WEBVTT 00:00:01.310 --> 00:00:03.699 Salut, mon nom est Tony et voici Every Frame a Painting. 00:00:03.699 --> 00:00:07.700 Alors, cette vidéo était censée sortir pour la fête des mères, mais ça n'a pas eu lieu. 00:00:07.700 --> 00:00:12.590 Désolé maman. Quoi qu'il en soit le film d'aujourd'hui est "Les Enfants loups, Ame & Yuki" réalisé par Mamoru Hosoda. 00:00:12.590 --> 00:00:15.929 Ceci est un très joli petit film 00:00:15.929 --> 00:00:19.189 et il a remporté le Prix japonais du Meilleur film d'animation il y a deux ans. 00:00:19.189 --> 00:00:23.380 Si vous ne l'avez pas vu, s'il vous plaît regardez-le, mais pour une fois, ma vidéo sera sans spoilers, 00:00:23.380 --> 00:00:26.840 afin que vous puissiez en profiter sans avoir vu "Les Enfants loups, Ame & Yuki". 00:00:26.840 --> 00:00:30.680 Mon sujet aujourd'hui est un seul plan du film, juste là. 00:00:30.680 --> 00:00:32.810 C'est un travelling latéral de 57 secondes 00:00:32.810 --> 00:00:35.350 et il suit les deux enfants, Ame et Yuki, 00:00:35.350 --> 00:00:38.340 du CP au CM1, sans coupure. 00:00:38.340 --> 00:00:42.820 Nous voyons Ame solitaire au CP tandis que sa sœur Yuki s'adapte à la vie à l'école. 00:00:42.890 --> 00:00:45.449 Nous le voyons se faire martyriser, nous voyons sa réaction, 00:00:45.449 --> 00:00:49.360 nous la voyons trouver sa place dans la salle de classe, tandis qu'il commence à sécher les cours. 00:00:49.360 --> 00:00:53.540 Et c'est tout. Alors pourquoi est-ce que je trouve que ce plan est en réalité génial ? 00:00:53.540 --> 00:00:56.940 Cela peut paraître bizarre dit comme ça, mais je n'ai jamais vraiment réussi à comprendre 00:00:56.940 --> 00:00:59.680 comment faire un bon travelling latéral. 00:00:59.680 --> 00:01:03.199 J'ai vu d'autres réalisateurs l'utiliser, parfois magnifiquement, mais je n'ai jamais 00:01:03.199 --> 00:01:05.199 compris comment le faire moi-même. 00:01:05.199 --> 00:01:08.799 Parce que quand on y réfléchit, le travelling latéral est un peu bizarre. 00:01:08.799 --> 00:01:11.880 C'est l'un des plans les moins subjectifs du cinéma. 00:01:11.880 --> 00:01:15.670 C'est en fait l'un des plus objectifs. Il ne suggère pas un point de vue d'un quelconque personnage. 00:01:15.670 --> 00:01:21.340 Il suggère que vous êtes un dieu omniscient et que vous regardez. Il est très littéral. 00:01:21.340 --> 00:01:24.340 Ce que vous voyez est ce que vous obtenez, alors pour quelles raisons l'utiliser ? NOTE Paragraph 00:01:24.340 --> 00:01:27.929 La plupart des cinéastes l'utilisent pour donner du mouvement. NOTE Paragraph 00:01:27.929 --> 00:01:31.320 Lorsque vous voulez commencer une scène et finir en beauté, c'est une méthode simple et efficace. 00:01:31.340 --> 00:01:35.300 - Dites-moi, si par hasard, je me coupais un mamelon, je serais couvert par les accidents du travail ? NOTE Paragraph 00:01:35.300 --> 00:01:39.130 Malheureusement au cours des cinq dernières années, ce type de plan s'est fait écraser NOTE Paragraph 00:01:39.130 --> 00:01:43.810 par le numérique et cet effet de glissement. Même les bons films tournés en numérique 00:01:43.810 --> 00:01:49.280 ont un effet de glissement exagéré. Alors bon, il y a de meilleures façons de l'utiliser. 00:01:49.280 --> 00:01:52.710 Eh bien, qu'y a-t-il d'autre ? On trouve pas mal ce genre de plan dans les films de guerre. 00:01:52.710 --> 00:01:55.990 Lorsque vous voulez montrer l'immensité d'une armée, le travelling latéral fera l'affaire. 00:01:55.990 --> 00:02:00.280 C'est vraiment le plan par excellence pour montrer un campement. 