WEBVTT

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Empecemos viendo unas magníficas fotografías.

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Esta foto es un símbolo de National Geographic,

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una refugiada Afgana, tomada por Steve McCurry.

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Pero el revista Harvard Lampoon está a punto de publicar

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una parodia de National Geographic,

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y yo me estremezco al pensar qué le van a hacer a esta fotografía.

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Oh, la ira de Photoshop.

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Este es un reactor aterrizando en San Francisco, por Bruce Dale.

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Colocó una cámara en la cola.

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Una imagen poética para una historia sobre Tolstoi, por Sam Abell.

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Pigmeos en la DRC, por Randy Olson.

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Me encanta esta fotografía porque me recuerda a

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las esculturas de bronce de Degas de la pequeña bailarina

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Un oso polar nadando en el Ártico, por Paul Nicklin.

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Los osos polares necesitan hielo para poder moverse--

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no son buenos nadadores.

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Y sabemos lo que está pasando con el hielo.

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Estos son camellos caminando a través del Gran Valle del Rift en África,

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fotografiados por Chris Johns.

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Con un toma desde arriba, así que lo que ven son las sombras de los camellos.

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Este es un ranchero en Texas, por William Albert Allard,

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un gran retratista.

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Y Jane Goodall, creando su propia conexión especial

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fotografiada por Nick Nichols.

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Esta es una fiesta de espuma en una discoteca en España, fotografiada por David Alan Harvey.

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Y David dijo que había muchas cosas raras

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que ocurrían en la pista de baile.

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Pero bueno, al menos es higiénico.

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(Risas)

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Estos son leones marinos en Australia haciendo su propio baile,

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por David Doubilet.

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Y este es un cometa, tomado por el Dr. Euan Mason

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Y finalmente, la proa del Titanic, sin actores de cine,

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fotografiada por Emory Kristof.

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La fotografía posee una fuerza que permanece

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bajo el implacable torbellino del actual mundo saturado de medios,

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porque las fotografías imitan la forma

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en la cual nuestra mente congela un momento significativo.

NOTE Paragraph

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Les doy un ejemplo.

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Hace cuatro años estaba en la playa con mi hijo,

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y él estaba aprendiendo a nadar

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en un oleaje relativamente suave de las playas de Delaware.

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Pero me di la vuelta un segundo y se lo llevó la corriente

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y empezó a arrastrarlo hacia el malecón.

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Estando aquí ahora puedo verlo,

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mientras me lanzo al agua detrás de él,

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siento que voy en cámara lenta y el momento se congela.

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Puedo ver que las rocas están aquí.

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Hay una ola a punto de reventarle encima.

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Puedo ver sus manos estirándose hacia mi,

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y puedo ver su cara de terror,

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mirándome y diciendo, "Ayúdame papá."

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Lo agarré y la ola nos reventó encima.

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Regresamos a la orilla, él estaba bien.

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Estábamos un poco alterados.

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Pero este "destello de memoria" como se le conoce,

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se da cuando todos los elementos se juntan para definir

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no sólo el evento, sino mi conexión emocional con él.

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Y esto es lo que una fotografía consigue

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cuando logra su propia impactante conexión con el que la ve.

NOTE Paragraph

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Ahora les debo decir,

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La semana pasada le estaba contando a Kyle,

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que iba a contar esta historia.

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Y él me dijo, "Ah sí, yo también la recuerdo!

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Recuerdo la imagen que tengo de ti

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en la orilla gritándome."

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(Risas)

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Y yo pensé que era un héroe.

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(Risas)

NOTE Paragraph

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Así que...

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esto representa--esta es una muestra variada de

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algunas imágenes sorprendentes tomadas por algunos de los mejores foto periodistas del mundo

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haciendo un trabajo excelente.

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Excepto una.

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Esta fotografía fue tomada por el Dr. Euan Mason

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en Nueva Zelanda el año pasado,

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y fue presentada y publicada en National Geographic.

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El año pasado añadimos una sección a nuestra página web llamada "Tu foto",

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donde cualquier persona puede enviar fotografías que pueden ser publicadas.

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Y ha sido todo un éxito inesperado,

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vincularse a la entusiasta comunidad fotográfica.

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La calidad de estos fotógrafos aficionados

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a veces puede ser impresionante.

