1
00:00:10,000 --> 00:00:12,535
[ÁGUA CORRENTE]

2
00:00:15,561 --> 00:00:18,209
Encharco toda a madeira.
E limpo bem toda ela.

3
00:00:19,355 --> 00:00:21,080
Para ficar mais lisa

4
00:00:22,530 --> 00:00:25,424
e usável quanto possível, sabe?

5
00:00:28,238 --> 00:00:30,684
Tem uma lesminha, consegue ver?

6
00:00:36,000 --> 00:00:40,739
Achoo que fui sempre uma garota da cidade
com um cérebro da natureza.

7
00:00:41,617 --> 00:00:45,477
Sempre amei os animais, 
e as plantas, e os insetos.

8
00:00:47,030 --> 00:00:52,670
[Wangechi Mutu: Entre a Terra e o Céu]

9
00:00:52,670 --> 00:00:54,527
(música suave de violino)

10
00:00:55,297 --> 00:00:58,500
A natureza entrou na minha arte,

11
00:00:58,500 --> 00:01:00,970
onde eu pude integrar

12
00:01:00,970 --> 00:01:04,119
meu amor e interesse por
como os pequenos organismos se comportam

13
00:01:04,119 --> 00:01:06,450
nesses temas maiores.

14
00:01:08,220 --> 00:01:10,710
Eu quero fazer arte
que acompanhe a natureza,

15
00:01:10,710 --> 00:01:13,270
sob o céu, e o sol, 
e a chuva, e o vento.

16
00:01:14,770 --> 00:01:15,990
--Está limpa.

17
00:01:16,433 --> 00:01:17,806
(música de violino continua)

18
00:01:27,096 --> 00:01:30,783
[Estúdio Wangechi Mutu , Nairóbi, Quênia]

19
00:01:44,853 --> 00:01:46,882
(metais batendo)

20
00:01:49,439 --> 00:01:52,089
(zumbido mecânico)

21
00:01:56,714 --> 00:01:58,640
(metais batendo)

22
00:02:02,734 --> 00:02:06,414
Tenho uma ave sobre a 
cabeça dessa sentinela.

23
00:02:07,839 --> 00:02:08,720
--É.

24
00:02:08,730 --> 00:02:10,337
(inaudível)

25
00:02:10,337 --> 00:02:12,360
--Coloquei pregos nela,

26
00:02:12,360 --> 00:02:13,980
--mas tive que usar 
fita porque

27
00:02:13,980 --> 00:02:15,218
--alguns são muito curtos.

28
00:02:15,728 --> 00:02:18,839
--me pergunto se da pra epóxi,

29
00:02:18,840 --> 00:02:20,450
--e depois eu posso encher.

30
00:02:21,630 --> 00:02:22,990
--Ficou bom na verdade.

31
00:02:23,769 --> 00:02:25,957
(som de furadeira)

32
00:02:26,832 --> 00:02:29,162
Geralmente eu sou multi-tarefas.

33
00:02:30,220 --> 00:02:32,690
Sempre fiz as coisas assim.

34
00:02:32,690 --> 00:02:33,331
Sempre tem um pouco disso,

35
00:02:33,331 --> 00:02:34,871
um pouco daquilo,
um pouco disso,

36
00:02:34,871 --> 00:02:36,791
em todo lugar tem algo acontecendo.

37
00:02:37,420 --> 00:02:39,389
(música de piano suave)

38
00:02:42,997 --> 00:02:45,410
Quando estou esculpindo ou pintando,

39
00:02:45,410 --> 00:02:47,360
sempre tem alguma coisa úmida.

40
00:02:53,180 --> 00:02:55,383
Então, secar é uma grande 
parte do trabalho.

41
00:02:56,837 --> 00:02:59,585
Meio que tenho que calcular
o tempo certo dessas coisas.

42
00:03:03,890 --> 00:03:05,546
Às vezes, uma peça tridimensional

43
00:03:05,546 --> 00:03:07,760
vai influenciar completamente

44
00:03:07,760 --> 00:03:09,936
como eu acabo trabalhando
em uma peça bidimensional.

45
00:03:10,670 --> 00:03:14,530
Tem muita osmose e aprendizado
com a minha arte.

