WEBVTT

00:00:11.210 --> 00:00:12.305
(agua corriendo)

00:00:15.561 --> 00:00:18.590
Mojo toda la madera.
En realidad, la limpio por completo.

00:00:19.490 --> 00:00:21.084
Para que sea tan suave

00:00:23.407 --> 00:00:25.653
y tan útil como sea posible, ¿sabes?

00:00:28.244 --> 00:00:30.401
Tiene una pequeña babosa dentro, ¿ves?

00:00:36.250 --> 00:00:40.563
Creo que siempre he sido una urbanita
con la mente en la naturaleza.

00:00:42.040 --> 00:00:45.513
Siempre me han gustado los animales,
las plantas y los insectos.

00:00:47.084 --> 00:00:52.270
[Wangechi Mutu:entre la Tierra y el cielo]

00:00:52.270 --> 00:00:54.733
(suave música de violín)

00:00:55.930 --> 00:00:59.140
La naturaleza se ha introducido 
en mi trabajo,

00:00:59.140 --> 00:01:00.780
donde he podido integrar

00:01:00.780 --> 00:01:03.843
mi amor e interés por cómo interactúan
sus pequeños organismos

00:01:03.843 --> 00:01:06.563
en marcos más amplios.

00:01:08.100 --> 00:01:10.780
Y quiero hacer un trabajo 
en armonía con la naturaleza,

00:01:10.780 --> 00:01:13.780
en armonía con el cielo, el sol,
la lluvia y el viento.

00:01:15.040 --> 00:01:16.033
Todo limpio.

00:01:16.656 --> 00:01:18.807
(continúa la música suave de violín)

00:01:26.863 --> 00:01:31.042
[Estudio Wangechi Mutu, Nairobi, Kenia]

00:01:44.919 --> 00:01:47.169
(sonido metálico)

00:01:49.584 --> 00:01:51.640
(zumbido de taladro)

00:01:57.014 --> 00:01:58.514
(sonido metálico)

00:02:02.839 --> 00:02:06.560
Tengo un pájaro encima de la cabeza
de esta centinela.

00:02:08.090 --> 00:02:09.047
Sí.

00:02:09.047 --> 00:02:10.480
(murmullo inaudible)

00:02:10.480 --> 00:02:12.470
He puesto clavos dentro,

00:02:12.470 --> 00:02:14.108
pero luego los he tenido que pegar

00:02:14.108 --> 00:02:16.000
porque algunos son muy cortos.

00:02:16.000 --> 00:02:18.920
Me pregunto si podrías ponerles resina

00:02:18.920 --> 00:02:20.820
y luego lo que haré será rellenarlo.

00:02:21.760 --> 00:02:23.093
Este está bien.

00:02:24.152 --> 00:02:25.881
(zumbido de taladro)

00:02:27.070 --> 00:02:30.008
Generalmente soy un ser multitarea.

00:02:30.008 --> 00:02:32.100
Así es como he hecho siempre las cosas.

00:02:32.100 --> 00:02:34.650
Siempre ha habido un poco de esto,
un poco de aquello,

00:02:34.760 --> 00:02:36.799
siempre se está cociendo algo.

00:02:37.309 --> 00:02:39.242
(suave música de piano)

00:02:43.270 --> 00:02:45.430
Cuando estoy esculpiendo o pintando,

00:02:45.430 --> 00:02:47.393
siempre hay algo húmedo.

00:02:53.060 --> 00:02:55.473
Así que el secado es parte importante
del trabajo.

00:02:57.440 --> 00:02:59.590
Tengo que calcular los tiempos
de esas cosas.

00:03:04.010 --> 00:03:05.480
A veces algo tridimiensional

00:03:05.480 --> 00:03:07.110
acaba influenciando

00:03:07.110 --> 00:03:10.840
la manera en la que trabajo una pieza
bidimensional.

00:03:10.840 --> 00:03:14.653
Hay mucha osmosis y aprendizaje
de mi trabajo.