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Y ver esto refuerza mi opinión

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de que cada uno de nosotos puede tomar al menos una o dos

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magníficas fotos.

NOTE Paragraph

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Pero para ser un gran fotoperiodista,

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necesitas tener más que una o dos

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magníficas fotos.

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Debes ser capaz de tomarlas todo el tiempo.

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Pero incluso lo más importante,

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que necesitas saber es cómo crear una narración visual.

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Necesitas saber cómo contar una historia.

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Así que voy a compartir con ustedes algunos reportajes

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que en mi opinión demuestran el poder de la fotografía para contar historias.

NOTE Paragraph

00:04:51.000 --> 00:04:54.000
El fotógrafo Nick Nichols fue a documentar

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una pequeña y prácticamente desconocida reserva natural salvaje

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situada en el Chad, llamada Zakuoma.

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El propósito inicial era viajar allí

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y volver con la típica historia sobre distintas especies,

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en un escenario exótico.

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Y eso es lo que Nick hizo hasta cierto punto.

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Este es un felino serval.

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En realidad se está tomando la foto él mismo,

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por medio de una trampa con cámara.

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Hay un rayo infrarrojo que atraviesa,

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y él pisó el rayo y la cámara disparó.

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Estos son mandriles en un abrevadero.

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Nick--la cámara, de nuevo, una cámara automática--

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tomó miles de fotos de esto.

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Y Nick terminó con un montón de fotografías

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de traseros de los mandriles.

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(Risas)

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Un león comiendo un bocado por la noche--

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observen que tiene un diente roto.

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Y un cocodrilo camina por la orilla de un río hacia su guarida.

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Me encanta este chorrito de agua

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que gotea desde la punta de su cola.

NOTE Paragraph

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Pero la especie más importante de Zakouma son los elefantes.

00:05:52.000 --> 00:05:56.000
Esta es una de las manadas intactas más grandes en esta parte de África.

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Esta es una fotografía sacada a la luz de la luna,

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algo que la fotografía digital ha revolucionado.

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Los elefantes fueron los que le dieron un giro a esta historia.

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Nick, junto con el investigador, el Dr. Michael Fay,

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captaron a la matriarca de la manada.

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La llamaron Annie

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y empezaron a seguir sus pasos.

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La manada estaba segura dentro de los límites del parque

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gracias a este grupo de dedicados guardas del parque.

00:06:17.000 --> 00:06:21.000
Pero una vez que la temporada de lluvias llegó,

00:06:21.000 --> 00:06:24.000
la manada empezaría a migrar hacia zonas fuera del parque para alimentarse.

NOTE Paragraph

00:06:24.000 --> 00:06:26.000
Y entoces se metieron en problemas.

00:06:27.000 --> 00:06:29.000
Porque fuera de la seguridad del parque estaban los cazadores furtivos

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quienes los cazarían sólo por el valor del marfil de sus colmillos.

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La matriarca que ellos estaban siguiendo por radio,

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después de semanas de moverse adentro y fuera del parque,

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llegó a un alto fuera del parque.

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Mataron a Annie, junto a otros 20 miembros de su manada.

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Y los cazadores sólo vinieron por el marfil.

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Este es uno de los guardas del parque.

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Ellos pudieron alcanzar a uno de los cazadores furtivos y recuperar este marfil.

00:07:00.000 --> 00:07:02.000
No podian dejarlo allí,

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porque todavía es valioso.

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Pero lo que hizo Nick fue traer

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una historia que trascendió el método de la vieja escuela

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de simplemente, "No es este un mundo maravilloso?"

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Y en vez de eso creó una historia que llegó al corazón de nuestro público.

00:07:16.000 --> 00:07:18.000
En lugar de mostrar solamente cómo era el parque,

00:07:18.000 --> 00:07:20.000
él creó con sus fotos comprensión y empatía

00:07:20.000 --> 00:07:22.000
por los elefantes, los guardas y los demas temas

00:07:22.000 --> 00:07:25.000
que giran alrededor de los conflictos entre los humanos y la vida salvaje.

NOTE Paragraph

00:07:26.000 --> 00:07:28.000
Ahora vámonos a la India.

00:07:28.000 --> 00:07:31.000
A veces puedes contar una historia de amplio alcance en una forma concreta.

