1
00:00:01,008 --> 00:00:04,609
Doble muda 
Performance de Alejandra Pombo Su

2
00:00:15,908 --> 00:00:20,280
Soy Alejandra Pombo Su y soy artista.

3
00:00:20,280 --> 00:00:24,130
Doble Muda me interesa por esta palabra

4
00:00:24,130 --> 00:00:26,730
Muda que tiene este doble significado

5
00:00:26,730 --> 00:00:29,180
y que se relaciona con la voz,

6
00:00:29,180 --> 00:00:32,729
en el sentido de “muda”, de muda de voz

7
00:00:32,729 --> 00:00:35,279
y muda de la muda de la piel.

8
00:00:35,279 --> 00:00:40,454
Muda de la piel que, sobre todo,

9
00:00:40,454 --> 00:00:43,030
para mí es como, 
yo cuando hablo de la voz,

10
00:00:43,030 --> 00:00:45,130
hablo como de voz animal,

11
00:00:45,130 --> 00:00:49,729
no en un sentido de que imite al animal

12
00:00:49,729 --> 00:00:53,903
o de que me ponga en la piel de un animal,

13
00:00:53,903 --> 00:00:58,553
sino que es una voz como que proviene

14
00:00:58,553 --> 00:01:03,430
como más de algo instintivo y esencial.

15
00:01:03,430 --> 00:01:06,029
Entonces, hay algo como cuando digo,

16
00:01:06,029 --> 00:01:09,703
es como sacar esa selva 
que uno lleva dentro.

17
00:01:11,513 --> 00:01:15,004
Y siempre, en todos los trabajos

18
00:01:15,004 --> 00:01:17,004
que hago con la voz, en cada uno de ellos,

19
00:01:17,004 --> 00:01:19,354
porque cada uno se relaciona

20
00:01:19,354 --> 00:01:22,554
con el espacio de una manera específica.

21
00:01:22,554 --> 00:01:26,255
Es decir, que cada trabajo va a tener

22
00:01:26,255 --> 00:01:30,456
unas características determinadas

23
00:01:30,456 --> 00:01:33,661
según el espacio en que vaya a suceder.

24
00:01:33,661 --> 00:01:38,587
Y lo relaciono siempre 
con un animal en concreto.

25
00:01:38,587 --> 00:01:44,447
En este caso, ha sido con la serpiente,

26
00:01:44,447 --> 00:01:46,636
precisamente por esta...

27
00:01:46,636 --> 00:01:51,262
porque los reptiles, que mudan la piel.

28
00:01:51,262 --> 00:01:54,813
La relación que hago con esto,

29
00:01:54,813 --> 00:01:59,786
digamos, con la serpiente, como dije,

30
00:01:59,786 --> 00:02:01,361
no es algo figurativo,

31
00:02:01,361 --> 00:02:02,812
no es algo representativo,

32
00:02:02,812 --> 00:02:05,486
sino que es algo que a mí me ayuda

33
00:02:05,486 --> 00:02:06,986
en el proceso,

34
00:02:06,986 --> 00:02:09,389
como para conectarme con esa situación

35
00:02:09,389 --> 00:02:12,663
y con un estado para trabajar

36
00:02:12,663 --> 00:02:14,589
en ese proceso.

37
00:02:14,589 --> 00:02:16,511
Pero no es algo que se vaya a ver

38
00:02:16,511 --> 00:02:18,937
en la performance, sino que

39
00:02:18,937 --> 00:02:21,778
es algo que a mí me ayuda en el proceso.

40
00:02:38,968 --> 00:02:41,537
Sobre todo, me centro en esta idea

41
00:02:41,537 --> 00:02:45,014
de mudar la piel, que es como

42
00:02:45,014 --> 00:02:48,592
para mudar la piel los animales tienen

43
00:02:48,592 --> 00:02:50,710
que mudar la piel para crecer.

