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Title: 
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Format: Layer, Start, End, Style, Name, MarginL, MarginR, MarginV, Effect, Text
Dialogue: 0,0:00:06.21,0:00:08.45,Default,,0000,0000,0000,,2016年の映画『パッセンジャー』は
Dialogue: 0,0:00:08.57,0:00:14.84,Default,,0000,0000,0000,,宇宙でのロマンスについての\Nハイ・コンセプトSF映画として宣伝された
Dialogue: 0,0:00:15.98,0:00:18.85,Default,,0000,0000,0000,,だから観るのを楽しみにしていた
Dialogue: 0,0:00:23.16,0:00:27.70,Default,,0000,0000,0000,,残念ながら、この前提は\N良い恋愛映画に繋がらなかった
Dialogue: 0,0:00:27.83,0:00:32.40,Default,,0000,0000,0000,,実際ホラー映画との共通点のほうが多かった
Dialogue: 0,0:00:34.08,0:00:38.80,Default,,0000,0000,0000,,ジムは別の惑星への長い旅に出る宇宙船の乗客である
Dialogue: 0,0:00:38.92,0:00:42.77,Default,,0000,0000,0000,,しかし故障で冬眠状態から早く起こされてしまう
Dialogue: 0,0:00:43.30,0:00:44.10,Default,,0000,0000,0000,,「ここはどこ？」
Dialogue: 0,0:00:44.21,0:00:50.27,Default,,0000,0000,0000,,「地球からHomestead IIへ移動中です\Nあと約90年で到着します」
Dialogue: 0,0:00:50.38,0:00:51.17,Default,,0000,0000,0000,,「え？」
Dialogue: 0,0:00:51.29,0:00:57.43,Default,,0000,0000,0000,,彼は一人で生き\N他の乗客が目覚める前に死ぬ運命のようだ
Dialogue: 0,0:00:57.88,0:01:04.69,Default,,0000,0000,0000,,自分の置かれる状況に囚われ\Nジムはオーロラという名の乗客に執着しはじめる
Dialogue: 0,0:01:05.60,0:01:08.49,Default,,0000,0000,0000,,恋愛関係を求め
Dialogue: 0,0:01:10.35,0:01:14.95,Default,,0000,0000,0000,,ジムは事故だと見せかけ\N彼女の冬眠ポッドに妨害操作をする
Dialogue: 0,0:01:16.96,0:01:18.94,Default,,0000,0000,0000,,オーロラの視点から見ると
Dialogue: 0,0:01:19.05,0:01:25.09,Default,,0000,0000,0000,,これは自分を永久に二人きりに監禁しようとする\N見知らぬ男のストーリーだ
Dialogue: 0,0:01:25.21,0:01:30.30,Default,,0000,0000,0000,,この見知らぬ男は彼女の人生、彼女の未来と\N彼女の自己決定権を奪い取った
Dialogue: 0,0:01:30.39,0:01:32.24,Default,,0000,0000,0000,,「話してもいいか」
Dialogue: 0,0:01:35.49,0:01:38.63,Default,,0000,0000,0000,,だが、この映画はラブストーリーであるべきなので
Dialogue: 0,0:01:38.73,0:01:44.42,Default,,0000,0000,0000,,観客はジムに同情し\Nこの恋愛関係を応援しなければならない
Dialogue: 0,0:01:47.33,0:01:50.75,Default,,0000,0000,0000,,『パッセンジャー』はSFの設定で
Dialogue: 0,0:01:50.89,0:01:56.93,Default,,0000,0000,0000,,非常に古くとても厄介なメディア表現の\N一例であることを覆い隠している
Dialogue: 0,0:01:57.47,0:02:00.88,Default,,0000,0000,0000,,『ロマンスとしての誘拐』
Dialogue: 0,0:02:03.98,0:02:08.63,Default,,0000,0000,0000,,「ロマンスとしての誘拐」というメディア表現では\N男が女を誘拐あるいは監禁し
Dialogue: 0,0:02:08.75,0:02:11.48,Default,,0000,0000,0000,,そのうち彼女は彼に恋をする
Dialogue: 0,0:02:12.27,0:02:16.81,Default,,0000,0000,0000,,多くの物語の慣例のように\N「ロマンスとしての誘拐」は昔からある
Dialogue: 0,0:02:16.93,0:02:22.76,Default,,0000,0000,0000,,古典文学まで遡ることができ\N古典的ハリウッドでも人気だった
Dialogue: 0,0:02:22.87,0:02:24.45,Default,,0000,0000,0000,,「警察呼んで！」
Dialogue: 0,0:02:26.06,0:02:27.28,Default,,0000,0000,0000,,「助けて！」
Dialogue: 0,0:02:29.61,0:02:31.99,Default,,0000,0000,0000,,「まぁ、深く愛し合っているのね」
Dialogue: 0,0:02:32.11,0:02:33.50,Default,,0000,0000,0000,,「僕を怒らせるな」
Dialogue: 0,0:02:33.61,0:02:37.03,Default,,0000,0000,0000,,「あなたが下品な男だと知っていたわ」
Dialogue: 0,0:02:37.51,0:02:42.56,Default,,0000,0000,0000,,一部の表現では愛のために男は女を誘拐する
Dialogue: 0,0:02:42.70,0:02:46.53,Default,,0000,0000,0000,,「僕の好みの求愛を難しくしている」
Dialogue: 0,0:02:46.65,0:02:50.53,Default,,0000,0000,0000,,しかし、多くの場合女性は別の理由で誘拐され
Dialogue: 0,0:02:50.65,0:02:55.58,Default,,0000,0000,0000,,誘拐者と時間を過ごしているうちに恋に落ちる
Dialogue: 0,0:02:55.74,0:02:59.44,Default,,0000,0000,0000,,「動いたり、ベッドから降りたら」
Dialogue: 0,0:02:59.97,0:03:02.01,Default,,0000,0000,0000,,「俺は気づく」
Dialogue: 0,0:03:02.73,0:03:04.77,Default,,0000,0000,0000,,「そしてあなたを痛めることを約束する」
