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(unverständlich)

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(Vögel zwitschern)

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Ich denke, für mich und viele andere 
Transgirls, die ich kenne,

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wird das Schlafzimmer zu einer Art 
Zufluchtsort.

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Es ist ein Ort, an dem man sich sicher 
fühlt, und man sich um all die Dinge in

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der Welt nicht kümmern muss.

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Wir haben mein Schlafzimmer in der 
Galerie nachgebaut.

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Es fühlt sich an wie ein komplettes 
Universum, das ich versuche zu vermitteln,

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wie Transfrauen in ihren Schlafzimmern 
von ihrer Zukunft und ihren

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Möglichkeiten träumen,

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vielleicht so gar was möglich wäre, wenn
die Welt anders wäre als sie ist.

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[Puppies Puppies 
(Jade Guanaro Kuriki-Olivo)]

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[Radikale Transparenz]

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(Stimmengewirr)

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Orte meiner Vergangenheit und erträumte 
Orte meiner Zukunft

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stellen sozusagen die Gärten außerhalb des
Zimmers dar.

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Als ich einen Hirntumor hatte, betrachtete
ich CBD als heilige Medizin aus der

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Geschichte von Japan und der Geschichte
von indigenen Völkern.

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Ich träume davon in der Zukunft einen
Bauernhof zu haben,

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aber das ist schwierig, da ländliche Orte
ziemlich feindselig sind.

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Und diese "Torii"-Tore sind im 
Schintoismus Symbole eines heiligen Ortes.

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Ich denke, das Ganze wird komplett,
sozusagen als Szenerie der Erinnerung

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und einer Art von Sehnsucht.

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(Stimmengewirr)

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Ein großer Teil davon, als Transfrau zu 
existieren ist die Angst, die allem

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zu Grunde liegt.

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Aber die Kunst ist der Ort, wo ich 
bestimmen kann und etwas zu sagen habe.

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Ich arbeitete für eine gemeinnützige
Organisation namens Trans-Latina.

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Dort gab es mehr Möglichkeiten für Kunst,
und ich dachte,

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dass ich Sozialarbeit hier mit 
einbringen könnte.

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Das ging damit los, HIV Tests im Museum
durchzuführen.

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Ich dachte immer, "das ist Aktivismus", 
"das ist Kunst", oder "das ist Eskapismus",

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aber in Wahrheit ist all das 
zu einem verflochten.

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Wir haben kurz vor der Ausstellung damit 
angefangen miteinander auszugehen,

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und ich erinnere mich, wie schlecht ich 
mich fühlte ihm davon zu erzählen.

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Ich wusste nicht was ich dazu sagen soll,

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Ich hatte vorher nie mit Künstlern zu tun,
also mit echten Künstlern.

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Ich dachte zunächst, dass das ein bisschen
zu verrückt sei. (Lacht)

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Ich war etwas nervös, so 
ausgestellt zu werden.

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Ich bin eher verschlossen,

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aber sie zeigte mir um was es dabei geht,
und ich dachte,

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"ja, das verstehe ich."

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Es war großartig. Es war genial.

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(Lacht) Mein Gott!

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Ich war froh, dass du hier mit mir bist, 
und ich mich nicht einsam auf diesem

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Präsentierteller fehlen muss.

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Es ist mir nicht immer so sehr bewusst,
gefilmt zu werden, aber das Gefühl davon

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geht trotzdem nicht weg.

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Ich bin in Texas aufgewachsen, und in der 
Schule hatten alle Schusswaffen, und

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ich dachte, dass ich mich
die ganze Zeit verstecken musste.

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Dann habe ich online Freunde gefunden, und
ein Pseudonym benutzt,

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und ich dachte, dass ich immer über 
meinen Bezug zum Bildschirm nachdachte.

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Ich fand das immer etwas verschwommen,
also wo die Grenze zwischen dem,

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was man öffentlich macht, und was nicht.

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Ich wusste, dass ich diesen Film 
benutzen wollte,

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den man auf der Glasscheibe anbringt, 
und der sich auf Knopfdruck vernebelt.

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Ich denke, das ist eine Art zu vermitteln,
wie es ist, online oder offline zu sein.

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Auf der einen Seite war es für die
Besucher nicht genug Performance,

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aber andererseits war es für mich,
um ehrlich zu sein, zu viel!

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Dann habe ich eben Freunde dazu
eingeladen,

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in dem Theater selbst zu performen,

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auf die Art, in der ich den Raum sozusagen
aktiviere und den Leuten aus meinem Umfeld

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ermögliche ihn für sich selbst zu nutzen.

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Seine Freundin wusste offensichtlich 
nicht, dass er mit Transfrauen schläft.

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Er war so jemand, der alles stehen 
und liegen lässt,

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aber er war der einzige, 
bei dem ich mir überhaupt etwas dachte,

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denn er sagte immer, 
"egal, ich zahl dafür."

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Das war um, ehrlich zu sein, 
nicht ungefährlich,

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aber Teil davon bezahlt zu werden.

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Ich würde einmal sagen, dass ich einigen
meiner Kunden geholfen habe,

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im Grunde als inoffizielle Therapeutin,
oder

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ihnen zu vermitteln, sich als Menschen 
zu fühlen,

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da ich das gleiche als 
Gegenwert erwartete.

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Wenn Krankenschwestern, Aushilfen,
Putzkräfte, Müllabfuhr-Fahrer,

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oder Menschen aus anderen minderwertigen 
Berufsgruppen arbeiten gehen,

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dann tun sie das nicht als Gefühl der
Ermächtigung.

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[Lexii] Ja, das war … (Leute lachen)

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[Alethia] Sei ehrlich!
- [Lexie] Das war echt lustig!

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Sie hatte also diese Fernbedienung, aber
da waren immer noch diese Ritzen im Glas,

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wo man durchgucken konnte, und manche
Leute versuchten das auch,

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aber dann drückte Jade auf einen Knopf, 
und alles wurde wieder sichtbar, und sie

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reagierten, "huch!" - Und das hat mich
jedes Mal zum Lachen gebracht.

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[Alethia] Aber was auch lustig war, war 
die große Neugierde der Zuschauer,

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die wir auch genau so erleben,

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wenn wir einfach nur existieren, ausgehen.
[Lexii] Täglich!

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[Alethia] Ja, genau! 
Die Leute starren uns einfach nur an,

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und du willst einfach nur sagen, "weißt du
was? Ich bin auch nur ein Mensch!"

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[Lexie] Wir werden manchmal zu einem
Spektakel, und mit deiner Fernbedienung

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verhilfst du dir zu so etwas wie …

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... Freiheit.

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Ich nenne das einfach "die Kraft".

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Das ist für mich eine Art darüber 
nachzudenken, sichtbar zu sein, aber auch

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resistent und abwesend zu sein.

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Sie hat diesen Push/Pull Effekt, der, wie 
ich denke,

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sich in meiner Persönlichkeit 
widerspiegelt,

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von Intimität hin zum sich Zurückziehen,
wo man etwas verdeckt oder verschleiert.

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Es ist wie diese seltsame Situation 
in der ich nicht ich selbst sein konnte,

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sondern jemand anders sein musste,
um im Süden überhaupt zu überleben.

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Und jetzt als Performerin, versuche ich,
so weit es geht, ich selbst zu sein.

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Und ich lerne auch, wie man auf eine
andere Art performt.

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