1
00:00:10,000 --> 00:00:12,535
(ÁGUA CORRENTE)

2
00:00:15,561 --> 00:00:18,209
Encharco toda a madeira.
E limpo bem toda ela.

3
00:00:19,355 --> 00:00:21,080
Para ficar mais lisa

4
00:00:22,530 --> 00:00:25,424
e usável quanto possível, sabe?

5
00:00:28,238 --> 00:00:30,684
Tem uma lesminha, consegue ver?

6
00:00:36,000 --> 00:00:40,739
Acho que fui sempre uma garota da cidade
com um cérebro da natureza.

7
00:00:41,617 --> 00:00:45,477
Sempre amei os animais, 
e as plantas, e os insetos.

8
00:00:47,030 --> 00:00:52,670
[Wangechi Mutu: Entre a Terra e o Céu]

9
00:00:52,670 --> 00:00:54,527
(música suave de violino)

10
00:00:55,297 --> 00:00:58,500
A natureza entrou na minha arte,

11
00:00:58,500 --> 00:01:00,970
onde eu pude integrar

12
00:01:00,970 --> 00:01:04,119
meu amor e interesse por
como os pequenos organismos se comportam

13
00:01:04,119 --> 00:01:06,450
nesses temas maiores.

14
00:01:08,220 --> 00:01:10,710
Eu quero fazer arte
que acompanhe a natureza,

15
00:01:10,710 --> 00:01:13,270
sob o céu, e o sol, 
e a chuva, e o vento.

16
00:01:14,770 --> 00:01:15,990
--Está limpa.

17
00:01:16,433 --> 00:01:17,806
(música de violino continua)

18
00:01:27,096 --> 00:01:30,783
[Estúdio Wangechi Mutu , Nairóbi, Quênia]

19
00:01:44,853 --> 00:01:46,882
(som da escada abrindo)

20
00:01:49,439 --> 00:01:52,089
(zumbido mecânico)

21
00:01:56,714 --> 00:01:58,640
(metais batendo)

22
00:02:02,734 --> 00:02:06,414
Tenho uma ave sobre a 
cabeça dessa sentinela.

23
00:02:07,839 --> 00:02:08,720
--É.

24
00:02:08,730 --> 00:02:10,337
(inaudível)

25
00:02:10,337 --> 00:02:12,360
--Coloquei pregos nela,

26
00:02:12,360 --> 00:02:13,980
--mas tive que usar 
fita porque

27
00:02:13,980 --> 00:02:15,218
--alguns são muito curtos.

28
00:02:15,728 --> 00:02:18,839
--me pergunto se da para por epóxi,

29
00:02:18,840 --> 00:02:20,450
--e depois eu posso encher.

30
00:02:21,630 --> 00:02:22,990
--Ficou bom na verdade.

31
00:02:23,769 --> 00:02:25,957
(som de furadeira)

32
00:02:26,832 --> 00:02:29,162
Geralmente eu sou multi-tarefas.

33
00:02:30,220 --> 00:02:32,259
Sempre fiz as coisas assim.

34
00:02:32,259 --> 00:02:33,361
Sempre um pouco disso,

35
00:02:33,361 --> 00:02:34,901
um pouco daquilo,
um pouco disso,

36
00:02:34,901 --> 00:02:36,791
em todo lugar tem algo acontecendo.

37
00:02:37,420 --> 00:02:39,389
(música de piano suave)

38
00:02:42,997 --> 00:02:45,410
Quando estou esculpindo ou pintando,

39
00:02:45,410 --> 00:02:47,360
sempre tem alguma coisa úmida.

40
00:02:53,180 --> 00:02:55,383
Então, secar é uma grande 
parte do trabalho.

41
00:02:56,837 --> 00:02:59,585
Meio que tenho que calcular
o tempo certo dessas coisas.

42
00:03:03,890 --> 00:03:05,546
Às vezes, uma peça tridimensional

43
00:03:05,546 --> 00:03:07,550
vai influenciar completamente

44
00:03:07,550 --> 00:03:10,128
como eu acabo trabalhando
em uma peça bidimensional.

45
00:03:10,670 --> 00:03:14,530
Tem muita osmose e aprendizado
com a minha arte.

