.373
que ridiculizan a los hombres
por llorar como una niña.

00:12:33.617 --> 00:12:36.623
Mónica: "¿Sigues llorando?"
Rachel: "Como una niñita."

00:12:37.106 --> 00:12:39.870
Skinner: "Ahora mismo, el supervisor
Charlmers está en casa

00:12:39.870 --> 00:12:41.649
llorando como una niñita."

00:12:43.497 --> 00:12:46.653
Jeremy: "Deja de llorar como niña!"
John: "No lloraba como niña."

00:12:46.653 --> 00:12:50.032
El insulto es utilizado para regular
sus expresiones de emoción

00:12:50.375 --> 00:12:53.259
así como para reforzar
la idea machista

00:12:53.364 --> 00:12:55.973
de que la mujer es de alguna manera
demasiado emocional

00:12:55.973 --> 00:12:57.438
y que no tienen auto-control.

00:12:58.963 --> 00:13:01.652
David: "Ya conoces a las mujeres.
Se ponen emotivas."

00:13:01.792 --> 00:13:03.952
Ian: "Sí, David, parece
que tú estás emotivo."

00:13:04.339 --> 00:13:06.681
David: "Sí, estoy pasando
por un momento duro."

00:13:06.681 --> 00:13:09.935
A pesar de que el llanto es
una respuesta emocional básica

00:13:09.935 --> 00:13:13.009
para todos, sin importar el género,

00:13:13.318 --> 00:13:16.951
ahora se considera
un fenómeno con género.

00:13:17.318 --> 00:13:19.333
Paul: "Lloré por 45 minutos."

00:13:19.333 --> 00:13:21.488
"Si me pones un par de tetas,
soy una mujer."

00:13:21.488 --> 00:13:24.822
Vito: "Actúa como hombre,
¿cuál es tu problema?"

00:13:25.333 --> 00:13:27.332
Charlotte: "Oh, puedes llorar,
está bien."

00:13:27.332 --> 00:13:29.752
Emerson: "No es adecuado que un
hombre grande llore

00:13:29.752 --> 00:13:31.900
en público frente
a tantas familias felices

00:13:31.900 --> 00:13:33.260
que disfrutan de un pastel."

00:13:33.260 --> 00:13:35.373
Esta es la razón por la que
la presión social

00:13:35.373 --> 00:13:38.796
por poner cara valiente
y no llorar en presencia de otros

00:13:38.796 --> 00:13:40.166
es enorme para los hombres.

00:13:40.166 --> 00:13:41.850
Emerson: "Si no te puedes aguantar,

00:13:41.850 --> 00:13:46.481
lleva tu trasero al baño
y llora en privado."

00:13:46.799 --> 00:13:48.059
¡Como un hombre!"

00:13:49.852 --> 00:13:51.907
Como el terapista Terrance Real
ha indicado:

00:13:52.277 --> 00:13:56.316
"Vivimos en una cultura anti-relaciones
que desprecia la vulnerabilidad,

00:13:56.412 --> 00:13:59.696
una que no sólo falla en
fomentar la habilidad de interconexión

00:13:59.907 --> 00:14:01.417
sino que la teme abiertamente."

00:14:03.467 --> 00:14:06.001
"Si un hombre se pone emotivo
en un medio audiovisual"

00:14:06.115 --> 00:14:08.222
noten dónde y cuándo lo hacen.

00:14:10.874 --> 00:14:12.214
La mayor parte del tiempo,

00:14:12.214 --> 00:14:15.238
los momentos vulnerables
sólo suceden en privado

00:14:17.482 --> 00:14:19.705
Es una clásica
jugada cinematográfica.

00:14:20.585 --> 00:14:23.849
porque, como audiencia,
podemos ver al protagonista

00:14:23.849 --> 00:14:26.837
viviendo momentos
de verdadera vulnerabilidad.

00:14:27.987 --> 00:14:31.445
Pero raramente comparten
esos sentimientos con otros personajes.

00:14:35.036 --> 00:14:36.992
Dado que la expresión de vulnerabilidad

00:14:36.992 --> 00:14:39.762
es fuertemente codificada
como feminina en nuestra cultura,

00:14:39.762 --> 00:14:41.822
las historias hacen
que las mujeres actúen

00:14:41.822 --> 00:14:44.272
como conducto para los
sentimientos de los hombres.