Dialogue: 0,0:03:05.36,0:03:09.83,Default,,0000,0000,0000,,誘拐や人質にされる状況自体は短期間かもしれない
Dialogue: 0,0:03:11.23,0:03:13.89,Default,,0000,0000,0000,,彼らの恋愛は良い結果に繋がらないかもしれない
Dialogue: 0,0:03:13.100,0:03:18.54,Default,,0000,0000,0000,,しかし、誘拐者は最終的に\N必ずまともな男として描かれる
Dialogue: 0,0:03:18.67,0:03:21.59,Default,,0000,0000,0000,,「俺は誰かに銃を向けていない時は結構好感を持たれる」
Dialogue: 0,0:03:21.71,0:03:24.100,Default,,0000,0000,0000,,「信じないのわかっているが　本当だ\N俺を信じないといけない」
Dialogue: 0,0:03:26.73,0:03:29.49,Default,,0000,0000,0000,,この設定は特に脚本家に人気だ
Dialogue: 0,0:03:29.58,0:03:30.23,Default,,0000,0000,0000,,「撃てば」
Dialogue: 0,0:03:30.31,0:03:37.14,Default,,0000,0000,0000,,なぜなら誘拐は二人の全く異なる登場人物を\Nくっつける簡単で早い方法だからだ
Dialogue: 0,0:03:40.03,0:03:42.88,Default,,0000,0000,0000,,「前もって謝らせてくれないか」
Dialogue: 0,0:03:43.18,0:03:44.77,Default,,0000,0000,0000,,「何を謝るの？」
Dialogue: 0,0:03:45.41,0:03:48.27,Default,,0000,0000,0000,,「これであなたは僕について来ないといけない」
Dialogue: 0,0:03:48.38,0:03:49.69,Default,,0000,0000,0000,,でも勘違いしてはいけない
Dialogue: 0,0:03:49.79,0:03:57.17,Default,,0000,0000,0000,,これらは女性の権利や自主性を侵害した男性が\N恋愛関係という報酬を得る物語である
Dialogue: 0,0:03:57.29,0:04:02.05,Default,,0000,0000,0000,,「押されたり、掴まれたり、縛られたり」
Dialogue: 0,0:04:02.17,0:04:06.28,Default,,0000,0000,0000,,「真夜中にバスに引きずられるのが嫌いな女の子もいる」
Dialogue: 0,0:04:06.39,0:04:09.96,Default,,0000,0000,0000,,ロマンスとしての誘拐は様々なメディアでみられる
Dialogue: 0,0:04:10.08,0:04:12.26,Default,,0000,0000,0000,,「でも他にどうやって彼女をバスに乗せるんだ」
Dialogue: 0,0:04:12.37,0:04:14.71,Default,,0000,0000,0000,,ロマンス映画やコメディ映画でも
Dialogue: 0,0:04:14.82,0:04:16.33,Default,,0000,0000,0000,,「聞いてるんだけど？」
Dialogue: 0,0:04:16.42,0:04:18.50,Default,,0000,0000,0000,,「私にこれが起きているの信じられない」
Dialogue: 0,0:04:18.63,0:04:20.63,Default,,0000,0000,0000,,「これは冗談じゃない　誘拐されている」
Dialogue: 0,0:04:20.74,0:04:22.87,Default,,0000,0000,0000,,「誘拐と呼ぶのは失礼だ」
Dialogue: 0,0:04:22.98,0:04:26.58,Default,,0000,0000,0000,,古典的なミュージカルの『略奪された七人の花嫁』でも
Dialogue: 0,0:04:26.70,0:04:27.57,Default,,0000,0000,0000,,「♫それだけじゃない」
Dialogue: 0,0:04:27.66,0:04:30.62,Default,,0000,0000,0000,,「♫彼女たちは怒ったり苛立つふりをするが」
Dialogue: 0,0:04:30.73,0:04:32.91,Default,,0000,0000,0000,,「♫でも実はとても喜んでいる」
Dialogue: 0,0:04:33.01,0:04:37.01,Default,,0000,0000,0000,,「♫牛を囲い込むときにこれを思い出してくれ」
Dialogue: 0,0:04:37.11,0:04:39.74,Default,,0000,0000,0000,,「♫オー　オー　オー　可哀そうな彼女たち」
Dialogue: 0,0:04:40.08,0:04:43.92,Default,,0000,0000,0000,,でもこの描写は特に\Nアクション・アドベンチャー映画で人気である
Dialogue: 0,0:04:45.33,0:04:49.17,Default,,0000,0000,0000,,アーノルド・シュワルツェネッガーと\Nブルース・ウィリスはそれぞれ3作ずつ
Dialogue: 0,0:04:49.28,0:04:53.52,Default,,0000,0000,0000,,誘拐した女性と恋愛関係に至る映画で主演をしている
Dialogue: 0,0:04:55.33,0:04:58.57,Default,,0000,0000,0000,,シュワルツェネッガーの『バトルランナー』でみられ
Dialogue: 0,0:04:58.71,0:05:01.54,Default,,0000,0000,0000,,「君の首を鶏のように折れることを覚えとけ」
Dialogue: 0,0:05:01.86,0:05:02.44,Default,,0000,0000,0000,,「動くな」
Dialogue: 0,0:05:02.53,0:05:04.28,Default,,0000,0000,0000,,『コマンドー』でもみられる
Dialogue: 0,0:05:04.39,0:05:05.57,Default,,0000,0000,0000,,「車に乗れ」
Dialogue: 0,0:05:05.70,0:05:09.52,Default,,0000,0000,0000,,さらに『トゥルーライズ』では彼の妻に対して
Dialogue: 0,0:05:10.38,0:05:15.38,Default,,0000,0000,0000,,ブルース・ウィリスの役は\N『バンディッツ』で恋愛相手を人質にし
Dialogue: 0,0:05:15.50,0:05:17.58,Default,,0000,0000,0000,,高い評価を得た『12モンキーズ』では
Dialogue: 0,0:05:17.69,0:05:18.94,Default,,0000,0000,0000,,「ごめん、ごめん、ごめん、ごめん」
Dialogue: 0,0:05:19.05,0:05:21.22,Default,,0000,0000,0000,,また最近では『RED/レッド』で
