1
00:00:06,080 --> 00:00:11,880
Der 2016 erschienene Film "Passengers" wurde als philosophischer science fiction blockbuster beworben,

2
00:00:12,540 --> 00:00:14,540
der sich um eine Liebesgeschichte im All dreht.

3
00:00:15,869 --> 00:00:18,049
Deshalb freute ich mich darauf, ihn zu sehen.

4
00:00:23,520 --> 00:00:27,229
Leider eignet sich die Grundidee nicht wirklich für eine Liebesgeschichte

5
00:00:27,300 --> 00:00:31,840
Tatsächlich hat sie mehr mit einem Horrofilm gemein

6
00:00:34,080 --> 00:00:39,020
Jim ist Passagier eines Raumschiffs auf der langen Reise zu einem anderen Planet

7
00:00:39,020 --> 00:00:43,500
als er durch einen Fehler zu früh aus dem künstlichen Schlaf geweckt wird.

8
00:00:43,500 --> 00:00:44,100
JIM: Wo sind wir?

9
00:00:44,220 --> 00:00:50,000
Wir sind unterwegs von der Erde zu "Homestead II". Ankunft in ca. 90 Jahren

10
00:00:50,120 --> 00:00:50,900
JIM: Was?

11
00:00:51,020 --> 00:00:56,880
Es scheint als wäre er bestimmt, alleine auf dem Schiff zu leben und zu sterben bevor die anderen aufwachen.

12
00:00:57,930 --> 00:01:04,360
Gefangen in seinem Schicksal ist Jim besessen von der schlafenden Passagierin Aurora.

13
00:01:05,729 --> 00:01:08,278
Mit dem Ziel einer romantischen Beziehung

14
00:01:10,350 --> 00:01:14,649
sabotiert er ihre Schlafzelle und lässt es wir einen Unfall aussehen.

15
00:01:16,770 --> 00:01:24,170
Aus Auroras Sicht ist dies die Geschichte eines fremden Mannes, der sie für immer alleine mit ihm im All einsperrt.

16
00:01:24,980 --> 00:01:29,030
Der Fremde raubt ihr ihr Leben, ihre Zukunft

17
00:01:29,070 --> 00:01:31,100
und ihre Selbstbestimmung.

18
00:01:31,100 --> 00:01:33,100
JIM: Können wir reden?

19
00:01:34,960 --> 00:01:38,850
Und doch, weil der Film eine Liebesgeschichte sein soll,

20
00:01:38,899 --> 00:01:43,629
soll der Zuschauer Sympathie mit Jim haben und darauf hoffen, dass die Beziehung klappt.

21
00:01:47,090 --> 00:01:54,250
Der science fiction-Hintergrund des Films verschleiert den Fakt, dass "Passengers" Beispiel für ein altes

22
00:01:54,500 --> 00:01:56,500
und sehr beunruhigendes Stilmittel ist:

23
00:01:57,800 --> 00:01:59,800
"Entführung als Liebesgeschichte"

24
00:02:04,160 --> 00:02:08,740
Entführung als Liebesgeschichte ist ein Stilmittel der Fiktion, bei dem ein Mann eine Frau entführt oder einsperrt

25
00:02:08,740 --> 00:02:11,020
und sie sich schließlich in ihn verliebt.

26
00:02:12,110 --> 00:02:16,329
Wie viele Konventionen der Fiktion ist Entführung als Liebesgeschichte nichts Neues.

27
00:02:16,700 --> 00:02:22,880
Es kann bis in die antike Literatur zurückverfolgt werden und war eines der Lieblingselemente im klassichen Hollywood.

28
00:02:22,880 --> 00:02:25,640
PATRICIA: Hilfe! Ruft die Polizei!

29
00:02:25,640 --> 00:02:27,640
PATRICIA: Hilfe!

30
00:02:29,760 --> 00:02:31,813
FRAU: Oh! Die müssen wirklich verliebt sein

31
00:02:31,820 --> 00:02:33,720
JAMIE: Ich warne dich, mach mich nicht wütend

32
00:02:33,720 --> 00:02:36,280
MARGARET: Ich wusste immer dass du ein gemeiner Schurke bist!

33
00:02:37,389 --> 00:02:42,059
In manchen Versionen entführen Männer Frauen um Liebe zu finden.

34
00:02:42,060 --> 00:02:46,600
JAMIE: Du machst mein Liebeswerben anstrengender als mir lieb ist

35
00:02:46,600 --> 00:02:52,560
Aber in den meisten Fällen wird die Frau aus einem anderen Grund entführt und die Liebesgeschichte beginnt erst

36
00:02:52,980 --> 00:02:55,640
nachdem sie gezwungen ist Zeit mit ihrem Entführer zu verbringen.

37
00:02:55,720 --> 00:02:57,640
JOE: Wenn du versuchst dich zu bewegen

38
00:02:57,640 --> 00:02:59,640
JOE: oder vom Bett zu steigen

39
00:03:00,160 --> 00:03:01,640
JOE: werde ich es wissen.