00:14:44.728 --> 00:14:47.968
La labor emocional de preocuparse
por el dolor del hombre

00:14:48.276 --> 00:14:50.951
es tarea de las mujeres de sus vidas.

00:14:51.807 --> 00:14:56.117
Y, a menudo, el apoyo es unilateral.

00:14:58.180 --> 00:15:00.427
Una de las consecuencias
de vivir en una cultura

00:15:00.427 --> 00:15:03.426
en la que a los hombres
se les enseña a odiar la vulnerabilidad,

00:15:03.426 --> 00:15:06.911
es que no quieren estar cerca
de otras personas llorando.

00:15:07.132 --> 00:15:09.516
Jerry: "¿Qué haces? ¿Estás llorando?"
George: "No!"

00:15:10.281 --> 00:15:14.161
Jerry: "¡Contrólate! No sé si puedo
ser tu amigo tras esta demostración."

00:15:14.161 --> 00:15:15.341
George: "¡Oh, cállate!"

00:15:15.341 --> 00:15:17.913
El hombre puede ser
reacio a cuidar o proveer

00:15:17.913 --> 00:15:20.375
apoyo emocional a aquellos
que están llorando,

00:15:20.383 --> 00:15:21.610
Oscar: "Ya, ya."

00:15:21.911 --> 00:15:24.764
porque esa proximidad
a la vulnerabilidad

00:15:24.776 --> 00:15:27.719
socava su sentido de masculinidad.

00:15:29.684 --> 00:15:32.709
En la presencia de un amigo que llora,

00:15:33.076 --> 00:15:36.646
Vic: "Oh vamos, ¿quieres un pañuelo?
¿Un peluche?

00:15:36.713 --> 00:15:39.289
¿Tienes alguna mantita en el coche
que te pueda traer?"

00:15:39.289 --> 00:15:40.994
quizás le palmeen la espalda

00:15:40.994 --> 00:15:43.395
Tony: "Oye, separémonos."

00:15:43.672 --> 00:15:47.290
o le den un rápido abrazo
antes de reestablecer la distancia.

00:15:47.290 --> 00:15:49.878
Cliff: "Woah, woah, hey"

00:15:49.996 --> 00:15:51.813
Rick: "Disculpa...
discúlpame por eso."

00:15:51.813 --> 00:15:53.099
Cliff: "Ponte estos."

00:15:53.866 --> 00:15:55.722
"No llores delante de los mexicanos."

00:15:55.783 --> 00:15:58.133
De hecho, si les sorprenden llorando

00:15:58.133 --> 00:16:00.523
los personajes masculinos
a menudo lo negarán

00:16:00.523 --> 00:16:03.053
Schmidt: "¿Estás llorando?"
Nick: "No estoy llorando."

00:16:03.053 --> 00:16:04.952
y pretenderán que todo está bien.

00:16:05.013 --> 00:16:06.343
Ken: "¿Estás llorando?"

00:16:06.343 --> 00:16:08.123
David: "¿Qué?"
Ken: "¿Estás llorando?"

00:16:08.123 --> 00:16:10.800
David: "¿Que si estoy llorando?
No, ¡tú estás llorando!"

00:16:11.018 --> 00:16:12.148
Raj: "¿Estás llorando?"

00:16:12.148 --> 00:16:14.087
Howard: "No, tengo alergias."

00:16:14.327 --> 00:16:17.155
Rusty: "¿Estás bien?
Daniel: Sí...es que comí algo picante."

00:16:17.814 --> 00:16:19.132
Jules: "¿Estás llorando?"

00:16:19.253 --> 00:16:21.877
Seth: "No, me entró
algo en el ojo."

00:16:22.013 --> 00:16:25.688
Variaciones del clásico
"Tengo algo en el ojo."

00:16:25.924 --> 00:16:27.874
se escriben para
comunicar a la audiencia

00:16:27.874 --> 00:16:30.221
que el personaje sí tiene sentimientos

00:16:30.221 --> 00:16:33.328
Davis: "¡No, no! No, No, No,
no fue gracioso y no estoy llorando."

00:16:33.328 --> 00:16:35.962
"No estaba llorando, ¿ok?
Está lleno de escombros."