46
00:03:17,980 --> 00:03:20,123
(som do martelo)

47
00:03:20,774 --> 00:03:22,941
(piano suave continua)

48
00:03:26,951 --> 00:03:28,846
(aves cantando)

49
00:03:33,619 --> 00:03:38,814
Minhas primeiras memórias da infância
são nessa área em específico

50
00:03:38,814 --> 00:03:40,675
que morávamos chamada Woodley.

51
00:03:40,891 --> 00:03:42,590
Morávamos em um bangalô.

52
00:03:42,880 --> 00:03:44,010
Com um andar,

53
00:03:44,200 --> 00:03:45,700
e um jardim em volta.

54
00:03:45,700 --> 00:03:48,032
Lembro de brincar no jardim.

55
00:03:48,032 --> 00:03:49,580
Lembro da grama seca.

56
00:03:49,980 --> 00:03:53,470
A gente brincava muito
com nossos brinquedos

57
00:03:53,470 --> 00:03:55,885
em lugares do jardim
que não deveríamos.

58
00:03:56,175 --> 00:03:59,243
Nos sujávamos muito no jardim.

59
00:03:59,243 --> 00:04:01,590
Era meio que um espaço selvagem.

60
00:04:02,570 --> 00:04:06,644
Essas memórias impactaram
a maneira como trabalho.

61
00:04:08,584 --> 00:04:10,327
(aves cantando)

62
00:04:12,897 --> 00:04:16,574
Eu frequentava uma escola católica,
e éramos todas meninas.

63
00:04:16,824 --> 00:04:19,496
Eu estava rodeada de mulheres,

64
00:04:19,496 --> 00:04:20,316
professoras,

65
00:04:20,342 --> 00:04:21,332
alunas,

66
00:04:22,576 --> 00:04:23,676
a Virgem Maria,

67
00:04:24,117 --> 00:04:26,349
todo tipo de energia feminina.

68
00:04:27,374 --> 00:04:31,231
E por eu pensar que é uma parte
massivamente universal

69
00:04:31,231 --> 00:04:32,589
da humanidade,

70
00:04:32,869 --> 00:04:35,213
eu consigo ir extraindo disso.

71
00:04:35,213 --> 00:04:37,809
É uma fonte eterna de
inspiração para mim.

72
00:04:37,809 --> 00:04:39,357
(música suave de violino)

73
00:04:39,357 --> 00:04:43,887
["The NewOnes, will free Us" (2019),
The Metropolitan Museum of Art]

74
00:04:45,917 --> 00:04:49,710
A maneira como veneramos 
a imagem da mulher

75
00:04:49,710 --> 00:04:53,633
mas denegrimos o ser humano mulher,

76
00:04:53,843 --> 00:04:55,810
essa cisma me incomoda,

77
00:04:55,810 --> 00:04:58,010
e é claramente algo
que tem nos afetado

78
00:04:58,010 --> 00:04:59,260
por muito, muito tempo.

79
00:04:59,260 --> 00:05:01,230
Então é isso que eu busco.

80
00:05:02,093 --> 00:05:04,766
(som de violino e harpa)

81
00:05:07,304 --> 00:05:09,935
["Sentinels"]

82
00:05:11,685 --> 00:05:15,060
As "Sentinelas" são essa imagem majestosa,

83
00:05:15,060 --> 00:05:17,690
que está parada,

84
00:05:17,690 --> 00:05:20,050
representando uma forma

85
00:05:20,050 --> 00:05:23,058
divina, feminina.

86
00:05:25,698 --> 00:05:29,087
Me certifico que esteja
completamente firme,

87
00:05:29,087 --> 00:05:30,327
que possa parar em pé.

88
00:05:31,377 --> 00:05:33,295
Percebi que parecem soldados,

89
00:05:33,295 --> 00:05:36,572
como que cuidando de min, de nós--

90
00:05:37,142 --> 00:05:38,680
cuidando do que falamos,

91
00:05:38,680 --> 00:05:40,990
cuidando da terra de que são feitas.

92
00:05:42,417 --> 00:05:43,910
Então as chamo de "Sentinelas."

93
00:05:50,670 --> 00:05:53,183
Ao crescer no Quênia,
nos anos setenta e oitenta,

94
00:05:53,183 --> 00:05:56,590
você aprende sobre a geografia britânica,
a história da Europa,

95
00:05:56,980 --> 00:05:59,859
não tocávamos na literatura africana.

