WEBVTT

00:00:10.000 --> 00:00:12.535
[ÁGUA CORRENTE]

00:00:15.561 --> 00:00:18.209
Encharco toda a madeira.
E limpo bem toda ela.

00:00:19.355 --> 00:00:21.080
Para ficar mais lisa

00:00:22.530 --> 00:00:25.424
e usável quanto possível, sabe?

00:00:28.238 --> 00:00:30.684
Tem uma lesminha, consegue ver?

00:00:36.000 --> 00:00:40.739
Achoo que fui sempre uma garota da cidade
com um cérebro da natureza.

00:00:41.617 --> 00:00:45.477
Sempre amei os animais, 
e as plantas, e os insetos.

00:00:47.030 --> 00:00:52.670
[Wangechi Mutu: Entre a Terra e o Céu]

00:00:52.670 --> 00:00:54.527
(música suave de violino)

00:00:55.297 --> 00:00:58.500
A natureza entrou na minha arte,

00:00:58.500 --> 00:01:00.970
onde eu pude integrar

00:01:00.970 --> 00:01:04.119
meu amor e interesse por
como os pequenos organismos se comportam

00:01:04.119 --> 00:01:06.450
nesses temas maiores.

00:01:08.220 --> 00:01:10.710
Eu quero fazer arte
que acompanhe a natureza,

00:01:10.710 --> 00:01:13.270
sob o céu, e o sol, 
e a chuva, e o vento.

00:01:14.770 --> 00:01:15.990
--Está limpa.

00:01:16.433 --> 00:01:17.806
(música de violino continua)

00:01:27.096 --> 00:01:30.783
[Estúdio Wangechi Mutu , Nairóbi, Quênia]

00:01:44.853 --> 00:01:46.882
(metais batendo)

00:01:49.439 --> 00:01:52.089
(zumbido mecânico)

00:01:56.714 --> 00:01:58.640
(metais batendo)

00:02:02.734 --> 00:02:06.414
Tenho uma ave sobre a 
cabeça dessa sentinela.

00:02:07.839 --> 00:02:08.720
--É.

00:02:08.730 --> 00:02:10.337
(inaudível)

00:02:10.337 --> 00:02:12.360
--Coloquei pregos nela,

00:02:12.360 --> 00:02:13.980
--mas tive que usar 
fita porque

00:02:13.980 --> 00:02:15.218
--alguns são muito curtos.

00:02:15.728 --> 00:02:18.839
--me pergunto se da pra epóxi,

00:02:18.840 --> 00:02:20.450
--e depois eu posso encher.

00:02:21.630 --> 00:02:22.990
--Ficou bom na verdade.

00:02:23.769 --> 00:02:25.957
(som de furadeira)

00:02:26.832 --> 00:02:29.162
Geralmente eu sou multi-tarefas.

00:02:30.220 --> 00:02:32.690
Sempre fiz as coisas assim.

00:02:32.690 --> 00:02:33.331
Sempre tem um pouco disso,

00:02:33.331 --> 00:02:34.871
um pouco daquilo,
um pouco disso,

00:02:34.871 --> 00:02:36.791
em todo lugar tem algo acontecendo.

00:02:37.420 --> 00:02:39.389
(música de piano suave)

00:02:42.997 --> 00:02:45.410
Quando estou esculpindo ou pintando,

00:02:45.410 --> 00:02:47.360
sempre tem alguma coisa úmida.

00:02:53.180 --> 00:02:55.383
Então, secar é uma grande 
parte do trabalho.

00:02:56.837 --> 00:02:59.585
Meio que tenho que calcular
o tempo certo dessas coisas.

00:03:03.890 --> 00:03:05.546
Às vezes, uma peça tridimensional

00:03:05.546 --> 00:03:07.760
vai influenciar completamente

00:03:07.760 --> 00:03:09.936
como eu acabo trabalhando
em uma peça bidimensional.