Dialogue: 0,0:05:21.33,0:05:23.22,Default,,0000,0000,0000,,「君の瞳は美しい」
Dialogue: 0,0:05:25.38,0:05:28.67,Default,,0000,0000,0000,,観客はこれらの男たちがもたらす危険性が
Dialogue: 0,0:05:28.79,0:05:32.86,Default,,0000,0000,0000,,まさに彼らが刺激的で魅力的である\N本質の一つと見なすべきである
Dialogue: 0,0:05:34.61,0:05:39.35,Default,,0000,0000,0000,,彼らは行動をとる男たちで\N主導権を持ち、欲しいものを手に入れる
Dialogue: 0,0:05:39.46,0:05:41.15,Default,,0000,0000,0000,,「車に乗ってくれ」
Dialogue: 0,0:05:41.26,0:05:41.78,Default,,0000,0000,0000,,「嫌だ」
Dialogue: 0,0:05:41.88,0:05:42.65,Default,,0000,0000,0000,,「頭に気をつけろ」
Dialogue: 0,0:05:42.75,0:05:44.84,Default,,0000,0000,0000,,必要なら暴力を使って
Dialogue: 0,0:05:46.10,0:05:51.55,Default,,0000,0000,0000,,数少ない例外を除き、これらの誘拐者は\N白人男性であると気づくかもしれない
Dialogue: 0,0:05:52.78,0:05:53.53,Default,,0000,0000,0000,,「来い！」
Dialogue: 0,0:05:54.08,0:05:55.74,Default,,0000,0000,0000,,「何もするな！何もするな！」
Dialogue: 0,0:05:57.40,0:06:02.34,Default,,0000,0000,0000,,西洋の主流な観客は暴力的な白人男性に\N疑いの余地を与えがちである
Dialogue: 0,0:06:02.45,0:06:03.90,Default,,0000,0000,0000,,「手を上げろ　二人とも！」
Dialogue: 0,0:06:04.01,0:06:10.08,Default,,0000,0000,0000,,しかし似た状況における有色人種の男性には\N同レベルの思いやりを持たない
Dialogue: 0,0:06:10.21,0:06:11.32,Default,,0000,0000,0000,,「よし、全員」
Dialogue: 0,0:06:12.47,0:06:13.59,Default,,0000,0000,0000,,「床にしゃがめ！」
Dialogue: 0,0:06:13.86,0:06:14.99,Default,,0000,0000,0000,,「殺さないで！」
Dialogue: 0,0:06:15.10,0:06:16.46,Default,,0000,0000,0000,,「死にたくない！」
Dialogue: 0,0:06:17.29,0:06:21.38,Default,,0000,0000,0000,,大多数のメディアの描写のように\Nさまざまな主題がある
Dialogue: 0,0:06:21.73,0:06:25.04,Default,,0000,0000,0000,,偶然の誘拐が本当の誘拐につながったものや
Dialogue: 0,0:06:25.13,0:06:28.09,Default,,0000,0000,0000,,「常に頭を膝の上にのせろ」
Dialogue: 0,0:06:28.21,0:06:29.17,Default,,0000,0000,0000,,「わかったか？」
Dialogue: 0,0:06:29.47,0:06:32.62,Default,,0000,0000,0000,,何やっているか分かっていない愚かな犯罪者や
Dialogue: 0,0:06:32.73,0:06:34.44,Default,,0000,0000,0000,,「あなたは私が知る限り一番ダメな誘拐者だね」
Dialogue: 0,0:06:34.56,0:06:38.28,Default,,0000,0000,0000,,「大変な状況で出来るだけ頑張っているんだ！」
Dialogue: 0,0:06:38.90,0:06:42.16,Default,,0000,0000,0000,,自分の暗殺対象に恋をする殺し屋など
Dialogue: 0,0:06:44.10,0:06:48.44,Default,,0000,0000,0000,,しかし、これらのロマンスとしての誘拐の物語の基本は
Dialogue: 0,0:06:48.57,0:06:53.06,Default,,0000,0000,0000,,男性が女性を完全に支配することである
Dialogue: 0,0:06:53.16,0:06:54.45,Default,,0000,0000,0000,,「この変態！」
Dialogue: 0,0:06:55.35,0:06:56.75,Default,,0000,0000,0000,,「縛らないで！」
Dialogue: 0,0:06:56.84,0:06:57.73,Default,,0000,0000,0000,,「お願い！」
Dialogue: 0,0:06:57.93,0:07:02.09,Default,,0000,0000,0000,,このテーマは男性が\N今まで独立していた女性に対して
Dialogue: 0,0:07:02.20,0:07:06.40,Default,,0000,0000,0000,,強制的に身の程を思い知らせる\Nシーンによって強化されている
Dialogue: 0,0:07:06.52,0:07:08.55,Default,,0000,0000,0000,,「大昔ではね、お嬢さん」
Dialogue: 0,0:07:08.67,0:07:11.73,Default,,0000,0000,0000,,「唸るのをやめた山猫を信頼すべきではないように」
Dialogue: 0,0:07:11.84,0:07:14.20,Default,,0000,0000,0000,,「背を向けているときの女性を信頼すべきではない」
Dialogue: 0,0:07:14.32,0:07:19.41,Default,,0000,0000,0000,,実際、誘拐された女性たちは\N受け身な乙女として描かれていない
Dialogue: 0,0:07:19.54,0:07:21.14,Default,,0000,0000,0000,,「私を連れていくの？」
Dialogue: 0,0:07:21.26,0:07:24.62,Default,,0000,0000,0000,,「聞け！動いたり口を開けたりしたら思い知らせる」
Dialogue: 0,0:07:24.73,0:07:26.76,Default,,0000,0000,0000,,「あんたなんか怖くないよ！変態！」
Dialogue: 0,0:07:26.88,0:07:30.88,Default,,0000,0000,0000,,「犯罪者は勇敢だと思っていたが\Nあなたは馬鹿で劣悪な顔をしている」
Dialogue: 0,0:07:31.44,0:07:34.54,Default,,0000,0000,0000,,これらの女性は威勢が良いように描かれているが
