（流水声）

我浸湿了所有的木材，我将它们清理干净

这样让它们就变的平滑

让它们尽可能实用

这里面有个小鼻涕虫，看见没？

我认为我一直是一个有着自然头脑的城市女孩

我一直喜爱动物、植物还有昆虫

[瓦格西-穆图：天地之间]

（轻快的小提琴曲）

自然已经深入了我的创作之中

在那里，我能够整合

我对于微小的有机体如何表现出更大的主题

的喜爱和兴趣

我想要创作可以坐落于自然中的作品

坐落于天空之下，太阳之下，雨中，风中

-都收拾干净了

（小提琴的声音继续）

[瓦格西-穆图工作室，内罗毕，肯尼亚]

（哐当）

（机械转动声）

（哐当）

我有一只小鸟在这个哨兵的头顶

--是啊

（男人低语）

--我放了指甲进去

--但我不得不缠上胶带

--有些指甲实在是太短了

--我在想如果你可以给它注胶

--那我要做的就是填充

--这样看起来真的不错

（机械转动声）

我通常是个一心多用的人

通常来讲这是我做事情的方式

一直都有这种情况

一会儿搞搞这个
一会儿搞搞那个

到处都是正在进行的事情

（轻声的钢琴伴奏）

我在做雕塑或者画画的时候

总是有一些东西是潮湿的

所以烘干是很大的一部分工作

所有的事情我都要抓紧时间

有时候一件三维的作品

会影响到

我如何结束一件二维的作品

我的工作里有很多相互渗透的学习

（轻敲）

（轻声的钢琴曲继续）

（鸟叫）

我最早的童年记忆在这个特别的地方

我们称它为伍德里

住在一个小平房里

所以我们有一层楼

一个花园

我记得在那个花园里玩

我记得那些干掉的草

我们经常在花园的一个区域

玩我们的玩具，
但是其实我们不应该这么做

在花园里我们把自己弄的很脏

那是个有点狂野的地方

这些记忆对我如何创作产生了影响

（鸟叫）

我去了一个天主教学校，我们都是女孩

我被女人们包围着

女教师们

女学生们

圣母玛利亚

各种各样的女性能量

因为我认为这是

人性普遍的的一部分

所以我可以从中拉扯

这是我永恒的灵感来源

（轻快的小提琴声）

我们崇拜女性形象的方式

确是在贬低真实的女性人类形象

这种分裂困扰我

同样这也是某种

一直以来都在困扰着我们的事情

所以这就是我要找的

（小提琴声继续，伴随竖琴的声音）

[“哨兵”]

“哨兵”是这些庄严的造型

这个站立的人

代表一位女神

女性化的形式

我想确保她是很牢固的

这样她就能站立

我发现她们看起来像士兵

就好像在守护着我，或者我们

守护着言语

守护着构成她们的土地

所以我称她们为“哨兵”

七八十年代，在肯尼亚长大

你要学习英语、地理、欧洲历史

我们没有触及过非洲的文学

我们不曾着眼于我们自己的历史

我们的遗产、我们的文化

因为很多肯尼亚人都十分基督教化的

没有一个特别的看待事物的方式

而事实上

当只有一个声音或者一个故事的时候

事情就会变的专横

问题重重，并且经常很虚构

你知道吗

没有办法用一种方式去讲述

完整的故事

我想说希望我可以说

“这就是我的来处”

“这是我们的来处”

所以我决定去艺术学校

我不得不瞄向目标

于是我申请了纽约的学校

（快节奏的伴奏）

拼贴，对我来说是是首当其冲的

最便利的最有影响的创作方式

我在一所昂贵的大学里获得的

所有工具和用品都消失了

我为成为一名严肃的艺术家而深深的投入其中

但我没有办法

所以我开始画水彩画

用很湿润、流动的材料来创作

过程中总是会有惊喜

（快节奏的伴奏继续）

但我也发现这增加了张力

这也是我一直寻找的

我会混合一些我从野生动物杂志上看到的东西

或者时尚杂志、复古插图

我会把他们和我的水彩颜料混合起来

我喜欢我把他们嫁接在一起的呈现方式，

而现在你要需要读懂他们到底是什么

（钢琴乐曲）

这些拼贴最后发展变大

在那个时候

我真的有在思考关于摄影的历史

以及摄影和殖民是如何

以一种非常相似的方式产生影响的

我们是如何拍摄“他者”的

“他者”被拍摄下来，被打包，被消费

看到自己被这样描述

将你视为被殖民的：“他者”

以及你的形象如何成为你自己。

（小提琴伴奏）

摄影带给我的现实性

是非常重要的

我不认为这是我可以清晰表达的事情

但是在绘画的背后

宗死后伴随着摄影

（小提琴音乐继续）

将人类和动物结合

是相认的思想一样古老的方式

（不同的弦乐伴奏）

“尼罗鳄”是这样的一种混合

在女人和强有力的动物之间

我们总是因为优雅、巨大的力量

钦佩一些动物

这是我们做的第一件事

就是看看某个生物然后说“我的天啊”

“我想要那样的速度、力量

潜行、还有勇气”

（不同的弦乐器伴奏继续）