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00:00:39,241 --> 99:59:59,999
Ellen: Isso já está
quase pronto, pode levar.

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Acho que está nas obras
que brincam com a alegria.

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Acho que os artistas sabem que você pode pegar
uma placa de propaganda e fazer dela algo jubiloso

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e, é, outro com ela.

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E eu acho que, às vezes, é difícil
para as pessoas que não fazem coisas

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entenderem o esforço
e a alegria e a atenção

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e o fantástico.

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Eu não vim, exatamente,
de uma formação em belas artes,

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se bem que, sabe, eu visitei sim
os museus quando criança.

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Eu venho de uma formação
na carpintaria

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e eu trabalhei em Seattle 
construindo uma ponte

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que ligava Mercer Island e Seattle.

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Era uma ponte flutuante que
desde então desabou, mas...

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Quando eu fui estudar arte na faculdade,
cerca de um ano depois,

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foi aí que eu soube como fazer.

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E eu construí uma grade em treliça
e estendi a tela por cima.

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Assim, eu podia sentar na tela

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enquanto eu começava à colar
folhas de papel de caligrafia.

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Papel de caligrafia, para mim,
é mais sobre o gesto.

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Não é tanto sobre a gramática como ela
quanto é sobre como você faz as suas cartas.

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Então tem esse puxa e empurra
entre as,

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entre o azul aguado das linhas
do papel de caligrafria

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e então as mascas gestuais feitas
nela, dentro e ao redor delas.

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As obras maiores são então feitas
de forma parecida às essas obras de papel de caligrafia iniciais,

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no sentido de que são feitas
de materiais encontrados.

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Basicamente, eu estou coletando materiais
arquivados dos anos 30 até os 70,

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essas revistas Ebony.

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Ebony, Sepia e Our World.

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Elas foram manifestos, 
de certa forma, sabe.

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Mas elas foram revistas,

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elas ainda eram entretenimento

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mas elas tinha uma certa urgência
e uma necessidade, e também um capricho.

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Estou colecionando propagandas
e histórias e personagens.

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E eu as vejo como conscritos
no sentido de que

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elas entraram no meu léxico
sem que eu pedisse a permissão delas.

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Há, ainda, uma especificidade
na de cada pessoa,

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não sei, a forma em que 
posicionam os seus corpos

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ou outros sinais sutis que dizem:
"isso é quem eu sou nesse momento".

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Para mim, pareceu ser sobre identidade

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no sentido mais amplo da palavra.

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Não importa quão uniforme ou alterada,

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ela simplesmente se recusa a ser removida.

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Sabe quando você está lendo
uma revista ou um livro

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esse é um tipo particular de leitura.

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É algo sequencial,
página por página,

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e, sabe, você lembra ou não 
o que você leu cinco páginas atrás.

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Mas é assim que você
guarda essa informação.

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E na leitura de um quadro,

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o que eu adora é essa ideia
de abrir as páginas

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para que a sua sequência seja
mais espacial do que sequencial.

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Nos quadros, tem personagens
que se repetem e reaparecem.

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Pegleg é uma delas.

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Ás vezes, vai ter 
um compasso perto de Pegleg.

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Esses tipos de sinais estão
nos quadros para

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ativarem Pegleg tanto como 
Ahab quanto Pegleg Bates.

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Me sinto atraída pela visceralidade
do corpo de Ahab,

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aquela perna de madeira.

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Também gosto da forma em Moby Dick,

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você tem tanta noção 
da presença física das pessoas

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e o som que, sabe, essa ideia
desses homens ouvindo esse,

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tipo de madeira rangendo

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conforme Ahab 
arrastava a perna dele.

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E, para mim, os quadros funcionavam 
como um portal para o plano estático molhado.

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E o quarto nos fundos era

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outro tipo de gabinete,
o gabinete das espécias.

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Aquela obra é uma que eu fiz enquanto
viajava ou em Cuba ou em Senegal.

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E é de Cuba onde todas essas cores vem,
a verde em particular.

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E da vermelha veio disso,

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essa fruta usada para colorir
a carne e o arroz.

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Então essa cor vermelha,
meio coral, veio disso.

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Elas também são feitas ao raspar
diretamente no papel

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e esculpir no papel,
parecido com um scrimshaw.

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Eu gostava dessa ideia de fazer
algo muito focado nesse,

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no meu caso, ambiente novo.

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E eu acho que no scrimshaw
me é interessante

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que se possa fazer algo no osso

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então, tipo esses mundos detalhados

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que, enquanto você está 
no meio de lugar nenhum,

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tentando capturar um monstro gigante.

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Acho que tem uma forma em que 
o meu interesse pela água e pela viagem

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de alguma forma em específico,
pode ter a ver com a ideia

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da minha família
ter chegado aqui pela água.

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A família do meu pai veio por
navios baleiros de Cabo Verde.

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Mas os irlandeses 
vieram há um tempo atrás.

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De certa forma, os filmes fazem
literalmente o que eu esperaria

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que as pessoas fariam com 
os quadros na mente delas.

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Os filmes, eles também são essa grade
e é essa grade onde...

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cada quadro apaga o quadro anterior
ao se seguir em frente.

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Então é literalmente uma projeção
de uma grade no espaço,

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mas e o mesmo lugar, 
de novo e de novo.

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O primeiro filme em que, em "Murmur"
que eu fiz é extático da água

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que é feito de forma muito semelhante
ás séries de desenhos "Water Ecstatic",

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através de papel aquarela grosso,
cortando ele e desenhando por cima.

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A grade para "Deluxe" é cada página individual
é seu próprio drama ou palco.

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Eu queria marcá-lo.

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Mas eu com certeza não podia
dar uma peruca para o Isaac Hayes.

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Também não queria que as tatuagens
obliterassem o rosto dele.

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E os ombros dele pareciam 
tão belos para destacar.

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As duas marcas nos ombros
vão ser impressas em preto

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e o rosto vai ser impresso
numa base transparente,

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meio que um relevo
sobre a pele dele.

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Ah, nosso, que legal.

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Dá pra ver do lado.

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Eu adoro que a tinta é tão bela que 
a gravura parece veludo macio.

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Está lindo, obrigada.

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(Pessoa) O prazer é meu.

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(Ellen) O colar, que é esse tipo
de constelação mágica

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traçada no computador

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e depois um laser corta
por todas as linhas traçadas.

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Elas são então removidas,
arrancadas da

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pele do papel.