WEBVTT

00:00:10.000 --> 00:00:12.535
（流水声）

00:00:15.561 --> 00:00:18.590
我浸湿了所有的木头，我实际上是要把它们清理干净

00:00:19.490 --> 00:00:21.084
这样它们就变的平滑

00:00:23.407 --> 00:00:25.653
让它们尽可能能被用上

00:00:28.244 --> 00:00:30.401
这里面有个小鼻涕虫，看见没？

00:00:36.250 --> 00:00:40.563
我认为我一直是一个有着自然头脑的城市女孩

00:00:42.040 --> 00:00:45.513
我一直喜爱动物、植物还有昆虫

00:00:47.084 --> 00:00:52.270
[瓦格西-穆图：天地之间]

00:00:52.270 --> 00:00:54.733
（轻快的小提琴伴奏）

00:00:55.930 --> 00:00:59.140
自然已经深入了我的创作之中

00:00:59.140 --> 00:01:00.780
在那里，我能够整合

00:01:00.780 --> 00:01:03.843
我对于微小的有机体如何表现出更大的主题

00:01:03.843 --> 00:01:06.563
的喜爱和兴趣

00:01:08.400 --> 00:01:10.560
我想要创作可以坐落于自然中的作品

00:01:10.560 --> 00:01:13.560
坐落于天空之下、太阳之下、雨中、风中

00:01:15.040 --> 00:01:16.033
-都收拾干净了

00:01:16.656 --> 00:01:18.807
（小提琴的声音伴奏继续）

00:01:26.863 --> 00:01:31.042
[瓦格西-穆图工作室，内罗毕，肯尼亚]

