WEBVTT

00:00:01.283 --> 00:00:01.796
Merhabalar, ben Tony

00:00:01.796 --> 00:00:02.310
ve "Every Frame a Painting"desiniz.

00:00:03.699 --> 00:00:07.700
Aslında bu videonun Anneler Günü için yapılması gerekiyordu ama olmadı

00:00:07.700 --> 00:00:09.590
Kusura bakma anne!

00:00:09.590 --> 00:00:12.590
Her neyse. 
Bugünün filmi Mamoru Hosoda'dan "Kurt Çocuklar"

NOTE Paragraph

00:00:12.590 --> 00:00:13.590
Bu oldukça sevgi dolu, küçük bir film

00:00:15.929 --> 00:00:19.189
ve Japon Akademi Ödüllerinde "En İyi Animasyon Film" ödülünü kazandı iki yıl önce.

00:00:19.189 --> 00:00:23.380
Henüz izlemediyseniz lütfen izleyin ayrıca videom herhangi bir spoiler içermeyecek

00:00:23.380 --> 00:00:26.840
yani "Kurt Çocuklar"ı izlemeden de videodan keyif alabilirsiniz.

00:00:26.840 --> 00:00:30.680
Bugünkü konum yalnızca tek bir çekim, filmin tam da burasından

00:00:30.680 --> 00:00:32.810
Bu 57 saniye süren, yana doğru bir "izleyici çekim"

00:00:32.810 --> 00:00:35.350
ve iki çocuğu izliyor, Ame ve Yuki'yi

00:00:35.350 --> 00:00:38.340
ta ilk sınıflarından dördüncü sınıflarına dek, kesilmeden.

00:00:38.340 --> 00:00:41.760
Ame'yi ilk sınıfında yalnız başına görürken ablası Yuki'yi

00:00:41.760 --> 00:00:45.449
okul yaşamına uymuş buluyoruz. Ame tartaklanırken, Yuki'yi de buna tepki verirken görüyoruz.

00:00:45.449 --> 00:00:49.360
Yuki'yi en ön sırada görürken Ame'yi şimdiden okula asarken buluyoruz.

00:00:49.360 --> 00:00:53.540
İşte, bu kadar. Peki neden ben bu çekimi gerçekten de inanılmaz buluyorum?

00:00:53.540 --> 00:00:56.940
Söylenmesi biraz garip kaçabilir ama ben hiçbir zaman

00:00:56.940 --> 00:00:59.680
izleyici çekimin nasıl kullanıldığını gerçekten anlamadım.

00:00:59.680 --> 00:01:03.199
Başka yönetmenlerde de gördüm kullanılışını, bazan güzel, ama hiçbir zaman

00:01:03.199 --> 00:01:05.199
kendimce anlayamadım nasıl çekildiklerini.

00:01:05.199 --> 00:01:08.799
Çünkü eğer ayrıntılarına inerseniz izleyici çekim gariptir

00:01:08.799 --> 00:01:11.880
sinemada kullanılan en az öznel bakışıdır.

00:01:11.880 --> 00:01:15.670
Aslında en nesnel bakış. Herhangi bir oyuncunun bakışını sunmadan

00:01:15.670 --> 00:01:21.340
sizi bir her şeyi bilen tanrı eder ve böyle izletir. 
Oldukça yalın bir şey bu.

00:01:21.340 --> 00:01:22.340
Anladığın, görülenden ibarettir

00:01:22.340 --> 00:01:24.340
öyleyse bu ne için kullanılır?

00:01:24.340 --> 00:01:27.929
Çoğu yönetmen bunu kısa bir başlangıç olarak kullanıyor

00:01:27.929 --> 00:01:31.299
Göstermek istediğin sahneyle biten bir başlangıç için basit bir yöntem.

00:01:31.299 --> 00:01:33.240
-"Hey, yanlışlıkla bir göğüs ucumu tıraş edersem

00:01:33.240 --> 00:01:35.300
...iş kazası sayıp tazminat verirler mi?"

00:01:35.300 --> 00:01:39.130
Ne yazık ki son beş yıldır, böylesi bir çekim tarzı

00:01:39.130 --> 00:01:43.810
DSLR'lar ve sürgüler tarafından zemine hapsedildi.

00:01:43.810 --> 00:01:49.280


00:01:49.280 --> 00:01:52.710
Evet, peki başka nerede görüyoruz bunu?
Bu çekimi görebileceğiniz bir başka yerde savaş filmleridir.

00:01:52.710 --> 00:01:55.990
Ordunun büyüklüğünü göstermek istediğiniz zaman izleyici çekim sizin için bunu yapar.

00:01:55.990 --> 00:01:57.280
Bir kampı sergilemek için

00:01:57.280 --> 00:02:00.280
gerçekten de nokta bir çekim.

00:02:00.280 --> 00:02:01.280
"-Bu lanet savaşın içinde


00:02:01.280 --> 00:02:04.050
-Saman yığınında iğne aramak gibi bir şey."

00:02:04.050 --> 00:02:05.050
Ayrıca koşu sahneleri için de iyi

00:02:05.050 --> 00:02:07.119
kaderlerine doğru koşan insanlar

00:02:07.119 --> 00:02:08.119
ya da sevdiği kadına koşanlar

00:02:08.119 --> 00:02:10.119
hatta koşmak için koşmanın kendisi.

00:02:10.119 --> 00:02:11.119
Lanet, neden ağır çekim olmasın?

00:02:11.119 --> 00:02:12.890
Ya da Tom Cruise?