40
00:03:02,840 --> 00:03:04,530
JOE: Und ich verspreche ich werde dir wehtun

41
00:03:05,220 --> 00:03:09,100
Die Entführung oder Geiselnahme selbst kann kurz sein

42
00:03:10,389 --> 00:03:13,588
und die Romanze muss nicht gut enden,

43
00:03:13,588 --> 00:03:17,980
aber der Entführer wird am Ende immer als netter Kerl dargestellt.

44
00:03:17,980 --> 00:03:21,299
JACK: Ich kann sehr sympathisch sein wenn ich nicht gerade jemanden mit einer Waffe bedrohe

45
00:03:21,299 --> 00:03:24,179
JACK: Ich weiß du glaubst mir nicht, aber es stimmt. Du musst mir vertrauen

46
00:03:26,520 --> 00:03:29,560
Dieses Stilelement ist besonders bei Drehbuchautoren beliebt.

47
00:03:29,580 --> 00:03:30,250
JENNY: Mach schon

48
00:03:30,250 --> 00:03:36,500
Denn Entführungsszenarien sind ein schneller und einfacher Weg zwei unwahrscheinliche Charaktere zusammenzubringen.

49
00:03:39,879 --> 00:03:42,179
TRISTAN: Ich möchte im Voraus ankündigen dass es mir leidtut

50
00:03:43,180 --> 00:03:45,180
YVAINE: Dass was dir leidtut?

51
00:03:45,189 --> 00:03:48,547
TRISTAN: Dafür. Wenn ich mich nicht irre bedeutet das dass du mitkommen musst.

52
00:03:48,547 --> 00:03:49,499
Aber lass dich nicht täuschen:

53
00:03:49,660 --> 00:03:56,260
Dies sind Geschichten über Männer, die Rechte und Unabhängigkeit von Frauen verletzen und mit einer romantischen Beziehung belohnt werden.

54
00:03:57,440 --> 00:04:02,060
VIRGIL: Es gibt Mädels, die mögen es nicht geschubbst und angefasst

55
00:04:02,060 --> 00:04:06,260
VIRGIL: und eingefangen und mitten in der Nacht in Bussen verschleppt zu werden.

56
00:04:06,360 --> 00:04:10,180
Entführung als Liebesgeschichte kommt in allen Medienformaten vor,

57
00:04:10,180 --> 00:04:12,260
BEAU: Wie hätte ich sie sonst in den Bus kriegen sollen?

58
00:04:12,340 --> 00:04:14,820
romantische Filme und Kommödien eingeschlossen.

59
00:04:14,820 --> 00:04:16,680
BEAU: Also? Ich frage dich!

60
00:04:16,680 --> 00:04:18,440
PAMELA: Ich kann nicht glauben dass mir das passiert

61
00:04:18,440 --> 00:04:20,538
PAMELA: Das ist kein Witz mehr. Ich werde entführt

62
00:04:20,579 --> 00:04:23,380
JJ: Naja, du kannst es so nennen wenn du unhöflich sein willst

63
00:04:23,380 --> 00:04:26,300
Und sogar in klassischen Musicals wie "Seven Brides for Seven Brothers"

64
00:04:26,300 --> 00:04:27,660
ADAM: ♫ Aber das ist nicht alles!

65
00:04:27,680 --> 00:04:30,840
ADAM: ♫ Oh, sie waren wütend und verärgert

66
00:04:30,840 --> 00:04:33,160
GIDEO: ♫ Aber heimlich haben sie sich gefreut

67
00:04:33,160 --> 00:04:37,240
ADAM: ♫ Du kannst dich daran erinnern wenn du dein Vieh einzäunst

68
00:04:37,800 --> 00:04:39,900
ALLE: ♫ Oh oh oh, die armen lieblichen Dinger

69
00:04:39,960 --> 00:04:43,280
Aber es ist besonders beliebt im Action/Abenteuer Genre.

70
00:04:45,330 --> 00:04:49,237
Arnold Schwarzenegger und Bruce Willis haben jeweils drei separate Hauptrollen,

71
00:04:49,240 --> 00:04:53,100
die romantische Beziehungen mit Frauen beginnen, die sie entführt haben.

72
00:04:55,100 --> 00:04:58,280
Wir sehen es mit Schwarzeneggers Rolle in "Running Man"

73
00:04:58,280 --> 00:05:01,340
BEN: So, denk daran dass ich dein Genick brechen kann wie das eines Huhns

74
00:05:01,860 --> 00:05:02,640
JOHN: Nicht bewegen!

75
00:05:02,640 --> 00:05:04,280
Und wieder in "Commando"

76
00:05:04,280 --> 00:05:05,920
JOHN: Steig ins Auto

77
00:05:05,920 --> 00:05:08,600
Und mit seiner eigenen Frau in "True Lies".

78
00:05:10,319 --> 00:05:15,200
Bruce Willis' Rollen halten ihre Angebeteten gefangen in "Bandits",

79
00:05:15,200 --> 00:05:17,688
in dem vom Kritikern gefeierten "12 Monkeys"

80
00:05:17,688 --> 00:05:18,750
FRANK: Sorry, sorry, sorry, sorry

81
00:05:18,750 --> 00:05:20,800
Und dann kürzlich in "Red".