00:16:36.098 --> 00:16:37.584
Michaelangelo: "¿Estás llorando?"

00:16:37.584 --> 00:16:41.036
y, al mismo tiempo, darle
una pizca de negación plausible.

00:16:41.036 --> 00:16:44.100
Raphael: "No, tontorrón,
es sólo que hay mucho polvo."

00:16:45.077 --> 00:16:48.130
Producciones audiovisuales
populares refuerzan la creencia

00:16:48.300 --> 00:16:49.350
Patton: "¡Cállate!"

00:16:49.350 --> 00:16:51.698
de que el hombre debe
esconder sus sentimientos.

00:16:51.999 --> 00:16:54.527
Patton: "No soportaré a un
bastardo lloriqueando aquí

00:16:54.527 --> 00:16:56.962
frente a estos hombres valerosos
heridos en batalla.

00:16:58.450 --> 00:17:01.133
En las historias fantásticas
que Hollywood cuenta,

00:17:01.133 --> 00:17:05.970
el sentimiento y la acción se retratan
frecuentemente como opuestos

00:17:07.190 --> 00:17:10.030
Cabo Hudson: "Esto no puede estar pasando,
no está pasando."

00:17:10.030 --> 00:17:12.750
como si uno impidiera
la existencia del otro.

00:17:12.750 --> 00:17:15.680
Rocket: "¿Estás llorando?"
Thor: "No..."

00:17:17.463 --> 00:17:20.213
"Sí, siento que me he vuelto loco."

00:17:20.213 --> 00:17:21.268
Rocket: "¡Cálmate!"

00:17:21.612 --> 00:17:24.262
Las películas nos dicen una y otra vez

00:17:24.262 --> 00:17:27.332
que si los hombres
se permiten ser vulnerables,

00:17:27.428 --> 00:17:29.361
serán considerados inútiles.

00:17:30.710 --> 00:17:34.997
No sólo sus emociones paralizarán
funciones motores básicas,

00:17:37.064 --> 00:17:40.061
sino que todo el mundo
se les derrumbará.

00:17:40.481 --> 00:17:43.125
Kirk: "¡Olvídate de eso.
Empieza a actuar como hombre!"

00:17:43.919 --> 00:17:45.910
Y claro que no es cierto.

00:17:47.211 --> 00:17:50.056
El llanto no impide la acción.

00:17:53.730 --> 00:17:55.835
Sin embargo, el mito
de que ser vulnerable

00:17:55.835 --> 00:17:58.585
es sinónimo de una
completa pérdida de control

00:18:00.356 --> 00:18:02.834
y, por ello, es incompatible
con el poder,

00:18:02.999 --> 00:18:05.308
es tan corrosivo y fuerte

00:18:06.265 --> 00:18:08.202
que muchos hombres llegan a creer

00:18:08.467 --> 00:18:10.797
que deben matar su parte emocional

00:18:11.079 --> 00:18:13.748
para poder ser miembros
útiles de la sociedad.

00:18:14.588 --> 00:18:16.928
Montrose: "Desterré todas
mis partes blandas...

00:18:19.221 --> 00:18:20.771
... para ser un hombre."

00:18:22.315 --> 00:18:27.015
La desconexión emocional
tiene otras consecuencias nocivas.

00:18:27.015 --> 00:18:29.167
Jimmy: "Y está empezando
a cabrearme, David,

00:18:29.167 --> 00:18:30.767
no puedo ni llorar por ella.

00:18:31.481 --> 00:18:34.565
Mi propia hija
y no puedo llorar por ella."

00:18:35.103 --> 00:18:37.845
El proceso de recuperarse
del dolor o la pérdida

00:18:37.845 --> 00:18:39.997
puede ser lento y doloroso.

00:18:40.818 --> 00:18:43.952
pero también es necesario
para sanar emocionalmente.

00:18:46.366 --> 00:18:49.766
Y, aún así, cuando vemos a un hombre
quebrarse en la pantalla

00:18:49.873 --> 00:18:51.957
el momento pasa rápidamente.

00:18:53.552 --> 00:18:56.123
Es porque la ventana de llanto permitida

00:18:56.543 --> 00:18:59.423
sólo permanece abierta brevemente.