44
00:02:50,710 --> 00:02:52,886
PAra poder crecer, tienen que mudar.

45
00:02:52,886 --> 00:02:55,060
Entonces, en este trabajo,

46
00:02:55,060 --> 00:02:57,763
trabajo mucho desde ahí.

47
00:02:57,763 --> 00:03:00,659
Como qué para poder crecer,

48
00:03:00,659 --> 00:03:02,459
¿qué tengo que mudar?

49
00:03:02,459 --> 00:03:04,384
¿Qué tengo que desprender?

50
00:03:04,384 --> 00:03:06,278
Yo siempre me relaciono con el espacio

51
00:03:06,278 --> 00:03:07,717
de una manera que es como:

52
00:03:07,717 --> 00:03:10,485
Yo no quiero nunca modificarlo,

53
00:03:10,485 --> 00:03:12,835
sino que siempre es como

54
00:03:12,835 --> 00:03:14,436
entrar en ese espacio y trabajar

55
00:03:14,436 --> 00:03:17,059
desde ese espacio, ni tampoco,

56
00:03:17,059 --> 00:03:20,935
ni taparlo, ni adornarlo,

57
00:03:20,935 --> 00:03:22,734
sino como trabajar con él como

58
00:03:22,734 --> 00:03:25,184
de una forma muy directa.

59
00:03:25,184 --> 00:03:27,984
En este caso, claro, es la sala Serra

60
00:03:27,984 --> 00:03:31,059
y la pieza de Richard Serra

61
00:03:31,059 --> 00:03:35,862
es una parte digamos 
esencial de este espacio.

62
00:03:35,862 --> 00:03:40,334
Entonces, hay algo en el peso

63
00:03:40,334 --> 00:03:45,784
de esta pieza que me hizo como

64
00:03:45,784 --> 00:03:47,961
¿Cómo puedo dar peso a mi cuerpo?

65
00:03:47,961 --> 00:03:49,684
¿De qué manera puedo dar

66
00:03:49,684 --> 00:03:51,432
el mayor peso a mi cuerpo?

67
00:03:51,432 --> 00:03:55,159
Como para estar 
en diálogo con este espacio.

68
00:03:55,159 --> 00:04:00,059
Y estar en horizontal es de la forma

69
00:04:00,059 --> 00:04:02,336
que tú puedas dar más peso a tu cuerpo

70
00:04:02,336 --> 00:04:03,855
Mucho más que en vertical.

71
00:04:03,855 --> 00:04:05,723
Entonces, por eso tomé esta decisión.

72
00:04:06,247 --> 00:04:09,525
Yo digo que trabajo con la voz porque

73
00:04:09,525 --> 00:04:11,424
es, porque viene del cuerpo.

74
00:04:11,424 --> 00:04:14,747
No sería, no digo sonidos.

75
00:04:14,747 --> 00:04:17,748
Son sonidos, pero es voz 
porque viene del cuerpo.

76
00:04:17,748 --> 00:04:22,072
Y todo el trabajo que hago parte del grito

77
00:04:22,072 --> 00:04:24,921
y lo que hice como escuchar el grito,

78
00:04:24,921 --> 00:04:26,797
es como escucharlo, que no es

79
00:04:26,797 --> 00:04:28,946
lo que digamos que sería habitual.

80
00:04:28,946 --> 00:04:32,396
Y a partir de escuchar el grito,

81
00:04:32,396 --> 00:04:39,671
he ido desarrollando eso y centrándome,

82
00:04:39,671 --> 00:04:42,968
es decir, o focalizándome 
en todo lo que es

83
00:04:42,968 --> 00:04:45,096
la cuestión más estructural de ello,

84
00:04:45,096 --> 00:04:47,721
de intensidad, el volumen, la vibración.

