1
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Typografins historia

2
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Av: Ben Barrett - Forrest

3
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Typografi är makt,

4
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
makt att uttrycka ord och idéer, visuellt.

5
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Den är tidlös, men förändras alltid,

6
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
och det är detta vi nu kommer att titta på.

7
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
De flesta är nog överens om att skaparen av typsnittet var Johannes Gutenberg från Tyskland.

8
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Ja, han hade en sådan hatt på sig!

9
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Innan Gutenberg kom och revolutionerade kommunikationen i världen,

10
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
textade man alla böcker för hand.

11
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Detta tidsödande och dyra arbete utfördes oftast av munkar.

12
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Gutenberg skapade 'Black letter', det allra första typsnittet baserat på de tidigare handskrivna

13
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
bokstäverna.

14
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
'Blackletter' har tjocka vertikala linjer och tunna ihopkopplande linjer,

15
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
vilket var perfekt för handskrift

16
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
men alldeles för kompakt och hoptryckt i tryck.

17
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Detta krävde förändring!

18
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Plats för 'Roman Type'.

19
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Just denna variant kallas för 'Cambria'

20
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
och som du säkert har sätt i din ordbehandlare.

21
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Men den allra första varianten av 'Roman Type' skapades på 1400-talet av fransmannen

22
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Nicolas Jenson. Här ser du hans typsnitt.

23
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Jenson arbetade mest i Venedig i Italien,

24
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
och inspirerades av bokstäverna på de gamla romerska byggnaderna.

25
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Hans form på typsnitten var baserade på raka linjer

26
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
och jämna kurvor. Detta gjorde dem lättlästa

27
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
jämfört med det mörka, kompakta 'Blackletter'.

28
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Detta mer lämpliga typsnitt var en

29
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
omedelbar succé och spreds snabbt över Europa,

30
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
i kölvattnet på renässansen.

31
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Nästa stora innovation inom typografin,

32
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
efter 'Roman Type', var 'Italics', vilka är som en

33
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
lutande, stiliserad variant av 'Roman Type'.

34
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
De skapades i slutet av 1400-talet i Italien för att få

35
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
plats med fler ord per papper och därmed spara pengar.

36
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Idag använder vi 'Italic', kursiv stil, tillsammans

37
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
med 'Roman Type' för att understryka något.

38
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Under denna tid i Italen skapades även

39
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
kommatecknet och semikolon, men det är

40
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
en helt annan historia.

41
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Typsnittet utvecklades inte mycket förrän på

42
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
1700-talet i England då William Caslon skapade

43
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
ett typsnitt som satte en ny standard för lämplighet.

44
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Det var inget radikalt men något som världen

45
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
hade tyckts vänta på.

46
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Typsnittets kallas numer för ''Old Style' (garalder).

47
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Några decennier senare skapade en annan britt,

48
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
vid namn Baskerville, en ny variant

49
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
av typsnitt som vi kallar 'Transitional' (övergångsform).

50
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Ännu senare skapade fransmannen Didot och

51
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
italienaren Bodoni typsnitt som vi klassifierar

52
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
som 'Modern' (didoner).

53
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
De flesta seriff-typsnitt faller inom en av

54
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
dessa tre kategorier. Men vad utmärker dessa

55
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
kategorier?

56
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
'Old Style' har tjocka seriffer (klackar)

57
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
och lite kontrast mellan de smala och tjocka

58
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
partierna.

59
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Kategorin 'Transitional' har bokstäver med

60
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
tunnare seriffer och högre kontrast mellan

61
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
de tjocka och smala partierna.

62
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Kategorin ' Modern' har väldigt tunna seriffer

63
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
och mycket tydlig kontrast mellan

64
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
tjocka och smala partier.

65
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
William Caslon hade ett barnbarns barn som

66
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
hette William Caslon den fjärde.

67
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Han tröttande på alla seriffer och tog helt

68
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
enkelt bort dem och skapade ett nytt typsnitt;

69
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
'Sans Serif'.

70
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Det blev inte populärt med en gång

71
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
men blev så småningom väldigt stort.

72
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Under den andra industriella revolutionen,

73
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
krävde reklambranchen fler nya typsnitt.