1
00:00:10,000 --> 00:00:12,535
[ÁGUA CORRENTE]

2
00:00:15,561 --> 00:00:17,075
Encharco toda a madeira.
E limpo bem.

3
00:00:17,075 --> 00:00:18,590
Para ficar mais lisa

4
00:00:19,490 --> 00:00:21,084
e usável o possível, sabe?

5
00:00:23,407 --> 00:00:25,653
Tem uma lesminha, consegue ver?

6
00:00:28,244 --> 00:00:30,401
Sempre fui uma garota da cidade
com um cérebro da natureza.

7
00:00:36,250 --> 00:00:40,563
Sempre amei os animais, 
e as plantas, e os insetos.

8
00:00:42,040 --> 00:00:45,513
[Wangechi Mutu: Entre a Terra e o Céu]

9
00:00:47,084 --> 00:00:52,270
(música suave de violino)

10
00:00:52,270 --> 00:00:54,733
A natureza entrou na minha obra,

11
00:00:55,930 --> 00:00:59,140
onde eu pude integrar

12
00:00:59,140 --> 00:01:00,780
meu amor e interesse por
como os pequenos organirsmos se comportam

13
00:01:00,780 --> 00:01:03,843
nesses temas maiores.

14
00:01:03,843 --> 00:01:06,563
Eu quero fazer arte
que acompanhe a natureza,

15
00:01:08,400 --> 00:01:10,560
sob o céu, e o sol, 
e a chuva, e o vento.

16
00:01:10,560 --> 00:01:13,560
--Tudo limpo.

17
00:01:15,040 --> 00:01:16,033
(música de violino continua)

18
00:01:16,656 --> 00:01:18,807
[Estúdio Wangechi Mutu , Nairobi, Quênia]

19
00:01:26,863 --> 00:01:31,042
(tinido)

20
00:01:44,919 --> 00:01:47,169
(barulho mecânico)

21
00:01:49,584 --> 00:01:51,640
(tinido)

22
00:01:57,014 --> 00:01:58,514
Tenho uma ave sobre a 
cabeça dessa sentinela.

23
00:02:02,839 --> 00:02:06,560
--É.

24
00:02:08,090 --> 00:02:09,047
(inaudível)

25
00:02:09,047 --> 00:02:10,480
--Coloquei pregos nela,

26
00:02:10,480 --> 00:02:12,470
--mas aí tive que passar uma 
fita porque

27
00:02:12,470 --> 00:02:14,108
--alguns são muito curtos.

28
00:02:14,108 --> 00:02:16,000
--será que da pra por epóxi,

29
00:02:16,000 --> 00:02:18,920
--e depois eu posso encher.

30
00:02:18,920 --> 00:02:20,820
--Ficou bom na verdade.

31
00:02:21,760 --> 00:02:23,093
(som de furadeira)

32
00:02:24,152 --> 00:02:25,881
Geralmente eu sou multi-tarefas.

33
00:02:27,070 --> 00:02:30,008
Sempre fiz as coisas assim.

34
00:02:30,008 --> 00:02:32,100
Sempre tem um pouco disso,

35
00:02:32,100 --> 00:02:33,450
um pouco daquilo,
um pouco disso,

36
00:02:33,450 --> 00:02:34,630
em todo lugar tem algo acontecendo.

37
00:02:34,630 --> 00:02:37,379
(piano suave)

38
00:02:37,379 --> 00:02:39,242
Quando estou esculpindo ou pintando,

39
00:02:43,270 --> 00:02:45,430
sempre tem alguma coisa úmida.

40
00:02:45,430 --> 00:02:47,393
Então, secar é uma grande parte da obra.

41
00:02:53,060 --> 00:02:55,473
Meio que tenho que calcular
o tempo certo dessas coisas.

42
00:02:57,440 --> 00:02:59,590
Às vezes, uma peça tridimensional

43
00:03:04,010 --> 00:03:05,480
vai influenciar completamente

44
00:03:05,480 --> 00:03:07,110
como eu acabo trabalhando
em uma peça bidimensional.

45
00:03:07,110 --> 00:03:10,840
Tem muita osmose e aprendizado
com o meu trabalho.

