WEBVTT

00:00:01.310 --> 00:00:03.699
안녕하세요, 전 토니이고
Every Frame a Painting을 시작합니다

00:00:03.699 --> 00:00:08.171
이 영상은 원래 어머니 날에 올리려 했는데 못했네요

00:00:08.171 --> 00:00:12.590
죄송해요 엄마, 아무튼 오늘의 영화는 
호소다 마모루의 '늑대아이' 입니다

00:00:12.590 --> 00:00:15.929
정말 사랑스럽고 귀여운 영화로

00:00:15.929 --> 00:00:19.189
2013년 일본 아카데미에서
최우수 애니메이션 상을 받았습니다

00:00:19.189 --> 00:00:23.380
아직 안 보셨다면, 꼭 보세요
그래도 이번 영상은 스포가 없습니다

00:00:23.380 --> 00:00:26.840
그러니 늑대아이를 안봤어도 즐기실 수 있어요

00:00:26.840 --> 00:00:30.680
오늘의 주제는 바로 이 장면 인데요

00:00:30.680 --> 00:00:32.810
57초짜리 수평 트래킹 숏으로

00:00:32.810 --> 00:00:35.350
아메와 유키, 두 아이를 따라서

00:00:35.350 --> 00:00:38.340
1학년부터 4학년까지 하나의 컷으로 보여 줍니다

00:00:38.340 --> 00:00:42.610
먼저 1학년 아메는 외톨이 입니다
누나 유키는 잘 적응하구요

00:00:42.610 --> 00:00:45.959
아메는 괴롭힘을 당하고, 유키가 구해줍니다

00:00:45.959 --> 00:00:49.670
유키는 수업에 열심이지만 아메는 땡땡이를 치기 시작하죠

00:00:49.670 --> 00:00:53.540
내용은 사실 이게 전부입니다 
그럼 이 장면이 왜 대단한 걸까요?

00:00:53.540 --> 00:00:56.940
좀 이상하게 들릴진 모르지만
전 수평 트래킹 숏을 어떻게 사용해야 할 지를

00:00:56.940 --> 00:00:59.680
한 번도 이해한 적이 없습니다

00:00:59.680 --> 00:01:03.199
다른 감독들이 해내는 건 봤죠,
어떤 경우 아름답게도 쓰는 걸요, 하지만

00:01:03.199 --> 00:01:05.199
저 스스로 쓰는 법은 알아내지 못 했습니다

00:01:05.199 --> 00:01:08.799
그건 자세히 알아보면, 수평 트래킹 숏은 
어쩐지 이상하기 때문이에요

00:01:08.799 --> 00:01:11.880
영화에서 가장 주관적이지 
못 한 숏들 중 하나입니다

00:01:11.880 --> 00:01:15.670
사실 가장 객관적인 숏들 중 하나예요,
어떤 인물의 시점도 제시하지 않고

00:01:15.670 --> 00:01:21.340
전지전능한 신으로서의 눈을 제시하죠,
아주 직접적입니다

00:01:21.340 --> 00:01:24.340
당신이 보는 것이 전부이니깐요
그럼 어떤 경우에 써야 할까요?

00:01:24.340 --> 00:01:27.929
대부분의 감독들은 신속한 진행을 위해 씁니다

00:01:27.929 --> 00:01:31.299
장면을 시작해 마스터 숏에서 끝을 내고 
싶은 경우, 가장 단순한 해결책이죠

00:01:31.299 --> 00:01:33.240
- 저기, 만약 실수로

00:01:33.240 --> 00:01:35.300
젖꼭지 밀어버리면
노동자 재해 보상 돼요?

00:01:35.300 --> 00:01:39.130
안타깝게도 지난 5년 동안은,
이런 종류의 숏에서 DSLR과

00:01:39.130 --> 00:01:43.810
슬라이더가 과용되었어요
DSLR로 촬영된 좋은 영화들조차

00:01:43.810 --> 00:01:49.280
슬라이더를 과도하게 썼죠, 그러니 맞습니다
이 숏을 더 좋은 방법으로 촬영할 수 있어요

00:01:49.280 --> 00:01:52.710
그럼 다른 법은 뭐가 있을까요?
이런 숏이 쓰이는 또다른 경우는 전쟁 영화입니다

00:01:52.710 --> 00:01:55.990
군대의 광대함을 보여주고 싶을 때
수평 트래킹 숏이 이 용도에 어울리죠

00:01:55.990 --> 00:02:00.280
진영의 규모를 느끼게 하는 데
정말 완벽한 숏입니다

00:02:00.280 --> 00:02:04.050
- 이 망할 전쟁
- 바늘더미에서 바늘 하나 찾는 격이지

00:02:04.050 --> 00:02:07.119
이는 또한 질주에도 유용합니다
운명을 향해 달려가는 사람이건

00:02:07.119 --> 00:02:10.119
자신의 사랑을 향해 달리건,
그냥 달리기 위해 달리는 것조차도요

00:02:10.119 --> 00:02:12.890
슬로모션은 안 될 게 뭐 있나요?
뭐 톰 크루즈도 어때요?