00:03:17.933 --> 00:03:20.100
(golpes)

00:03:20.941 --> 00:03:22.836
(continúa la música suave de violín)

00:03:26.979 --> 00:03:29.479
(pájaros piando)

00:03:33.850 --> 00:03:37.891
Los primeros recuerdos de mi niñez
son en este lugar en particular

00:03:37.891 --> 00:03:41.330
en el que vivíamos llamado Woodley.

00:03:41.330 --> 00:03:42.840
Vivíamos en un bungalow.

00:03:42.840 --> 00:03:44.270
Era una superficie,

00:03:44.270 --> 00:03:46.130
con un jardín al rededor.

00:03:46.130 --> 00:03:47.490
Recuerdo jugar en el jardín.

00:03:47.490 --> 00:03:50.240
Recuerdo la hierba seca.

00:03:50.240 --> 00:03:53.245
Jugábamos mucho con nuestros juguetes

00:03:53.245 --> 00:03:56.240
en sitios del jardín 
en los que no debíamos jugar.

00:03:56.240 --> 00:03:59.570
Nos ensuciábamos mucho.

00:03:59.570 --> 00:04:02.740
Era un lugar algo salvaje.

00:04:02.740 --> 00:04:06.923
Esos recuerdos han tenido impacto
en cómo trabajo.

00:04:08.387 --> 00:04:10.258
(pájaros piando)

00:04:13.100 --> 00:04:17.120
Fui a un colegio católico,
y éramos todas niñas.

00:04:17.120 --> 00:04:19.510
Estaba rodeada de mujeres,

00:04:19.510 --> 00:04:20.380
mujeres maestras,

00:04:20.380 --> 00:04:22.560
mujeres estudiantes,

00:04:22.560 --> 00:04:24.310
la Virgen María,

00:04:24.310 --> 00:04:26.603
todo tipo de energías femeninas.

00:04:27.610 --> 00:04:30.709
Y porque creo en ello como parte 
enormemente universal

00:04:30.709 --> 00:04:33.070
de la humanidad,

00:04:33.070 --> 00:04:35.130
sigo sacándole sentidos.

00:04:35.130 --> 00:04:38.008
Es una eterna fuente de inspiración.

00:04:38.008 --> 00:04:39.127
(suave música de piano)

00:04:39.127 --> 00:04:43.402
["The NewOnes, will free Us" (2019),
The Metropolitan Museum of Art]

00:04:46.140 --> 00:04:49.610
La forma en la que veneramos
la imagen de la mujer

00:04:49.610 --> 00:04:54.010
pero denigramos 
a la mujer de carne y hueso,

00:04:54.010 --> 00:04:55.900
ese cisma me molesta,

00:04:55.900 --> 00:04:58.200
y obviamente ha sido un tormento

00:04:58.200 --> 00:04:59.200
desde hace mucho.

00:04:59.200 --> 00:05:01.233
Así que eso es lo que busco.

00:05:02.346 --> 00:05:04.839
(continúa la música de violín y harpa)

00:05:07.267 --> 00:05:10.000
["Sentinels"]

00:05:11.930 --> 00:05:15.050
Las "Sentinels" son estas figuras regias

00:05:15.050 --> 00:05:17.800
que están de pie,

00:05:17.800 --> 00:05:21.088
representando a una mujer

00:05:21.088 --> 00:05:23.255
de figura divina y femenina.

00:05:25.940 --> 00:05:29.290
Quiero asegurarme de que es muy estable,

00:05:29.290 --> 00:05:30.563
de que se mantiene en pie.

00:05:31.600 --> 00:05:33.360
Me recordaba a un soldado

00:05:33.360 --> 00:05:37.310
como si me estuvieran protegiendo, 
a nosotros

00:05:37.310 --> 00:05:38.770
protegiendo las lenguas,

00:05:38.770 --> 00:05:41.193
y protegiendo 
la tierra de las que están hechas.