46
00:03:10,840 --> 00:03:14,653
(batendo)

47
00:03:17,933 --> 00:03:20,100
(piano suave continua)

48
00:03:20,941 --> 00:03:22,836
(som de aves)

49
00:03:26,979 --> 00:03:29,479
Minhas primeiras memórias da infância
são nessa área em específico

50
00:03:33,850 --> 00:03:37,891
que morávamos chamada Woodley.

51
00:03:37,891 --> 00:03:41,330
Morávamos em um bangalô.

52
00:03:41,330 --> 00:03:42,840
Com um andar,

53
00:03:42,840 --> 00:03:44,270
e um jardim em volta.

54
00:03:44,270 --> 00:03:46,130
Lembro de brincar no jardim.

55
00:03:46,130 --> 00:03:47,490
Lembro da grama seca.

56
00:03:47,490 --> 00:03:50,240
A gente brincava muito
com nossos brinquedos

57
00:03:50,240 --> 00:03:53,245
em lugares do jardim
que não deveríamos.

58
00:03:53,245 --> 00:03:56,240
Nos sujávamos muito no jardim.

59
00:03:56,240 --> 00:03:59,570
Era meio que um espaço selvagem.

60
00:03:59,570 --> 00:04:02,740
Essas memórias impactaram
a maneira como trabalho.

61
00:04:02,740 --> 00:04:06,923
(som de aves)

62
00:04:08,387 --> 00:04:10,258
Eu frequentava uma escola católica,
só de meninas.

63
00:04:13,100 --> 00:04:17,120
Eu estava rodeada de mulheres,

64
00:04:17,120 --> 00:04:19,510
professoras,

65
00:04:19,510 --> 00:04:20,380
alunas,

66
00:04:20,380 --> 00:04:22,560
a Virgem Maria,

67
00:04:22,560 --> 00:04:24,310
todo tipo de energia feminina.

68
00:04:24,310 --> 00:04:26,603
E por eu pensar que é uma parte
massivamente universal

69
00:04:27,610 --> 00:04:30,709
da humanidade,

70
00:04:30,709 --> 00:04:33,070
eu continuo usando isso.

71
00:04:33,070 --> 00:04:35,130
É uma fonte eterna de
inspiração para mim.

72
00:04:35,130 --> 00:04:38,008
(violino suave)

73
00:04:38,008 --> 00:04:39,127
["The NewOnes, will free Us" (2019),
The Metropolitan Museum of Art]

74
00:04:39,127 --> 00:04:43,402
A maneira como adoramos a imagem da mulher

75
00:04:46,140 --> 00:04:49,610
mas denegrimos o ser humano mulher,

76
00:04:49,610 --> 00:04:54,010
essa cisma me incomoda,

77
00:04:54,010 --> 00:04:55,900
e é claramente algo
que tem nos afetado

78
00:04:55,900 --> 00:04:58,200
por muito, muito tempo.

79
00:04:58,200 --> 00:04:59,200
Então é isso que eu busco.

80
00:04:59,200 --> 00:05:01,233
(som de violino e harpa)

81
00:05:02,346 --> 00:05:04,839
["Sentinelas"]

82
00:05:07,267 --> 00:05:10,000
As "Sentinelas" são essa imagem majestosa,

83
00:05:11,930 --> 00:05:15,050
que está parada,

84
00:05:15,050 --> 00:05:17,800
representando uma forma

85
00:05:17,800 --> 00:05:21,088
divina, feminina.

86
00:05:21,088 --> 00:05:23,255
Me certifico que esteja
completamente firme,

87
00:05:25,940 --> 00:05:29,290
que possa parar em pé.

88
00:05:29,290 --> 00:05:30,563
Percebi que parecem soldados,

89
00:05:31,600 --> 00:05:33,360
como que cuidando de min, de nós--

90
00:05:33,360 --> 00:05:37,310
cuidando do que falamos,

91
00:05:37,310 --> 00:05:38,770
cuidando da terra de que são feitas.

92
00:05:38,770 --> 00:05:41,193
Então as chamo de "Sentinelas."

93
00:05:42,580 --> 00:05:44,113
Enquanto crecía no Quênia,
nos anos setenta e oitenta,

94
00:05:50,890 --> 00:05:53,000
aprendi sobre a geografia britânica,
a história da Europa,

95
00:05:53,000 --> 00:05:57,170
não tocávamos na literatura africana.

