(ÁGUA CORRENTE)
Encharco toda a madeira. E limpo bem toda ela.
Para ficar mais lisa
e usável quanto possível, sabe?
Tem uma lesminha, consegue ver?
Acho que fui sempre uma garota da cidade com um cérebro da natureza.
Sempre amei os animais, e as plantas, e os insetos.
[Wangechi Mutu: Entre a Terra e o Céu]
(música suave de violino)
A natureza entrou na minha arte,
onde eu pude integrar
meu amor e interesse por como os pequenos organismos se comportam
nesses temas maiores.
Eu quero fazer arte que acompanhe a natureza,
sob o céu, e o sol, e a chuva, e o vento.
--Está limpa.
(música de violino continua)
[Estúdio Wangechi Mutu , Nairóbi, Quênia]
(som da escada abrindo)
(zumbido mecânico)
(metais batendo)
Tenho uma ave sobre a cabeça dessa sentinela.
--É.
(inaudível)
--Coloquei pregos nela,
--mas tive que usar fita porque
--alguns são muito curtos.
--me pergunto se da para por epóxi,
--e depois eu posso encher.
--Ficou bom na verdade.
(som de furadeira)
Geralmente eu sou multi-tarefas.
Sempre fiz as coisas assim.
Sempre um pouco disso,
um pouco daquilo, um pouco disso,
em todo lugar tem algo acontecendo.
(música de piano suave)
Quando estou esculpindo ou pintando,
sempre tem alguma coisa úmida.
Então, secar é uma grande parte do trabalho.
Meio que tenho que calcular o tempo certo dessas coisas.
Às vezes, uma peça tridimensional
vai influenciar completamente
como eu acabo trabalhando em uma peça bidimensional.
Tem muita osmose e aprendizado com a minha arte.
(som do martelo batendo)
(música de piano suave continua)
(aves cantando)
Minhas primeiras memórias da infância são nessa área em específico
que morávamos chamada Woodley.
Morávamos em um bangalô.
Com um andar,
e um jardim em volta.
Lembro de brincar no jardim.
Lembro da grama seca.
A gente brincava muito com nossos brinquedos
em lugares do jardim que não deveríamos.
Nos sujávamos muito no jardim.
Era meio que um espaço selvagem.
Essas memórias impactaram a maneira como trabalho.
(aves cantando)
Eu frequentava uma escola católica, e éramos todas meninas.
Eu estava rodeada de mulheres,
professoras,
alunas,
a Virgem Maria,
todo tipo de energia feminina.
E por eu pensar que é uma parte massivamente universal
da humanidade,
eu consigo ir extraindo disso.
É uma fonte eterna de inspiração para mim.
(música suave de violino)
["The NewOnes, will free Us" (2019), The Metropolitan Museum of Art]
A maneira como veneramos a imagem da mulher
mas denegrimos o ser humano mulher,
essa cisma me incomoda,
e é claramente algo que tem nos afetado
por muito, muito tempo.
Então é isso que eu busco.
(som de violino e harpa)
["Sentinels"]
As "Sentinelas" são essa imagem majestosa,
que está parada,
representando uma forma
divina, feminina.
Me certifico que esteja completamente firme,
que possa parar em pé.
Percebi que parecem soldados,
como que cuidando de min, de nós--
cuidando do que falamos,
cuidando da terra de que são feitas.
Então as chamo de "Sentinelas."
Ao crescer no Quênia, nos anos setenta e oitenta,
você aprende sobre a geografia britânica, a história da Europa,
não tocávamos na literatura africana.
Nem sequer nossa própria história
e nosso próprio patrimônio cultural,
porque muitos quenianos são muito Cristianizados.
Não há apenas um jeito de ver as coisas.
E na verdade,
quando temos apenas uma voz ou apenas uma história,
ela tende a ser dominante,
problemática, e muitas vezes fictícia.
Sabe,
não há como existir só um jeito de contar
toda a história.
Eu queria poder dizer
"É desses lugares que eu venho,"
"é desse povo que víemos."
Então decidi me matricular na escola de artes.
Eu tinha que sonhar alto,
então me matriculei em escolas de Nova Iorque.
(música acelerada)
Colagem, em primeiro lugar, era a mais acessível
e impactante forma de arte para mim.
Todas as ferramentas e materiais que me cederam
por estar em uma universidade grande e chique acabaram.
Eu estava decidida a me tornar uma artista séria,
mas eu não tinha como,
então comecei a pintar com aquarela.