00:03:10.670 --> 00:03:14.530
Tem muita osmose e aprendizado
com a minha arte.

00:03:17.980 --> 00:03:20.123
(som do martelo)

00:03:20.774 --> 00:03:22.941
(piano suave continua)

00:03:26.951 --> 00:03:28.846
(aves cantando)

00:03:33.619 --> 00:03:38.814
Minhas primeiras memórias da infância
são nessa área em específico

00:03:38.814 --> 00:03:40.675
que morávamos chamada Woodley.

00:03:40.891 --> 00:03:42.590
Morávamos em um bangalô.

00:03:42.880 --> 00:03:44.010
Com um andar,

00:03:44.200 --> 00:03:45.700
e um jardim em volta.

00:03:45.700 --> 00:03:48.032
Lembro de brincar no jardim.

00:03:48.032 --> 00:03:49.580
Lembro da grama seca.

00:03:49.980 --> 00:03:53.470
A gente brincava muito
com nossos brinquedos

00:03:53.470 --> 00:03:55.885
em lugares do jardim
que não deveríamos.

00:03:56.175 --> 00:03:59.243
Nos sujávamos muito no jardim.

00:03:59.243 --> 00:04:01.590
Era meio que um espaço selvagem.

00:04:02.570 --> 00:04:06.644
Essas memórias impactaram
a maneira como trabalho.

00:04:08.584 --> 00:04:10.327
(aves cantando)

00:04:12.897 --> 00:04:16.574
Eu frequentava uma escola católica,
e éramos todas meninas.

00:04:16.824 --> 00:04:19.496
Eu estava rodeada de mulheres,

00:04:19.496 --> 00:04:20.316
professoras,

00:04:20.342 --> 00:04:21.332
alunas,

00:04:22.576 --> 00:04:23.676
a Virgem Maria,

00:04:24.117 --> 00:04:26.349
todo tipo de energia feminina.

00:04:27.374 --> 00:04:31.231
E por eu pensar que é uma parte
massivamente universal

00:04:31.231 --> 00:04:32.589
da humanidade,

00:04:32.869 --> 00:04:35.213
eu consigo ir extraindo disso.

00:04:35.213 --> 00:04:37.809
É uma fonte eterna de
inspiração para mim.

00:04:37.809 --> 00:04:39.357
(música suave de violino)

00:04:39.357 --> 00:04:43.887
["The NewOnes, will free Us" (2019),
The Metropolitan Museum of Art]

00:04:45.917 --> 00:04:49.710
A maneira como veneramos 
a imagem da mulher

00:04:49.710 --> 00:04:53.633
mas denegrimos o ser humano mulher,

00:04:53.843 --> 00:04:55.810
essa cisma me incomoda,

00:04:55.810 --> 00:04:58.010
e é claramente algo
que tem nos afetado

00:04:58.010 --> 00:04:59.260
por muito, muito tempo.

00:04:59.260 --> 00:05:01.230
Então é isso que eu busco.

00:05:02.093 --> 00:05:04.766
(som de violino e harpa)

00:05:07.304 --> 00:05:09.935
["Sentinels"]

00:05:11.685 --> 00:05:15.060
As "Sentinelas" são essa imagem majestosa,

00:05:15.060 --> 00:05:17.690
que está parada,

00:05:17.690 --> 00:05:20.050
representando uma forma

00:05:20.050 --> 00:05:23.058
divina, feminina.

00:05:25.698 --> 00:05:29.087
Me certifico que esteja
completamente firme,

00:05:29.087 --> 00:05:30.327
que possa parar em pé.

00:05:31.377 --> 00:05:33.295
Percebi que parecem soldados,

00:05:33.295 --> 00:05:36.572
como que cuidando de min, de nós--

00:05:37.142 --> 00:05:38.680
cuidando do que falamos,

00:05:38.680 --> 00:05:40.990
cuidando da terra de que são feitas.