96
00:05:57,170 --> 00:06:00,120
Nem sequer nossa própria história

97
00:06:00,120 --> 00:06:02,450
e nosso próprio patrimônio cultural,

98
00:06:02,450 --> 00:06:05,520
porque muitos quenianos
são bastante Cristianizados.

99
00:06:05,520 --> 00:06:08,093
Não há apenas um jeito
de ver as coisas.

100
00:06:09,480 --> 00:06:11,990
E na verdade,

101
00:06:11,990 --> 00:06:13,170
quando temos apenas uma voz 
ou apenas uma história,

102
00:06:13,170 --> 00:06:16,520
ela tende a ser dominante,

103
00:06:16,520 --> 00:06:20,070
problemática, e muitas vezes fictícia.

104
00:06:20,070 --> 00:06:21,840
Sabe,

105
00:06:21,840 --> 00:06:22,673
não há como existir só um jeito de contar

106
00:06:22,673 --> 00:06:24,320
toda a história.

107
00:06:26,940 --> 00:06:27,793
Eu queria poder diser

108
00:06:31,100 --> 00:06:32,970
"É desses lugares que eu venho,"

109
00:06:32,970 --> 00:06:34,610
"é desse povo que víemos."

110
00:06:34,610 --> 00:06:36,310
Então decidi me inscrever na escola de artes.

111
00:06:37,810 --> 00:06:40,620
Eu tinha que sonhar alto,

112
00:06:40,620 --> 00:06:42,270
então me inscrevi em escolas de Nova Iorque.

113
00:06:42,270 --> 00:06:44,779
(música acelerada)

114
00:06:44,779 --> 00:06:46,383
Colagem, em primeiro lugar,
era a mais acessível

115
00:06:49,750 --> 00:06:54,550
e impactante forma de arte para mim.

116
00:06:54,550 --> 00:06:57,373
Todas as ferramentas e materiais
que me cederam

117
00:06:58,570 --> 00:07:01,510
por estar em uma universidade
grande e chique acabaram.

118
00:07:01,510 --> 00:07:05,750
Eu estava decidida a me tornar
uma artista séria,

119
00:07:05,750 --> 00:07:09,160
mas eu não tinha como,

120
00:07:09,160 --> 00:07:10,360
então comecei a pintar com aquarela.

121
00:07:10,360 --> 00:07:12,963
Ao trabalhar com materiais fluidos
muito, muito úmidos,

122
00:07:15,890 --> 00:07:18,340
sempre há uma surpresa.

123
00:07:18,340 --> 00:07:19,943
(música acelerada continua)

124
00:07:21,430 --> 00:07:22,859
Mas também percebi que tinha
essa tensão extra

125
00:07:27,390 --> 00:07:31,030
que eu buscava.

126
00:07:31,030 --> 00:07:32,723
Eu misturava coisas de uma
revista de vida selvagem,

127
00:07:33,580 --> 00:07:36,390
ou algumas de moda,
ou ilustrações vintage.

128
00:07:36,390 --> 00:07:41,270
Misturava isso com minha aquarela,

129
00:07:41,270 --> 00:07:43,840
e eu amava ter mesclado e
juntado elas,

130
00:07:43,840 --> 00:07:47,620
e agora você tinha que ler elas
pelo que elas eram.

131
00:07:47,620 --> 00:07:50,373
(piano)

132
00:07:54,987 --> 00:07:57,487
As colagens ficaram maiores e mais desenvolvidas.

133
00:08:06,250 --> 00:08:08,380
E acho que nesse ponto,

134
00:08:08,380 --> 00:08:09,560
Eu estava realmente pensando
na história da fotografía,

135
00:08:09,560 --> 00:08:12,170
e como a fotografía e a 
colonização cresceram em impacto

136
00:08:12,170 --> 00:08:16,220
de um jeito bem parecido--

137
00:08:16,220 --> 00:08:18,127
e como fotografávamos os "outros."

138
00:08:18,127 --> 00:08:20,820
Os "outros" eram fotografados,
empacotados, e consumidos.