46
00:03:17,980 --> 00:03:20,123
(som do martelo batendo)

47
00:03:20,774 --> 00:03:22,941
(música de piano suave continua)

48
00:03:26,951 --> 00:03:28,846
(aves cantando)

49
00:03:33,579 --> 00:03:38,814
Minhas primeiras memórias da infância
são nessa área em específico

50
00:03:38,814 --> 00:03:40,675
que morávamos chamada Woodley.

51
00:03:40,891 --> 00:03:42,590
Morávamos em um bangalô.

52
00:03:42,880 --> 00:03:44,010
Com um andar,

53
00:03:44,200 --> 00:03:45,700
e um jardim em volta.

54
00:03:45,700 --> 00:03:48,032
Lembro de brincar no jardim.

55
00:03:48,032 --> 00:03:49,580
Lembro da grama seca.

56
00:03:49,980 --> 00:03:53,470
A gente brincava muito
com nossos brinquedos

57
00:03:53,470 --> 00:03:55,885
em lugares do jardim
que não deveríamos.

58
00:03:56,175 --> 00:03:59,243
Nos sujávamos muito no jardim.

59
00:03:59,243 --> 00:04:01,590
Era meio que um espaço selvagem.

60
00:04:02,570 --> 00:04:06,644
Essas memórias impactaram
a maneira como trabalho.

61
00:04:08,584 --> 00:04:10,327
(aves cantando)

62
00:04:12,897 --> 00:04:16,574
Eu frequentava uma escola católica,
e éramos todas meninas.

63
00:04:16,824 --> 00:04:19,496
Eu estava rodeada de mulheres,

64
00:04:19,496 --> 00:04:20,316
professoras,

65
00:04:20,342 --> 00:04:21,332
alunas,

66
00:04:22,576 --> 00:04:23,676
a Virgem Maria,

67
00:04:24,117 --> 00:04:26,349
todo tipo de energia feminina.

68
00:04:27,374 --> 00:04:31,231
E por eu pensar que é uma parte
massivamente universal

69
00:04:31,231 --> 00:04:32,589
da humanidade,

70
00:04:32,869 --> 00:04:35,213
eu consigo ir extraindo disso.

71
00:04:35,213 --> 00:04:37,809
É uma fonte eterna de
inspiração para mim.

72
00:04:37,809 --> 00:04:39,357
(música suave de violino)

73
00:04:39,357 --> 00:04:43,887
["The NewOnes, will free Us" (2019),
The Metropolitan Museum of Art]

74
00:04:45,917 --> 00:04:49,710
A maneira como veneramos 
a imagem da mulher

75
00:04:49,710 --> 00:04:53,633
mas denegrimos o ser humano mulher,

76
00:04:53,843 --> 00:04:55,810
essa cisma me incomoda,

77
00:04:55,810 --> 00:04:58,010
e é claramente algo
que tem nos afetado

78
00:04:58,010 --> 00:04:59,260
por muito, muito tempo.

79
00:04:59,260 --> 00:05:01,230
Então é isso que eu busco.

80
00:05:02,093 --> 00:05:04,766
(som de violino e harpa)

81
00:05:07,304 --> 00:05:09,935
["Sentinels"]

82
00:05:11,685 --> 00:05:15,060
As "Sentinelas" são essa imagem majestosa,

83
00:05:15,060 --> 00:05:17,690
que está parada,

84
00:05:17,690 --> 00:05:20,050
representando uma forma

85
00:05:20,050 --> 00:05:23,058
divina, feminina.

86
00:05:25,698 --> 00:05:29,087
Me certifico que esteja
completamente firme,

87
00:05:29,087 --> 00:05:30,327
que possa parar em pé.

88
00:05:31,377 --> 00:05:33,295
Percebi que parecem soldados,

89
00:05:33,295 --> 00:05:36,572
como que cuidando de min, de nós--

90
00:05:37,142 --> 00:05:38,680
cuidando do que falamos,

91
00:05:38,680 --> 00:05:40,990
cuidando da terra de que são feitas.

92
00:05:42,417 --> 00:05:43,910
Então as chamo de "Sentinelas."

93
00:05:50,670 --> 00:05:53,183
Ao crescer no Quênia,
nos anos setenta e oitenta,

94
00:05:53,183 --> 00:05:56,590
você aprende sobre a geografia britânica,
a história da Europa,

95
00:05:56,980 --> 00:05:59,859
não tocávamos na literatura africana.