00:02:00.280 --> 00:02:03.150 - Cette foutue guerre - Autant chercher une aiguille dans une botte d'aiguilles 00:02:03.170 --> 00:02:07.119 Il est également très bien pour les scènes de course, que ce soient des gens qui courent vers leur destin 00:02:07.119 --> 00:02:10.119 ou vers la femme qu'ils aiment ou même qui courent simplement pour courir. 00:02:10.119 --> 00:02:12.890 Et après tout, pourquoi pas au ralenti ? Ou Tom Cruise ? 00:02:12.890 --> 00:02:16.620 Et je ne sais pas pourquoi, mais il est également 00:02:16.620 --> 00:02:20.580 très populaire pour les supermarchés, peut-être parce qu'ils sont sans âme et épouvable 00:02:20.580 --> 00:02:23.160 comme le Safeway près de ma maison. 00:02:23.160 --> 00:02:27.750 Godard semble avoir fait le plan ultime du "je déteste les supermarchés". 00:02:27.750 --> 00:02:31.210 Et il y a un tas d'autres occasions uniques dans lesquelles on retrouve ce plan. 00:02:31.210 --> 00:02:34.230 Peter Greenaway l'utilise pour donner l'impression que le cadre est comme une peinture en mouvement. 00:02:34.230 --> 00:02:37.460 J'ai vu Park Chan-wook l'utiliser pour une incroyable scène de combat. 00:02:37.470 --> 00:02:43.510 J'ai vu Buster Keaton l'utiliser pour de la comédie physique. 00:02:43.510 --> 00:02:46.650 J'ai vu Scorsese l'utiliser pour une exécution de masse 00:02:46.670 --> 00:02:49.120 et j'aime aussi beaucoup ce gag de "Toy Story". 00:02:53.980 --> 00:02:57.170 Certains cinéastes en font une marque de fabrique. Stanley Kubrick l'adorait, 00:02:57.170 --> 00:03:00.750 car il montrait les choses comme elles sont et pas comme on les imagine. 00:03:00.750 --> 00:03:05.760 Il l'a utilisé avec brio dans "Les Sentiers de la Gloire", pour montrer l'étendue des tranchées. 00:03:05.760 --> 00:03:10.039 Et dans "Shining", il est partout, c'est l'un des moyens qu'il utilise pour créer un sentiment d'effroi. 00:03:10.049 --> 00:03:13.569 L'environnement semble oppressant quand on le regarde comme ça. 00:03:14.819 --> 00:03:16.930 Une autre personne qui l'utilise beaucoup est Wes Anderson, 00:03:16.930 --> 00:03:21.390 parce qu'il véhicule un peu cet effet "maison de poupée", "livre d'images" qu'il aime tant. 00:03:21.390 --> 00:03:23.549 Et il est également un peu intrinsèquement drôle lorsque vous avez 00:03:23.549 --> 00:03:27.479 des couleurs vives et des personnes qui se déplacent en lignes droites comme ici. 00:03:29.089 --> 00:03:33.490 Mais la seule chose pour laquelle on utilise rarement le travelling latéral est l'intimité. 00:03:33.550 --> 00:03:36.030 Ce n'est pas vraiment un plan intime. 00:03:36.110 --> 00:03:40.629 Peu importe ce que vous faites, vous semblez toujours vous tenir à une certaine distance des personnages 00:03:40.629 --> 00:03:43.909 et même les plus grands cinéastes savent cela. 00:03:43.919 --> 00:03:49.820 Alors, comment pouvez-vous rendre ce plan qui n'est pas vraiment intime... intime ? 00:03:49.820 --> 00:03:52.059 - Vous avez reçu mes fleurs ? Avec le... 00:03:52.059 --> 00:03:54.199 Voici une méthode utilisée par Martin Scorsese 00:03:54.199 --> 00:03:58.319 - Vous les avez pas reçues ? Mais je... j'ai envoyé des fleurs pourtant... 00:03:58.339 --> 00:04:00.079 S'éloigner du personnage. 00:04:00.079 --> 00:04:01.820 - Je peux vous rappeler ? 00:04:01.850 --> 00:04:05.410 C'est bizarre parce que ça va contre notre intuition et c'est à l'opposé de ce qu'on vous apprend à faire, 00:04:05.410 --> 00:04:09.790 mais ça fonctionne vraiment. C'est vide et triste et solitaire 00:04:09.790 --> 00:04:13.579 et ça vous fait vous sentir mal pour Travis Bickle en l'enlevant de votre champ de vision. 