00:01:44.919 --> 00:01:47.169
（哐当）

00:01:49.584 --> 00:01:51.640
（机械转动声）

00:01:57.014 --> 00:01:58.514
（哐当）

00:02:02.839 --> 00:02:06.560
在这个哨兵的头顶有一只小鸟

00:02:08.090 --> 00:02:09.047
--是啊

00:02:09.047 --> 00:02:10.480
（男人低语）

00:02:10.480 --> 00:02:12.470
--我放了指甲进去

00:02:12.470 --> 00:02:14.108
--但我不得不缠上胶带

00:02:14.108 --> 00:02:16.000
--有些指甲实在是太短了

00:02:16.000 --> 00:02:18.920
--我在想如果你可以给它注胶

00:02:18.920 --> 00:02:20.820
--那我要做的就是堵上它

00:02:21.760 --> 00:02:23.093
--这样看起来还可以

00:02:24.152 --> 00:02:25.881
（机械转动声）

00:02:27.070 --> 00:02:30.008
我通常是个一心多用的人

00:02:30.008 --> 00:02:32.100
通常来讲这是我做事情的方式

00:02:32.100 --> 00:02:33.450
一直都有这种情况

00:02:33.450 --> 00:02:34.630
一会儿搞搞这个
一会儿搞搞那个

00:02:34.630 --> 00:02:37.379
到处都是正在进行的事情

00:02:37.379 --> 00:02:39.242
（轻声的钢琴伴奏）

00:02:43.270 --> 00:02:45.430
我在做雕塑或者画画的时候

00:02:45.430 --> 00:02:47.393
总是有一些东西是潮湿的

00:02:53.060 --> 00:02:55.473
所以烘干是很大的一部分工作

00:02:57.440 --> 00:02:59.590
所有的事情我都要抓紧时间

00:03:04.010 --> 00:03:05.480
有时候一件三维的作品

00:03:05.480 --> 00:03:07.110
会影响到

00:03:07.110 --> 00:03:10.840
我如何结束一件二维的作品

00:03:10.840 --> 00:03:14.653
我的工作里有很多相互渗透的学习

00:03:17.933 --> 00:03:20.100
（轻敲）

00:03:20.941 --> 00:03:22.836
（轻声的钢琴曲继续）

00:03:26.979 --> 00:03:29.479
（鸟叫）

00:03:33.850 --> 00:03:37.891
我最早的童年记忆在一个特别的地方

00:03:37.891 --> 00:03:41.330
我们称它为伍德里

00:03:41.330 --> 00:03:42.840
我住在一个小平房里

00:03:42.840 --> 00:03:44.270
所以我们有一层楼

00:03:44.270 --> 00:03:46.130
一个花园

00:03:46.130 --> 00:03:47.490
我记得在那个花园里玩

00:03:47.490 --> 00:03:50.240
我记得那些干掉的草

00:03:50.240 --> 00:03:53.245
我们经常在花园里

00:03:53.245 --> 00:03:56.240
不该玩的地方玩玩具

00:03:56.240 --> 00:03:59.570
我们在花园里把自己弄的很脏

00:03:59.570 --> 00:04:02.740
那是个有点野生的地方

00:04:02.740 --> 00:04:06.923
这些记忆对我如何创作产生了影响

00:04:08.387 --> 00:04:10.258
（鸟叫）

00:04:13.100 --> 00:04:17.120
我去了一个天主教学校，周围都是女孩

00:04:17.120 --> 00:04:19.510
我被女人们包围着

00:04:19.510 --> 00:04:20.380
女教师们

00:04:20.380 --> 00:04:22.560
女学生们

00:04:22.560 --> 00:04:24.310
圣母玛利亚

00:04:24.310 --> 00:04:26.603
各种各样的女性能量

00:04:27.610 --> 00:04:30.709
因为我认为这是

00:04:30.709 --> 00:04:33.070
人类普遍存在的一部分

00:04:33.070 --> 00:04:35.130
所以我可以不断地从中牵引

00:04:35.130 --> 00:04:38.008
这是我永恒的灵感来源

00:04:38.008 --> 00:04:39.127
（轻快的小提琴声）

00:04:39.127 --> 00:04:43.402
[“新人，将解放我们” (2019)，大都会艺术博物馆]

00:04:46.140 --> 00:04:49.610
我们崇拜女性形象的方式

00:04:49.610 --> 00:04:54.010
确是在贬低真实的女性人类形象

00:04:54.010 --> 00:04:55.900
这种分裂困扰我

00:04:55.900 --> 00:04:58.200
同样这也是某种一直以来

00:04:58.200 --> 00:04:59.200
都在困扰着我们的事情

00:04:59.200 --> 00:05:01.233
所而这就是我要找的

00:05:02.346 --> 00:05:04.839
（小提琴的声音继续，伴随竖琴的声音）

00:05:07.267 --> 00:05:10.000
[“哨兵”]

00:05:11.930 --> 00:05:15.050
“哨兵”是这些庄严的人物造型

00:05:15.050 --> 00:05:17.800
这个站立的人

00:05:17.800 --> 00:05:21.088
代表一位女神

00:05:21.088 --> 00:05:23.255
女性化的形式

00:05:25.940 --> 00:05:29.290
我想确保她是很牢固的

00:05:29.290 --> 00:05:30.563
这样她就能站立

00:05:31.600 --> 00:05:33.360
我发现她们看起来像士兵

00:05:33.360 --> 00:05:37.310
就好像在守护着我，或者我们

00:05:37.310 --> 00:05:38.770
守护着言语

00:05:38.770 --> 00:05:41.193
守护着构成她们的土地

00:05:42.580 --> 00:05:44.113
所以我称她们为“哨兵”

00:05:50.890 --> 00:05:53.000
七八十年代，在肯尼亚长大

00:05:53.000 --> 00:05:57.170
你要学习英语、地理、欧洲历史

00:05:57.170 --> 00:06:00.120
我们从来没有触及过非洲的文学

00:06:00.120 --> 00:06:02.450
我们不曾着眼于我们自己的历史

00:06:02.450 --> 00:06:05.520
我们自己的遗产、自己的文化

00:06:05.520 --> 00:06:08.093
因为很多肯尼亚人都被基督教化了

00:06:09.480 --> 00:06:11.990
看待事物没有一个特定的方式

00:06:11.990 --> 00:06:13.170
而事实上

00:06:13.170 --> 00:06:16.520
当只有一个声音或者一个故事的时候

00:06:16.520 --> 00:06:20.070
事情就会变的专横

00:06:20.070 --> 00:06:21.840
问题重重，并且经常很虚构

00:06:21.840 --> 00:06:22.673
你知道吗

00:06:22.673 --> 00:06:24.320
没有办法用一种方式去讲述

00:06:26.940 --> 00:06:27.793
一个完整的故事

00:06:31.100 --> 00:06:32.970
我想说希望我可以说

00:06:32.970 --> 00:06:34.610
“这就是我的来处”

00:06:34.610 --> 00:06:36.310
“这是我们的来处”