96
00:05:59,859 --> 00:06:02,330
Nem sequer nossa própria história

97
00:06:02,330 --> 00:06:05,584
e nosso próprio patrimônio cultural,

98
00:06:05,584 --> 00:06:08,220
porque muitos quenianos
são muito Cristianizados.

99
00:06:09,290 --> 00:06:11,670
Não há apenas um jeito
de ver as coisas.

100
00:06:11,670 --> 00:06:12,500
E na verdade,

101
00:06:12,500 --> 00:06:16,465
quando temos apenas uma voz 
ou apenas uma história,

102
00:06:16,465 --> 00:06:19,700
ela tende a ser dominante,

103
00:06:19,700 --> 00:06:21,690
problemática, e muitas vezes fictícia.

104
00:06:21,690 --> 00:06:22,450
Sabe,

105
00:06:22,450 --> 00:06:25,133
não há como existir só um jeito de contar

106
00:06:26,723 --> 00:06:28,250
toda a história.

107
00:06:30,860 --> 00:06:32,600
Eu queria poder dizer

108
00:06:32,600 --> 00:06:34,470
"É desses lugares que eu venho,"

109
00:06:34,470 --> 00:06:36,110
"é desse povo que víemos."

110
00:06:37,580 --> 00:06:40,420
Então decidi me matricular 
na escola de artes.

111
00:06:40,420 --> 00:06:41,970
Eu tinha que sonhar alto,

112
00:06:41,970 --> 00:06:44,389
então me matriculei em escolas
de Nova Iorque.

113
00:06:44,389 --> 00:06:47,118
(música acelerada)

114
00:06:49,546 --> 00:06:54,180
Colagem, em primeiro lugar,
era a mais acessível

115
00:06:54,180 --> 00:06:57,250
e impactante forma de arte para mim.

116
00:06:58,357 --> 00:07:01,444
Todas as ferramentas e materiais
que me cederam

117
00:07:01,444 --> 00:07:04,980
por estar em uma universidade
grande e chique acabaram.

118
00:07:04,980 --> 00:07:09,215
Eu estava decidida a me tornar
uma artista séria,

119
00:07:09,215 --> 00:07:10,505
mas eu não tinha como,

120
00:07:10,505 --> 00:07:12,875
então comecei a pintar com aquarela.

121
00:07:15,694 --> 00:07:18,277
Ao trabalhar com materiais fluidos
muito, muito úmidos,

122
00:07:18,277 --> 00:07:19,713
sempre há uma surpresa.

123
00:07:20,727 --> 00:07:22,330
(música acelerada continua)

124
00:07:27,100 --> 00:07:30,768
Mas também percebi que tinha
essa tensão extra

125
00:07:30,768 --> 00:07:32,697
que eu buscava.

126
00:07:33,147 --> 00:07:36,530
Eu misturava coisas de uma
revista de vida selvagem,

127
00:07:36,530 --> 00:07:40,960
ou algumas de moda,
ou ilustrações vintage.

128
00:07:40,960 --> 00:07:43,130
Misturava isso com minha aquarela,

129
00:07:43,130 --> 00:07:47,630
e eu amava ter mesclado e
juntado elas,

130
00:07:47,630 --> 00:07:50,140
e agora você tinha que ler elas
pelo que elas eram.

131
00:07:54,840 --> 00:07:57,503
(música de piano)

132
00:08:05,990 --> 00:08:08,533
As colagens ficaram maiores
e mais desenvolvidas.

133
00:08:08,533 --> 00:08:09,720
E acho que nesse ponto,

134
00:08:09,720 --> 00:08:12,380
Eu estava realmente pensando
na história da fotografía,

135
00:08:12,380 --> 00:08:16,140
e como a fotografía e a 
colonização cresceram em impacto

136
00:08:16,140 --> 00:08:17,926
de um jeito bem parecido--

137
00:08:17,926 --> 00:08:20,722
e como fotografávamos os "outros."

138
00:08:20,722 --> 00:08:25,826
Os "outros" eram fotografados,
empacotados, e consumidos.