00:07:31.000 --> 00:07:34.000
Estábamos investigando el mismo problema que Richard Wurman

00:07:34.000 --> 00:07:37.000
trata en su Nuevo Proyecto de la Población del Mundo.

00:07:37.000 --> 00:07:39.000
Por primera vez en la historia,

00:07:39.000 --> 00:07:43.000
más personas viven en áreas urbanas que en rurales.

00:07:43.000 --> 00:07:45.000
Y la mayor parte de ese crecimiento no es en las ciudades,

00:07:45.000 --> 00:07:47.000
sino en las chabolas que las rodean.

00:07:48.000 --> 00:07:51.000
Jonas Bendiksen, un fotógrafo muy decidido,

00:07:51.000 --> 00:07:53.000
vino y me dijo,

00:07:53.000 --> 00:07:56.000
"Necesitamos documentar esto, y aquí está mi propuesta:

00:07:56.000 --> 00:07:59.000
Viajemos alrededor del mundo y fotografiemos cada zona de chabolas."

00:07:59.000 --> 00:08:02.000
Y yo dije, "Bueno,ya sabes, que eso puede ser un poco ambicioso para nuestro presupuesto."

00:08:02.000 --> 00:08:04.000
Así que en vez de eso, lo que hicimos fue,

00:08:04.000 --> 00:08:07.000
en lugar de salir y hacer lo que resultaría en

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en lo que consideramos una historia como vista panorámica,

00:08:09.000 --> 00:08:12.000
en la que solamente llegas y ves un poco de todo,

00:08:12.000 --> 00:08:15.000
instalamos a Jonas en Dharavi,

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que es parte de Mumbai, India,

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y le dejamos quedarse ahí y realmente adentrarse

00:08:19.000 --> 00:08:25.000
en el corazón y el alma de esta gran parte de la ciudad.

00:08:26.000 --> 00:08:28.000
Lo que Jonas hizo no fue solamente ir y dar una mirada superficial

00:08:28.000 --> 00:08:31.000
a las horribles condiciones que existen en tales lugares.

00:08:31.000 --> 00:08:34.000
Él de dio cuenta de que esta esta era una parte viva y fundamental,

00:08:34.000 --> 00:08:36.000
de cómo funcionaba toda el área urbana.

00:08:37.000 --> 00:08:39.000
Al quedarse concentrado en un sólo lugar,

00:08:39.000 --> 00:08:42.000
Jonas logró adentrarse en el alma y el infatigable ánimo

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que sustenta esta comunidad.

00:08:46.000 --> 00:08:48.000
Y lo hizo en una forma bellísima.

NOTE Paragraph

00:08:51.000 --> 00:08:54.000
A veces, sin embargo, la única forma de contar una historia es con una imagen arrasadora.

00:08:54.000 --> 00:08:57.000
Nos asociamos con el fotógrafo subacuático Brian Skerry

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y con el fotoperiodista Randy Olson

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para documentar el agotamiento de la industria pesquera.

00:09:02.000 --> 00:09:05.000
Nosotros no fuimos los únicos en abordar este tema,

00:09:05.000 --> 00:09:08.000
pero las fotografías que Brian y Randy tomaron

00:09:08.000 --> 00:09:10.000
están entre las mejores que capturaron la devastación

00:09:10.000 --> 00:09:12.000
tanto humana como natural por pescar en exceso.

00:09:12.000 --> 00:09:14.000
Aquí, en una foto de Brian,

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un tiburón que parece crucificado está atrapado

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en una red a la altura de Baja.

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He visto fotografías más o menos buenas de pesca accidental,

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animales capturados accidentalmente

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mientras se quiere pescar otra especie.

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Pero aquí, Brian captó una vista única

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al colocarse debajo del barco

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cuando lanzaban los desperdicios por la borda.

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Y entonces Brian tomó un riesgo mayor

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al conseguir esta fotografía nunca antes tomada

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de una red de arrastre arañando el fondo del océano.

NOTE Paragraph

00:09:46.000 --> 00:09:48.000
De vuelta a tierra firme, Randy Olson fotografió

00:09:48.000 --> 00:09:50.000
un improvisado mercado de pescado en África,

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donde los restos del pescado fileteado eran vendidos a los lugareños,

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los mejores pedazos ya habían sido enviados a Europa.

00:09:56.000 --> 00:09:59.000
Y aquí en China, Randy fotografió un mercado de medusas.