00:05:42.417 --> 00:05:43.910
Então as chamo de "Sentinelas."

00:05:50.670 --> 00:05:53.183
Ao crescer no Quênia,
nos anos setenta e oitenta,

00:05:53.183 --> 00:05:56.590
você aprende sobre a geografia britânica,
a história da Europa,

00:05:56.980 --> 00:05:59.859
não tocávamos na literatura africana.

00:05:59.859 --> 00:06:02.330
Nem sequer nossa própria história

00:06:02.330 --> 00:06:05.584
e nosso próprio patrimônio cultural,

00:06:05.584 --> 00:06:08.220
porque muitos quenianos
são bastante Cristianizados.

00:06:09.290 --> 00:06:11.670
Não há apenas um jeito
de ver as coisas.

00:06:11.670 --> 00:06:12.500
E na verdade,

00:06:12.500 --> 00:06:16.465
quando temos apenas uma voz 
ou apenas uma história,

00:06:16.465 --> 00:06:19.700
ela tende a ser dominante,

00:06:19.700 --> 00:06:21.690
problemática, e muitas vezes fictícia.

00:06:21.690 --> 00:06:22.450
Sabe,

00:06:22.450 --> 00:06:25.133
não há como existir só um jeito de contar

00:06:26.723 --> 00:06:28.250
toda a história.

00:06:30.860 --> 00:06:32.600
Eu queria poder dizer

00:06:32.600 --> 00:06:34.470
"É desses lugares que eu venho,"

00:06:34.470 --> 00:06:36.110
"é desse povo que víemos."

00:06:37.580 --> 00:06:40.420
Então decidi me matricular 
na escola de artes.

00:06:40.420 --> 00:06:41.970
Eu tinha que sonhar alto,

00:06:41.970 --> 00:06:44.389
então me matriculei em escolas
de Nova Iorque.

00:06:44.389 --> 00:06:47.118
(música acelerada)

00:06:49.546 --> 00:06:54.180
Colagem, em primeiro lugar,
era a mais acessível

00:06:54.180 --> 00:06:57.250
e impactante forma de arte para mim.

00:06:58.357 --> 00:07:01.444
Todas as ferramentas e materiais
que me cederam

00:07:01.444 --> 00:07:04.980
por estar em uma universidade
grande e chique acabaram.

00:07:04.980 --> 00:07:09.215
Eu estava decidida a me tornar
uma artista séria,

00:07:09.215 --> 00:07:10.505
mas eu não tinha como,

00:07:10.505 --> 00:07:12.875
então comecei a pintar com aquarela.

00:07:15.694 --> 00:07:18.277
Ao trabalhar com materiais fluidos
muito, muito úmidos,

00:07:18.277 --> 00:07:19.713
sempre há uma surpresa.

00:07:20.727 --> 00:07:22.330
(música acelerada continua)

00:07:27.100 --> 00:07:30.468
Mas também percebi que tinha
essa tensão extra

00:07:30.468 --> 00:07:32.697
que eu buscava.

00:07:33.147 --> 00:07:36.530
Eu misturava coisas de uma
revista de vida selvagem,

00:07:36.530 --> 00:07:40.960
ou algumas de moda,
ou ilustrações vintage.

00:07:40.960 --> 00:07:43.130
Misturava isso com minha aquarela,

00:07:43.130 --> 00:07:47.630
e eu amava ter mesclado e
juntado elas,

00:07:47.630 --> 00:07:50.140
e agora você tinha que ler elas
pelo que elas eram.

00:07:54.840 --> 00:07:57.503
(música de piano)

00:08:03.750 --> 00:08:06.250
As colagens ficaram maiores e mais desenvolvidas.