96
00:05:59,859 --> 00:06:02,330
Nem sequer nossa própria história

97
00:06:02,330 --> 00:06:05,584
e nosso próprio patrimônio cultural,

98
00:06:05,584 --> 00:06:08,220
porque muitos quenianos
são bastante Cristianizados.

99
00:06:09,290 --> 00:06:11,670
Não há apenas um jeito
de ver as coisas.

100
00:06:11,670 --> 00:06:12,500
E na verdade,

101
00:06:12,500 --> 00:06:16,465
quando temos apenas uma voz 
ou apenas uma história,

102
00:06:16,465 --> 00:06:19,700
ela tende a ser dominante,

103
00:06:19,700 --> 00:06:21,690
problemática, e muitas vezes fictícia.

104
00:06:21,690 --> 00:06:22,450
Sabe,

105
00:06:22,450 --> 00:06:25,133
não há como existir só um jeito de contar

106
00:06:26,723 --> 00:06:28,250
toda a história.

107
00:06:30,860 --> 00:06:32,600
Eu queria poder dizer

108
00:06:32,600 --> 00:06:34,470
"É desses lugares que eu venho,"

109
00:06:34,470 --> 00:06:36,110
"é desse povo que víemos."

110
00:06:37,580 --> 00:06:40,420
Então decidi me matricular 
na escola de artes.

111
00:06:40,420 --> 00:06:41,970
Eu tinha que sonhar alto,

112
00:06:41,970 --> 00:06:44,389
então me matriculei em escolas
de Nova Iorque.

113
00:06:44,389 --> 00:06:47,118
(música acelerada)

114
00:06:49,546 --> 00:06:54,180
Colagem, em primeiro lugar,
era a mais acessível

115
00:06:54,180 --> 00:06:57,250
e impactante forma de arte para mim.

116
00:06:58,357 --> 00:07:01,444
Todas as ferramentas e materiais
que me cederam

117
00:07:01,444 --> 00:07:04,980
por estar em uma universidade
grande e chique acabaram.

118
00:07:04,980 --> 00:07:09,215
Eu estava decidida a me tornar
uma artista séria,

119
00:07:09,215 --> 00:07:10,505
mas eu não tinha como,

120
00:07:10,505 --> 00:07:12,875
então comecei a pintar com aquarela.

121
00:07:15,694 --> 00:07:18,277
Ao trabalhar com materiais fluidos
muito, muito úmidos,

122
00:07:18,277 --> 00:07:19,713
sempre há uma surpresa.

123
00:07:20,727 --> 00:07:22,330
(música acelerada continua)

124
00:07:27,100 --> 00:07:30,468
Mas também percebi que tinha
essa tensão extra

125
00:07:30,468 --> 00:07:32,697
que eu buscava.

126
00:07:33,147 --> 00:07:36,530
Eu misturava coisas de uma
revista de vida selvagem,

127
00:07:36,530 --> 00:07:40,960
ou algumas de moda,
ou ilustrações vintage.

128
00:07:40,960 --> 00:07:43,130
Misturava isso com minha aquarela,

129
00:07:43,130 --> 00:07:47,630
e eu amava ter mesclado e
juntado elas,

130
00:07:47,630 --> 00:07:50,140
e agora você tinha que ler elas
pelo que elas eram.

131
00:07:54,840 --> 00:07:57,503
(música de piano)

132
00:08:03,750 --> 00:08:06,250
As colagens ficaram maiores e mais desenvolvidas.

133
00:08:06,250 --> 00:08:08,380
E acho que nesse ponto,

134
00:08:08,380 --> 00:08:09,560
Eu estava realmente pensando
na história da fotografía,

135
00:08:09,560 --> 00:08:13,340
e como a fotografía e a 
colonização cresceram em impacto

136
00:08:13,340 --> 00:08:16,220
de um jeito bem parecido--

137
00:08:16,220 --> 00:08:18,127
e como fotografávamos os "outros."

138
00:08:18,127 --> 00:08:20,820
Os "outros" eram fotografados,
empacotados, e consumidos.