82
00:05:21,000 --> 00:05:23,260
FRANK: Deine Augen sind so schön

83
00:05:25,380 --> 00:05:31,920
Der Zuschauer soll die Gefahr, die der Mann darstellt, als essenziellen Bestandteil ihrer Attraktivität wahrnehmen.

84
00:05:34,480 --> 00:05:39,100
Dies sind handfeste Männer, sie übernehmen die Kontrolle und nehmen sich was sie wollen,

85
00:05:39,580 --> 00:05:40,540
ROY: Steig ins Auto. Bitte

86
00:05:40,720 --> 00:05:41,620
JUNE: Nein

87
00:05:41,700 --> 00:05:42,660
ROY: Pass auf deinen Kopf auf

88
00:05:42,760 --> 00:05:44,720
wenn nötig mit Gewalt.

89
00:05:46,120 --> 00:05:51,120
Es ist auffällig, dass die Entführer mit wenigen Ausnahmen weiße Männer sind.

90
00:05:52,780 --> 00:05:53,960
JACK: Komm her!

91
00:05:54,080 --> 00:05:55,960
JACK: Tu es nicht! Tu es nicht! Tu es nicht!

92
00:05:57,660 --> 00:06:02,600
Westliche Zuschauer entscheiden tendenziell zugunsten gewalttätiger weißer Männer,

93
00:06:02,600 --> 00:06:03,980
JACK: Hände hoch, ihr beide!

94
00:06:03,980 --> 00:06:09,740
während sie Männern anderer Hautfarbe in derselben Situation selten dieselbe Sympathie zukommen lassen.

95
00:06:10,280 --> 00:06:11,240
JACK: Okay, jetzt alle

96
00:06:12,520 --> 00:06:13,700
JACK: auf den Boden!

97
00:06:13,980 --> 00:06:15,020
NATALIE: Töte mich nicht!

98
00:06:15,220 --> 00:06:16,600
NATALIE: Ich will nicht sterben!

99
00:06:17,160 --> 00:06:20,540
Wie bei den meisten Stilmitteln gibt es Varationen.

100
00:06:21,640 --> 00:06:25,260
Zum einen die unbeabsichtigte Entführung die sich zu einer echten entwickelt.

101
00:06:25,300 --> 00:06:26,960
VINCENT: Lass den Kopf zwischen den Beinen

102
00:06:26,960 --> 00:06:29,040
VINCENT: Die ganze Zeit, verstanden?

103
00:06:29,320 --> 00:06:32,500
Dann der ahnungslose Kriminellen der nicht weiß was er tut.

104
00:06:33,000 --> 00:06:35,040
CELINE: Du bist der schlechteste Entführer den ich je getroffen habe

105
00:06:35,040 --> 00:06:37,400
ROBERT: Na ja, ich gebe mein Bestes under wirklich schwierigen Umständen!

106
00:06:38,080 --> 00:06:41,500
Und dann gibt es den Auftragskiller, der sich in sein Ziel verliebt.

107
00:06:43,920 --> 00:06:50,200
Aber das zugrundeliegende Muster in all diesen Geschichten sind Männer,

108
00:06:50,440 --> 00:06:53,080
die völlige Kontrolle über Frauen ausüben.

109
00:06:53,180 --> 00:06:54,380
KATHY: Du Tyrann!

110
00:06:55,560 --> 00:06:56,680
KATHY: Hör auf mich zu Fesseln, komm schon

111
00:06:56,880 --> 00:06:57,380
KATHY: Bitte!

112
00:06:58,000 --> 00:07:02,020
Ein Thema das durch Szenen verstärkt wird, in denen ein Mann

113
00:07:02,280 --> 00:07:06,400
eine sonst unabhängige Frau gewaltsam in ihre Schranken verweist.

114
00:07:06,520 --> 00:07:08,300
DARBO: Ich habe vor einer Weile gelernt, Gnädigste:

115
00:07:08,300 --> 00:07:11,360
DARBO: Vertraue nie einer Bergkatze wenn sie aufhört zu fauchen

116
00:07:12,140 --> 00:07:14,060
DARBO: Und vertraue nie einer Frau wenn du ihr den Rücken zugewandt hast

117
00:07:14,440 --> 00:07:19,080
Tatsächlich werden die entführten Frauen selten als passive Jungfrau in Nöten dargestellt

118
00:07:19,900 --> 00:07:21,620
EDWINA: Fährst du mit mir weg?

119
00:07:21,620 --> 00:07:25,000
GUY: Hör zu, du bewegst dich nicht und du hältst die Klappe, sonst kannst du was erleben

120
00:07:25,000 --> 00:07:27,100
EDWINA: Ich hab keine Angst vor dir, du billiger Tyrann

121
00:07:27,100 --> 00:07:30,920
EDWINA: Ich dachte immer Kriminelle wären galant, aber du hast ein dummes, verdorbenes Gesicht

122
00:07:31,440 --> 00:07:33,560
Obwohl diese Frauen resolute Charaktere sind,

123
00:07:36,160 --> 00:07:39,880
werden sie oft als ein bisschen zu kratzbürstig für ihr eigenes Wohl dargestellt,

124
00:07:40,880 --> 00:07:43,180
JACK: Du bist ein bisschen angriffslustiger als gut für dich ist

125
00:07:43,660 --> 00:07:47,760
...was unserem Entführer die Chance gibt, seine Macht durchzusetzen

126
00:07:48,140 --> 00:07:49,040
BEN: Mach keinen Mucks, verstanden?