00:19:01.344 --> 00:19:04.209
Incluso cuando encuentra
los cadáveres de su familia,

00:19:04.494 --> 00:19:08.054
las lágrimas vienen y se van
en uno o dos minutos.

00:19:10.413 --> 00:19:13.175
Esto significa que
vemos personajes masculinos

00:19:13.175 --> 00:19:16.069
que reciben tiempo para lamentarse
muy esporádicamente.

00:19:16.479 --> 00:19:19.356
Jed: "¡No llores! Aguántate."

00:19:23.178 --> 00:19:25.016
"Que se convierta en otra cosa."

00:19:27.565 --> 00:19:30.685
"Deja que se transforme en otra cosa,
¿de acuerdo?"

00:19:35.374 --> 00:19:38.814
De hecho, es muchas producciones,
las lágrimas del hombre

00:19:38.814 --> 00:19:42.116
en esencia, funcionan como
un puente hacia la violencia.

00:19:45.233 --> 00:19:48.653
Algunas veces, la transformación
del profundo duelo

00:19:49.424 --> 00:19:53.788
a la agresión extrema puede pasar
en la misma escena.

00:19:56.347 --> 00:20:00.197
Muy frecuentemente,
no vemos al hombre ponerse triste,

00:20:01.358 --> 00:20:04.744
lo vemos enojándose y vengarse.

00:20:06.466 --> 00:20:08.864
Narrador: "Se vuelve salvaje.
Borracho de sangre."

00:20:12.515 --> 00:20:17.065
Así, la retribución violenta se presenta
como un reemplazo

00:20:17.065 --> 00:20:19.498
al proceso formal de duelo.

00:20:21.237 --> 00:20:23.222
Este patrón promueve que los hombres

00:20:23.222 --> 00:20:26.081
canalicen todos sus sentimiento
hacia la agresión

00:20:27.920 --> 00:20:32.746
y usar esa agresión para expresarse
en cualquier escenario.

00:20:36.835 --> 00:20:39.988
Ahora, la ira no es necesariamente
una emoción destructiva.

00:20:40.847 --> 00:20:43.153
Cuando es utilizada de forma constructiva

00:20:43.153 --> 00:20:45.913
puede ser una respuesta
apropiada a la injusticia.

00:20:47.022 --> 00:20:49.842
El problema es que debido
a que los arranques agresivos

00:20:49.842 --> 00:20:52.487
son lo opuesto a la vulnerabilidad,
de muchas formas,

00:20:53.779 --> 00:20:57.210
la rabia y la ira son casi
universalmente vistas

00:20:57.210 --> 00:20:59.860
como un signo de fortaleza
en el hombre.

00:21:00.664 --> 00:21:03.145
En cambio, el duelo prolongado
o la tristeza

00:21:03.218 --> 00:21:04.758
son vistas como una debilidad.

00:21:06.139 --> 00:21:08.849
O, incluso peor,
como un signo de inestabilidad.

00:21:10.340 --> 00:21:12.164
Esto explica por qué los cineastas

00:21:12.164 --> 00:21:14.189
a menudo usan las lágrimas del hombre

00:21:14.189 --> 00:21:18.735
como un signo audivosual
de pérdida de la cordura.

00:21:20.623 --> 00:21:23.993
O una caída en la maldad. O ambos.

00:21:28.432 --> 00:21:29.302
En su libro,

00:21:29.302 --> 00:21:32.692
"Rompiendo la armadura:
Poder, dolor, y las vidas de los hombres"

00:21:33.012 --> 00:21:35.084
Michael Kauffmann observa que

00:21:35.084 --> 00:21:38.648
"Cuando las emociones y las vías
para liberarlas se bloquean,

00:21:39.154 --> 00:21:42.209
los resultados pueden ser muy
destructivos para el hombre

00:21:42.209 --> 00:21:43.668
y quienes están con él.

00:21:44.190 --> 00:21:47.844
Pues, aunque no las sintamos
esas emociones no se van;

00:21:48.345 --> 00:21:51.232
se quedan atrapadas dentro
y, eventualmente,

00:21:51.232 --> 00:21:53.623
se transforman en una de dos:

00:21:54.234 --> 00:21:56.364
se convierten en ira y agresión

00:21:56.364 --> 00:22:00.412
o se vuelven contra nosotros mismos
en forma de odio a uno mismo,

00:22:00.412 --> 00:22:05.627
autocrítica, enfermedad física,
inseguridad o adicciones."