Ao trabalhar com materiais fluidos muito, muito úmidos,
sempre há uma surpresa.
(música acelerada continua)
Mas também percebi que tinha essa tensão extra
que eu buscava.
Eu misturava coisas de uma revista de vida selvagem,
ou algumas de moda, ou ilustrações vintage.
Misturava isso com minha aquarela,
e eu amava ter mesclado e juntado elas,
e agora você tinha que ler elas pelo que elas eram.
(música de piano)
As colagens ficaram maiores e mais desenvolvidas.
E acho que nesse ponto,
Eu estava realmente pensando na história da fotografía,
e como a fotografía e a colonização cresceram em impacto
de um jeito bem parecido--
e como fotografávamos os "outros."
Os "outros" eram fotografados, empacotados, e consumidos.
Ver a si mesmo representado desse jeito
te impactava como um "outro" colonizado,
e como sua imagem basicamente se tornava que você era.
(música de violino)
O dinheiro que a fotografia me proporcionou
é extremamente importante.
Não acho que é algo que eu consiga articular,
mas são sempre as pinturas que tem fotografias
dançando por detrás delas.
(música de violino continua)
Combinar humanos e animais,
é tão velho como a mente humana.
(música de cordas diferente)
"Crocodylus" era esse híbrido
entre uma mulher e um animal poderoso.
[Galeria Gladstone, cidade de Nova Iorque]
Sempre admiramos certas criaturas por sua elegância
e sua força enorme.
Uma das primeiras coisas que já fizemos
foi olhar para uma criatura e dizer, "Nossa,"
"eu queria ter essa velocidade, ou esse poder,"
"ou a furtividade, ou a coragem."
(música de cordas diferente continua)
"MamaRay" é uma mulher que é um véu,
um oceano próprio,
um escudo,
e uma arraia.
Eu me interessava muito pelas marcas
que atraem nosso olhar.
Textura produz sombra, e tom, e luz, e ritmo,
e nos provoca a olhar algo por mais tempo.
Todo meu ensino fundamental e trabalho foi em Nova Iorque.
Quando comecei as exibições, minha base era lá
então fazia sentido estar lá.
Mas então por muito tempo,
eu não podia ir e voltar
de Nairóbi a Nova Iorque.
E naqueles anos,
Eu tinha dificuldade com a minha percepção de lar.
(música suave)
Eu percebi, "Certo,"
"esse é o segredo para uma certa forma"
"que eu tenho tentando trabalhar e pensar,"
que é ser capaz de comparar
e olhar para mim mesma
de um lugar
onde isso é um plano de fundo do outro,
com aquilo como plano de fundo,
e então combinar essa compreensão.
(música suave continua)
(aves cantando)
(barulho do equipamento)
A terra se tornou importante para mim nesse estúdio de Nairóbi,
porque eu me identifico mesmo coma terra.
É a terra da qual eu me lembro da minha infância--
a cor da terra,
a sensação da terra, a textura,
a forma como se comporta quando está seca, ou úmida,
quando chove.
Em Nova Iorque, eu não tenho esse mesmo senso de identificação
com a terra de lá.
Eu não confio na terra;
Eu sempre acho que tem algo mais acontecendo
na terra que eu não coloquei
e não foi colocada lá em primeiro lugar pela natureza.
Então tem essa distância entre eu e o chão.
Enquanto que aqui, eu tendo a imediatamente querer capturar
a essência da terra, a maleabilidade, a cor,
o aspereza, os aspectos granulares.
Todas essas coisas são importantes para mim nas obras.
Eu realmente acredito que tem algo sobre
pegando esses pedacinhos de árvores e animais
e desses itens completamente anônimos
mas extremamente identificáveis,
e colocar eles em algum lugar que extrai sua energia.
Não importa do que sejam feitos,
o que tenham feito,
de qual lava derretida eles saíram um milhão de anos atrás,
agora isso está na minha arte.
E esse pedacinho de energia é engrandecido.
(música suave continua)
Eu estou apenas tentando enfatizar quão incrivelmente
importante é cada planta, e animal, e ser humano
para manter todos vivos e respirando.
É assim que eu vejo as coisas quando estou no estudio.
Quando eu sinto que estou me divertindo e brincando,
eu sinto medo.
A desconfiança das coisas serem descobertas,
tudo isso,
quando isso entra na obra,
é nesse momento que estou na minha forma absoulta.
(música aumenta)