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Salut, mon nom est Tony[br]et voici Every Frame a Painting.
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Alors, cette vidéo était censée sortir[br]pour la fête des mères, mais ça n'a pas eu lieu.
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Désolé maman. Quoi qu'il en soit le film d'aujourd'hui est[br]"Les Enfants loups, Ame & Yuki" réalisé par Mamoru Hosoda.
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Ceci est un très joli petit film
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et il a remporté le Prix japonais du[br]Meilleur film d'animation il y a deux ans.
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Si vous ne l'avez pas vu, s'il vous plaît regardez-le,[br]mais pour une fois, ma vidéo sera sans spoilers,
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afin que vous puissiez en profiter sans avoir[br]vu "Les Enfants loups, Ame & Yuki".
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Mon sujet aujourd'hui est un seul plan du film, juste là.
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C'est un travelling latéral de 57 secondes
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et il suit les deux enfants, Ame et Yuki,
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du CP au CM1, sans coupure.
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Nous voyons Ame solitaire au CP[br]tandis que sa sœur Yuki s'adapte à la vie à l'école.
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Nous le voyons se faire martyriser,[br]nous voyons sa réaction,
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nous la voyons trouver sa place dans la salle de classe,[br]tandis qu'il commence à sécher les cours.
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Et c'est tout. Alors pourquoi est-ce que je trouve[br]que ce plan est en réalité génial ?
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Cela peut paraître bizarre dit comme ça,[br]mais je n'ai jamais vraiment réussi à comprendre
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comment faire un bon travelling latéral.
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J'ai vu d'autres réalisateurs l'utiliser,[br]parfois magnifiquement, mais je n'ai jamais
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compris comment le faire moi-même.
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Parce que quand on y réfléchit,[br]le travelling latéral est un peu bizarre.
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C'est l'un des plans les moins subjectifs du cinéma.
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C'est en fait l'un des plus objectifs.[br]Il ne suggère pas un point de vue d'un quelconque personnage.
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Il suggère que vous êtes un dieu omniscient[br]et que vous regardez. Il est très littéral.
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Ce que vous voyez est ce que vous obtenez,[br]alors pour quelles raisons l'utiliser ?
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La plupart des cinéastes l'utilisent pour donner du mouvement.
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Lorsque vous voulez commencer une scène et finir en beauté,[br]c'est une méthode simple et efficace.
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- Dites-moi, si par hasard, je me coupais un mamelon,[br]je serais couvert par les accidents du travail ?
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Malheureusement au cours des cinq dernières années,[br]ce type de plan s'est fait écraser
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par le numérique et cet effet de glissement.[br]Même les bons films tournés en numérique
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ont un effet de glissement exagéré. Alors bon,[br]il y a de meilleures façons de l'utiliser.
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Eh bien, qu'y a-t-il d'autre ? On trouve pas mal[br]ce genre de plan dans les films de guerre.
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Lorsque vous voulez montrer l'immensité d'une armée,[br]le travelling latéral fera l'affaire.
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C'est vraiment le plan par excellence[br]pour montrer un campement.
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- Cette foutue guerre[br]- Autant chercher une aiguille dans une botte d'aiguilles
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Il est également très bien pour les scènes de course,[br]que ce soient des gens qui courent vers leur destin
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ou vers la femme qu'ils aiment[br]ou même qui courent simplement pour courir.
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Et après tout, pourquoi pas au ralenti ?[br]Ou Tom Cruise ?
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Et je ne sais pas pourquoi, mais il est également
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très populaire pour les supermarchés,[br]peut-être parce qu'ils sont sans âme et épouvable
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comme le Safeway près de ma maison.
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Godard semble avoir fait le plan ultime du[br]"je déteste les supermarchés".
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Et il y a un tas d'autres occasions uniques[br]dans lesquelles on retrouve ce plan.
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Peter Greenaway l'utilise pour donner l'impression[br]que le cadre est comme une peinture en mouvement.
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J'ai vu Park Chan-wook l'utiliser[br]pour une incroyable scène de combat.
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J'ai vu Buster Keaton l'utiliser[br]pour de la comédie physique.
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J'ai vu Scorsese l'utiliser pour une exécution de masse
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et j'aime aussi beaucoup ce gag de "Toy Story".
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Certains cinéastes en font une marque de fabrique.[br]Stanley Kubrick l'adorait,
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car il montrait les choses comme elles sont[br]et pas comme on les imagine.
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Il l'a utilisé avec brio dans "Les Sentiers de la Gloire",[br]pour montrer l'étendue des tranchées.