Dialogue: 0,0:07:36.29,0:07:40.51,Default,,0000,0000,0000,,彼女たちは身のために\N威勢が良すぎると表現されている
Dialogue: 0,0:07:40.79,0:07:43.11,Default,,0000,0000,0000,,「あなたは少し威勢が良すぎて身のためにならない」
Dialogue: 0,0:07:43.21,0:07:47.72,Default,,0000,0000,0000,,これは誘拐者が彼の力とコントロールを\N主張するチャンスを与える
Dialogue: 0,0:07:47.82,0:07:49.15,Default,,0000,0000,0000,,「声を出すな わかるか？」
Dialogue: 0,0:07:49.25,0:07:51.66,Default,,0000,0000,0000,,彼女を強引に黙らせることを通して
Dialogue: 0,0:07:57.34,0:07:59.98,Default,,0000,0000,0000,,観客は女性に対する支配や女性の無力化を
Dialogue: 0,0:08:00.10,0:08:03.58,Default,,0000,0000,0000,,フェチにするシーンを繰り返し見せられる
Dialogue: 0,0:08:04.51,0:08:07.39,Default,,0000,0000,0000,,彼女が形成を逆転させようとした場合
Dialogue: 0,0:08:07.51,0:08:13.50,Default,,0000,0000,0000,,彼は動じず、彼を怯えさせる試みはうまくいかない
Dialogue: 0,0:08:14.16,0:08:18.58,Default,,0000,0000,0000,,一部の場合、彼が再度コントロールを取り戻すとき
Dialogue: 0,0:08:18.69,0:08:21.68,Default,,0000,0000,0000,,その行動は誘惑として表現される
Dialogue: 0,0:08:23.39,0:08:30.41,Default,,0000,0000,0000,,誘拐や不法監禁はほぼ普遍的に\N咎めるべき犯罪として理解されている
Dialogue: 0,0:08:30.86,0:08:35.53,Default,,0000,0000,0000,,そのため、誘拐は広く悪者の行動とされている
Dialogue: 0,0:08:36.24,0:08:39.44,Default,,0000,0000,0000,,疑いなく良い人がやることではない
Dialogue: 0,0:08:41.34,0:08:47.01,Default,,0000,0000,0000,,そのため脚本家は誘拐者を同情できる\Nキャラクターにする方法を見つけなればならない
Dialogue: 0,0:08:47.12,0:08:48.25,Default,,0000,0000,0000,,「大丈夫？」
Dialogue: 0,0:08:51.35,0:08:56.58,Default,,0000,0000,0000,,一つの手法として誘拐者に人間としての\N基本的な良識を見せる瞬間をつくること
Dialogue: 0,0:08:56.72,0:09:00.66,Default,,0000,0000,0000,,人質に食べ物や飲み物を与えるだけなどでもいい
Dialogue: 0,0:09:00.77,0:09:01.60,Default,,0000,0000,0000,,「飲め」
Dialogue: 0,0:09:02.06,0:09:04.64,Default,,0000,0000,0000,,もしくは彼女がトイレに行くことを許すこと
Dialogue: 0,0:09:04.74,0:09:05.50,Default,,0000,0000,0000,,「ねえ」
Dialogue: 0,0:09:06.43,0:09:07.80,Default,,0000,0000,0000,,「少し助けがいる」
Dialogue: 0,0:09:08.62,0:09:11.57,Default,,0000,0000,0000,,あるいは彼女に性的暴行をいないこと
Dialogue: 0,0:09:12.08,0:09:16.64,Default,,0000,0000,0000,,「僕は最近していないが、あなたには何もしない」
Dialogue: 0,0:09:16.75,0:09:17.87,Default,,0000,0000,0000,,「緊張なんかしていない」
Dialogue: 0,0:09:17.99,0:09:18.96,Default,,0000,0000,0000,,「じゃあ落ち着いて」
Dialogue: 0,0:09:19.07,0:09:23.77,Default,,0000,0000,0000,,「とても冷静だ。ただ性的な動機がないことを\N説明しようとしているだけだ」
Dialogue: 0,0:09:23.88,0:09:29.18,Default,,0000,0000,0000,,これらは良い人と見られるには\N驚くほど低いハードルだ
Dialogue: 0,0:09:29.30,0:09:33.63,Default,,0000,0000,0000,,「あなたは良い人に見える　他とは違う\N自分にとって正しいことをしている」
Dialogue: 0,0:09:34.79,0:09:37.95,Default,,0000,0000,0000,,もう一つ誘拐者をヒーローとして描く手法は
Dialogue: 0,0:09:38.08,0:09:43.36,Default,,0000,0000,0000,,彼の暴力をより暴力的な男性たちの行動と\N対比させることである
Dialogue: 0,0:09:43.48,0:09:44.86,Default,,0000,0000,0000,,「彼らは悪いやつら？」
Dialogue: 0,0:09:45.22,0:09:47.50,Default,,0000,0000,0000,,「より悪いやつら」
Dialogue: 0,0:09:49.07,0:09:50.18,Default,,0000,0000,0000,,「より悪いやつら？」
Dialogue: 0,0:09:51.24,0:09:56.19,Default,,0000,0000,0000,,脚本家はさらに誘拐自体を\N必要なものとして描き、正当化する
Dialogue: 0,0:09:56.31,0:09:58.06,Default,,0000,0000,0000,,「やめろ、やめろ！俺について来い！」
Dialogue: 0,0:09:58.17,0:10:02.14,Default,,0000,0000,0000,,世界を救うなど大義のためにやったこととして
Dialogue: 0,0:10:02.39,0:10:07.48,Default,,0000,0000,0000,,もしくは彼女の命を救うなど\N被害者のためにやったこととして
Dialogue: 0,0:10:07.59,0:10:09.31,Default,,0000,0000,0000,,「私を離して」
Dialogue: 0,0:10:10.91,0:10:12.01,Default,,0000,0000,0000,,「安全ではない」
Dialogue: 0,0:10:12.12,0:10:13.53,Default,,0000,0000,0000,,「安全ではない？」
Dialogue: 0,0:10:13.63,0:10:15.68,Default,,0000,0000,0000,,このバージョンはあまりにもよく見られ