00:22:07.476 --> 00:22:11.666
Es revelador ver la frecuencia con la que
el dolor emocional de los hombres

00:22:12.158 --> 00:22:16.329
lleva a la autodestrucción
en las narrativas de Hollywood.

00:22:16.620 --> 00:22:19.850
Howard:
"Estoy tan triste, tan jodido."

00:22:25.543 --> 00:22:28.023
Igual que cuando la violencia
se dirige hacia fuera,

00:22:28.023 --> 00:22:31.003
aquella que se dirige hacia dentro
a menudo se muestra

00:22:31.003 --> 00:22:34.703
como una manifestación
intrínseca y casi inevitable

00:22:34.983 --> 00:22:36.950
del dolor emocional de los hombres.

00:22:37.674 --> 00:22:38.504
Riggan: "Bang."

00:22:39.184 --> 00:22:43.814
En lugar de criticar la masculinidad
desconectada y violenta,

00:22:43.885 --> 00:22:47.138
estas imágenes acaban
romantizando, o al menos,

00:22:47.138 --> 00:22:50.798
mitificando y poetizando
personajes masculinos

00:22:51.942 --> 00:22:56.593
quienes casi nunca descubren cómo
tratar esos sentimientos de forma sana.

00:22:58.701 --> 00:23:02.471
Al contrario, nos sirven historias
de hombres que se destruyen a sí mismos

00:23:03.391 --> 00:23:06.675
en cuidados espectáculos
cinematográficos.

00:23:09.222 --> 00:23:11.767
En su increíble libro,
"La voluntad para cambiar",

00:23:11.767 --> 00:23:14.167
Bell Hooks destaca que,
en la cultura popular,

00:23:14.167 --> 00:23:16.843
rara vez se nos muestran alternativas

00:23:16.843 --> 00:23:19.391
para el desarrollo emocional
de personajes masculinos.

00:23:21.132 --> 00:23:23.351
"La inmensa mayoría de
películas contemporáneas

00:23:23.397 --> 00:23:25.137
envían el mensaje de que los hombres

00:23:25.137 --> 00:23:27.476
no pueden escapar de la bestia
que llevan dentro."

00:23:27.701 --> 00:23:30.301
"Pueden fingir. Pueden disimular,

00:23:30.301 --> 00:23:32.021
pero nunca logran
escapar del agarre

00:23:32.021 --> 00:23:34.083
que el patriarcado tiene
en su consciencia."

00:23:36.101 --> 00:23:39.485
Desde luego, las historias en las que
los hombres rompen el patrón

00:23:39.485 --> 00:23:42.106
y consiguen superar su dolor emocional

00:23:42.220 --> 00:23:46.220
de manera productiva
son pocas y distantes entre sí.

00:23:50.927 --> 00:23:52.127
Sean: "No es culpa tuya."

00:23:52.127 --> 00:23:54.158
"Good Will Hunting"
es una película inusual

00:23:54.158 --> 00:23:59.058
ya que el protagonista rechaza
la masculinidad tradicional y patriarcal

00:24:00.218 --> 00:24:05.024
y en su lugar, decide seguir el camino
más vulnerable de la conexión emocional.

00:24:07.033 --> 00:24:11.317
Joel toma una decisión parecida en
"Eternal Sunshine of the Spotless Mind",

00:24:11.760 --> 00:24:16.560
cuando decide afrontar sus dolorosos
sentimientos en lugar de borrarlos.

00:24:19.554 --> 00:24:21.334
En "Moonlight" de Berry Jenkins,

00:24:21.465 --> 00:24:26.365
Chiron también elige dejar atrás una vida
endurecida por la soledad

00:24:26.365 --> 00:24:29.855
para abrazar la vulnerabilidad
de la intimidad emocional.

00:24:31.601 --> 00:24:35.601
Representaciones como estas
son celebradas con derecho

00:24:35.742 --> 00:24:38.695
pero estas imágenes siguen
siendo extremadamente escasas

00:24:38.965 --> 00:24:42.127
y constituyen la excepción
en lugar de la regla.