139
00:08:20,820 --> 00:08:25,793
Ver a si mesmo representado desse jeito

140
00:08:27,300 --> 00:08:30,620
te impactava como um "outro" colonizado,

141
00:08:30,620 --> 00:08:34,120
e como sua imagem basicamente 
se tornava que você era.

142
00:08:34,120 --> 00:08:38,390
(violino)

143
00:08:40,673 --> 00:08:42,376
O dinheiro que a fotografia
me proporciona

144
00:08:47,970 --> 00:08:50,360
é extremamente importante.

145
00:08:50,360 --> 00:08:51,553
Não acho que é algo que 
eu consiga articular,

146
00:08:53,350 --> 00:08:55,580
mas são sempre pinturas que
tem fotografias

147
00:08:55,580 --> 00:08:59,551
dançando por detrás delas.

148
00:08:59,551 --> 00:09:01,654
(violino continua)

149
00:09:01,654 --> 00:09:03,270
Combinar humanos e animais,

150
00:09:20,130 --> 00:09:22,241
é tão velho como a mente humana.

151
00:09:22,241 --> 00:09:24,343
(notas diferentes)

152
00:09:25,579 --> 00:09:28,174
"Crocodylus" era esse híbrido

153
00:09:41,899 --> 00:09:43,480
entre uma mulher e um animal poderoso.

154
00:09:43,480 --> 00:09:46,513
[Galeria Gladstone, cidade de Nova Iorque]

155
00:09:47,433 --> 00:09:51,529
Sempre admiramos certas
criaturas por sua elegância

156
00:09:54,540 --> 00:09:57,900
e sua força enorme.

157
00:09:57,900 --> 00:09:59,883
Uma das primeiras coisas que já fizemos

158
00:10:03,170 --> 00:10:05,450
foi olhar para alguma criatura e dizer,
"Minha nossa,"

159
00:10:05,450 --> 00:10:07,300
"eu queria ter essa velocidade,
ou esse poder,"

160
00:10:07,300 --> 00:10:09,670
"ou a força, ou a coragem."

161
00:10:09,670 --> 00:10:11,753
(notas diferentes continuam)

162
00:10:12,218 --> 00:10:13,932
"MamaRay" é uma mulher que é um véu,

163
00:10:17,163 --> 00:10:21,283
um oceano próprio,

164
00:10:22,190 --> 00:10:23,420
um escudo,

165
00:10:23,420 --> 00:10:24,690
e uma raia.

166
00:10:24,690 --> 00:10:25,723
Eu me interessava muito
pelas marcas

167
00:10:26,830 --> 00:10:29,866
que atraem nosso olhar.

168
00:10:29,866 --> 00:10:32,353
Textura produz sombra, e tom,
e luz, e ritmo,

169
00:10:33,230 --> 00:10:36,690
e nos provoca a olhar algo
por mais tempo.

170
00:10:36,690 --> 00:10:39,369
Todo meu ensino fundamental e
trabalho foi em Nova Iorque.

171
00:10:57,080 --> 00:11:00,313
Quando comecei as exibições, minha base era lá

172
00:11:01,160 --> 00:11:04,190
então fazia sentido estar lá.

173
00:11:04,190 --> 00:11:05,540
Mas então por muito tempo,

174
00:11:05,540 --> 00:11:07,230
eu não podia ir e voltar

175
00:11:07,230 --> 00:11:09,210
de Nairóbi a Nova Iorque.

176
00:11:09,210 --> 00:11:11,123
E naqueles anos,

177
00:11:12,130 --> 00:11:13,040
Eu tinha dificuldade com
minha percepção de lar.

178
00:11:13,040 --> 00:11:16,323
(música suave)

179
00:11:17,556 --> 00:11:19,578
Eu percebi, "Certo,"

180
00:11:20,250 --> 00:11:21,760
"esse é o segredo para uma certa forma"

181
00:11:21,760 --> 00:11:24,600
"que eu tenho tentando trabalhar e pensar,"

182
00:11:24,600 --> 00:11:28,620
que é ser capaz de comparar

183
00:11:28,620 --> 00:11:30,570
e olhar para mim mesmo

184
00:11:33,050 --> 00:11:34,850
de um lugar

185
00:11:34,850 --> 00:11:36,830
onde este é o fundo do outro,

186
00:11:36,830 --> 00:11:38,810
e aquele como fundo,

187
00:11:38,810 --> 00:11:39,990
e então combinar essa ideia.

