1 00:00:01,310 --> 00:00:03,699 Salut, mon nom est Tony et voici Every Frame a Painting. 2 00:00:03,699 --> 00:00:07,700 Alors, cette vidéo était censée sortir pour la fête des mères, mais ça n'a pas eu lieu. 3 00:00:07,700 --> 00:00:12,590 Désolé maman. Quoi qu'il en soit le film d'aujourd'hui est "Les Enfants loups, Ame & Yuki" réalisé par Mamoru Hosoda. 4 00:00:12,590 --> 00:00:15,929 Ceci est un très joli petit film 5 00:00:15,929 --> 00:00:19,189 et il a remporté le Prix japonais du Meilleur film d'animation il y a deux ans. 6 00:00:19,189 --> 00:00:23,380 Si vous ne l'avez pas vu, s'il vous plaît regardez-le, mais pour une fois, ma vidéo sera sans spoilers, 7 00:00:23,380 --> 00:00:26,840 afin que vous puissiez en profiter sans avoir vu "Les Enfants loups, Ame & Yuki". 8 00:00:26,840 --> 00:00:30,680 Mon sujet aujourd'hui est un seul plan du film, juste là. 9 00:00:30,680 --> 00:00:32,810 C'est un travelling latéral de 57 secondes 10 00:00:32,810 --> 00:00:35,350 et il suit les deux enfants, Ame et Yuki, 11 00:00:35,350 --> 00:00:38,340 du CP au CM1, sans coupure. 12 00:00:38,340 --> 00:00:42,820 Nous voyons Ame solitaire au CP tandis que sa sœur Yuki s'adapte à la vie à l'école. 13 00:00:42,890 --> 00:00:45,449 Nous le voyons se faire martyriser, nous voyons sa réaction, 14 00:00:45,449 --> 00:00:49,360 nous la voyons trouver sa place dans la salle de classe, tandis qu'il commence à sécher les cours. 15 00:00:49,360 --> 00:00:53,540 Et c'est tout. Alors pourquoi est-ce que je trouve que ce plan est en réalité génial ? 16 00:00:53,540 --> 00:00:56,940 Cela peut paraître bizarre dit comme ça, mais je n'ai jamais vraiment réussi à comprendre 17 00:00:56,940 --> 00:00:59,680 comment faire un bon travelling latéral. 18 00:00:59,680 --> 00:01:03,199 J'ai vu d'autres réalisateurs l'utiliser, parfois magnifiquement, mais je n'ai jamais 19 00:01:03,199 --> 00:01:05,199 compris comment le faire moi-même. 20 00:01:05,199 --> 00:01:08,799 Parce que quand on y réfléchit, le travelling latéral est un peu bizarre. 21 00:01:08,799 --> 00:01:11,880 C'est l'un des plans les moins subjectifs du cinéma. 22 00:01:11,880 --> 00:01:15,670 C'est en fait l'un des plus objectifs. Il ne suggère pas un point de vue d'un quelconque personnage. 23 00:01:15,670 --> 00:01:21,340 Il suggère que vous êtes un dieu omniscient et que vous regardez. Il est très littéral. 24 00:01:21,340 --> 00:01:24,340 Ce que vous voyez est ce que vous obtenez, alors pour quelles raisons l'utiliser ? 25 00:01:24,340 --> 00:01:27,929 La plupart des cinéastes l'utilisent pour donner du mouvement. 26 00:01:27,929 --> 00:01:31,320 Lorsque vous voulez commencer une scène et finir en beauté, c'est une méthode simple et efficace. 27 00:01:31,340 --> 00:01:35,300 - Dites-moi, si par hasard, je me coupais un mamelon, je serais couvert par les accidents du travail ? 28 00:01:35,300 --> 00:01:39,130 Malheureusement au cours des cinq dernières années, ce type de plan s'est fait écraser 29 00:01:39,130 --> 00:01:43,810 par le numérique et cet effet de glissement. Même les bons films tournés en numérique 30 00:01:43,810 --> 00:01:49,280 ont un effet de glissement exagéré. Alors bon, il y a de meilleures façons de l'utiliser. 31 00:01:49,280 --> 00:01:52,710 Eh bien, qu'y a-t-il d'autre ? On trouve pas mal ce genre de plan dans les films de guerre. 32 00:01:52,710 --> 00:01:55,990 Lorsque vous voulez montrer l'immensité d'une armée, le travelling latéral fera l'affaire. 33 00:01:55,990 --> 00:02:00,280 C'est vraiment le plan par excellence pour montrer un campement. 