Dialogue: 0,0:10:15.79,0:10:21.34,Default,,0000,0000,0000,,英雄的な救助が同時に誘拐であるという\Nサブカテゴリーになっている
Dialogue: 0,0:10:22.02,0:10:26.13,Default,,0000,0000,0000,,これらの救助・誘拐シナリオを理解するために
Dialogue: 0,0:10:26.25,0:10:31.39,Default,,0000,0000,0000,,1984年の『ターミネーター』の短い誘拐をみてみよう
Dialogue: 0,0:10:31.72,0:10:37.40,Default,,0000,0000,0000,,カイル・リーズは過去に戻り\Nサラ・コナーをターミネーターから救う
Dialogue: 0,0:10:40.24,0:10:45.13,Default,,0000,0000,0000,,しかし逃走中に彼はこの助けは\N任意ではないことをはっきりと示す
Dialogue: 0,0:10:45.25,0:10:46.91,Default,,0000,0000,0000,,「言うとおりにしろ！」
Dialogue: 0,0:10:47.02,0:10:48.36,Default,,0000,0000,0000,,「言ったままに！」
Dialogue: 0,0:10:48.71,0:10:50.21,Default,,0000,0000,0000,,「俺が言うまで動くな」
Dialogue: 0,0:10:50.33,0:10:52.37,Default,,0000,0000,0000,,「俺が言うまで音を出すな」
Dialogue: 0,0:10:52.48,0:10:53.81,Default,,0000,0000,0000,,「わかったか？」
Dialogue: 0,0:10:54.76,0:10:55.66,Default,,0000,0000,0000,,「わかったか！」
Dialogue: 0,0:10:55.75,0:10:58.40,Default,,0000,0000,0000,,「はい！お願いだから傷つけないで！」
Dialogue: 0,0:10:58.51,0:11:03.47,Default,,0000,0000,0000,,このような物語では男性がすべての手札を\N持っていることに気づいただろうか
Dialogue: 0,0:11:03.59,0:11:10.69,Default,,0000,0000,0000,,彼だけが彼女に起きる本当の危険を理解し\N彼だけが生き延びる方法を知る
Dialogue: 0,0:11:11.66,0:11:14.32,Default,,0000,0000,0000,,「つまりあなたも未来から来たの？」
Dialogue: 0,0:11:14.63,0:11:15.42,Default,,0000,0000,0000,,「そうだ」
Dialogue: 0,0:11:15.64,0:11:18.21,Default,,0000,0000,0000,,このようなシーンが陰湿なのは
Dialogue: 0,0:11:18.33,0:11:24.46,Default,,0000,0000,0000,,男性の虐待的な行為を\N英雄的な愛の行為に捻じ曲げていることだ
Dialogue: 0,0:11:24.59,0:11:25.52,Default,,0000,0000,0000,,「離して」
Dialogue: 0,0:11:25.62,0:11:28.44,Default,,0000,0000,0000,,「聞いて　理解しろ」
Dialogue: 0,0:11:28.70,0:11:31.40,Default,,0000,0000,0000,,「ターミネーターが外にいて」
Dialogue: 0,0:11:31.51,0:11:34.22,Default,,0000,0000,0000,,「アイツは止まらない」
Dialogue: 0,0:11:34.42,0:11:35.27,Default,,0000,0000,0000,,「絶対に！」
Dialogue: 0,0:11:35.90,0:11:37.34,Default,,0000,0000,0000,,「お前が死ぬまで！」
Dialogue: 0,0:11:37.46,0:11:41.45,Default,,0000,0000,0000,,物語は私たち視聴者が\Nカイルのサラに対する攻撃的な行動を
Dialogue: 0,0:11:41.58,0:11:47.50,Default,,0000,0000,0000,,合理的で必要なものとして見るように\N特別に設計されている
Dialogue: 0,0:11:47.62,0:11:48.96,Default,,0000,0000,0000,,「あなたは止められる？」
Dialogue: 0,0:11:49.08,0:11:51.70,Default,,0000,0000,0000,,ここでみられる物語のトリックは
Dialogue: 0,0:11:51.82,0:11:56.74,Default,,0000,0000,0000,,女性の合理的で理性的な男性の暴力に対する抵抗を
Dialogue: 0,0:11:56.86,0:12:01.00,Default,,0000,0000,0000,,ナイーブな間違いとして\N複雑なシナリオを設定することである
Dialogue: 0,0:12:01.12,0:12:03.27,Default,,0000,0000,0000,,この構造は偶然ではない
Dialogue: 0,0:12:03.38,0:12:09.71,Default,,0000,0000,0000,,これは男性が女性の自由と基本的な権利を\N取り上げることを彼女のためとして描き
Dialogue: 0,0:12:09.83,0:12:13.44,Default,,0000,0000,0000,,彼女の生存が誘拐者に依存するシチュエーションに至る
Dialogue: 0,0:12:13.89,0:12:19.10,Default,,0000,0000,0000,,一種の特別な男性的な幻想である
Dialogue: 0,0:12:19.24,0:12:20.94,Default,,0000,0000,0000,,「あなたが理解できるように言うと」
Dialogue: 0,0:12:21.38,0:12:25.07,Default,,0000,0000,0000,,「今あなたが一人で外にいたら寿命はここだ」
Dialogue: 0,0:12:25.20,0:12:27.72,Default,,0000,0000,0000,,「僕といたらここ　僕なしだとここ」
Dialogue: 0,0:12:27.85,0:12:31.25,Default,,0000,0000,0000,,「僕あり　僕なし　僕あり　僕なし」
Dialogue: 0,0:12:32.92,0:12:40.46,Default,,0000,0000,0000,,彼女のためだという描き方の最も酷い例の一つが\N映画版の『Vフォー・ヴァンデッタ』である
Dialogue: 0,0:12:40.56,0:12:41.11,Default,,0000,0000,0000,,「つかまえた」
Dialogue: 0,0:12:41.20,0:12:42.25,Default,,0000,0000,0000,,「やめて　やめて」
Dialogue: 0,0:12:44.20,0:12:46.55,Default,,0000,0000,0000,,ヒーローはイーヴィーを誘拐し