188
00:11:39,990 --> 00:11:43,201
(música suave continua)

189
00:11:43,201 --> 00:11:45,257
(som de aves)

190
00:11:45,257 --> 00:11:48,007
(som de máquinas)

191
00:11:55,023 --> 00:11:57,940
A terra se tornou importante para mim
nesse estúdio de Nairóbi,

192
00:12:15,090 --> 00:12:19,950
porque eu me identifico mesmo coma terra.

193
00:12:19,950 --> 00:12:22,783
É a terra da qual eu me lembro
da minha infância--

194
00:12:27,180 --> 00:12:29,805
a cor da terra,

195
00:12:30,244 --> 00:12:31,610
a sensação da terra, a textura,

196
00:12:31,610 --> 00:12:33,130
a forma como se comporta
quando está seca, ou molhada,

197
00:12:33,130 --> 00:12:35,500
quando chove.

198
00:12:35,500 --> 00:12:36,383
Em Nova Iorque, eu não tenho esse
mesmo senso de identificação

199
00:12:38,430 --> 00:12:41,310
com a terra de lá.

200
00:12:41,310 --> 00:12:42,390
Eu não confio na terra;

201
00:12:42,390 --> 00:12:43,470
Eu sempre acho que tem algo
mais acontecendo

202
00:12:43,470 --> 00:12:46,380
na terra que eu não coloquei

203
00:12:46,380 --> 00:12:48,890
e não foi colocada lá em 
primeiro lugar pela natureza.

204
00:12:48,890 --> 00:12:51,460
Então tem essa distância entre eu 
e o chão.

205
00:12:51,460 --> 00:12:54,513
Enquanto que aqui, eu quase 
imediatamente quero capturar

206
00:12:56,170 --> 00:13:00,770
a essência da terra,
a maleabilidade, a cor,

207
00:13:00,770 --> 00:13:03,470
o aspereza, os aspectos granulares.

208
00:13:03,470 --> 00:13:06,610
Todas essas coisas são importantes
para mim nas obras.

209
00:13:06,610 --> 00:13:10,180
Eu realmente acredito que
tem algo sobre

210
00:13:18,163 --> 00:13:20,610
pegando esses pedacinhos de
árvores e animais

211
00:13:20,610 --> 00:13:25,610
e desses itens completamente anônimos

212
00:13:25,820 --> 00:13:28,640
mas extremamente identificáveis,

213
00:13:28,640 --> 00:13:32,100
e colocar ele em algum lugar
que extrai sua energia.

214
00:13:32,100 --> 00:13:35,940
Não importa do que eles sejam feitos,

215
00:13:35,940 --> 00:13:37,130
o que tenham feito,

216
00:13:37,130 --> 00:13:37,963
de qual lava derretida eles saíram
um milhão de anos atrás,

217
00:13:37,963 --> 00:13:42,510
agora isso é a minha arte.

218
00:13:42,510 --> 00:13:44,213
E esse pedacinho de energia
é engrandecido.

219
00:13:45,160 --> 00:13:49,533
(música suave continua)

220
00:13:50,430 --> 00:13:52,336
Eu estou apenas tentando enfatizar 
quão incrivelmente

221
00:13:56,320 --> 00:13:59,910
importante é cada planta, e animal,
e ser humano

222
00:13:59,910 --> 00:14:04,430
para manter todos vivos e respirando.

223
00:14:04,430 --> 00:14:07,640
É assim que eu vejo as coisas
quando estou no estudio.

224
00:14:07,640 --> 00:14:10,190
Quando eu sinto que estou
me divertindo e brincando,

225
00:14:11,850 --> 00:14:14,720
eu sinto medo.

226
00:14:14,720 --> 00:14:15,880
A desconfiança das coisas serem descobertas,

227
00:14:15,880 --> 00:14:18,360
tudo isso,

228
00:14:18,360 --> 00:14:19,280
quando isso entra na obra,

229
00:14:19,280 --> 00:14:20,910
é nesse momento que estou no meu modo absoluto.

230
00:14:20,910 --> 00:14:23,443
(música aumenta)

231
00:14:23,443 --> 00:14:24,760