139
00:08:26,986 --> 00:08:30,097
Ver a si mesmo representado desse jeito

140
00:08:30,097 --> 00:08:33,958
te impactava como um "outro" colonizado,

141
00:08:33,958 --> 00:08:38,395
e como sua imagem basicamente 
se tornava que você era.

142
00:08:40,635 --> 00:08:42,410
(música de violino)

143
00:08:47,743 --> 00:08:50,414
O dinheiro que a fotografia
me proporcionou

144
00:08:50,414 --> 00:08:51,730
é extremamente importante.

145
00:08:53,100 --> 00:08:55,953
Não acho que é algo que 
eu consiga articular,

146
00:08:55,953 --> 00:08:59,757
mas são sempre as pinturas que
tem fotografias

147
00:08:59,757 --> 00:09:01,801
dançando por detrás delas.

148
00:09:01,801 --> 00:09:03,604
(música de violino continua)

149
00:09:19,980 --> 00:09:22,256
Combinar humanos e animais,

150
00:09:22,256 --> 00:09:24,208
é tão velho como a mente humana.

151
00:09:25,588 --> 00:09:28,029
(música de cordas diferente)

152
00:09:41,444 --> 00:09:43,629
"Crocodylus" era esse híbrido

153
00:09:43,629 --> 00:09:46,450
entre uma mulher e um animal poderoso.

154
00:09:47,397 --> 00:09:51,873
[Galeria Gladstone, cidade de Nova Iorque]

155
00:09:53,864 --> 00:09:57,790
Sempre admiramos certas
criaturas por sua elegância

156
00:09:57,790 --> 00:10:00,040
e sua força enorme.

157
00:10:02,890 --> 00:10:05,245
Uma das primeiras coisas que já fizemos

158
00:10:05,245 --> 00:10:07,344
foi olhar para uma criatura e dizer,
"Nossa,"

159
00:10:07,344 --> 00:10:09,688
"eu queria ter essa velocidade,
ou esse poder,"

160
00:10:09,688 --> 00:10:11,265
"ou a furtividade, ou a coragem."

161
00:10:12,135 --> 00:10:14,008
(música de cordas diferente continua)

162
00:10:16,809 --> 00:10:21,055
"MamaRay" é uma mulher que é um véu,

163
00:10:21,975 --> 00:10:23,290
um oceano próprio,

164
00:10:23,290 --> 00:10:24,520
um escudo,

165
00:10:24,520 --> 00:10:25,790
e uma arraia.

166
00:10:26,674 --> 00:10:28,578
Eu me interessava muito
pelas marcas

167
00:10:28,578 --> 00:10:32,073
que atraem nosso olhar.

168
00:10:33,023 --> 00:10:36,520
Textura produz sombra, e tom,
e luz, e ritmo,

169
00:10:36,520 --> 00:10:39,390
e nos provoca a olhar algo
por mais tempo.

170
00:10:56,860 --> 00:11:00,349
Todo meu ensino fundamental e
trabalho foi em Nova Iorque.

171
00:11:00,887 --> 00:11:04,226
Quando comecei as exibições, 
minha base era lá

172
00:11:04,226 --> 00:11:05,604
então fazia sentido estar lá.

173
00:11:05,604 --> 00:11:07,160
Mas então por muito tempo,

174
00:11:07,160 --> 00:11:09,276
eu não podia ir e voltar

175
00:11:09,276 --> 00:11:10,840
de Nairóbi a Nova Iorque.

176
00:11:11,947 --> 00:11:12,911
E naqueles anos,

177
00:11:12,911 --> 00:11:16,447
Eu tinha dificuldade com
a minha percepção de lar.

178
00:11:17,537 --> 00:11:19,876
(música suave)

179
00:11:19,998 --> 00:11:21,420
Eu percebi, "Certo,"

180
00:11:21,460 --> 00:11:24,470
"esse é o segredo para uma certa forma"

181
00:11:24,470 --> 00:11:28,530
"que eu tenho tentando
trabalhar e pensar,"

182
00:11:28,530 --> 00:11:30,800
que é ser capaz de comparar

183
00:11:32,840 --> 00:11:34,670
e olhar para mim mesma

184
00:11:34,670 --> 00:11:36,040
de um lugar

185
00:11:36,550 --> 00:11:38,740
onde isso é um plano de fundo do outro,

186
00:11:38,740 --> 00:11:40,290
com aquilo como plano de fundo,

187
00:11:40,290 --> 00:11:42,970
e então combinar essa compreensão.