127
00:07:49,120 --> 00:07:51,120
indem er sie aggressiv zum Schweigen bringt.

128
00:07:57,220 --> 00:07:59,670
Zuschauer bekommen Szene um Szene

129
00:08:00,460 --> 00:08:03,239
in denen die Dominanz über und Entmachtung von Frauen zum Fetisch gemacht werden.

130
00:08:04,210 --> 00:08:07,229
Wenn sie versucht den Spieß umzudrehen,

131
00:08:07,330 --> 00:08:12,840
bleibt er unbeeindruckt und ihre Versuche ihn einzuschüchtern scheitern.

132
00:08:13,930 --> 00:08:20,759
In manchen Fällen wird es als Akt der Verführung dargestellt, wenn er die Kontrolle zurückgewinnt und sie entwaffnet.

133
00:08:23,230 --> 00:08:29,999
Nun werden Entführung und Freiheitsberaubung allgemein als abstoßende Verbrechen verstanden

134
00:08:30,970 --> 00:08:35,280
und Entführung deshalb als Tat eines Bösewichts verstanden,

135
00:08:36,640 --> 00:08:38,970
und definitiv nicht als etwas das der Held tun würde.

136
00:08:41,220 --> 00:08:47,780
Das bedeutet, dass Drehbuchautoren einen Weg finden müssen den Entführer sympathisch zu machen.

137
00:08:47,840 --> 00:08:49,200
MELVIN: Alles in Ordnung?

138
00:08:51,200 --> 00:08:55,740
Eine Möglichkeit ist es, dem Entführer einen Moment der Menschlichkeit zu geben.

139
00:08:56,580 --> 00:09:01,060
Es kann so einfach sein wie dass er der Geisel Essen oder Trinken anbietet.

140
00:09:01,060 --> 00:09:01,560
FRANK: Trink

141
00:09:01,940 --> 00:09:04,620
Oder ihr erlaubt auf die Toilette zu gehen.

142
00:09:04,740 --> 00:09:05,360
KEIKO: Hey!

143
00:09:06,440 --> 00:09:07,760
KEIKO: Ich brauche ein bisschen Hilfe

144
00:09:08,300 --> 00:09:11,200
Oder sie nicht vergewaltigt

145
00:09:11,960 --> 00:09:12,860
JACK: Lass mich dir was erzählen

146
00:09:12,860 --> 00:09:15,940
JACK: Obwohl ich in letzter Zeit abstinent war, werde ich mich dir nicht aufzwingen.

147
00:09:15,940 --> 00:09:16,880
JACK: Das habe ich noch nie in meinem Leben getan

148
00:09:16,880 --> 00:09:18,020
ROBERT: Hör zu, ich bin nicht nervös

149
00:09:18,020 --> 00:09:19,160
CELINE: Okay, dann beruhige dich

150
00:09:19,160 --> 00:09:23,800
ROBERT: Ich bin völlig ruhig, I versuche dir nur zu erklären dass meine Taten nicht sexuell motiviert sind

151
00:09:23,920 --> 00:09:28,660
Das ist ein beeindruckend niedriger Standard für Männer um als netter Kerl gesehen zu werden

152
00:09:29,460 --> 00:09:33,440
KEIKO: Hör zu, du wirkst wie ein netter Kerl. Du bist nicht wie die anderen. Du musst das machen, was für dich richtig ist

153
00:09:34,820 --> 00:09:40,300
Eine andere Möglichkeit den Entführer heldenhaft darzustellen ist indem seine Gewalt

154
00:09:40,700 --> 00:09:43,220
mit der noch gewalttätigerer Männer verglichen wird.

155
00:09:43,480 --> 00:09:45,220
JUNE: Sind das die Bösen?

156
00:09:45,280 --> 00:09:47,580
ROY: Das sind die noch Böseren

157
00:09:48,760 --> 00:09:50,000
JUNE: Noch böser?

158
00:09:51,280 --> 00:09:56,040
Autoren versuchen auch die Entführung selbst zu rechtfertigen indem sie als notwendig dargestellt wird

159
00:09:56,380 --> 00:09:57,840
JAMES: Nein, nein, nein! Komm mit mir!

160
00:09:57,940 --> 00:10:01,800
Entweder als ein Akt für das größere Wohl, zum Beispiel um die Welt zu retten

161
00:10:02,450 --> 00:10:07,180
oder als etwas, das zum eigenen Wohl des Opfers getan wird, zum Beispiel um ihr Leben zu retten.