00:05:42.580 --> 00:05:44.113
Así que las llamo centinelas.

00:05:50.890 --> 00:05:53.000
Crecer en Kenia en los
setenta y ochenta,

00:05:53.000 --> 00:05:57.170
es estudiar geografía británica,
historia de Europa,

00:05:57.170 --> 00:06:00.120
no tocamos la literatura africana.

00:06:00.120 --> 00:06:02.450
No miramos 
hacia nuestras propias historias,

00:06:02.450 --> 00:06:05.520
patrimonio o cultura,

00:06:05.520 --> 00:06:08.093
porque muchos keniatas
están muy cristianizados.

00:06:09.480 --> 00:06:11.990
No hay una manera particular 
de ver las cosas.

00:06:11.990 --> 00:06:13.170
De hecho,

00:06:13.170 --> 00:06:16.520
cuando hay una voz o historia particular

00:06:16.520 --> 00:06:20.070
tiende a ser dominante,

00:06:20.070 --> 00:06:21.840
problemática y en ocasiones ficticia.

00:06:21.840 --> 00:06:22.673
Ya sabes,

00:06:22.673 --> 00:06:24.320
no puede haber una única manera

00:06:26.558 --> 00:06:27.631
de contar la historia.

00:06:31.103 --> 00:06:32.973
Quería ser capaz de decir:

00:06:32.973 --> 00:06:34.753
estos son los sitios de los que vengo

00:06:34.783 --> 00:06:36.893
estas son las personas
de las que provenimos.

00:06:37.813 --> 00:06:40.623
Decidí matricularme en la escuela de arte.

00:06:40.623 --> 00:06:42.273
Tenía que apuntar hacia la luna,

00:06:42.273 --> 00:06:44.782
así que postulé a escuelas de Nueva York.

00:06:44.782 --> 00:06:46.386
(música de ritmo rápido)

00:06:49.753 --> 00:06:53.173
El collage, sobre todo,
era para mí la manera

00:06:53.173 --> 00:06:57.376
más accesible e impactante 
de trabajar.

00:06:58.073 --> 00:07:00.310
Todos las herramientas y materiales
que tenía

00:07:00.310 --> 00:07:04.850
por estar en una buen universidad,
desaparecieron.

00:07:05.700 --> 00:07:09.038
Me preocupé por ser
una artista respetada,

00:07:09.038 --> 00:07:10.408
pero no tenía los recursos,

00:07:10.408 --> 00:07:12.733
así que empecé
a dibujar con acuarelas.

00:07:15.803 --> 00:07:18.695
Al trabajar con materiales tan húmedos 
y líquidos

00:07:18.695 --> 00:07:19.943
siempre hay sorpresas.

00:07:21.733 --> 00:07:23.467
(continúa la música de ritmo rápido)

00:07:27.167 --> 00:07:28.887
Y entonces me di cuenta de que

00:07:28.887 --> 00:07:32.655
esa tensión extra era lo que buscaba.

00:07:33.480 --> 00:07:36.530
Mezclaba partes de revistas
sobre vida silvestre

00:07:36.530 --> 00:07:41.051
o sobre moda, o ilustración vintage.

00:07:41.201 --> 00:07:43.450
Las combinaba con mis acuarelas,

00:07:43.700 --> 00:07:47.687
y me encantaba haberlas unificado,

00:07:47.687 --> 00:07:50.353
y que hubiera que leerla
por lo que es ahora.

00:07:56.283 --> 00:07:57.093
(música de piano)

00:08:05.840 --> 00:08:09.020
Los collages se fueron desarrollando
y fueron más grandes cada vez.

00:08:09.020 --> 00:08:09.850
Y en este punto,

00:08:09.850 --> 00:08:12.490
tenía muy presente 
la historia de la fotografía

00:08:12.490 --> 00:08:16.083
y en cómo la fotografía y la colonización
ganaron impacto

00:08:16.083 --> 00:08:17.710
de manera muy similar

00:08:17.710 --> 00:08:20.464
y en cómo fotografiábamos a "el Otro".