00:10:00.000 --> 00:10:02.000
Al agotar las fuentes principales de alimento,

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la pesca se adentra en las profundidades de los océanos

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y recolecta más de otras fuentes de proteína.

00:10:06.000 --> 00:10:09.000
A esto se le llama pescar especies más pequeñas y menos comerciales de la cadena alimenticia.

NOTE Paragraph

00:10:09.000 --> 00:10:11.000
Pero también hay destellos de esperanza,

00:10:11.000 --> 00:10:14.000
y yo pienso que siempre que hacemos una gran, gran historia en este tema,

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no queremos realmente ir

00:10:16.000 --> 00:10:18.000
y ver sólo todos los problemas.

00:10:18.000 --> 00:10:19.000
También queremos buscar soluciones.

00:10:19.000 --> 00:10:23.000
Brian fotografió una reserva marina en Nueva Zelanda

00:10:23.000 --> 00:10:25.000
donde la pesca comercial había sido prohibida,

00:10:25.000 --> 00:10:29.000
el resultado fue que se restituyeron las especies que se pescaban en exceso

00:10:29.000 --> 00:10:32.000
y junto a ellas una posible solución para la pesca sostenible.

NOTE Paragraph

00:10:32.000 --> 00:10:35.000
La fotografía también puede obligarnos a enfrentar

00:10:35.000 --> 00:10:38.000
temas que son potencialmente angustiantes y controversiales

00:10:38.000 --> 00:10:42.000
James Nachtwey, quien fue homenajeado en el TED del año pasado,

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revisó el recorrido del sistema médico

00:10:44.000 --> 00:10:47.000
que se utiliza para atender a los Norteamericanos heridos que vienen de Irak.

00:10:47.000 --> 00:10:50.000
Es como un tubo donde un soldado herido entra de un lado

00:10:50.000 --> 00:10:53.000
y sale del otro lado, de vuelta en su casa.

00:10:53.000 --> 00:10:55.000
Jim comezó en el campo de batalla.

00:10:55.000 --> 00:10:59.000
Aquí, un técnico en emergencia médica atiende a un soldado herido

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en el viaje de vuelta en helicóptero al hospital de campaña.

00:11:02.000 --> 00:11:04.000
Aquí está en el hospital de campaña.

00:11:04.000 --> 00:11:07.000
El soldado a la derecha tiene el nombre de su hija

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tatuado en su pecho como un recordatorio de su hogar.

00:11:10.000 --> 00:11:14.000
Desde aquí, se transporta a los heridos más graves

00:11:14.000 --> 00:11:16.000
de regreso a Alemania, donde se encuentran con sus familias

00:11:16.000 --> 00:11:18.000
por primera vez.

00:11:21.000 --> 00:11:25.000
Y luego regresan a los Estados Unidos para recuperarse en los hospitales de veteranos

00:11:25.000 --> 00:11:27.000
como aquí en Walter Reed.

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Y finalmente, frecuentemente equipados con prótesis de alta tecnología,

00:11:29.000 --> 00:11:31.000
salen del sistema médico e intentan

00:11:31.000 --> 00:11:33.000
recuperar las vidas que tenían antes de la guerra.

00:11:33.000 --> 00:11:36.000
Jim tomó lo que pudo haber sido una historia científico-médica

00:11:36.000 --> 00:11:40.000
y le dio una dimensión humana que conectó profundamente con nuestros lectores.

NOTE Paragraph

00:11:42.000 --> 00:11:44.000
Ahora, estas historias son excelentes ejemplos

00:11:44.000 --> 00:11:46.000
de cómo la fotografía se puede usar

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para dirigir la atención hacia algunos de nuestros temas más importantes.

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Pero también hay veces en que los fotógrafos

00:11:51.000 --> 00:11:53.000
simplemente se encuentran con cosas que son, cuando las vemos bien,

00:11:53.000 --> 00:11:55.000
pura diversión.

00:11:55.000 --> 00:11:57.000
El fotógrafo Paul Nicklin viajó a la Antártida

00:11:57.000 --> 00:11:59.000
para fotografiar un reportaje sobre leopardos marinos.

00:11:59.000 --> 00:12:02.000
Pocas veces han sido fotografiados, en parte porque se considera que son

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uno de los predadores más peligrosos del océano.