162
00:10:07,180 --> 00:10:08,620
JULIE: Lass mich einfach gehen

163
00:10:10,720 --> 00:10:12,220
R: N-n-n-nicht sicher

164
00:10:12,400 --> 00:10:13,860
JULIE: Nicht sicher?

165
00:10:13,860 --> 00:10:19,040
Diese Variation ist so häufig dass es eine ganze Subkategorie von Filmen gibt in denen eine heroische Rettung

166
00:10:19,180 --> 00:10:21,420
außerdem eine Entführung ist.

167
00:10:21,860 --> 00:10:25,990
Um zu zeigen, wie diese Rettungs- bzw Entführungsszenarien funktionieren

168
00:10:26,150 --> 00:10:30,970
können wir die kurze Entführung aus dem Original Terminator Film von 1984 analysieren.

169
00:10:31,730 --> 00:10:37,089
Kyle Reese reist zurück in der Zeit und rettet Sarah Connor vor dem Terminator

170
00:10:40,340 --> 00:10:45,280
aber während sie entkommen macht er ihr aggressiv klar, dass seine Hilfe kein Angebot ist

171
00:10:45,280 --> 00:10:47,280
KYLE: Tu genau was ich dir sage!

172
00:10:47,280 --> 00:10:48,500
KYLE: Genau!

173
00:10:48,500 --> 00:10:50,000
KYLE: Beweg dich nicht außer wenn ich es sage

174
00:10:50,160 --> 00:10:52,480
KYLE: Mach keine Geräusche außer wenn ich es sage

175
00:10:52,480 --> 00:10:54,480
KYLE: Verstehst du?

176
00:10:54,480 --> 00:10:56,480
KYLE: VERSTEHST DU?

177
00:10:56,480 --> 00:10:58,480
SARAH: Ja! Bitte tu mir nichts!

178
00:10:58,540 --> 00:11:02,800
Auffällig in solchen Geschichten ist, dass der Mann alle Karten in der Hand hält

179
00:11:03,470 --> 00:11:09,700
Nur er versteht die wahre Gefahr in der sie sich befindet und nur er weiß wie man überlebt

180
00:11:11,500 --> 00:11:13,660
SARAH: Also bist du auch aus der Zukunft?

181
00:11:14,840 --> 00:11:15,660
KYLE: Richtig.

182
00:11:15,820 --> 00:11:21,700
Das heimtückische an solchen Szenen ist, dass sie Misshandlungen durch einen Mann so hindrehen,

183
00:11:22,100 --> 00:11:24,100
dass sie zu einem heroischen Akt der Liebe werden.

184
00:11:24,780 --> 00:11:25,880
SARAH: Lass mich einfach gehen

185
00:11:25,880 --> 00:11:27,880
KYLE: Hör zu und verstehe!

186
00:11:28,880 --> 00:11:30,860
KYLE: Der Terminator ist das draußen

187
00:11:31,640 --> 00:11:34,020
KYLE: Und er wird unter keine Umständen aufhören

188
00:11:34,460 --> 00:11:35,100
KYLE: Niemals!

189
00:11:36,000 --> 00:11:37,300
KYLE: Bis du tot bist!

190
00:11:37,360 --> 00:11:41,100
Die Erzählung ist so aufgebaut dass wir als Zuschauer

191
00:11:41,240 --> 00:11:46,840
Kyles Aggression gegenüber Sarah als angemessen und notwendig sehen.

192
00:11:47,480 --> 00:11:48,890
SARAH: Kannst du aufhören?

193
00:11:48,890 --> 00:11:56,380
Der erzählerische Trick hier ist ein Szenario aufzubauen, in denen die angemessene und rationale Gegenwehr

194
00:11:56,400 --> 00:11:58,520
einer Frau gegen männliche Gewalt

195
00:11:58,520 --> 00:12:00,520
wie ein naiver Fehler erscheint.

196
00:12:00,819 --> 00:12:02,819
Und diese Darstellung ist nicht aus Versehen gewählt.

197
00:12:03,199 --> 00:12:09,368
Es ist eine spezifische Art der männlichen Fantasie in der die Beschneidung der Rechte und Freiheit einer Frau

198
00:12:09,739 --> 00:12:12,939
zu ihrem eigenen Wohl geschieht

199
00:12:13,900 --> 00:12:19,500
was zu Situationen führt, in denen ihr Leben von ihrem Entführer abhängig ist.

200
00:12:19,500 --> 00:12:20,580
ROY: Nur damit du es verstehst

201
00:12:21,220 --> 00:12:25,200
ROY: Jetzt gerade, alleine da draußen, ist deine Lebenserwartung ungefähr hier

202
00:12:25,200 --> 00:12:30,640
ROY: Mit mir ist sie hier. Ohne mich hier. Mit mir, ohne mich, mit mir, ohne mich.

203
00:12:32,780 --> 00:12:40,320
Eines der schlimmsten Beispiele für Entführung zu ihrem eigenen Wohl kann man in der Filmversion von V von Vendetta beobachten

204
00:12:40,560 --> 00:12:41,500
MANN: Hab dich!

205
00:12:41,500 --> 00:12:43,500
EVEY: Nein nein!