85
00:04:47,721 --> 00:04:53,781
E ir trabajando sobre ello, porque para mí

86
00:04:53,781 --> 00:04:55,147
una cosa que es fundamental

87
00:04:55,147 --> 00:04:57,621
es no trabajar desde una narrativa,

88
00:04:57,621 --> 00:05:02,221
sino trabajar desde algo 
más formal y estructural.

89
00:05:02,221 --> 00:05:08,723
Y... Porque todo es un proceso para mí

90
00:05:08,723 --> 00:05:11,199
con el trabajo con la voz, de vaciamiento,

91
00:05:11,199 --> 00:05:13,623
de ir cada vez más a lo esencial.

92
00:05:13,623 --> 00:05:14,875
¿De dónde viene esa voz?

93
00:05:14,875 --> 00:05:16,798
Es como de algo interior, pero que es

94
00:05:16,798 --> 00:05:18,948
como no va sobre mí, sino como

95
00:05:18,948 --> 00:05:20,421
a través de mí.

96
00:05:20,421 --> 00:05:23,020
Y entonces, todo va en pos

97
00:05:23,020 --> 00:05:31,646
de ese trabajo de ir quitando más,

98
00:05:31,646 --> 00:05:35,147
sí, de ir quitando.

99
00:05:53,476 --> 00:05:55,512
En el trabajo hay muchas formas

100
00:05:55,512 --> 00:05:57,131
en que me relaciono con el animal,

101
00:05:57,131 --> 00:05:59,196
desde que dije esto como de la voz animal,

102
00:05:59,196 --> 00:06:02,197
de esa voz como dejar que salga,

103
00:06:02,197 --> 00:06:04,597
como más relacionado

104
00:06:04,597 --> 00:06:06,497
con algo vital, institntivo.

105
00:06:06,497 --> 00:06:10,346
Cuando empiezo un trabajo con la voz

106
00:06:10,346 --> 00:06:12,097
que a veces hago como una propuesta

107
00:06:12,097 --> 00:06:13,392
de un animal porque pienso

108
00:06:13,392 --> 00:06:15,473
que se va a relacionar con el trabajo,

109
00:06:15,473 --> 00:06:18,644
otras veces se me aparece y

110
00:06:18,644 --> 00:06:19,945
otras veces, esa propuesta

111
00:06:19,945 --> 00:06:21,496
acaba siendo otra, porque

112
00:06:21,496 --> 00:06:23,197
se me acaba imponiendo por

113
00:06:23,197 --> 00:06:25,296
lo que voy viviendo en el proceso.

114
00:06:25,296 --> 00:06:27,144
Y todas esas cosas que van ocurriendo,

115
00:06:27,144 --> 00:06:31,071
hay algo como, claro, tú puedes decir,

116
00:06:31,071 --> 00:06:33,596
son accidentes o son coincidencias,

117
00:06:33,596 --> 00:06:35,971
pero hay algo que te va conectando

118
00:06:35,971 --> 00:06:39,546
de una manera como con la realidad

119
00:06:39,546 --> 00:06:41,619
de una manera que es como

120
00:06:41,619 --> 00:06:43,755
que te estás conectando con el mundo,

121
00:06:43,755 --> 00:06:45,745
de otra forma, no sé, como algo más,

122
00:06:45,745 --> 00:06:48,898
como señales, no sé.

123
00:06:48,898 --> 00:06:52,193
Como algo, sí, en cierta manera,

124
00:06:52,193 --> 00:06:54,319
mágico, que yo no le intento

125
00:06:54,319 --> 00:06:55,972
buscar explicaciones, sino

126
00:06:55,972 --> 00:06:58,121
simplemente es como que me da

127
00:06:58,121 --> 00:07:00,219
como seguridad en lo que estoy haciendo.

128
00:07:00,219 --> 00:07:01,622
Como que de repente digo:

129
00:07:01,622 --> 00:07:03,542
claro, es que se me tiene que aparecer

130
00:07:03,542 --> 00:07:04,972
porque estoy en esto, es como

131
00:07:04,972 --> 00:07:06,696
hay algo como que me va como

132
00:07:06,696 --> 00:07:08,670
acompañando y eso me da como

133
00:07:08,670 --> 00:07:10,821
seguridad en lo que estoy haciendo.