00:12:05.000 --> 00:12:07.000
De hecho, hace un año, a un investigador

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un animal lo agarró, lo llevó al fondo y lo mató.

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Así que pueden imaginarse lo inquieto que Paul se sentía

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de meterse al agua.

00:12:14.000 --> 00:12:17.000
Ahora, los leopardos marinos se dedican a comer pingüinos.

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Ustedes conocen "La Marcha de los Pingüinos";

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esto es más del tipo el mordisco de los pingüinos.

00:12:21.000 --> 00:12:23.000
(Risas)

00:12:24.000 --> 00:12:27.000
Aquí un pingüino llega a la orilla y mira

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que no haya peligro en la costa.

00:12:29.000 --> 00:12:32.000
Y luego todos salen más o menos corriendo.

NOTE Paragraph

00:12:35.000 --> 00:12:37.000
Pero luego Paul se metió al agua.

00:12:37.000 --> 00:12:40.000
Él dijo que realmente nunca tuvo miedo de esto.

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Bueno, esta hembra se acercó a él.

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Ella probablemente -- es una pena que no lo puedan ver en la fotografía --

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pero medía 12 pies de largo.

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Así que su tamaño es significativamente grande.

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Y Paul dijo que realmente nunca tuvo miedo,

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porque la hembra sentía más curiosidad que miedo.

00:12:54.000 --> 00:12:56.000
Ese movimiento de la boca a la derecha

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fue realmente su forma de decirle, "Oye, mira qué grande soy!"

00:12:59.000 --> 00:13:02.000
O, "Uy, qué dientes tan grandes tienes."

00:13:02.000 --> 00:13:03.000
(Risas)

00:13:03.000 --> 00:13:05.000
Después Paul pensó que simplemente sintió lástima por él.

00:13:05.000 --> 00:13:09.000
Para ella, aquí estaba en el agua esta criatura grande y tontorrona

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que por alguna razón no estaba interesada en

00:13:11.000 --> 00:13:13.000
perseguir pingüinos.

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De modo que ella empezó a llevarle los pingüinos,

00:13:17.000 --> 00:13:20.000
vivos, y se los ponía enfrente.

00:13:20.000 --> 00:13:23.000
Ella los soltaba y los pingüinos se iban nadando.

00:13:23.000 --> 00:13:25.000
Ella lo miraba como diciendo "¿Qué estás haciendo?"

00:13:25.000 --> 00:13:28.000
Regresa y agárralos, y tráelos de vuelta

00:13:28.000 --> 00:13:30.000
y déjalos frente a él.

00:13:30.000 --> 00:13:33.000
Y ella hizo esto durante los siguientes dos días

00:13:33.000 --> 00:13:35.000
al punto en que ella se frustró tanto con él,

00:13:35.000 --> 00:13:38.000
que empezó a colocarlos directamente sobre su cabeza.

00:13:38.000 --> 00:13:40.000
(Risas)

00:13:40.000 --> 00:13:43.000
Lo que resultó en una fotografía fantástica.

00:13:43.000 --> 00:13:46.000
(Risas)

00:13:46.000 --> 00:13:49.000
Aunque, finalmente, Paul cree que ella se dio cuenta de que

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él nunca podría sobrevivir.

00:13:51.000 --> 00:13:54.000
Este es algo así como su bufido,

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resoplando como disgustada.

00:13:56.000 --> 00:13:58.000
(Risas)

00:13:58.000 --> 00:14:01.000
Y perdió interés en él, y volvió a lo que ella hace mejor.

NOTE Paragraph

00:14:01.000 --> 00:14:03.000
Paul salió a fotografiar una criatura

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relativamente misteriosa y desconocida,

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y regresó no solamente con una colección de fotografías,

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sino con una experiencia increíble y una magnífica historia.

00:14:11.000 --> 00:14:13.000
Es este tipo de historias,

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las que van más allá de lo inmediato o lo superficial,

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son las que demuestran el poder del fotoperiodismo.

00:14:19.000 --> 00:14:24.000
Yo creo que la fotografía puede crear una verdadera conexión con las personas,

00:14:24.000 --> 00:14:27.000
y puede utilizarse como un elemento positivo

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para entender los retos y oportunidades

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que nuestro mundo enfrenta actualmente.

00:14:31.000 --> 00:14:32.000
Gracias.

00:14:32.000 --> 00:14:36.000
(Aplausos)