00:02:12.890 --> 00:02:16.620
그리고 이유는 모르겠지만 또

00:02:16.620 --> 00:02:20.580
슈퍼마켓 씬에도 자주 쓰여요
아마 삭막하고 지루해서인가 봐요

00:02:20.580 --> 00:02:23.160
저희 집 주변의 세이프웨이처럼요

00:02:23.160 --> 00:02:27.750
고다드는 역사상 거의 완벽한 
"난 슈퍼마켓이 싫어" 숏을 뽑아낸 것 같네요

00:02:27.750 --> 00:02:31.210
이 숏을 독창적으로 사용한 감독들도 많습니다

00:02:31.210 --> 00:02:34.230
피터 그리너웨이는 화면을 움직이는 
그림처럼 보여주기 위해 사용하구요

00:02:34.230 --> 00:02:38.930
박찬욱은 엄청난 결투 씬에서 쓰고

00:02:38.930 --> 00:02:43.510
버스터 키튼은 슬랩스틱 코미디에서 사용하죠

00:02:43.510 --> 00:02:47.660
또 스콜세지는 대량학살에서 사용했으며 
전 토이 스토리에서의

00:02:47.660 --> 00:02:49.120
이 독창적인 개그도 좋아합니다

00:02:53.980 --> 00:02:57.170
어떤 감독들은 이를 통해 개인적인 표현을 하기도 하죠 
큐브릭이 아주 좋아했는데요

00:02:57.170 --> 00:03:00.750
우리가 상상하는 대로가 아닌 상황을 
있는 그대로 보여줄 수 있었기 때문입니다

00:03:00.750 --> 00:03:05.760
그는 '영광의 길'에서 최전선의 규모를 
보여주는 용도로 이를 훌륭히 사용했어요

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그리고 샤이닝에선, 모든 씬에 있습니다
공포의 감정을 키울 때 지속적으로 쓰는 방법이죠

00:03:09.349 --> 00:03:13.569
이런 식으로 보여질 때 
배경은 답답하게만 느껴져요

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이를 애용하는 또 다른 감독은 웨스 앤더슨입니다

00:03:16.930 --> 00:03:21.390
그가 좋아하는 인형집, 납작한 스토리북 
같은 모습이 전해지니까요

00:03:21.390 --> 00:03:23.549
또 본질적으로 웃기기도 한데요
이렇게

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밝은 색채와 직선으로 움직이는 
사람들이 보여질 때 그렇죠

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하지만 수평 트래킹 숏이 거의 
쓰이지 않는 용도 중 하나는

00:03:32.010 --> 00:03:35.040
친밀함입니다
숏 자체가 사적이지 않아요

00:03:35.040 --> 00:03:40.629
당신과 인물들과의 거리가 
어느 정도이건 간에요

00:03:40.629 --> 00:03:46.099
위대한 감독들조차 이를 아는데요
그렇담 어떻게 사적이지 않은

00:03:46.099 --> 00:03:51.620
이 숏을 사적으로 만들 수 있을까요?
- 내 꽃 받았어요?