Dialogue: 0,0:12:46.67,0:12:52.95,Default,,0000,0000,0000,,彼女にファシズム政府につかまったと信じさせ\N彼女を容赦なく拷問する
Dialogue: 0,0:12:53.92,0:12:56.65,Default,,0000,0000,0000,,「彼の居場所を教えて」
Dialogue: 0,0:12:56.77,0:12:58.30,Default,,0000,0000,0000,,「知らない！」
Dialogue: 0,0:12:59.80,0:13:03.54,Default,,0000,0000,0000,,これらの嫌悪すべき行為は\N必要不可欠だと描かれている
Dialogue: 0,0:13:03.64,0:13:07.40,Default,,0000,0000,0000,,なぜなら何日間も続く拷問を通して
Dialogue: 0,0:13:07.51,0:13:10.27,Default,,0000,0000,0000,,イーヴィーが強さを学ぶからだ
Dialogue: 0,0:13:12.53,0:13:17.51,Default,,0000,0000,0000,,彼女は彼の拷問を許すだけではなく、彼に感謝し
Dialogue: 0,0:13:17.63,0:13:21.44,Default,,0000,0000,0000,,その後二人はロマンチックな時を過ごす
Dialogue: 0,0:13:23.25,0:13:26.63,Default,,0000,0000,0000,,「僕はワインを買う前に必ず試す」
Dialogue: 0,0:13:27.17,0:13:30.45,Default,,0000,0000,0000,,「一口飲んでみよう\N連れていく価値があるか確かめよう」
Dialogue: 0,0:13:30.57,0:13:32.32,Default,,0000,0000,0000,,はっきり言おう
Dialogue: 0,0:13:32.42,0:13:35.67,Default,,0000,0000,0000,,ロマンスとしての誘拐は虐待表現である
Dialogue: 0,0:13:36.32,0:13:38.89,Default,,0000,0000,0000,,今まで話した全ての男性キャラクターは
Dialogue: 0,0:13:39.01,0:13:44.71,Default,,0000,0000,0000,,DV防止組織が言う危険信号である行為を行っている
Dialogue: 0,0:13:44.83,0:13:46.13,Default,,0000,0000,0000,,「やめて！」
Dialogue: 0,0:13:48.16,0:13:52.26,Default,,0000,0000,0000,,ではいくつかの危険信号を簡単に見てみよう
Dialogue: 0,0:13:55.20,0:13:56.85,Default,,0000,0000,0000,,物理的力
Dialogue: 0,0:13:56.97,0:14:03.94,Default,,0000,0000,0000,,虐待者は対立時に物理的力を用いることがある\Nこれはパートナーを押さえることを含む
Dialogue: 0,0:14:04.05,0:14:07.82,Default,,0000,0000,0000,,これらの行動はよく\N被害者が静かになる要求と共に行われる
Dialogue: 0,0:14:07.95,0:14:10.56,Default,,0000,0000,0000,,「黙れ！黙れ！黙れ！」
Dialogue: 0,0:14:12.32,0:14:14.20,Default,,0000,0000,0000,,暴力の脅し
Dialogue: 0,0:14:14.32,0:14:18.98,Default,,0000,0000,0000,,虐待者は支配の手段の一つとして暴力の実行で脅す
Dialogue: 0,0:14:19.12,0:14:26.00,Default,,0000,0000,0000,,「黙らなければこの石でお前の頭を耳から\Nグアカモレのような物質が出てくるぐらい強く叩くぞ」
Dialogue: 0,0:14:26.83,0:14:28.54,Default,,0000,0000,0000,,行動のコントロール
Dialogue: 0,0:14:28.65,0:14:34.10,Default,,0000,0000,0000,,虐待者はパートナーの行動をコントロールと制限し\N本人の代わりに決断を行う
Dialogue: 0,0:14:34.21,0:14:35.79,Default,,0000,0000,0000,,「行こう」\N「何？」
Dialogue: 0,0:14:36.69,0:14:37.74,Default,,0000,0000,0000,,「今すぐ」
Dialogue: 0,0:14:38.04,0:14:41.16,Default,,0000,0000,0000,,これは多くの場合保護に見せかけられている
Dialogue: 0,0:14:42.20,0:14:46.33,Default,,0000,0000,0000,,そして「ロマンスとしての虐待」描写の\N中心となる行為として
Dialogue: 0,0:14:46.85,0:14:48.02,Default,,0000,0000,0000,,孤立
Dialogue: 0,0:14:48.12,0:14:53.69,Default,,0000,0000,0000,,虐待者は被害者を友人、家族や\N場合によっては外部世界から孤立させようとする
Dialogue: 0,0:14:53.79,0:14:58.03,Default,,0000,0000,0000,,これは多くの場合通信機器の使用の制限を含む
Dialogue: 0,0:15:01.10,0:15:05.94,Default,,0000,0000,0000,,これらの行為はそれぞれ虐待的関係の\N危険信号として認識されている
Dialogue: 0,0:15:06.07,0:15:12.52,Default,,0000,0000,0000,,大多数の「ロマンスとしての虐待」映画の\N男性キャラクターにいくつかの危険信号があてまはる
Dialogue: 0,0:15:16.70,0:15:18.16,Default,,0000,0000,0000,,「そう　僕が君を起こした」
Dialogue: 0,0:15:19.53,0:15:23.98,Default,,0000,0000,0000,,『パッセンジャー』のジムのような\Nはっきりと暴力的ではない誘拐者も
Dialogue: 0,0:15:24.08,0:15:27.52,Default,,0000,0000,0000,,被害者を孤立させ、コントロールしている
Dialogue: 0,0:15:29.66,0:15:31.31,Default,,0000,0000,0000,,「気持ちが悪い」
Dialogue: 0,0:15:33.77,0:15:36.42,Default,,0000,0000,0000,,書き手の意図に関わらず
Dialogue: 0,0:15:36.54,0:15:44.13,Default,,0000,0000,0000,,これらの物語は虐待的な男性の暴力的な行為を\N正当化し、ロマンチック化する
Dialogue: 0,0:15:45.67,0:15:51.29,Default,,0000,0000,0000,,「ロマンスとしての虐待」についての議論は\N『美女と野獣』に言及しなければならない