206
00:12:43,840 --> 00:12:45,840
Unser Held entführt Evey

207
00:12:46,540 --> 00:12:52,400
redet ihr ein dass sie vom faschistischen Staat gefangen wurde und foltert sie gnadenlos.

208
00:12:53,860 --> 00:12:56,640
MANN: Es endet wann immer er will, sag uns einfach wo er ist

209
00:12:56,640 --> 00:12:58,220
EVEY: Ich weiß es nicht!

210
00:12:59,720 --> 00:13:06,900
Diese schrecklichen Taten werden als notwendig dargestellt weil Evey nur durch tagelange Folter

211
00:13:07,369 --> 00:13:09,399
lernt stark zu sein.

212
00:13:12,379 --> 00:13:17,108
Nicht nur vergibt sie ihm die Folter sondern sie bedankt sich sogar dafür

213
00:13:17,629 --> 00:13:20,979
und anschließend teilen die beiden einige romantische Momente.

214
00:13:23,160 --> 00:13:26,280
JAMIE: Ich probiere Wein immer bevor ich ihn kaufe

215
00:13:27,060 --> 00:13:30,220
JAMIE: Lass mich mal probieren, ich will rausfinden ob es wert ist dich mitzunehmen

216
00:13:30,440 --> 00:13:32,120
Lass uns nicht um den heißen Brei reden:

217
00:13:32,740 --> 00:13:35,060
Entführung als Liebesgeschichte ist Stilmittel der Misshandlung

218
00:13:36,320 --> 00:13:39,656
Alle der männlichen Charaktere die wir diskutiert haben zeigen Verhaltensweisen

219
00:13:39,660 --> 00:13:44,900
die Präventionsorganisationen für häusliche Gewalt als Warnsignale beschreiben.

220
00:13:44,940 --> 00:13:45,940
KATHRYN: Hör auf!

221
00:13:48,040 --> 00:13:51,500
Deshalb ist es aufschlussreich, einige davon im Detail zu betrachten.

222
00:13:57,250 --> 00:14:03,659
Gewalttäter werden bei Konflikten auf Gewalt zurückgreifen, was auch das gewaltsame Festhalten ihrer Partnerin einschließt.

223
00:14:03,880 --> 00:14:08,460
Dies wird oft von der Forderung begleitet, dass das Opfer ruhig bleiben soll.

224
00:14:08,900 --> 00:14:11,660
BILLY: Halt den Mund! Halt den Mund! Halt den Mund!

225
00:14:14,320 --> 00:14:19,040
Gewalttäter bedrohen ihre Partner mit Gewalt als Mittel der Nötigung.

226
00:14:19,120 --> 00:14:22,520
MILES: Halt die Klappe oder ich nehme diesen Stein und schlag ihn dir so hart auf den Kopf...

227
00:14:22,680 --> 00:14:26,000
MILES: ...dass dir eine Guacamole-ähnliche Substanz aus den Ohren kommt!

228
00:14:28,840 --> 00:14:34,320
Gewalttäter versuchen, ihre Partner zu kontrollieren und Entscheidungen für sie zu treffen.

229
00:14:34,320 --> 00:14:35,600
47: Los geht's NIKA: Was?

230
00:14:36,600 --> 00:14:37,140
47: Jetzt!

231
00:14:37,940 --> 00:14:41,060
Dies wird normalerweise unter dem Deckmantel des Beschützens getan.

232
00:14:42,459 --> 00:14:45,959
Und schlussendlich der wichtigste Punkt für das Entführung als Liebesgeschichte Szenario:

233
00:14:48,309 --> 00:14:53,459
Gewalttäter versuchen, ihr Opfer von Freunden, Familie oder sogar der Außenwelt zu isolieren.

234
00:14:53,620 --> 00:14:56,789
Dies beinhaltet eingeschränkte Nutzung von Kommunikationsmitteln.

235
00:15:00,910 --> 00:15:05,670
Jede dieser Handlungen wird als Warnsignal für gewalttätige Beziehungen eingestuft

236
00:15:06,240 --> 00:15:11,460
und die meisten der männlichen Charaktere in Entführung als Liebesgeschichte - Filmen erfüllen mehrere dieser Kriterien.

237
00:15:16,220 --> 00:15:18,220
JIM: Ja, ich habe dich aufgeweckt

238
00:15:18,220 --> 00:15:19,320
AURORA: (keucht)

239
00:15:19,320 --> 00:15:26,460
Sogar die weniger explizit gewalttätigen Entführer, wie Jim aus "Passengers" isolieren und kontrollieren ihre Opfer.

240
00:15:29,260 --> 00:15:31,260
AURORA: Ich muss mich übergeben

241
00:15:34,060 --> 00:15:39,300
Unabhängig von den Intentionen der Autoren, am Ende entschuldigen und romantisieren

242
00:15:39,580 --> 00:15:43,100
diese Geschichten das Verhalten gewalttätiger Männer.

243
00:15:45,640 --> 00:15:50,640
Keine Diskussion über Entführung als Liebesgeschichte wäre komplett ohne "die Schöne und das Biest",

244
00:15:51,670 --> 00:15:54,269
vor allem die zwei enorm beliebten Disney Filme.