00:08:20.464 --> 00:08:25.583
"El Otro" era fotografiado,
empaquetado y consumido.

00:08:27.210 --> 00:08:30.117
Verte representado así

00:08:30.117 --> 00:08:33.790
te impacta como "Otro" colonizado,

00:08:33.980 --> 00:08:38.217
y en cómo tu imagen esencialmente
se convierte en quien eres.

00:08:41.110 --> 00:08:42.045
(música de violín)

00:08:47.857 --> 00:08:50.114
La aceptación que me ha dado la fotografía

00:08:50.114 --> 00:08:51.577
es extremadamente importante.

00:08:53.237 --> 00:08:55.597
No creo que sea capaz de articularlo,

00:08:55.597 --> 00:09:01.167
pero siempre son pinturas 
con fotografías sobre danza en de ellas.

00:09:01.590 --> 00:09:03.040
(continúa la música de violín)

00:09:20.050 --> 00:09:22.382
La combinación entre 
humanos y animales

00:09:22.382 --> 00:09:24.332
es tan antigua como la mente humana.

00:09:25.987 --> 00:09:27.108
(música de cuerdas)

00:09:41.676 --> 00:09:46.407
"Crocodylus" era un híbrido
entre una mujer y un animal poderoso.

00:09:47.926 --> 00:09:51.676
[Galería Gladstone, Nueva York]

00:09:54.097 --> 00:09:57.869
Siempre hemos admirado ciertas criaturas
por su elegancia

00:09:57.869 --> 00:09:59.966
y su gran fuerza.

00:10:03.061 --> 00:10:05.461
Una de las primeras cosas que hicimos

00:10:05.461 --> 00:10:07.691
fue mirar cierta criatura 
y decir "madre mía,

00:10:07.691 --> 00:10:09.830
"ojalá yo fuera tan rápida, o tan poderosa

00:10:09.830 --> 00:10:11.330
o tan sigilosa, o valiente".

00:10:13.020 --> 00:10:14.513
(continúa la música de cuerdas)

00:10:16.828 --> 00:10:21.128
"MamaRay" es una mujer y una capa

00:10:22.238 --> 00:10:23.548
un océano en sí misma,

00:10:23.548 --> 00:10:24.305
un escudo

00:10:24.635 --> 00:10:25.349
y un rayo.

00:10:26.739 --> 00:10:28.493
Me interesaban mucho las marcas,

00:10:29.122 --> 00:10:32.576
que nos animan quedarnos mirando.

00:10:33.236 --> 00:10:36.436
La textura produce sombra
tono, luz y ritmo,

00:10:36.436 --> 00:10:39.156
y hace que queramos mirar 
durante más tiempo.

00:10:56.997 --> 00:11:00.274
Mi aprendizaje y trabajo fundamental
estaba en Nueva York.

00:11:01.034 --> 00:11:03.268
Cuando empecé a exponer,

00:11:03.268 --> 00:11:06.035
mi base estaba ahí, 
así que tenía sentido permanecer allí.

00:11:06.035 --> 00:11:07.421
Pero durante mucho tiempo

00:11:07.421 --> 00:11:10.680
no pude viajar entre Nairobi y Nueva York.

00:11:12.050 --> 00:11:13.161
Y durante esos años

00:11:13.161 --> 00:11:16.331
batallé con mi percepción de hogar.

00:11:17.503 --> 00:11:18.673
(música tranquila)

00:11:20.133 --> 00:11:21.033
Dije "vale,

00:11:21.683 --> 00:11:25.078
este es el secreto hacia la manera

00:11:25.078 --> 00:11:28.531
en la que he intentado trabajar y pensar",

00:11:28.531 --> 00:11:30.514
que es ser capaz de comparar

00:11:32.961 --> 00:11:34.773
y mirarme a mí misma

00:11:34.773 --> 00:11:35.783
desde una perspectiva

00:11:36.703 --> 00:11:38.113
que sea el contexto de otro,

00:11:38.113 --> 00:11:39.203
y con ese contexto,

00:11:39.203 --> 00:11:42.223
combinar el entendimiento.