Dialogue: 0,0:15:51.40,0:15:54.92,Default,,0000,0000,0000,,特にとても人気な2本のディズニー映画である
Dialogue: 0,0:15:55.03,0:15:58.06,Default,,0000,0000,0000,,どちらもこの描写がみられる
Dialogue: 0,0:15:58.43,0:16:01.95,Default,,0000,0000,0000,,野獣はベルの父の命を手に握っている
Dialogue: 0,0:16:02.36,0:16:03.55,Default,,0000,0000,0000,,彼を救うために
Dialogue: 0,0:16:03.66,0:16:05.26,Default,,0000,0000,0000,,「約束ね」\N「ああ」
Dialogue: 0,0:16:05.37,0:16:10.79,Default,,0000,0000,0000,,ベルは彼女の自由を差し出し\N野獣の城に永久的に監禁されることに同意する
Dialogue: 0,0:16:10.91,0:16:11.96,Default,,0000,0000,0000,,「パパ！」
Dialogue: 0,0:16:12.40,0:16:17.29,Default,,0000,0000,0000,,『美女と野獣』批判は多くの場合\N「ストックホルム症候群」という心理学的現象に焦点を当てる
Dialogue: 0,0:16:17.42,0:16:23.63,Default,,0000,0000,0000,,誘拐の被害者が誘拐者に同情するようになる現象である
Dialogue: 0,0:16:23.83,0:16:28.34,Default,,0000,0000,0000,,しかしこれは僕の「ロマンスとしての誘拐」描写の\N定義に含まれていない
Dialogue: 0,0:16:28.48,0:16:30.95,Default,,0000,0000,0000,,なぜなら「ストックホルム症候群」に焦点を当てることは
Dialogue: 0,0:16:31.08,0:16:35.63,Default,,0000,0000,0000,,加害者から被害者へ責任転嫁しがちで
Dialogue: 0,0:16:35.74,0:16:42.37,Default,,0000,0000,0000,,女性キャラクターが洗脳されていることを暗示することで\N彼女たちへの間接的な攻撃につながるからだ
Dialogue: 0,0:16:43.72,0:16:50.09,Default,,0000,0000,0000,,見てきた通り、これらの映画の誘拐や監禁された女性たちは\N多くの場合かなり勇敢に描かれている
Dialogue: 0,0:16:50.21,0:16:53.21,Default,,0000,0000,0000,,特に危険な状況を考慮すると
Dialogue: 0,0:16:53.33,0:16:56.65,Default,,0000,0000,0000,,多くは逃走を試み、一部はそれに成功する
Dialogue: 0,0:16:56.87,0:17:02.31,Default,,0000,0000,0000,,しかしそれと関係なく\N被害者と彼女の動機はこの描写の問題点ではない
Dialogue: 0,0:17:02.88,0:17:07.85,Default,,0000,0000,0000,,問題はすべて誘拐者と彼の行動から生じる
Dialogue: 0,0:17:08.44,0:17:11.58,Default,,0000,0000,0000,,結局は野獣がベルを監禁し
Dialogue: 0,0:17:11.70,0:17:13.94,Default,,0000,0000,0000,,彼女を孤立させ、暴言を吐き
Dialogue: 0,0:17:14.06,0:17:16.38,Default,,0000,0000,0000,,「僕と夕食を食べるように言ったじゃないか」
Dialogue: 0,0:17:16.49,0:17:18.96,Default,,0000,0000,0000,,さらには彼女が食事することを禁じた
Dialogue: 0,0:17:19.34,0:17:22.84,Default,,0000,0000,0000,,「僕と一緒に食べなければ\N彼女は何も食べない！」
Dialogue: 0,0:17:22.98,0:17:24.16,Default,,0000,0000,0000,,「悪意はなかったの」
Dialogue: 0,0:17:24.28,0:17:27.14,Default,,0000,0000,0000,,「お前は何をやったか理解しているのか？！」
Dialogue: 0,0:17:28.48,0:17:29.02,Default,,0000,0000,0000,,「やめて！」
Dialogue: 0,0:17:29.12,0:17:31.40,Default,,0000,0000,0000,,これらの虐待的な行為にかかわらず
Dialogue: 0,0:17:31.50,0:17:37.82,Default,,0000,0000,0000,,野獣は誤解されている良いやつだと描かれ\N最終的には女を手に入れる
Dialogue: 0,0:17:37.94,0:17:43.66,Default,,0000,0000,0000,,これらの物語は男性と男らしさについて\N潜在的なメッセージを伝えている
Dialogue: 0,0:17:43.78,0:17:48.78,Default,,0000,0000,0000,,もっとも酷いのは虐待的な男性は\N適切な女性に出会えば良いという考えだ
Dialogue: 0,0:17:48.90,0:17:55.10,Default,,0000,0000,0000,,あまりにも特別な彼女からの愛の約束は\N魔法的に彼の暴力的な行為を治癒し
Dialogue: 0,0:17:55.22,0:17:57.33,Default,,0000,0000,0000,,彼をより良い人にする
Dialogue: 0,0:17:58.56,0:18:05.28,Default,,0000,0000,0000,,もちろんこれらを問題を抱えた男性の\N救済と許しについての物語とすることはできる
Dialogue: 0,0:18:05.39,0:18:07.70,Default,,0000,0000,0000,,ある意味そうだ
Dialogue: 0,0:18:08.43,0:18:12.20,Default,,0000,0000,0000,,しかし、残念ながらこれらの救済の物語は
Dialogue: 0,0:18:12.34,0:18:17.90,Default,,0000,0000,0000,,とても悪質な家庭内虐待に関する\N迷信を強化させることにつながる
Dialogue: 0,0:18:19.09,0:18:22.98,Default,,0000,0000,0000,,虐待的な男性は一晩で突然変化はしないのだ
Dialogue: 0,0:18:23.09,0:18:26.71,Default,,0000,0000,0000,,特にずっと酷いやつだった後には
Dialogue: 0,0:18:28.71,0:18:33.32,Default,,0000,0000,0000,,暴力的な行為の履歴がある男性は\N愛する人のためにそれを控えない
Dialogue: 0,0:18:33.44,0:18:34.58,Default,,0000,0000,0000,,逆である