00:06:37.810 --> 00:06:40.620
所以我决定去艺术学校

00:06:40.620 --> 00:06:42.270
我不得不瞄向目标

00:06:42.270 --> 00:06:44.779
于是我申请了纽约的学校

00:06:44.779 --> 00:06:46.383
（快节奏的伴奏）

00:06:49.750 --> 00:06:54.550
拼贴，对我来说是是首当其冲的

00:06:54.550 --> 00:06:57.373
最便利的最有影响的创作方式

00:06:58.570 --> 00:07:01.510
我在一所昂贵的大学里获得的

00:07:01.510 --> 00:07:05.750
所有工具和用品都消失了

00:07:05.750 --> 00:07:09.160
我为成为一名严肃的艺术家而深深的投入其中

00:07:09.160 --> 00:07:10.360
但我没有办法

00:07:10.360 --> 00:07:12.963
所以我开始画水彩画

00:07:15.890 --> 00:07:18.340
用很湿润、流动的材料来创作

00:07:18.340 --> 00:07:19.943
过程中总是会有惊喜

00:07:21.430 --> 00:07:22.859
（快节奏的伴奏继续）

00:07:27.390 --> 00:07:31.030
但我也发现这增加了张力

00:07:31.030 --> 00:07:32.723
这也是我一直寻找的

00:07:33.580 --> 00:07:36.390
我会混合一些我从野生动物杂志上看到的东西

00:07:36.390 --> 00:07:41.270
或者是从时尚杂志、复古插图里看到的东西

00:07:41.270 --> 00:07:43.840
我会把他们和我的水彩颜料混合起来

00:07:43.840 --> 00:07:47.620
我喜欢我把他们嫁接在一起的呈现方式，

00:07:47.620 --> 00:07:50.373
而现在你要需要读懂他们到底是什么

00:07:54.987 --> 00:07:57.487
（钢琴乐曲）

00:08:06.250 --> 00:08:08.380
这些拼贴最后发展壮大

00:08:08.380 --> 00:08:09.560
在那个时候

00:08:09.560 --> 00:08:12.170
我真的有在思考关于摄影的历史

00:08:12.170 --> 00:08:16.220
以及摄影和殖民是如何

00:08:16.220 --> 00:08:18.127
以一种非常相似的方式产生影响的

00:08:18.127 --> 00:08:20.820
我们是如何拍摄“他者”的

00:08:20.820 --> 00:08:25.793
“他者”被拍摄下来，被包装，被消费

00:08:27.300 --> 00:08:30.620
看到自己被这样描述

00:08:30.620 --> 00:08:34.120
将你视为被殖民的：“他者”

00:08:34.120 --> 00:08:38.390
以及你的形象如何塑造你自己。

00:08:40.673 --> 00:08:42.376
（小提琴伴奏）

00:08:47.970 --> 00:08:50.360
摄影带给我的现实性

00:08:50.360 --> 00:08:51.553
是非常重要的

00:08:53.350 --> 00:08:55.580
我不认为这是我可以清晰表达的事情

00:08:55.580 --> 00:08:59.551
但是在绘画的背后

00:08:59.551 --> 00:09:01.654
总是伴随着摄影

00:09:01.654 --> 00:09:03.270
（小提琴伴奏继续）

00:09:20.130 --> 00:09:22.241
将人类和动物结合

00:09:22.241 --> 00:09:24.343
是和人类的思想一样古老的方式

00:09:25.579 --> 00:09:28.174
（不同的弦乐器伴奏）

00:09:41.899 --> 00:09:43.480
“尼罗鳄”是这样在女人和强有力的动物

00:09:43.480 --> 00:09:46.513
之间的一种混合

00:09:47.433 --> 00:09:51.529
[格莱斯顿画廊，纽约]

00:09:54.540 --> 00:09:57.900
我们总是因为优雅、巨大的力量

00:09:57.900 --> 00:09:59.883
而钦佩一些动物

00:10:03.170 --> 00:10:05.450
我们做的第一件事

00:10:05.450 --> 00:10:07.300
就是看看某个生物然后说“哦，我的天啊”

00:10:07.300 --> 00:10:09.670
“我想要那样的速度、力量

00:10:09.670 --> 00:10:11.753
行动、还有勇气”

00:10:12.218 --> 00:10:13.932
（不同的弦乐器伴奏继续）

00:10:17.163 --> 00:10:21.283
“鳐鱼 妈妈“ 是一个女人，是一个神秘面纱

00:10:22.190 --> 00:10:23.420
一片海洋

00:10:23.420 --> 00:10:24.690
一个盾牌

00:10:24.690 --> 00:10:25.723
是鳐

00:10:26.830 --> 00:10:29.866
我对吸引我们去看

00:10:29.866 --> 00:10:32.353
某样东西的标记很感兴趣

00:10:33.230 --> 00:10:36.690
纹理创造了阴影、调性、光线、节奏

00:10:36.690 --> 00:10:39.369
促使我们花更长时间的去观看

00:10:57.080 --> 00:11:00.313
我所有的基础教学和工作都是在纽约

00:11:01.160 --> 00:11:04.190
当我开始展出、我的基地就在哪里

00:11:04.190 --> 00:11:05.540
所以在哪里是有道理的

00:11:05.540 --> 00:11:07.230
但在很长一段时间里

00:11:07.230 --> 00:11:09.210
我不能来回在

00:11:09.210 --> 00:11:11.123
内罗毕和纽约之间往返

00:11:12.130 --> 00:11:13.040
最近几年

00:11:13.040 --> 00:11:16.323
我在对家的看法中纠结

00:11:17.556 --> 00:11:19.578
（轻柔的音乐）

00:11:20.250 --> 00:11:21.760
我意识到，“好吧。”

