0:00:03.332,0:00:12.847 L'histoire de la typographie [br]par Ben Barrett-Forrest 0:00:15.045,0:00:17.650 La typographie est une force. 0:00:18.770,0:00:21.070 La force d'exprimer des mots et des idées 0:00:21.600,0:00:22.460 visuellement. 0:00:23.026,0:00:24.121 Elle est intemporelle 0:00:24.121,0:00:25.441 mais toujours changeante 0:00:26.832,0:00:28.552 et c'est ce que nous allons voir. 0:00:28.819,0:00:30.770 On considère que le créateur 0:00:30.770,0:00:32.329 de la typographie était un allemand 0:00:32.329,0:00:33.495 du nom de Johannes Gutenberg 0:00:33.687,0:00:35.497 (c'est lui avec le chapeau). 0:00:36.150,0:00:38.096 Avant que Gutenberg arrive 0:00:38.096,0:00:39.516 et révolutionne le monde de la communication 0:00:39.516,0:00:42.029 les livres devraient être écris à la main 0:00:42.029,0:00:43.957 par des moines copistes, ce qui prenait du temps 0:00:43.957,0:00:44.723 et coûtait cher. 0:00:44.951,0:00:47.021 Alors Gutenberg a créé la Gothique 0:00:47.263,0:00:49.507 la première famille de caractère créée d'après 0:00:49.507,0:00:50.807 l'écriture des scribes. 0:00:50.867,0:00:52.807 La Gothique a des lignes verticales épaisses et 0:00:52.807,0:00:54.577 des lignes horizontales fines 0:00:54.577,0:00:56.307 ce qui la rendait adapté à l'écriture 0:00:56.307,0:00:57.967 mais trop dense et ramassé à l'impression. 0:00:58.620,0:00:59.908 Il a fallu trouver autre chose 0:01:00.477,0:01:01.993 et ça a été la Romaine. 0:01:02.646,0:01:04.786 Cette famille de caractère en particulier s'appelle la Cambria 0:01:04.786,0:01:06.336 et vous l'avez probablement déjà vu dans [br] 0:01:06.336,0:01:08.000 votre éditeur de texte, mais la première 0:01:08.000,0:01:09.601 Romaine a été créée 0:01:09.601,0:01:11.381 au XVe siècle par le français 0:01:11.388,0:01:12.658 Nicholas Jenson. 0:01:12.698,0:01:14.478 Voici sa famille de caractère. 0:01:14.989,0:01:17.335 Jenson a surtout travaillé à Venise, en Italie 0:01:17.373,0:01:19.013 et a été inspiré par les caractères présents 0:01:19.013,0:01:20.611 sur les ancients bâtiments romain. 0:01:20.625,0:01:22.101 Les formes de ses lettres étaient basées sur 0:01:22.101,0:01:24.011 des lignes droites et des courbes régulières. 0:01:24.275,0:01:26.445 Ce qui les a rendu claires et lisibles 0:01:26.445,0:01:28.765 comparé à la densité du Gothique. 0:01:29.413,0:01:31.263 Cette grande lisibilité en a fait 0:01:31.263,0:01:33.156 un succès immédiat et elle s'est propagée 0:01:33.156,0:01:35.226 rapidement à toute l'Europe pendant 0:01:35.226,0:01:36.606 toute la Renaissance. 0:01:36.662,0:01:39.060 La prochaine innovation majeure en typographie 0:01:39.060,0:01:40.740 après la Romaine a été les Italiques. 0:01:40.858,0:01:42.838 Elles sont une version inclinée et stylisée 0:01:42.838,0:01:44.238 des caractères Romains. 0:01:44.498,0:01:46.708 Créées à la fin du XVe siècle 0:01:46.708,0:01:48.398 par Aldus Manutius en Italie 0:01:48.398,0:01:50.098 les italiques permettent de mettre plus de lettre 0:01:50.098,0:01:51.588 sur une seule page pour réduire les coûts. 0:01:51.651,0:01:53.591 L'italique est maintenant utilisé avec le romain 0:01:53.591,0:01:55.071 pour baliser du texte. 0:01:55.527,0:01:57.677 Aldus Manutius a aussi créé 0:01:57.677,0:01:59.087 la virgule moderne et le point-virgule 0:01:59.087,0:02:00.587 mais ça c'est une autre histoire. 0:02:01.518,0:02:03.728 Le développement de famille de caractère 0:02:03.728,0:02:05.628 a peu évolué jusqu'au XVIII siècle quand 0:02:05.628,0:02:07.618 William Caslon a créé une famille de caractère 0:02:07.618,0:02:09.678 qui est devenue la référence pour la lisibilité. 0:02:10.159,0:02:11.789 Cette famille n'était pas franchement radicale 0:02:11.789,0:02:13.849 mais elle a été très populaire. 0:02:13.849,0:02:15.899 Ce type de caractère est maintenant 0:02:15.899,0:02:17.259 appelé Old Style. 0:02:17.699,0:02:19.609 Quelques dizaines d'années plus tard, un autre anglais 0:02:19.609,0:02:21.619 du nom de John Baskerville a créé 0:02:21.644,0:02:23.394 une nouvelle variété de famille de caractère 0:02:23.394,0:02:24.194 nommé les Transitionnelles. 