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Ellen: Isso já está[br]quase pronto, pode levar.

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Acho que está nas obras[br]que brincam com a alegria.

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Acho que os artistas sabem que você pode pegar[br]uma placa de propaganda e fazer dela algo jubiloso

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e, é, outro com ela.

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E eu acho que, às vezes, é difícil[br]para as pessoas que não fazem coisas

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entenderem o esforço[br]e a alegria e a atenção

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e o fantástico.

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Eu não vim, exatamente,[br]de uma formação em belas artes,

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se bem que, sabe, eu visitei sim[br]os museus quando criança.

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Eu venho de uma formação[br]na carpintaria

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e eu trabalhei em Seattle [br]construindo uma ponte

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que ligava Mercer Island e Seattle.

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Era uma ponte flutuante que[br]desde então desabou, mas...

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Quando eu fui estudar arte na faculdade,[br]cerca de um ano depois,

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foi aí que eu soube como fazer.

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E eu construí uma grade em treliça[br]e estendi a tela por cima.

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Assim, eu podia sentar na tela

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enquanto eu começava à colar[br]folhas de papel de caligrafia.

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Papel de caligrafia, para mim,[br]é mais sobre o gesto.

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Não é tanto sobre a gramática como ela[br]quanto é sobre como você faz as suas cartas.

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Então tem esse puxa e empurra[br]entre as,

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entre o azul aguado das linhas[br]do papel de caligrafria

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e então as mascas gestuais feitas[br]nela, dentro e ao redor delas.

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As obras maiores são então feitas[br]de forma parecida às essas obras de papel de caligrafia iniciais,

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no sentido de que são feitas[br]de materiais encontrados.

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Basicamente, eu estou coletando materiais[br]arquivados dos anos 30 até os 70,

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essas revistas Ebony.

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Ebony, Sepia e Our World.

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Elas foram manifestos, [br]de certa forma, sabe.

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Mas elas foram revistas,

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elas ainda eram entretenimento

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mas elas tinha uma certa urgência[br]e uma necessidade, e também um capricho.

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Estou colecionando propagandas[br]e histórias e personagens.

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E eu as vejo como conscritos[br]no sentido de que

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elas entraram no meu léxico[br]sem que eu pedisse a permissão delas.

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Há, ainda, uma especificidade[br]na de cada pessoa,

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não sei, a forma em que [br]posicionam os seus corpos

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ou outros sinais sutis que dizem:[br]"isso é quem eu sou nesse momento".

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Para mim, pareceu ser sobre identidade

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no sentido mais amplo da palavra.

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Não importa quão uniforme ou alterada,

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ela simplesmente se recusa a ser removida.

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Sabe quando você está lendo[br]uma revista ou um livro

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esse é um tipo particular de leitura.

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É algo sequencial,[br]página por página,

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e, sabe, você lembra ou não [br]o que você leu cinco páginas atrás.

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Mas é assim que você[br]guarda essa informação.

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E na leitura de um quadro,

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o que eu adora é essa ideia[br]de abrir as páginas

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para que a sua sequência seja[br]mais espacial do que sequencial.

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Nos quadros, tem personagens[br]que se repetem e reaparecem.

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Pegleg é uma delas.

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Ás vezes, vai ter [br]um compasso perto de Pegleg.

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Esses tipos de sinais estão[br]nos quadros para

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ativarem Pegleg tanto como [br]Ahab quanto Pegleg Bates.

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Me sinto atraída pela visceralidade[br]do corpo de Ahab,

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aquela perna de madeira.

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Também gosto da forma em Moby Dick,

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você tem tanta noção [br]da presença física das pessoas

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e o som que, sabe, essa ideia[br]desses homens ouvindo esse,

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tipo de madeira rangendo

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conforme Ahab arrastava a perna dele.