00:04:13.579 --> 00:04:16.990 - J'ai essayé plusieurs fois de l'appeler, mais à la suite de ce coup de fil 00:04:16.990 --> 00:04:19.099 elle a plus voulu venir à l'appareil. 00:04:19.099 --> 00:04:22.250 En voici une autre. Elle est considéré par beaucoup 00:04:22.250 --> 00:04:24.699 comme étant l'une des meilleures scènes de l'histoire du cinéma. 00:04:24.699 --> 00:04:29.039 Ce qui est fascinant à propos de ce plan est sa longueur. Il dure neuf minutes. 00:04:29.039 --> 00:04:32.460 C'est juste un personnage en essayant d'amener cette bougie d'un endroit à un autre. 00:04:32.460 --> 00:04:36.310 Mais étant donné que la scène se concentre sur un seul élément visuel et un seul but dramatique, 00:04:36.310 --> 00:04:38.540 Tarkovsky peut laisser le moment se dérouler. 00:04:38.540 --> 00:04:42.660 Nous voyons chaque pas que fait le personnage, chaque échec, chaque tentative. 00:04:42.660 --> 00:04:45.470 La longueur de ce plan vous plonge dans une étrange transe méditative. 00:04:45.470 --> 00:04:48.460 Et comme il est si simple, vous pouvez le voir comme un symbole ou une métaphore 00:04:48.460 --> 00:04:53.310 de toutes les luttes imaginables. C'est un modèle de simplicité et de pureté. 00:04:53.310 --> 00:04:56.510 Et puis il y a ceci : 00:05:05.160 --> 00:05:08.310 Je pense que c'est le travelling latéral le plus émotionnellement fort 00:05:08.310 --> 00:05:09.949 de ces cinq ou dix dernières années. 00:05:09.949 --> 00:05:15.370 Et pour le prouver, regarder comment ça rend si j'enlève le son et que je fais simplement un cut 00:05:16.010 --> 00:05:18.100 ou un fondu 00:05:18.330 --> 00:05:20.610 ou un zoom. 00:05:20.610 --> 00:05:24.369 Ceci est l'exemple parfait d'un travelling latéral réussi. 00:05:24.369 --> 00:05:27.610 Être éloigné des personnages rend ce moment d'autant plus triste, 00:05:27.610 --> 00:05:29.170 parce que nous ne pouvons pas les aider. 00:05:29.170 --> 00:05:32.880 Se déplacer de la gauche vers la droite implique que le temps a passé et que nous ne pourrons jamais revenir en arrière. 00:05:32.880 --> 00:05:35.520 Donc, tout ceci nous ramène à "Les Enfants loups, Ame & Yuki". 00:05:35.520 --> 00:05:38.750 Comme plusieurs des scènes de cette liste, c'est un plan en réalité très intime. 00:05:38.750 --> 00:05:41.380 Il nous montre des enfants grandir juste sous nos yeux. 00:05:41.380 --> 00:05:46.240 Mais contrairement à tous les autres plans de cette liste, il est physiquement impossible. 00:05:46.240 --> 00:05:48.490 Ce n'est pas un plan littéral, c'est un plan figuratif. 00:05:48.490 --> 00:05:53.760 Ce n'est vraiment possible que grâce à la magie du cinéma et plus précisément l'animation. 00:05:53.760 --> 00:05:56.330 Il se déplace d'avant en arrière à travers le temps et l'espace 00:05:56.330 --> 00:05:59.509 et tout ce qu'il fait, c'est raconter l'histoire de ces enfants qui grandissent. 00:05:59.509 --> 00:06:00.789 Donc même si vous êtes comme moi 00:06:00.789 --> 00:06:03.349 et que vous ne comprenez pas vraiment comment utiliser un travelling latéral, 00:06:03.349 --> 00:06:06.360 c'est génial de voir que quelqu'un autre sait très bien le faire 00:06:06.360 --> 00:06:10.340 et qu'il repousse les limites de la grammaire visuelle à sa manière. 00:06:10.340 --> 00:06:13.380 Par ailleurs, le reste de ce film est vraiment beau 00:06:13.380 --> 00:06:18.169 et vous allez probablement pleurer à la fin. Et appelez votre mère juste après. 00:06:18.169 --> 00:06:21.150 Alors, allez le regarder. Bonne fête des mères.