0:02:24.254,0:02:27.104 Plus récemment encore, Didot, un Français 0:02:27.104,0:02:29.644 et Bodoni, un Italien, ont créé des caractères 0:02:29.644,0:02:31.594 qui sont classés dans les Modernes. 0:02:32.034,0:02:34.944 La plupart des familles de caractère avec empattement 0:02:34.944,0:02:36.884 rentrent dans une de ces trois catégories mais 0:02:36.884,0:02:37.904 que signifient-elles ? 0:02:37.950,0:02:39.940 Une famille Old Style a des lettres 0:02:39.940,0:02:42.190 dont les empattements sont larges et dont 0:02:42.235,0:02:44.035 les contrastes entre pleins et déliés sont faibles. 0:02:44.471,0:02:46.651 Un caractère transitionnel a 0:02:46.651,0:02:49.031 des empattements plus fins et davantage 0:02:49.031,0:02:50.891 de contraste entre pleins et déliés, 0:02:51.544,0:02:53.594 et un caractère moderne a des lettres avec des empattements 0:02:53.594,0:02:56.434 très fins et un contraste très important 0:02:56.434,0:02:58.304 entre pleins et déliés. 0:03:00.720,0:03:03.820 Par la suite, le petit-petit-fils de William Calson, 0:03:03.820,0:03:06.100 William Calson le quatrième, en a eu marre 0:03:06.100,0:03:08.320 de tous ces empattements et il décida de 0:03:08.320,0:03:10.780 tous les supprimer pour faire une nouvelle famille 0:03:10.780,0:03:12.430 appelée Sans Serif. 0:03:12.582,0:03:14.582 Il fallut du temps pour qu'elle ait du succès 0:03:14.582,0:03:16.312 mais sa gloire arriva finalement. 0:03:16.860,0:03:19.050 Pendant la deuxième révolution industrielle 0:03:19.050,0:03:21.810 la publicité créa un besoin pour de nouvelles publicités. 0:03:22.120,0:03:23.590 Les lettres furent agrandie et 0:03:24.797,0:03:27.407 élargies, et surtout utilisées dans [br]des grandes tailles 0:03:27.407,0:03:28.937 pour des affiches et des 4 par 3. 0:03:29.053,0:03:31.173 Les résultats étaient parfois étranges mais 0:03:31.173,0:03:33.283 c'est ce qui nous donna 0:03:33.283,0:03:35.063 les Égyptiennes (Mécannes). 0:03:35.653,0:03:37.913 Leur empattements sont très épais et 0:03:37.913,0:03:38.983 elles sont habituellement réservés aux titres. 0:03:40.259,0:03:42.499 En réaction à la complexité 0:03:42.499,0:03:44.179 des familles de caractère du XIXe, 0:03:44.179,0:03:45.929 les début du XXe ramenèrent 0:03:45.929,0:03:47.139 au goût du jour la simplicité. 0:03:47.296,0:03:49.816 Paul Renner, un autre allemand, créa 0:03:49.816,0:03:51.676 la Futura en se basant sur 0:03:51.676,0:03:53.206 des formes géométriques de base. 0:03:53.559,0:03:55.719 C'est ce qu'on appelle la famille des Geometric Sans. 0:03:56.760,0:03:59.150 À peu près à la même période un Anglais du nom de 0:03:59.150,0:04:01.370 Eric Gill a créé une famille appellé la Gill Sans, 0:04:01.370,0:04:04.550 et qui était similaire à une Geometric 0:04:04.550,0:04:06.850 mais avec des courbes plus naturelles 0:04:06.850,0:04:09.130 et elle fut classée dans les Humanist Sans. 0:04:10.048,0:04:12.608 La prochaine étape importante pour les Sans Serif 0:04:12.608,0:04:15.218 eu lieu en 1957 en Suisse 0:04:15.218,0:04:17.208 avec l'introduction d'Helvetica. 0:04:17.447,0:04:19.487 Ses courbes sont simples 0:04:19.487,0:04:21.567 et elle existe dans de nombreuses graisses et 0:04:21.567,0:04:23.927 elle est probablement la famille la plus populaire. 0:04:25.319,0:04:27.919 Le monde de la typographie a complètement changé 0:04:27.919,0:04:29.459 avec l'introduction de l'ordinateur. 0:04:29.459,0:04:31.439 Les premières années furent difficiles et 0:04:31.439,0:04:33.569 les typographies rudimentaires à cause des 0:04:33.569,0:04:34.379 technologies d'écran. 0:04:34.542,0:04:37.022 Mais lorsque les ordinateurs se sont 0:04:37.022,0:04:39.402 améliorés, ils ont permis la création de 0:04:39.402,0:04:40.692 milliers de nouvelles familles 0:04:41.213,0:04:43.903 et quelques... ratés. 0:04:44.463,0:04:46.383 Mais maintenant tout le monde a la possibilité 0:04:46.383,0:04:48.293 de créer sa propre famille de caractère, 0:04:49.686,0:04:53.686 Voilà l'histoire de la typographie.