Dialogue: 0,0:18:34.69,0:18:41.97,Default,,0000,0000,0000,,家庭内暴力に関する統計はパートナーや家族が\N大多数の攻撃を受けることを示している
Dialogue: 0,0:18:43.38,0:18:50.94,Default,,0000,0000,0000,,映画の中ではこれらの誘拐ロマンスは\Nハッピー・エンディングにつながると期待できる
Dialogue: 0,0:18:51.64,0:18:53.25,Default,,0000,0000,0000,,しかし現実では
Dialogue: 0,0:18:55.23,0:19:00.26,Default,,0000,0000,0000,,このような恋愛関係は\N虐待的な関係につながる可能性が高い
Dialogue: 0,0:19:00.40,0:19:06.34,Default,,0000,0000,0000,,家庭内暴力の最も的確な予測につながるのは\N過去の虐待的な行為だからだ
Dialogue: 0,0:19:06.45,0:19:10.11,Default,,0000,0000,0000,,実際、女性に対する暴力の歴史をもつ男性は
Dialogue: 0,0:19:10.22,0:19:15.47,Default,,0000,0000,0000,,将来同じ行為を繰り返す可能性が13倍高い
Dialogue: 0,0:19:15.92,0:19:21.95,Default,,0000,0000,0000,,心理学者はこれらの繰り返しの行動パターンを\N虐待サイクルと呼ぶ
Dialogue: 0,0:19:22.96,0:19:29.97,Default,,0000,0000,0000,,虐待がいったん止まると\N「ハネムーン期」と呼ばれる虐待者が悔恨を示す時期があり
Dialogue: 0,0:19:30.08,0:19:35.62,Default,,0000,0000,0000,,二度とやらないことを約束し\N場合によっては愛がある行為を行う
Dialogue: 0,0:19:36.03,0:19:37.82,Default,,0000,0000,0000,,一時期的に
Dialogue: 0,0:19:38.64,0:19:45.98,Default,,0000,0000,0000,,しかし必然的に緊張感が蓄積される期間が続き\N次の虐待的な期間につながる
Dialogue: 0,0:19:46.10,0:19:48.50,Default,,0000,0000,0000,,「あなたを預かるよ　ボルタイ」
Dialogue: 0,0:19:48.68,0:19:55.44,Default,,0000,0000,0000,,「あなたを預かり、僕の情熱に反応し\Nあなたの憎しみは愛にかわる」
Dialogue: 0,0:19:55.70,0:20:02.22,Default,,0000,0000,0000,,「その日が来るより先に\Nハゲタカがあなたの心臓を食べるわ」
Dialogue: 0,0:20:03.15,0:20:05.48,Default,,0000,0000,0000,,そしてサイクルは続く
Dialogue: 0,0:20:06.11,0:20:13.11,Default,,0000,0000,0000,,サイクルを止める最初のステップは多くの場合\N被害者が虐待者から離れることである
Dialogue: 0,0:20:13.82,0:20:18.81,Default,,0000,0000,0000,,暴力的な男性が行動パターンを変えることは可能である
Dialogue: 0,0:20:18.92,0:20:24.77,Default,,0000,0000,0000,,しかし、これは非常に難しいプロセスであり\N長年の治療を必要とする
Dialogue: 0,0:20:24.95,0:20:27.52,Default,,0000,0000,0000,,しかしこれは映画ではほとんど起きない
Dialogue: 0,0:20:28.34,0:20:30.24,Default,,0000,0000,0000,,今まで話した映画の中では
Dialogue: 0,0:20:30.35,0:20:35.81,Default,,0000,0000,0000,,虐待的な男性は\N真実の愛を見つけることで奇跡的に変化し
Dialogue: 0,0:20:36.71,0:20:42.03,Default,,0000,0000,0000,,彼らの行動への許しは\Nたった一つの英雄的な行為から得られる
Dialogue: 0,0:20:42.34,0:20:48.80,Default,,0000,0000,0000,,つまり彼らは周囲の人間にもたらした被害に\N責任をとらされていない
Dialogue: 0,0:20:49.38,0:20:54.18,Default,,0000,0000,0000,,本当の救済には自分の行為に対して\N責任を取ることが必要である
Dialogue: 0,0:20:54.30,0:21:00.35,Default,,0000,0000,0000,,ゆっくりとした多くの場合痛みが伴う\N自己変化のための営みを
Dialogue: 0,0:21:01.09,0:21:08.45,Default,,0000,0000,0000,,結論として、暴力的な男性を\N正しい方法で愛することで直すことはできない
Dialogue: 0,0:21:08.71,0:21:13.20,Default,,0000,0000,0000,,しかし、これこそが「虐待としてのロマンス」という表現の\N本質的な考えである
Dialogue: 0,0:21:13.77,0:21:21.13,Default,,0000,0000,0000,,このような歪んだハリウッド映画ロジックは\Nすべての性別の人々が虐待的な関係に残ることにつながる
Dialogue: 0,0:21:22.14,0:21:26.02,Default,,0000,0000,0000,,ロマンスとしての虐待という表現は引退させるべきだ
Dialogue: 0,0:21:26.14,0:21:31.62,Default,,0000,0000,0000,,映画の中の関係は様々なドラマチックで\Nエキサイティングな状況から生じることができる
Dialogue: 0,0:21:31.75,0:21:38.30,Default,,0000,0000,0000,,書き手がこれからも虐待的な男性の行為を\Nロマンチック化し続ける理由はない
Dialogue: 0,0:21:40.16,0:21:41.41,Default,,0000,0000,0000,,観てくれてありがとうございます
Dialogue: 0,0:21:41.52,0:21:46.64,Default,,0000,0000,0000,,これらの長いビデオエッセイは書いたりリサーチしたり\Nプロデュースするのに膨大な時間がかかります
Dialogue: 0,0:21:46.76,0:21:52.75,Default,,0000,0000,0000,,なので、もっと観たい場合はPateronを通して\Nこのプロジェクトの資金を手伝ってください
Dialogue: 0,0:21:52.87,0:21:56.29,Default,,0000,0000,0000,,下の説明欄にPaypalへのリンクもあります。
Dialogue: 0,0:21:56.40,0:22:03.06,Default,,0000,0000,0000,,またすぐ次のエピソードで男らしさ\N政治とメディアの交差について分析をします