00:03:51.620 --> 00:03:56.379
마틴 스콜세지의 한 해결책은 이겁니다 
- 못 받았다구요, 보냈는데

00:03:57.379 --> 00:04:00.079
인물로부터 멀어지기

00:04:00.079 --> 00:04:04.230
- 다시 전화해도 돼요?
그럴 이유가 없기 때문에 이상해 보이는데요

00:04:04.230 --> 00:04:05.410
이론에서 배운 바와는 반대이죠

00:04:05.410 --> 00:04:09.870
하지만 효과가 있습니다
공허해보이고 슬프고 외로워 보이죠

00:04:09.870 --> 00:04:13.579
그가 당신의 시야에서 제거되기 때문에
트래비스 비클을 불쌍히 여기게 되는 겁니다

00:04:13.579 --> 00:04:17.940
- 몇 번 그녀에게 연락을 취해봤지만 
첫번째 통화 이후, 그녀는

00:04:17.940 --> 00:04:19.099
더 이상 응답하려 하질 않았다

00:04:19.099 --> 00:04:22.250
또 다른 방법이 있습니다
이건 영화 역사상 


00:04:22.250 --> 00:04:24.699
가장 위대한 숏들 중 하나로 여겨지는 숏인데요

00:04:24.699 --> 00:04:29.039
이 숏의 흥미로운 점은 순전히
그 길이에 있습니다, 양초를

00:04:29.039 --> 00:04:32.460
한 쪽에서 다른 쪽으로 가져가려는 
주인공을 9분 동안 보여줘요

00:04:32.460 --> 00:04:36.310
하지만 숏에 하나의 시각적 역점과 
극적 목적만이 있기 때문에,

00:04:36.310 --> 00:04:39.310
타르코프스키는 그 순간을 펼치기만 하면 됩니다
우리는 인물이 겪는

00:04:39.310 --> 00:04:43.260
모든 단계를 지켜볼 수 있죠, 
모든 실패와 재시도요

00:04:43.260 --> 00:04:46.080
숏의 길이가 당신을 기이한 
사색의 무아지경에 빠뜨리는데요

NOTE Paragraph

00:04:46.080 --> 00:04:48.620
당신이 생각하는 고난이 어떤 것이건 
이 장면을 그것의 상징이나 은유로서

00:04:48.620 --> 00:04:52.870
받아들이기가 쉽기 때문입니다
순수함과 소박함의 진정한 모범이죠

00:04:52.870 --> 00:04:58.470
그리고 또 이것이 있습니다

00:05:05.160 --> 00:05:08.310
전 정말로 여기서 이 카메라무브를
지난 5-10년 중 가장 감정적으로

00:05:08.310 --> 00:05:09.949
사용했다고 생각해요

00:05:09.949 --> 00:05:13.750
그 증거로, 똑같은 순간을 트래킹 숏에서
스트레이트 컷으로 바꾸면 


00:05:13.750 --> 00:05:17.220
어떻게 흘러가는지 잘 보세요
디졸브 기법으로나,

00:05:17.220 --> 00:05:23.009
줌 인으로도요 
이건 측면적 움직임이 제대로 쓰이는

00:05:23.009 --> 00:05:26.690
완벽한 예입니다, 인물들로부터 
멀어져 감은 이 순간을 더 슬프게 만들죠

00:05:26.690 --> 00:05:30.800
우리가 어찌할 도리가 없으니까요
좌측에서 우측으로 옮겨감은 시간이

00:05:30.800 --> 00:05:32.410
지났으며 다시는 돌아갈 수 없음을 암시합니다

00:05:32.410 --> 00:05:35.680
그래서 이 모든 얘기는 
늑대아이로 다시 돌아오는데

00:05:35.680 --> 00:05:38.880
예시로 보여준 몇몇 숏처럼,
이 숏은 사실 굉장히 사적이고 친밀합니다

00:05:38.880 --> 00:05:41.380
당신의 눈 바로 앞에서 아이들이 성장하죠

00:05:41.380 --> 00:05:46.240
특별한 점은, 이건 현실적으로 불가능 한 숏이라는 점인데요

00:05:46.240 --> 00:05:48.490
단순 수평 트래킹 숏이 아니라
비유적인 장면인 겁니다

00:05:48.490 --> 00:05:53.290
이건 영화, 특히 애니메이션을 통해서만 실현될 수 있는 마법인데

00:05:54.027 --> 00:05:56.380
카메라는 아이들이 자라는 모습을 보여주기 위해

00:05:56.380 --> 00:05:58.688
앞뒤로 움직이며 시공간을 뛰어넘었습니다

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그러니 당신이 저처럼 수평 트래킹 숏을

00:06:00.969 --> 00:06:03.349
어떻게 쓰는지 잘 모른다고 해도,

00:06:03.349 --> 00:06:06.360
누군가는 이런 영상문법을 제대로 이해하고

00:06:06.360 --> 00:06:10.050
사소하지만 확실하게 추구하고 있다는건 기쁜일입니다

00:06:10.050 --> 00:06:13.380
그나저나, 이 영화는 나머지 부분도 
사랑스럽고 아름다워서

00:06:13.380 --> 00:06:18.169
아마 끝에 가서는 당신을 눈물 짓게 만들고
엄마에게 전화하게 만들테니

00:06:18.169 --> 00:06:20.530
가서 보세요
행복한 어머니의 날 되시길

00:06:23.742 --> 00:06:27.742
편집 & 내러티브

토니 주