34 00:02:00,280 --> 00:02:03,150 - Cette foutue guerre - Autant chercher une aiguille dans une botte d'aiguilles 35 00:02:03,170 --> 00:02:07,119 Il est également très bien pour les scènes de course, que ce soient des gens qui courent vers leur destin 36 00:02:07,119 --> 00:02:10,119 ou vers la femme qu'ils aiment ou même qui courent simplement pour courir. 37 00:02:10,119 --> 00:02:12,890 Et après tout, pourquoi pas au ralenti ? Ou Tom Cruise ? 38 00:02:12,890 --> 00:02:16,620 Et je ne sais pas pourquoi, mais il est également 39 00:02:16,620 --> 00:02:20,580 très populaire pour les supermarchés, peut-être parce qu'ils sont sans âme et épouvable 40 00:02:20,580 --> 00:02:23,160 comme le Safeway près de ma maison. 41 00:02:23,160 --> 00:02:27,750 Godard semble avoir fait le plan ultime du "je déteste les supermarchés". 42 00:02:27,750 --> 00:02:31,210 Et il y a un tas d'autres occasions uniques dans lesquelles on retrouve ce plan. 43 00:02:31,210 --> 00:02:34,230 Peter Greenaway l'utilise pour donner l'impression que le cadre est comme une peinture en mouvement. 44 00:02:34,230 --> 00:02:37,460 J'ai vu Park Chan-wook l'utiliser pour une incroyable scène de combat. 45 00:02:37,470 --> 00:02:43,510 J'ai vu Buster Keaton l'utiliser pour de la comédie physique. 46 00:02:43,510 --> 00:02:46,650 J'ai vu Scorsese l'utiliser pour une exécution de masse 47 00:02:46,670 --> 00:02:49,120 et j'aime aussi beaucoup ce gag de "Toy Story". 48 00:02:53,980 --> 00:02:57,170 Certains cinéastes en font une marque de fabrique. Stanley Kubrick l'adorait, 49 00:02:57,170 --> 00:03:00,750 car il montrait les choses comme elles sont et pas comme on les imagine. 50 00:03:00,750 --> 00:03:05,760 Il l'a utilisé avec brio dans "Les Sentiers de la Gloire", pour montrer l'étendue des tranchées. 51 00:03:05,760 --> 00:03:10,039 Et dans "Shining", il est partout, c'est l'un des moyens qu'il utilise pour créer un sentiment d'effroi. 52 00:03:10,049 --> 00:03:13,569 L'environnement semble oppressant quand on le regarde comme ça. 53 00:03:14,819 --> 00:03:16,930 Une autre personne qui l'utilise beaucoup est Wes Anderson, 54 00:03:16,930 --> 00:03:21,390 parce qu'il véhicule un peu cet effet "maison de poupée", "livre d'images" qu'il aime tant. 55 00:03:21,390 --> 00:03:23,549 Et il est également un peu intrinsèquement drôle lorsque vous avez 56 00:03:23,549 --> 00:03:27,479 des couleurs vives et des personnes qui se déplacent en lignes droites comme ici. 57 00:03:29,089 --> 00:03:33,490 Mais la seule chose pour laquelle on utilise rarement le travelling latéral est l'intimité. 58 00:03:33,550 --> 00:03:36,030 Ce n'est pas vraiment un plan intime. 59 00:03:36,110 --> 00:03:40,629 Peu importe ce que vous faites, vous semblez toujours vous tenir à une certaine distance des personnages 60 00:03:40,629 --> 00:03:43,909 et même les plus grands cinéastes savent cela. 61 00:03:43,919 --> 00:03:49,820 Alors, comment pouvez-vous rendre ce plan qui n'est pas vraiment intime... intime ? 62 00:03:49,820 --> 00:03:52,059 - Vous avez reçu mes fleurs ? Avec le... 63 00:03:52,059 --> 00:03:54,199 Voici une méthode utilisée par Martin Scorsese 64 00:03:54,199 --> 00:03:58,319 - Vous les avez pas reçues ? Mais je... j'ai envoyé des fleurs pourtant... 65 00:03:58,339 --> 00:04:00,079 S'éloigner du personnage. 66 00:04:00,079 --> 00:04:01,820 - Je peux vous rappeler ? 67 00:04:01,850 --> 00:04:05,410 C'est bizarre parce que ça va contre notre intuition et c'est à l'opposé de ce qu'on vous apprend à faire, 68 00:04:05,410 --> 00:04:09,790 mais ça fonctionne vraiment. C'est vide et triste et solitaire 69 00:04:09,790 --> 00:04:13,579 et ça vous fait vous sentir mal pour Travis Bickle en l'enlevant de votre champ de vision. 