00:08:06.250 --> 00:08:08.380
E acho que nesse ponto,

00:08:08.380 --> 00:08:09.560
Eu estava realmente pensando
na história da fotografía,

00:08:09.560 --> 00:08:13.340
e como a fotografía e a 
colonização cresceram em impacto

00:08:13.340 --> 00:08:16.220
de um jeito bem parecido--

00:08:16.220 --> 00:08:18.127
e como fotografávamos os "outros."

00:08:18.127 --> 00:08:20.820
Os "outros" eram fotografados,
empacotados, e consumidos.

00:08:20.820 --> 00:08:25.793
Ver a si mesmo representado desse jeito

00:08:27.300 --> 00:08:30.620
te impactava como um "outro" colonizado,

00:08:30.620 --> 00:08:34.120
e como sua imagem basicamente 
se tornava que você era.

00:08:34.120 --> 00:08:38.390
(violino)

00:08:40.673 --> 00:08:42.376
O dinheiro que a fotografia
me proporciona

00:08:47.970 --> 00:08:50.360
é extremamente importante.

00:08:50.360 --> 00:08:51.553
Não acho que é algo que 
eu consiga articular,

00:08:53.350 --> 00:08:55.580
mas são sempre pinturas que
tem fotografias

00:08:55.580 --> 00:08:59.551
dançando por detrás delas.

00:08:59.551 --> 00:09:01.654
(violino continua)

00:09:01.654 --> 00:09:03.270
Combinar humanos e animais,

00:09:20.130 --> 00:09:22.241
é tão velho como a mente humana.

00:09:22.241 --> 00:09:24.343
(notas diferentes)

00:09:25.579 --> 00:09:28.174
"Crocodylus" era esse híbrido

00:09:41.899 --> 00:09:43.480
entre uma mulher e um animal poderoso.

00:09:43.480 --> 00:09:46.513
[Galeria Gladstone, cidade de Nova Iorque]

00:09:47.433 --> 00:09:51.529
Sempre admiramos certas
criaturas por sua elegância

00:09:54.540 --> 00:09:57.900
e sua força enorme.

00:09:57.900 --> 00:09:59.883
Uma das primeiras coisas que já fizemos

00:10:03.170 --> 00:10:05.450
foi olhar para alguma criatura e dizer,
"Minha nossa,"

00:10:05.450 --> 00:10:07.300
"eu queria ter essa velocidade,
ou esse poder,"

00:10:07.300 --> 00:10:09.670
"ou a força, ou a coragem."

00:10:09.670 --> 00:10:11.753
(notas diferentes continuam)

00:10:12.218 --> 00:10:13.932
"MamaRay" é uma mulher que é um véu,

00:10:17.163 --> 00:10:21.283
um oceano próprio,

00:10:22.190 --> 00:10:23.420
um escudo,

00:10:23.420 --> 00:10:24.690
e uma raia.

00:10:24.690 --> 00:10:25.723
Eu me interessava muito
pelas marcas

00:10:26.830 --> 00:10:29.866
que atraem nosso olhar.

00:10:29.866 --> 00:10:32.353
Textura produz sombra, e tom,
e luz, e ritmo,

00:10:33.230 --> 00:10:36.690
e nos provoca a olhar algo
por mais tempo.

00:10:36.690 --> 00:10:39.369
Todo meu ensino fundamental e
trabalho foi em Nova Iorque.

00:10:57.080 --> 00:11:00.313
Quando comecei as exibições, minha base era lá

00:11:01.160 --> 00:11:04.190
então fazia sentido estar lá.

00:11:04.190 --> 00:11:05.540
Mas então por muito tempo,

00:11:05.540 --> 00:11:07.230
eu não podia ir e voltar

00:11:07.230 --> 00:11:09.210
de Nairóbi a Nova Iorque.

00:11:09.210 --> 00:11:11.123
E naqueles anos,

00:11:12.130 --> 00:11:13.040
Eu tinha dificuldade com
minha percepção de lar.