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Et dans "Shining", il est partout, c'est l'un des moyens[br]qu'il utilise pour créer un sentiment d'effroi.
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L'environnement semble oppressant[br]quand on le regarde comme ça.
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Une autre personne qui l'utilise beaucoup[br]est Wes Anderson,
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parce qu'il véhicule un peu cet effet "maison de poupée",[br]"livre d'images" qu'il aime tant.
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Et il est également un peu[br]intrinsèquement drôle lorsque vous avez
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des couleurs vives et des personnes[br]qui se déplacent en lignes droites comme ici.
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Mais la seule chose pour laquelle on utilise[br]rarement le travelling latéral est l'intimité.
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Ce n'est pas vraiment un plan intime.
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Peu importe ce que vous faites, vous semblez toujours[br]vous tenir à une certaine distance des personnages
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et même les plus grands cinéastes savent cela.
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Alors, comment pouvez-vous rendre[br]ce plan qui n'est pas vraiment intime... intime ?[br]
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- Vous avez reçu mes fleurs ?[br]Avec le...[br][br]
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Voici une méthode utilisée par Martin Scorsese
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- Vous les avez pas reçues ?[br]Mais je... j'ai envoyé des fleurs pourtant...
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S'éloigner du personnage.
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- Je peux vous rappeler ?[br]
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C'est bizarre parce que ça va contre notre intuition[br]et c'est à l'opposé de ce qu'on vous apprend à faire,
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mais ça fonctionne vraiment.[br]C'est vide et triste et solitaire
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et ça vous fait vous sentir mal pour Travis Bickle[br]en l'enlevant de votre champ de vision.
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- J'ai essayé plusieurs fois de l'appeler,[br]mais à la suite de ce coup de fil
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elle a plus voulu venir à l'appareil.
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En voici une autre.[br]Elle est considéré par beaucoup
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comme étant l'une des meilleures scènes[br]de l'histoire du cinéma.
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Ce qui est fascinant à propos de ce plan est sa longueur.[br]Il dure neuf minutes.
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C'est juste un personnage en essayant d'amener[br]cette bougie d'un endroit à un autre.
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Mais étant donné que la scène se concentre[br]sur un seul élément visuel et un seul but dramatique,
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Tarkovsky peut laisser le moment se dérouler.
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Nous voyons chaque pas que fait le personnage,[br]chaque échec, chaque tentative.
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La longueur de ce plan vous plonge[br]dans une étrange transe méditative.
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Et comme il est si simple, vous pouvez le voir[br]comme un symbole ou une métaphore
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de toutes les luttes imaginables.[br]C'est un modèle de simplicité et de pureté.
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Et puis il y a ceci :
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Je pense que c'est le travelling latéral[br]le plus émotionnellement fort
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de ces cinq ou dix dernières années.
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Et pour le prouver, regarder comment ça rend si j'enlève le son[br]et que je fais simplement un cut
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ou un fondu
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ou un zoom.
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Ceci est l'exemple parfait d'un travelling latéral réussi.
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Être éloigné des personnages rend ce moment d'autant plus triste,
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parce que nous ne pouvons pas les aider.
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Se déplacer de la gauche vers la droite implique que le temps[br]a passé et que nous ne pourrons jamais revenir en arrière.
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Donc, tout ceci nous ramène à[br]"Les Enfants loups, Ame & Yuki".
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Comme plusieurs des scènes de cette liste,[br]c'est un plan en réalité très intime.
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Il nous montre des enfants grandir[br]juste sous nos yeux.
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Mais contrairement à tous les autres plans de cette liste,[br]il est physiquement impossible.
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Ce n'est pas un plan littéral,[br]c'est un plan figuratif.
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Ce n'est vraiment possible que grâce à la magie[br]du cinéma et plus précisément l'animation.
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Il se déplace d'avant en arrière[br]à travers le temps et l'espace
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et tout ce qu'il fait, c'est raconter[br]l'histoire de ces enfants qui grandissent.
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Donc même si vous êtes comme moi
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et que vous ne comprenez pas vraiment[br]comment utiliser un travelling latéral,
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c'est génial de voir que quelqu'un autre[br]sait très bien le faire
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et qu'il repousse les limites[br]de la grammaire visuelle à sa manière.
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Par ailleurs, le reste de ce film[br]est vraiment beau
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et vous allez probablement pleurer à la fin.[br]Et appelez votre mère juste après.
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Alors, allez le regarder.[br]Bonne fête des mères.