00:24:44.287 --> 00:24:47.827
Como he dicho anteriormente,
puede ser totalmente desgarrador

00:24:47.827 --> 00:24:49.836
cuando los medios nos dejan entrever

00:24:49.836 --> 00:24:52.516
grietas en la fachada
del control masculino.

00:24:53.587 --> 00:24:56.407
Ver a un hombre de una vez por todas

00:24:56.407 --> 00:24:59.493
derramar una lágrima,
que le tiemble el labio

00:24:59.673 --> 00:25:01.998
o, en los casos más extremos,

00:25:01.998 --> 00:25:03.978
dejar que se desfogue
como es debido

00:25:03.978 --> 00:25:05.406
puede ser muy conmovedor.

00:25:06.466 --> 00:25:08.992
Incluso en escenas supuestamente cómicas.

00:25:09.274 --> 00:25:13.472
Kayla: "Ay, papá, vamos, no seas blando."

00:25:13.675 --> 00:25:16.323
Aun así, considero que
es importante reconocer

00:25:16.323 --> 00:25:19.583
que esos escasos momentos
son percibidos como tan poderosos,

00:25:19.583 --> 00:25:22.831
precisamente porque
la desconexión sigue siendo

00:25:22.831 --> 00:25:25.974
muy apreciada por los hombres
en nuestra sociedad.

00:25:28.061 --> 00:25:32.477
Tal vez no nos conmoverían tanto
las pequeñas grietas en la presa

00:25:32.757 --> 00:25:36.757
si consiguiéramos ver un río de lágrimas
con mayor frecuencia.

00:25:38.891 --> 00:25:42.891
Las películas y las series son mucho más
que un simple pasatiempo.

00:25:43.540 --> 00:25:46.260
También nos muestran con lo que
Bell Hooks llama

00:25:46.260 --> 00:25:47.990
"El arte de lo posible."

00:25:49.038 --> 00:25:51.215
Zuko: "¿Cómo puedes
perdonarme tan fácilmente?

00:25:51.439 --> 00:25:53.469
Pensaba que estarías
muy enfadado conmigo."

00:25:53.783 --> 00:25:56.182
Iroh: "Nunca he estado enfadado contigo."

00:25:56.925 --> 00:26:01.252
"Estaba triste porque temía que
te hubieras perdido a ti mismo."

00:26:01.429 --> 00:26:04.534
Y, por ello, es crucial que los medios
nos muestren más

00:26:04.534 --> 00:26:08.704
que solo los escasos y efímeros reflejos
de la vulnerabilidad masculina.

00:26:09.558 --> 00:26:12.458
Necesitamos ver llorar a los
hombres sin remordimientos.

00:26:13.068 --> 00:26:16.608
Verles conectar emocionalmente
con mujeres y los unos con los otros.

00:26:17.478 --> 00:26:19.608
Y, finalmente, necesitamos ver cómo sanan

00:26:19.827 --> 00:26:22.927
mientras aceptan todos los aspectos
de su humanidad.

00:26:24.888 --> 00:26:27.986
Necesitamos que la ventana del llanto
siempre esté abierta.

00:26:34.182 --> 00:26:36.137
Espero que hayas disfrutado
de este vídeo.

00:26:36.288 --> 00:26:39.146
Como pueden imaginar,
estos videoensayos largos

00:26:39.146 --> 00:26:41.021
conllevan una gran cantidad de tiempo

00:26:41.021 --> 00:26:42.974
para escribirlos, editarlos
y producirlos.

00:26:43.127 --> 00:26:45.899
Este contiene unos 200 clips de vídeo

00:26:45.899 --> 00:26:48.940
extraídos de una gran variedad de
películas y series.

00:26:49.206 --> 00:26:51.661
Así que si quieres ver
más videos como este

00:26:51.781 --> 00:26:53.691
por favor, considera ir a Patreon

00:26:53.691 --> 00:26:56.206
para ayudarme a financiar este proyecto.

00:26:56.585 --> 00:27:00.428
También he dejado el link de PayPal, abajo
en la descripción, si lo prefieres.

00:27:00.666 --> 00:27:03.749
Ahora, tengo muchos otros
proyectos en proceso

00:27:03.749 --> 00:27:05.480
así que permanece atento
para verlos.

00:27:05.802 --> 00:27:08.435
Y los veré aquí de nuevo pronto.