["New York in primo piano"]
["Bryan Zanisnik attraverso i "Meadowlands"]
[Meadowlands, New Jersey]
Mi piace pensare a questo paesaggio come in costante evoluzione
e degenerazione al contempo.
Molte linee ferroviarie sono state strappate via dall' Uragano Sandy.
Per questo ora ci sono nuove aree di devastazione, oltre a quelle già presenti.
[scatto otturatore fotocamera]
[scatto della pinzatrice]
Fotografavo le cose che trovavo per strada,
come questi aghi gettati via da quello che sembra essere un ospedale.
Insegne di linee ferroviarie.
E questa è la cabina di un operatore nei pressi di un ponte girevole.
Qui era dove l'operatore guardava arrivare i treni.
Sembra essere abbandonata ormai da molti decenni.
proprio perché si trova in rovina.
Sembra proprio una delle mie istallazioni, non è così?
Quella che si vede lì in lontananza è la "Snake Hill",
in effetti l'unico rilievo naturale nei Meadowlands.
Per questo è diventato una sorta di strano emblema del New Jersey.
Nel diciannovesimo secolo, i pittori paesaggisti di tutto il Paese
sarebbero venuti qui per dipingerlo.
perché era considerato uno degli affioramenti rocciosi
più belli del Nordest.
Poi nel ventesimo secolo, è stato considerato una delle vergogne più gravi
subite dal paesaggio del New Jersey.
>[navigatore GPS] Girare a destra per la via dei Meadowlands.
I Meadowlands sono sempre stati questa specie di terra di mezzo
tra la periferia e la città.
È come attraversare una zona che non esiste.
Sembra essere al di fuori delle carte,
un territorio inesplorato.
Penso ai Meadowlands
come all'inconscio di New York.
L'indesiderato, il dimenticato,
il rigurgito di Manhattan
arriva qui.
Sono stato spinto soltanto da una specie di infinità curiosità...
che dietro al campo di giunchi successivo
ci fosse qualcosa di meraviglioso.
Spesso non c'era nulla,
ma forse mi attirava proprio questo...
la ripetitività della stessa cosa,
ancora, ancora e poi ancora.
È in un certo senso monumentale nel suo essere nulla.
[Brooklyn Museum]
Guarda, questi sono tutti i giunchi.
Li colleziono per questo.
Si trovano dappertutto.
In un certo senso penso, quando metto su una mia istallazione,
a come se stessi costruendo una frase seguendo il flusso di coscienza,
in cui non tutte le parole sono tra loro conseguenti,
ma in cui un umore generale,
o una sensazione si va costruendo.
Ed è più o meno così che sento quello che esiste al di fuori.
Questo paesaggio è per me un vero fllusso di coscienza.
[scatto della pinzatrice]
Quella via è disseminata di giunchi,
ci sono poi le acque,
pubbliche e private,
inquinate,
trattenute e preservate;
Cosa che rende questo luogo davvero disconnesso.
È un paesaggio che mi lascia essere interamente e completamente libero.
Qui tutte le leggi della civilizzazione sono messe da parte, gettate via.
L'idea di avere questa libertà da esplorare...
credo sia qualcosa che vorrei...
le persone provassero comunque, di là dalla mia opera;
così, andando a vedere l'istallazione al Brooklyn Museum,
"Meadowlands Picaresque",
è come provare in un certo senso ciò che ho esperito fuori di qui.
Cerco di immaginare che lo spettatore stia avendo un'esperienza simile alla mia,
camminado attraverso una delle mie istallazioni.
Sono cresciuto in un posto così periferico,
che tutto mi sembrava già familiare e codificato.
Sai, tutte le case avevano dei numeri,
ed erano tutte alla stessa distanza,
e c'erano soltanto pochi negozi,
e tutti sapevano chi fossero.
Tutto era piuttosto definito.
E questo sembra essere un posto mai marcato e mappato da nessuno.
Io ho sempre cercato qualcosa che fosse ancora più indefinibile.
Quando qualcuno mi chiede se vivo ancora in New Jersey,
alquanto imbarazzato rispondo:
"Oh no, certo che no",
"Vivo a New York City."
E allora un gran sorriso d'orgoglio appare sulla mia faccia.
E dopo penso: "Oh, mi vergogno forse del New Jersey?"
Ma poi ritorno qui ogni volta
e ci lavoro così tanto
che poi penso, forse...
forse c'è un po' di...
ambivalenza?
Perché penso: "Sì, io lo amo,"
"ma in un certo senso lo odio,"
"e forse vorrei dimenticarmene..."
Ma non posso, perché è da dove vengo.
Non importa quante volte ci sono stato,
non lo capisco mai completamente.
E può darsi che non lo capirò mai,
ma è proprio questo che mantiene viva la mia attenzione.