00:11:13.040 --> 00:11:16.323
(música suave)

00:11:17.556 --> 00:11:19.578
Eu percebi, "Certo,"

00:11:20.250 --> 00:11:21.760
"esse é o segredo para uma certa forma"

00:11:21.760 --> 00:11:24.600
"que eu tenho tentando trabalhar e pensar,"

00:11:24.600 --> 00:11:28.620
que é ser capaz de comparar

00:11:28.620 --> 00:11:30.570
e olhar para mim mesmo

00:11:33.050 --> 00:11:34.850
de um lugar

00:11:34.850 --> 00:11:36.830
onde este é o fundo do outro,

00:11:36.830 --> 00:11:38.810
e aquele como fundo,

00:11:38.810 --> 00:11:39.990
e então combinar essa ideia.

00:11:39.990 --> 00:11:43.201
(música suave continua)

00:11:43.201 --> 00:11:45.257
(som de aves)

00:11:45.257 --> 00:11:48.007
(som de máquinas)

00:11:55.023 --> 00:11:57.940
A terra se tornou importante para mim
nesse estúdio de Nairóbi,

00:12:15.090 --> 00:12:19.950
porque eu me identifico mesmo coma terra.

00:12:19.950 --> 00:12:22.783
É a terra da qual eu me lembro
da minha infância--

00:12:27.180 --> 00:12:29.805
a cor da terra,

00:12:30.244 --> 00:12:31.610
a sensação da terra, a textura,

00:12:31.610 --> 00:12:33.130
a forma como se comporta
quando está seca, ou molhada,

00:12:33.130 --> 00:12:35.500
quando chove.

00:12:35.500 --> 00:12:36.383
Em Nova Iorque, eu não tenho esse
mesmo senso de identificação

00:12:38.430 --> 00:12:41.310
com a terra de lá.

00:12:41.310 --> 00:12:42.390
Eu não confio na terra;

00:12:42.390 --> 00:12:43.470
Eu sempre acho que tem algo
mais acontecendo

00:12:43.470 --> 00:12:46.380
na terra que eu não coloquei

00:12:46.380 --> 00:12:48.890
e não foi colocada lá em 
primeiro lugar pela natureza.

00:12:48.890 --> 00:12:51.460
Então tem essa distância entre eu 
e o chão.

00:12:51.460 --> 00:12:54.513
Enquanto que aqui, eu quase 
imediatamente quero capturar

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a essência da terra,
a maleabilidade, a cor,

00:13:00.770 --> 00:13:03.470
o aspereza, os aspectos granulares.

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Todas essas coisas são importantes
para mim nas obras.

00:13:06.610 --> 00:13:10.180
Eu realmente acredito que
tem algo sobre

00:13:18.163 --> 00:13:20.610
pegando esses pedacinhos de
árvores e animais

00:13:20.610 --> 00:13:25.610
e desses itens completamente anônimos

00:13:25.820 --> 00:13:28.640
mas extremamente identificáveis,

00:13:28.640 --> 00:13:32.100
e colocar ele em algum lugar
que extrai sua energia.

00:13:32.100 --> 00:13:35.940
Não importa do que eles sejam feitos,

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o que tenham feito,

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de qual lava derretida eles saíram
um milhão de anos atrás,

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agora isso é a minha arte.

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E esse pedacinho de energia
é engrandecido.

00:13:45.160 --> 00:13:49.533
(música suave continua)

00:13:50.430 --> 00:13:52.336
Eu estou apenas tentando enfatizar 
quão incrivelmente

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importante é cada planta, e animal,
e ser humano

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para manter todos vivos e respirando.

00:14:04.430 --> 00:14:07.640
É assim que eu vejo as coisas
quando estou no estudio.

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Quando eu sinto que estou
me divertindo e brincando,

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eu sinto medo.

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A desconfiança das coisas serem descobertas,

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tudo isso,

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quando isso entra na obra,

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é nesse momento que estou no meu modo absoluto.

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(música aumenta)