139
00:08:20,820 --> 00:08:25,793
Ver a si mesmo representado desse jeito

140
00:08:27,300 --> 00:08:30,620
te impactava como um "outro" colonizado,

141
00:08:30,620 --> 00:08:34,120
e como sua imagem basicamente 
se tornava que você era.

142
00:08:34,120 --> 00:08:38,390
(violino)

143
00:08:40,673 --> 00:08:42,376
O dinheiro que a fotografia
me proporciona

144
00:08:47,970 --> 00:08:50,360
é extremamente importante.

145
00:08:50,360 --> 00:08:51,553
Não acho que é algo que 
eu consiga articular,

146
00:08:53,350 --> 00:08:55,580
mas são sempre pinturas que
tem fotografias

147
00:08:55,580 --> 00:08:59,551
dançando por detrás delas.

148
00:08:59,551 --> 00:09:01,654
(violino continua)

149
00:09:01,654 --> 00:09:03,270
Combinar humanos e animais,

150
00:09:20,130 --> 00:09:22,241
é tão velho como a mente humana.

151
00:09:22,241 --> 00:09:24,343
(notas diferentes)

152
00:09:25,579 --> 00:09:28,174
"Crocodylus" era esse híbrido

153
00:09:41,899 --> 00:09:43,480
entre uma mulher e um animal poderoso.

154
00:09:43,480 --> 00:09:46,513
[Galeria Gladstone, cidade de Nova Iorque]

155
00:09:47,433 --> 00:09:51,529
Sempre admiramos certas
criaturas por sua elegância

156
00:09:54,540 --> 00:09:57,900
e sua força enorme.

157
00:09:57,900 --> 00:09:59,883
Uma das primeiras coisas que já fizemos

158
00:10:03,170 --> 00:10:05,450
foi olhar para alguma criatura e dizer,
"Minha nossa,"

159
00:10:05,450 --> 00:10:07,300
"eu queria ter essa velocidade,
ou esse poder,"

160
00:10:07,300 --> 00:10:09,670
"ou a força, ou a coragem."

161
00:10:09,670 --> 00:10:11,753
(notas diferentes continuam)

162
00:10:12,218 --> 00:10:13,932
"MamaRay" é uma mulher que é um véu,

163
00:10:17,163 --> 00:10:21,283
um oceano próprio,

164
00:10:22,190 --> 00:10:23,420
um escudo,

165
00:10:23,420 --> 00:10:24,690
e uma raia.

166
00:10:24,690 --> 00:10:25,723
Eu me interessava muito
pelas marcas

167
00:10:26,830 --> 00:10:29,866
que atraem nosso olhar.

168
00:10:29,866 --> 00:10:32,353
Textura produz sombra, e tom,
e luz, e ritmo,

169
00:10:33,230 --> 00:10:36,690
e nos provoca a olhar algo
por mais tempo.

170
00:10:36,690 --> 00:10:39,369
Todo meu ensino fundamental e
trabalho foi em Nova Iorque.

171
00:10:57,080 --> 00:11:00,313
Quando comecei as exibições, minha base era lá

172
00:11:01,160 --> 00:11:04,190
então fazia sentido estar lá.

173
00:11:04,190 --> 00:11:05,540
Mas então por muito tempo,

174
00:11:05,540 --> 00:11:07,230
eu não podia ir e voltar

175
00:11:07,230 --> 00:11:09,210
de Nairóbi a Nova Iorque.

176
00:11:09,210 --> 00:11:11,123
E naqueles anos,

177
00:11:12,130 --> 00:11:13,040
Eu tinha dificuldade com
minha percepção de lar.

178
00:11:13,040 --> 00:11:16,323
(música suave)

179
00:11:17,556 --> 00:11:19,578
Eu percebi, "Certo,"

180
00:11:20,250 --> 00:11:21,760
"esse é o segredo para uma certa forma"

181
00:11:21,760 --> 00:11:24,600
"que eu tenho tentando trabalhar e pensar,"

182
00:11:24,600 --> 00:11:28,620
que é ser capaz de comparar

183
00:11:28,620 --> 00:11:30,570
e olhar para mim mesmo

184
00:11:33,050 --> 00:11:34,850
de um lugar

185
00:11:34,850 --> 00:11:36,830
onde este é o fundo do outro,

186
00:11:36,830 --> 00:11:38,810
e aquele como fundo,

187
00:11:38,810 --> 00:11:39,990
e então combinar essa ideia.