00:11:43.223 --> 00:11:44.705
(continúa la música tranquila)

00:11:45.643 --> 00:11:46.853
(pájaros piando)

00:11:56.383 --> 00:11:58.363
(zumbido de una máquina)

00:12:15.005 --> 00:12:19.825
El terreno es importante para mí
en este estudio en Nairobi

00:12:19.825 --> 00:12:22.706
porque me identifico con él.

00:12:27.066 --> 00:12:29.196
Es el suelo que recuerdo de mi infancia

00:12:30.463 --> 00:12:33.303
el color, el tacto, la textura,

00:12:33.303 --> 00:12:37.013
la forma en la que actúa cuando está seco,
cuando está mojado, cuando llueve.

00:12:38.199 --> 00:12:41.038
En Nueva York no siento esa conexión

00:12:41.038 --> 00:12:42.150
con el terreno de allí.

00:12:42.169 --> 00:12:43.229
No confío en el suelo;

00:12:43.449 --> 00:12:46.350
siempre creo que está pasando algo más

00:12:46.350 --> 00:12:48.933
en el terreno que no he trabajado

00:12:48.963 --> 00:12:51.203
o ha trabajado la naturaleza
en primer lugar.

00:12:51.203 --> 00:12:54.422
Así que existe una distancia 
entre el suelo y yo.

00:12:56.070 --> 00:12:58.010
Mientras que aquí tiendo a

00:12:58.010 --> 00:13:00.580
querer capturar inmediatamente

00:13:00.580 --> 00:13:03.230
la esencia de la tierra, la maleabilidad,
el color,

00:13:03.230 --> 00:13:06.200
la frescura, los detalles granulados.

00:13:06.320 --> 00:13:10.182
Esas cosas son importantes para mis obras.

00:13:17.923 --> 00:13:20.463
Creo de verdad que hay algo

00:13:20.463 --> 00:13:25.703
en coger esos pequeños trozos
de árboles y animales

00:13:26.341 --> 00:13:28.173
completamente anónimos

00:13:28.573 --> 00:13:31.702
pero extremadamente identificables,

00:13:32.273 --> 00:13:35.793
y ponerlos en un lugar
que extraiga su energía.

00:13:35.793 --> 00:13:37.023
Vengan de donde vengan,

00:13:37.023 --> 00:13:38.253
lo que sea que hicieron,

00:13:38.253 --> 00:13:42.444
de lava fundida de la que salieron
hace un millón de años,

00:13:42.444 --> 00:13:43.974
ahora está en mi obra.

00:13:44.830 --> 00:13:49.314
Y esa pizca de energía es magnificada.

00:13:50.657 --> 00:13:52.817
(continúa la música tranquila)

00:13:56.147 --> 00:13:57.640
Intento potenciar

00:13:57.640 --> 00:14:03.394
la importancia de cada planta, 
animal y humano

00:14:03.394 --> 00:14:06.610
para mantenernos a todos vivos y a flote.

00:14:07.484 --> 00:14:10.117
Así es como veo las cosas
cuando estoy en el estudio.

00:14:11.747 --> 00:14:14.586
Cuando me estoy divirtiendo
y jugando,

00:14:14.586 --> 00:14:15.923
hay una preocupación.

00:14:15.923 --> 00:14:18.064
La sospecha de encontrar algo,

00:14:18.623 --> 00:14:19.343
todo eso,

00:14:19.373 --> 00:14:20.853
cuando entra en mi obra,

00:14:21.023 --> 00:14:23.393
ahí es cuando me siento plena.

00:14:23.886 --> 00:14:24.793
(música)