00:02:12.890 --> 00:02:16.620
Ve neden bilmiyorum ama ayrıca

00:02:16.620 --> 00:02:17.620
süpermarket sahneleri için de gerçekten yaygın,

00:02:17.620 --> 00:02:20.580
belki de ruhsuz ve korkunç oldukları içindir

00:02:20.580 --> 00:02:23.160
tıpkı evimin yanındaki Safeway gibi.

00:02:23.160 --> 00:02:24.750
Misal Godard

00:02:24.750 --> 00:02:27.750
sinemanın "Süpermarketlerden nefret ederim" sahnesini kesinlikle yapmış gibi gözüküyor.

00:02:27.750 --> 00:02:28.750
Ve bir sürü yönetmen tarafından daha birçok kez

00:02:28.750 --> 00:02:31.210
filmlerinin bir sahnesinde kullanıldı.

00:02:31.210 --> 00:02:32.210
Misal Peter Greenaway

00:02:32.210 --> 00:02:34.230
sahnesini hareketli bir tablo gibi hissettirmek için kullandı.

00:02:34.230 --> 00:02:35.930
Park Chan-wook'un

00:02:35.930 --> 00:02:38.930
inanılmaz bir dövüş sahnesi için,

00:02:38.930 --> 00:02:40.510
Buster Keaton'un

00:02:40.510 --> 00:02:43.510
fiziksel komedi için,

00:02:43.510 --> 00:02:44.660
Scorsese'nin

00:02:44.660 --> 00:02:45.660
bir toplu kıyım için kullandığını gördüm.

00:02:45.660 --> 00:02:46.813
Ve ayrıca bunu çok seviyorum

00:02:46.813 --> 00:02:47.966
"Oyuncak Hikayesi"ndeki bu sahneyi.

00:02:53.980 --> 00:02:54.980
Bazı yönetmenler bunu bir öznel ifade için kullanıyor.

00:02:54.980 --> 00:02:57.170
Misal Stanley Kubrick bayılır buna

00:02:57.170 --> 00:02:58.170
çünkü bu, şeyleri oldukları halde gösterirdi

00:02:58.170 --> 00:03:00.750
şimdi hayallerimizde olduğu gibi de gösteriyor.

00:03:00.750 --> 00:03:05.760
Bunu "Zafer Yolları"nda siperlerin genişliğini gösterirken dahice kullanmıştı.

00:03:05.760 --> 00:03:09.349
Ve "The Shining"de her yerde,

00:03:09.349 --> 00:03:13.569
dehşet hissini diri tutmak için kullanılan yöntemlerden biri olarak.

00:03:13.569 --> 00:03:16.930
Bunu çok kullananlardan biri de Wes Anderson

00:03:16.930 --> 00:03:18.390
çünkü sevdiği şekilde oyuncak evlerine,

00:03:18.390 --> 00:03:21.390
düz hikaye kitaplarına benzeyen bir görmeyle iletir.

00:03:21.390 --> 00:03:23.549
Aslında bu biraz da doğal olarak komik

00:03:23.549 --> 00:03:27.379
parlak renkler ve düz bir hatta ilerleyen insanları görünce.

00:03:27.379 --> 00:03:32.010
Ama nadiren gördüğüm bir kullanım tercihi var izleyici çekimin ki

00:03:32.010 --> 00:03:35.040
samimiyeti göstermek için kullanılması. Bu gerçekten de bir samimiyet çekimi değil.

00:03:35.040 --> 00:03:40.629
Gösterilen şey her zaman önemli olmuyor karakterler arasındaki uzaklığı görmek için

00:03:40.629 --> 00:03:46.099


00:03:46.099 --> 00:03:51.620


00:03:51.620 --> 00:03:56.379


00:03:57.379 --> 00:04:00.079


00:04:00.079 --> 00:04:04.230


00:04:04.230 --> 00:04:05.410


00:04:05.410 --> 00:04:09.870


00:04:09.870 --> 00:04:13.579


00:04:13.579 --> 00:04:17.940


00:04:17.940 --> 00:04:19.099


00:04:19.099 --> 00:04:22.250


00:04:22.250 --> 00:04:24.699


00:04:24.699 --> 00:04:29.039


00:04:29.039 --> 00:04:32.460


00:04:32.460 --> 00:04:36.310


00:04:36.310 --> 00:04:39.310


00:04:39.310 --> 00:04:43.260


00:04:43.260 --> 00:04:46.080


00:04:46.080 --> 00:04:48.620


00:04:48.620 --> 00:04:52.870


00:04:52.870 --> 00:04:58.470


00:05:05.160 --> 00:05:08.310


00:05:08.310 --> 00:05:09.949


00:05:09.949 --> 00:05:13.750


00:05:13.750 --> 00:05:17.220


00:05:17.220 --> 00:05:23.009


00:05:23.009 --> 00:05:26.690


00:05:26.690 --> 00:05:30.800


00:05:30.800 --> 00:05:32.410


00:05:32.410 --> 00:05:35.680


00:05:35.680 --> 00:05:38.220


00:05:38.220 --> 00:05:41.380


00:05:41.380 --> 00:05:46.240


00:05:46.240 --> 00:05:48.490


00:05:48.490 --> 00:05:51.210


00:05:51.210 --> 00:05:55.720


00:05:55.720 --> 00:05:58.259


00:05:58.259 --> 00:06:00.789


00:06:00.789 --> 00:06:03.349


00:06:03.349 --> 00:06:06.360


00:06:06.360 --> 00:06:09.360


00:06:09.360 --> 00:06:13.380


00:06:13.380 --> 00:06:18.169


00:06:18.169 --> 00:06:20.530