188
00:11:39,990 --> 00:11:43,201
(música suave continua)

189
00:11:43,201 --> 00:11:45,257
(som de aves)

190
00:11:45,257 --> 00:11:48,007
(som de máquinas)

191
00:11:55,023 --> 00:11:57,940
A terra se tornou importante para mim
nesse estúdio de Nairóbi,

192
00:12:15,090 --> 00:12:19,950
porque eu me identifico mesmo coma terra.

193
00:12:19,950 --> 00:12:22,783
É a terra da qual eu me lembro
da minha infância--

194
00:12:27,180 --> 00:12:29,805
a cor da terra,

195
00:12:30,244 --> 00:12:31,610
a sensação da terra, a textura,

196
00:12:31,610 --> 00:12:33,130
a forma como se comporta
quando está seca, ou molhada,

197
00:12:33,130 --> 00:12:35,500
quando chove.

198
00:12:35,500 --> 00:12:36,383
Em Nova Iorque, eu não tenho esse
mesmo senso de identificação

199
00:12:38,430 --> 00:12:41,310
com a terra de lá.

200
00:12:41,310 --> 00:12:42,390
Eu não confio na terra;

201
00:12:42,390 --> 00:12:43,470
Eu sempre acho que tem algo
mais acontecendo

202
00:12:43,470 --> 00:12:46,380
na terra que eu não coloquei

203
00:12:46,380 --> 00:12:48,890
e não foi colocada lá em 
primeiro lugar pela natureza.

204
00:12:48,890 --> 00:12:51,460
Então tem essa distância entre eu 
e o chão.

205
00:12:51,460 --> 00:12:54,513
Enquanto que aqui, eu quase 
imediatamente quero capturar

206
00:12:56,170 --> 00:13:00,770
a essência da terra,
a maleabilidade, a cor,

207
00:13:00,770 --> 00:13:03,470
o aspereza, os aspectos granulares.

208
00:13:03,470 --> 00:13:06,610
Todas essas coisas são importantes
para mim nas obras.

209
00:13:06,610 --> 00:13:10,180
Eu realmente acredito que
tem algo sobre

210
00:13:18,163 --> 00:13:20,610
pegando esses pedacinhos de
árvores e animais

211
00:13:20,610 --> 00:13:25,610
e desses itens completamente anônimos

212
00:13:25,820 --> 00:13:28,640
mas extremamente identificáveis,

213
00:13:28,640 --> 00:13:32,100
e colocar ele em algum lugar
que extrai sua energia.

214
00:13:32,100 --> 00:13:35,940
Não importa do que eles sejam feitos,

215
00:13:35,940 --> 00:13:37,130
o que tenham feito,

216
00:13:37,130 --> 00:13:37,963
de qual lava derretida eles saíram
um milhão de anos atrás,

217
00:13:37,963 --> 00:13:42,510
agora isso é a minha arte.

218
00:13:42,510 --> 00:13:44,213
E esse pedacinho de energia
é engrandecido.

219
00:13:45,160 --> 00:13:49,533
(música suave continua)

220
00:13:50,430 --> 00:13:52,336
Eu estou apenas tentando enfatizar 
quão incrivelmente

221
00:13:56,320 --> 00:13:59,910
importante é cada planta, e animal,
e ser humano

222
00:13:59,910 --> 00:14:04,430
para manter todos vivos e respirando.

223
00:14:04,430 --> 00:14:07,640
É assim que eu vejo as coisas
quando estou no estudio.

224
00:14:07,640 --> 00:14:10,190
Quando eu sinto que estou
me divertindo e brincando,

225
00:14:11,850 --> 00:14:14,720
eu sinto medo.

226
00:14:14,720 --> 00:14:15,880
A desconfiança das coisas serem descobertas,

227
00:14:15,880 --> 00:14:18,360
tudo isso,

228
00:14:18,360 --> 00:14:19,280
quando isso entra na obra,

229
00:14:19,280 --> 00:14:20,910
é nesse momento que estou no meu modo absoluto.

230
00:14:20,910 --> 00:14:23,443
(música aumenta)