188
00:11:42,970 --> 00:11:45,301
(música suave continua)

189
00:11:45,301 --> 00:11:47,667
(aves cantando)

190
00:11:54,953 --> 00:11:58,023
(barulho do equipamento)

191
00:12:14,863 --> 00:12:19,860
A terra se tornou importante para mim
nesse estúdio de Nairóbi,

192
00:12:19,860 --> 00:12:22,660
porque eu me identifico mesmo coma terra.

193
00:12:26,950 --> 00:12:29,644
É a terra da qual eu me lembro
da minha infância--

194
00:12:30,364 --> 00:12:31,494
a cor da terra,

195
00:12:31,494 --> 00:12:33,000
a sensação da terra, a textura,

196
00:12:33,000 --> 00:12:35,430
a forma como se comporta
quando está seca, ou úmida,

197
00:12:35,430 --> 00:12:36,580
quando chove.

198
00:12:38,097 --> 00:12:41,150
Em Nova Iorque, eu não tenho esse
mesmo senso de identificação

199
00:12:41,150 --> 00:12:42,530
com a terra de lá.

200
00:12:42,530 --> 00:12:43,650
Eu não confio na terra;

201
00:12:43,650 --> 00:12:46,270
Eu sempre acho que tem algo
mais acontecendo

202
00:12:46,270 --> 00:12:49,040
na terra que eu não coloquei

203
00:12:49,040 --> 00:12:51,620
e não foi colocada lá em 
primeiro lugar pela natureza.

204
00:12:51,620 --> 00:12:54,389
Então tem essa distância entre eu 
e o chão.

205
00:12:55,739 --> 00:13:00,651
Enquanto que aqui, eu tendo a
imediatamente querer capturar

206
00:13:00,651 --> 00:13:03,507
a essência da terra,
a maleabilidade, a cor,

207
00:13:03,507 --> 00:13:06,420
o aspereza, os aspectos granulares.

208
00:13:06,420 --> 00:13:10,077
Todas essas coisas são importantes
para mim nas obras.

209
00:13:17,763 --> 00:13:20,503
Eu realmente acredito que
tem algo sobre

210
00:13:20,503 --> 00:13:25,636
pegando esses pedacinhos de
árvores e animais

211
00:13:25,636 --> 00:13:28,510
e desses itens completamente anônimos

212
00:13:28,510 --> 00:13:31,940
mas extremamente identificáveis,

213
00:13:31,940 --> 00:13:35,849
e colocar eles em algum lugar
que extrai sua energia.

214
00:13:35,849 --> 00:13:37,370
Não importa do que sejam feitos,

215
00:13:37,370 --> 00:13:38,300
o que tenham feito,

216
00:13:38,300 --> 00:13:42,397
de qual lava derretida eles saíram
um milhão de anos atrás,

217
00:13:42,397 --> 00:13:44,194
agora isso está na minha arte.

218
00:13:44,894 --> 00:13:49,617
E esse pedacinho de energia
é engrandecido.

219
00:13:50,317 --> 00:13:52,490
(música suave continua)

220
00:13:56,010 --> 00:13:59,705
Eu estou apenas tentando enfatizar 
quão incrivelmente

221
00:13:59,705 --> 00:14:04,173
importante é cada planta, e animal,
e ser humano

222
00:14:04,173 --> 00:14:06,990
para manter todos vivos e respirando.

223
00:14:07,340 --> 00:14:09,920
É assim que eu vejo as coisas
quando estou no estudio.

224
00:14:11,600 --> 00:14:14,630
Quando eu sinto que estou
me divertindo e brincando,

225
00:14:14,630 --> 00:14:15,714
eu sinto medo.

226
00:14:15,714 --> 00:14:18,170
A desconfiança das coisas 
serem descobertas,

227
00:14:18,170 --> 00:14:19,153
tudo isso,

228
00:14:19,153 --> 00:14:20,690
quando isso entra na obra,

229
00:14:20,690 --> 00:14:23,220
é nesse momento que estou 
na minha forma absoulta.

230
00:14:23,220 --> 00:14:25,143
(música aumenta)