00:11:21.760 --> 00:11:24.600
“这是我试图工作和思考的“

00:11:24.600 --> 00:11:28.620
“方法的秘密”

00:11:28.620 --> 00:11:30.570
这是可以比较的

00:11:33.050 --> 00:11:34.850
反观我自己

00:11:34.850 --> 00:11:36.830
从一个地方

00:11:36.830 --> 00:11:38.810
这是另一个地方的背景

00:11:38.810 --> 00:11:39.990
这作为背景

00:11:39.990 --> 00:11:43.201
然后结合这种理解

00:11:43.201 --> 00:11:45.257
（轻柔的伴奏继续）

00:11:45.257 --> 00:11:48.007
（鸟啁啾）

00:11:55.023 --> 00:11:57.940
（机械转动）

00:12:15.090 --> 00:12:19.950
在内罗毕的工作室里，土壤开始变得对我很重要

00:12:19.950 --> 00:12:22.783
因为我可以辨认出土壤

00:12:27.180 --> 00:12:29.805
这是我童年回忆里的土壤

00:12:30.244 --> 00:12:31.610
这些土壤的颜色

00:12:31.610 --> 00:12:33.130
感觉、肌理、

00:12:33.130 --> 00:12:35.500
它干湿的状态

00:12:35.500 --> 00:12:36.383
当下雨的时候

00:12:38.430 --> 00:12:41.310
在纽约我不能感受到那些土壤带给我的

00:12:41.310 --> 00:12:42.390
情感联系

00:12:42.390 --> 00:12:43.470
我不相信土壤

00:12:43.470 --> 00:12:46.380
我一直觉得在土壤里有一些其他的东西

00:12:46.380 --> 00:12:48.890
东西是我没有放进去的

00:12:48.890 --> 00:12:51.460
这并不是自然给予的

00:12:51.460 --> 00:12:54.513
这就是我和大地之间的距离

00:12:56.170 --> 00:13:00.770
因此，我想要立即抓住

00:13:00.770 --> 00:13:03.470
土壤的本质、延展性、颜色

00:13:03.470 --> 00:13:06.610
松脆度、颗粒感等方方面面

00:13:06.610 --> 00:13:10.180
所有的这些对我来说都是重要的

00:13:18.163 --> 00:13:20.610
我相信有一些有一些事情是关于

00:13:20.610 --> 00:13:25.610
把这些树木和动物的碎片

00:13:25.820 --> 00:13:28.640
完全匿名的

00:13:28.640 --> 00:13:32.100
但是又非常可是别的物件

00:13:32.100 --> 00:13:35.940
放在某个地方放吸引他们的能量

00:13:35.940 --> 00:13:37.130
不论他们是从哪儿来的

00:13:37.130 --> 00:13:37.963
他们曾经做过什么

00:13:37.963 --> 00:13:42.510
不管他们是一百万年前喷射出来的熔岩还是什么

00:13:42.510 --> 00:13:44.213
现在他们在我的作品里

00:13:45.160 --> 00:13:49.533
然后那一小块的能量就被放大了

00:13:50.430 --> 00:13:52.336
（轻柔的音乐继续）

00:13:56.320 --> 00:13:59.910
我是图强调每一种植物、动物和人类

00:13:59.910 --> 00:14:04.430
对我们所有人的生存、浮游

00:14:04.430 --> 00:14:07.640
是有多么的重要

00:14:07.640 --> 00:14:10.190
这是我在工作室中的时候如何观看事物的

00:14:11.850 --> 00:14:14.720
当我觉得我真的很享乐其中的时候

00:14:14.720 --> 00:14:15.880
恐惧随之将至

00:14:15.880 --> 00:14:18.360
事物的一律被发现

00:14:18.360 --> 00:14:19.280
所有的这一切

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进入到作品中

00:14:20.910 --> 00:14:23.443
那是我处于绝对状态的时候

00:14:23.443 --> 00:14:24.760
（音乐响起）