245
00:15:54,940 --> 00:15:57,480
Beide beinhalten eine Version dieses Stilmittels.

246
00:15:58,210 --> 00:16:01,680
Das Biest hält das Leben von Belles Vater in der Hand

247
00:16:02,500 --> 00:16:03,780
und um ihn zu retten

248
00:16:03,780 --> 00:16:05,180
BELLE: Du hast mein Wort BIEST: Abgemacht!

249
00:16:05,260 --> 00:16:10,140
gibt Belle ihre eigene Freiheit auf und lässt sich für immer im Schloss des Biests einsperren.

250
00:16:11,340 --> 00:16:12,100
BELLE: Papa!

251
00:16:12,180 --> 00:16:19,190
Kritik an "die Schöne und das Biest" bezieht sich meist auf das psychische Phänomen "Stockholm-Syndrom"

252
00:16:19,240 --> 00:16:22,980
bei dem ein Entführungsopfer beginnt, mit seinem Entführer zu sympathisieren.

253
00:16:23,890 --> 00:16:27,960
Allerdings ist dies nicht Teil meiner Definition des Entführung als Liebesgeschichte - Stilmittels.

254
00:16:28,510 --> 00:16:31,030
Grund dafür ist dass der Fokus auf das Stockholm-Syndrom

255
00:16:31,060 --> 00:16:34,150
die Schuld weg vom Täter

256
00:16:34,150 --> 00:16:40,330
und hin zum Opfer verschiebt. Dabei wird der weibliche Charakter untergraben und als "gehirngewaschen" dargestellt.

257
00:16:43,510 --> 00:16:50,040
Wie zuvor erwähnt werden viele der entführten Frauen in diesen Filmen tatsächlich als ziemlich mutig gezeigt

258
00:16:50,440 --> 00:16:52,530
besonders wenn man ihre Situation bedenkt.

259
00:16:53,170 --> 00:16:55,889
Viele von ihnen versuchen zu fliehen und manchen gelingt es.

260
00:16:56,740 --> 00:17:01,770
Aber unabhängig davon sind das Opfer und ihre Motivationen nicht das Problem des Stilmittels

261
00:17:02,740 --> 00:17:07,170
Das Problem geht allein vom Entführer und seinen Taten aus.

262
00:17:08,220 --> 00:17:11,410
Am Ende ist es das Biest, das Belle einsperrt,

263
00:17:11,880 --> 00:17:14,180
sie isoliert und verbal attackiert

264
00:17:14,180 --> 00:17:16,230
BEAST: ICH HABE GESAGT DU SOLLST MIT MIR ABENDESSEN!

265
00:17:16,230 --> 00:17:18,460
Und ihr sogar verbietet zu essen!

266
00:17:19,619 --> 00:17:22,920
BEAST: Wenn sie nicht mir mir isst, isst sie gar nicht!

267
00:17:23,240 --> 00:17:24,500
BELLE: Ich wollte nichts Böses-

268
00:17:24,500 --> 00:17:26,880
BEAST: IST DIR KLAR WAS DU HÄTTEST TUN KÖNNEN?

269
00:17:28,480 --> 00:17:29,220
BELLE: Hör auf

270
00:17:29,220 --> 00:17:36,660
Trotz all diesem gewalttätigen Verhalten wird das Biest als missverstandener netter Kerl dargestellt und bekommt am Ende das Mädchen.

271
00:17:38,020 --> 00:17:43,170
Geschichten wie diese tragen perfide Botschaften über Männer und Männlichkeit.

272
00:17:43,690 --> 00:17:48,330
Darunter vor allem die Idee dass gewalttätige Männer nur die richtige Frau treffen müssen.

273
00:17:49,000 --> 00:17:54,612
Eine so einzigartige, dass das Versprechen ihrer Liebe ihn von seinen brutalen Zügen magisch heilt

274
00:17:54,920 --> 00:17:57,200
und ihn zu einem besseren Menschen macht.

275
00:17:58,440 --> 00:18:04,880
Nun ist es möglich dies als Geschichten über die Vergebung und Erlösung problembehafteter Männer zu lesen

276
00:18:05,290 --> 00:18:07,290
was sie teilweise auch sind.

277
00:18:08,830 --> 00:18:16,439
Leider spielen sich diese Vergebungsszenarien so ab, dass sie einige schädliche Mythen über häusliche Gewalt verstärken.

278
00:18:19,330 --> 00:18:26,159
Gewalttätige Männer verändern sich nicht über Nacht, vor allem nachdem sie ein Leben lang Arschloch waren.

279
00:18:28,660 --> 00:18:34,140
Männer mit Tendenz zu Gewalt verschonen ihre Liebsten nicht

280
00:18:34,140 --> 00:18:34,640
Im Gegenteil.

281
00:18:34,870 --> 00:18:41,220
Statistiken über häusliche Gewalt zeigen dass Partner und Familienmitglieder die meisten ihrer Attacken abbekommen.