70 00:04:13,579 --> 00:04:16,990 - J'ai essayé plusieurs fois de l'appeler, mais à la suite de ce coup de fil 71 00:04:16,990 --> 00:04:19,099 elle a plus voulu venir à l'appareil. 72 00:04:19,099 --> 00:04:22,250 En voici une autre. Elle est considéré par beaucoup 73 00:04:22,250 --> 00:04:24,699 comme étant l'une des meilleures scènes de l'histoire du cinéma. 74 00:04:24,699 --> 00:04:29,039 Ce qui est fascinant à propos de ce plan est sa longueur. Il dure neuf minutes. 75 00:04:29,039 --> 00:04:32,460 C'est juste un personnage en essayant d'amener cette bougie d'un endroit à un autre. 76 00:04:32,460 --> 00:04:36,310 Mais étant donné que la scène se concentre sur un seul élément visuel et un seul but dramatique, 77 00:04:36,310 --> 00:04:38,540 Tarkovsky peut laisser le moment se dérouler. 78 00:04:38,540 --> 00:04:42,660 Nous voyons chaque pas que fait le personnage, chaque échec, chaque tentative. 79 00:04:42,660 --> 00:04:45,470 La longueur de ce plan vous plonge dans une étrange transe méditative. 80 00:04:45,470 --> 00:04:48,460 Et comme il est si simple, vous pouvez le voir comme un symbole ou une métaphore 81 00:04:48,460 --> 00:04:53,310 de toutes les luttes imaginables. C'est un modèle de simplicité et de pureté. 82 00:04:53,310 --> 00:04:56,510 Et puis il y a ceci : 83 00:05:05,160 --> 00:05:08,310 Je pense que c'est le travelling latéral le plus émotionnellement fort 84 00:05:08,310 --> 00:05:09,949 de ces cinq ou dix dernières années. 85 00:05:09,949 --> 00:05:15,370 Et pour le prouver, regarder comment ça rend si j'enlève le son et que je fais simplement un cut 86 00:05:16,010 --> 00:05:18,100 ou un fondu 87 00:05:18,330 --> 00:05:20,610 ou un zoom. 88 00:05:20,610 --> 00:05:24,369 Ceci est l'exemple parfait d'un travelling latéral réussi. 89 00:05:24,369 --> 00:05:27,610 Être éloigné des personnages rend ce moment d'autant plus triste, 90 00:05:27,610 --> 00:05:29,170 parce que nous ne pouvons pas les aider. 91 00:05:29,170 --> 00:05:32,880 Se déplacer de la gauche vers la droite implique que le temps a passé et que nous ne pourrons jamais revenir en arrière. 92 00:05:32,880 --> 00:05:35,520 Donc, tout ceci nous ramène à "Les Enfants loups, Ame & Yuki". 93 00:05:35,520 --> 00:05:38,750 Comme plusieurs des scènes de cette liste, c'est un plan en réalité très intime. 94 00:05:38,750 --> 00:05:41,380 Il nous montre des enfants grandir juste sous nos yeux. 95 00:05:41,380 --> 00:05:46,240 Mais contrairement à tous les autres plans de cette liste, il est physiquement impossible. 96 00:05:46,240 --> 00:05:48,490 Ce n'est pas un plan littéral, c'est un plan figuratif. 97 00:05:48,490 --> 00:05:53,760 Ce n'est vraiment possible que grâce à la magie du cinéma et plus précisément l'animation. 98 00:05:53,760 --> 00:05:56,330 Il se déplace d'avant en arrière à travers le temps et l'espace 99 00:05:56,330 --> 00:05:59,509 et tout ce qu'il fait, c'est raconter l'histoire de ces enfants qui grandissent. 100 00:05:59,509 --> 00:06:00,789 Donc même si vous êtes comme moi 101 00:06:00,789 --> 00:06:03,349 et que vous ne comprenez pas vraiment comment utiliser un travelling latéral, 102 00:06:03,349 --> 00:06:06,360 c'est génial de voir que quelqu'un autre sait très bien le faire 103 00:06:06,360 --> 00:06:10,340 et qu'il repousse les limites de la grammaire visuelle à sa manière. 104 00:06:10,340 --> 00:06:13,380 Par ailleurs, le reste de ce film est vraiment beau 105 00:06:13,380 --> 00:06:18,169 et vous allez probablement pleurer à la fin. Et appelez votre mère juste après. 106 00:06:18,169 --> 00:06:21,150 Alors, allez le regarder. Bonne fête des mères.