134
00:07:21,901 --> 00:07:25,170
La presencia animal es algo que es esta

135
00:07:25,170 --> 00:07:26,835
presencia plena, esta presencia

136
00:07:26,835 --> 00:07:29,019
del aquí y ahora.

137
00:07:29,019 --> 00:07:30,622
No se proyectan en el futuro,

138
00:07:30,622 --> 00:07:32,370
no están en el pasado,

139
00:07:32,370 --> 00:07:33,562
sino están aquí y ahora.

140
00:07:33,562 --> 00:07:34,994
Todo el comportamiento animal

141
00:07:34,994 --> 00:07:36,544
está como en esa experiencia

142
00:07:36,544 --> 00:07:37,967
de la situación, en sí misma,

143
00:07:37,967 --> 00:07:40,044
de una forma como de

144
00:07:40,044 --> 00:07:42,582
una relación muy directa,

145
00:07:42,582 --> 00:07:43,559
muy transparente,

146
00:07:43,559 --> 00:07:44,534
muy inocente.

147
00:07:44,534 --> 00:07:46,056
Y a mí esa es la presencia

148
00:07:46,056 --> 00:07:47,982
que me interesa trabajar.

149
00:07:47,982 --> 00:07:49,857
Cuando estoy con la voz.

150
00:07:49,857 --> 00:07:52,184
Esa presencia, es decir, de lo animal,

151
00:07:52,184 --> 00:07:55,156
es la que yo luego llevo a mi cuerpo.

152
00:07:55,156 --> 00:07:57,911
Es estar, es más en el estar,

153
00:07:57,911 --> 00:08:00,758
en ser espacio, en ser lugar.

154
00:08:00,758 --> 00:08:03,434
La atención está completamente ahí.

155
00:08:03,434 --> 00:08:06,509
Entonces, eso es lo que para mí,

156
00:08:06,509 --> 00:08:10,509
hace que todo se haga como

157
00:08:10,509 --> 00:08:12,108
muy presente y que todo sea

158
00:08:12,108 --> 00:08:13,608
un aquí y un ahora.

159
00:08:13,608 --> 00:08:15,535
Porque es ser voz.

160
00:08:15,535 --> 00:08:18,183
Y esa voz, que es lo que ocupa el espacio,

161
00:08:18,183 --> 00:08:21,132
es ser el espacio.

162
00:08:49,916 --> 00:08:52,192
La voz tampoco nunca está igual.

163
00:08:52,192 --> 00:08:53,730
Entonces, dependiendo de cómo

164
00:08:53,730 --> 00:08:56,256
tú estás, vas a ir por un lado

165
00:08:56,256 --> 00:08:57,606
o vas a ir por otro.

166
00:08:57,606 --> 00:08:59,206
O sea, que las decisiones

167
00:08:59,206 --> 00:09:01,356
las voy tomando en el propio momento.

168
00:09:01,356 --> 00:09:02,982
Por eso cuando digo que

169
00:09:02,982 --> 00:09:05,607
cuando hago como ensayos,

170
00:09:05,607 --> 00:09:07,680
no son ensayos,

171
00:09:07,680 --> 00:09:09,826
sino son más bien calentamientos,

172
00:09:09,826 --> 00:09:13,981
porque realmente 
el momento luego es único.

173
00:09:13,981 --> 00:09:16,629
No sé cómo va a ser.

174
00:09:16,629 --> 00:09:18,356
El trabajo siempre es como

175
00:09:18,356 --> 00:09:21,081
desde la voz en relación al espacio,

176
00:09:21,081 --> 00:09:23,906
y desde el material, 
que para mí es la voz,

177
00:09:23,906 --> 00:09:27,757
en relación al espacio, al lugar.