282
00:18:43,120 --> 00:18:49,979
In Filmen sollen wir meistens annehmen, dass diese Entführungsromanzen glücklich enden.

283
00:18:51,520 --> 00:18:53,520
Aber in der echten Welt

284
00:18:55,009 --> 00:18:59,499
führen Affären wie diese wahrscheinlich zu gewalttätigen Beziehungen.

285
00:19:00,309 --> 00:19:05,669
Aus dem Grund, dass das stärkste Anzeichen für häusliche Gewalt vorhergehende Gewalt ist.

286
00:19:05,700 --> 00:19:10,260
Tatsächlich sind Männer, die bereits Gewalt gegen Frauen verübt haben

287
00:19:10,680 --> 00:19:14,360
mit 13 mal höher Wahrscheinlichkeit wieder gewalttätig.

288
00:19:16,020 --> 00:19:20,840
Psychologen nennen dieses Muster von wiederholten Verhalten als Kreislauf der Gewalt.

289
00:19:22,929 --> 00:19:29,579
Sobald eine Gewaltepisode aufhört, beginnt meist eine "Honeymoon"-Phase, in der der Gewalttäter Reue zeigt,

290
00:19:30,190 --> 00:19:34,620
verspricht, es nicht nochmal zu tun und sich nett und sogar liebevoll verhält.

291
00:19:35,890 --> 00:19:37,890
Zumindest für eine Weile.

292
00:19:38,520 --> 00:19:45,680
Aber dies wird unweigerlich von einer Spannungsphase gefolgt, die in einer neuen Gewaltepisode mündet.

293
00:19:46,520 --> 00:19:48,720
TEMUJIN: Ich werde dich behalten, Bortai

294
00:19:48,720 --> 00:19:54,670
TEMUJIN: Ich werde dich behalten und in Erwiderung meiner Leidenschaft wird dein Hass sich in Liebe verwandeln.

295
00:19:56,140 --> 00:20:01,120
BORTAI: Bevor dieser Tag kommt, Bastard, werden die Geier dein Herz verspeist haben

296
00:20:03,210 --> 00:20:05,210
Und der Kreislauf geht weiter

297
00:20:05,880 --> 00:20:12,169
Der erste Schritt für das Opfer um den Kreislauf zu brechen ist meist, vom Gewalttäter wegzukommen.

298
00:20:13,620 --> 00:20:21,229
Es ist natürlich möglich für gewalttätige Männer, sich zu ändern. Allerdings ist es ein extrem schwieriger Prozess

299
00:20:21,990 --> 00:20:23,990
der Jahre der Therapie benötigt.

300
00:20:24,810 --> 00:20:26,960
Aber das ist üblicherweise nicht was in Hollywood passiert.

301
00:20:28,080 --> 00:20:30,080
In den Filmen über die wir geredet haben

302
00:20:30,480 --> 00:20:35,329
werde gewalttätige Männer auf wundersame Weise verwandelt indem sie wahre Liebe finden

303
00:20:36,720 --> 00:20:41,089
und sie bekommen Vergebung für ihre Verbrechen durch eine einzige Heldentat.

304
00:20:42,200 --> 00:20:47,460
Dies bedeutet, dass sie nie wirklich für ihre Taten zur Verantwortung gezogen werden.

305
00:20:49,380 --> 00:20:53,420
Für echte Vergebung muss man Verantwortung übernehmen

306
00:20:54,120 --> 00:20:59,299
und sich in langwieriger, oft schmerzhafter Arbeit selbst verändern.

307
00:21:00,930 --> 00:21:07,039
Zusammengefasst: Es ist nicht möglich, gewalttätige Männer zu reparieren indem man sie "richtig" liebt

308
00:21:08,550 --> 00:21:12,350
aber das ist die Idee auf der die Entführung als Liebesgeschichte aufbaut.

309
00:21:13,620 --> 00:21:20,790
Es ist die verdrehte Hollywoodlogik, die Menschen aller Geschlechter verleiten kann, in gewallttätigen Beziehungen zu bleiben

310
00:21:21,980 --> 00:21:25,240
Dieses Stilmittel muss in den Ruhestand versetzt werden

311
00:21:25,910 --> 00:21:31,269
Filmbeziehungen können aus allen möglichen dramatischen Szenarien entstehen.

312
00:21:31,730 --> 00:21:37,030
Es gibt keinen Grund für Autoren, weiterhin männliche Gewalttaten zu romantisieren.

313
00:21:40,160 --> 00:21:46,359
Danke fürs Zuschauen. Diese langen Video-Essays benötigen lange Schreib-, Recherche und Produktionszeiten.

314
00:21:46,760 --> 00:21:52,540
Falls du also mehr von ihnen sehen möchtest, überlege dir, die Finanzierung dieses Projekts auf patreon zu unterstützen.

315
00:21:52,730 --> 00:21:58,449
In der Videobeschreibung gibt es auch einen Link zu PayPal. Bis sehr bald in der nächsten Episode

316
00:21:59,210 --> 00:22:02,800
in der die Berührungspunkte zwischen Maskulinität, Politik und Medien analysiert werden.