WEBVTT

00:00:10.000 --> 00:00:12.535
(agua corre)

00:00:15.561 --> 00:00:18.590
Mojo toda la madera.
En realidad, la limpio por completo.

00:00:19.490 --> 00:00:21.084
Para que sea tan suave

00:00:23.407 --> 00:00:25.653
y tan útil como sea posible, ¿sabes?

00:00:28.244 --> 00:00:30.401
Tiene una pequeña babosa dentro, ¿ves?

00:00:36.250 --> 00:00:40.563
Creo que siempre he sido una urbanita
con la mente en la naturaleza.

00:00:42.040 --> 00:00:45.513
Siempre me han gustado los animales,
las plantas y los insectos.

00:00:47.084 --> 00:00:52.270
[Wangechi Mutu:entre la Tierra y el cielo]

00:00:52.270 --> 00:00:54.733
(suave música de violín)

00:00:55.930 --> 00:00:59.140
La naturaleza se ha introducido 
en mi trabajo,

00:00:59.140 --> 00:01:00.780
donde he podido integrar

00:01:00.780 --> 00:01:03.843
mi amor e interés por cómo interactúan
los pequeños organismos

00:01:03.843 --> 00:01:06.563
en marcos más amplios.

00:01:08.400 --> 00:01:10.560
Y quiero hacer un trabajo 
en armonía con la naturaleza,

00:01:10.560 --> 00:01:13.560
en armonía con el cielo, el sol,
la lluvia y el viento.

00:01:15.040 --> 00:01:16.033
Todo limpio.

00:01:16.656 --> 00:01:18.807
(continúa la música suave de violín)

00:01:26.863 --> 00:01:31.042
[Estudio Wangechi Mutu, Nairobi, Kenia]

00:01:44.919 --> 00:01:47.169
(sonido metálico)

00:01:49.584 --> 00:01:51.640
(zumbido de taladro)

00:01:57.014 --> 00:01:58.514
(sonido metálico)

00:02:02.839 --> 00:02:06.560
Tengo un pájaro encima de la cabeza
de esta centinela.

00:02:08.090 --> 00:02:09.047
Sí.

00:02:09.047 --> 00:02:10.480
(murmullo inaudible)

00:02:10.480 --> 00:02:12.470
He puesto clavos,

00:02:12.470 --> 00:02:14.108
pero luego los he tenido que pegar

00:02:14.108 --> 00:02:16.000
porque algunos son muy cortos.

00:02:16.000 --> 00:02:18.920
Me pregunto si podrías ponerles resina

00:02:18.920 --> 00:02:20.820
y luego lo que haré será rellenarlo.

00:02:21.760 --> 00:02:23.093
Este está bien.

00:02:24.152 --> 00:02:25.881
(zumbido de taladro)

00:02:27.070 --> 00:02:30.008
Generalmente soy un ser multitarea.

00:02:30.008 --> 00:02:32.100
Así es como he hecho siempre las cosas.

00:02:32.100 --> 00:02:33.450
Siempre ha habido un poco de esto,

00:02:33.450 --> 00:02:34.630
un poco de aquello,

00:02:34.630 --> 00:02:37.379
siempre se está cociendo algo.

00:02:37.379 --> 00:02:39.242
(suave música de piano)

00:02:43.270 --> 00:02:45.430
Cuando estoy esculpiendo o pintando,

00:02:45.430 --> 00:02:47.393
siempre hay algo húmedo.

00:02:53.060 --> 00:02:55.473
Así que el secado es parte importante
del trabajo.

00:02:57.440 --> 00:02:59.590
Tengo que calcular los tiempos
de esas cosas.

00:03:04.010 --> 00:03:05.480
A veces algo tridimiensional

00:03:05.480 --> 00:03:07.110
acaba influenciando

00:03:07.110 --> 00:03:10.840
la manera e la que trabajo una pieza
bidimensional.

00:03:10.840 --> 00:03:14.653
Hay mucha osmosis y aprendizaje
de mi trabajo.

00:03:17.933 --> 00:03:20.100
(golpes)

00:03:20.941 --> 00:03:22.836
(continúa la música suave de violín)

00:03:26.979 --> 00:03:29.479
(pájaros piando)

00:03:33.850 --> 00:03:37.891
Los primeros recuerdos de mi niñez
son en este lugar en particular

00:03:37.891 --> 00:03:41.330
en el que vivíamos llamado Woodley.

00:03:41.330 --> 00:03:42.840
Vivíamos en un bungalow.

00:03:42.840 --> 00:03:44.270
Era una superficie,

00:03:44.270 --> 00:03:46.130
con un jardín al rededor.

00:03:46.130 --> 00:03:47.490
Recuerdo jugar en el jardín.

00:03:47.490 --> 00:03:50.240
Recuerdo la hierba seca.

00:03:50.240 --> 00:03:53.245
Jugábamos mucho con nuestros juguetes

00:03:53.245 --> 00:03:56.240
en sitios del jardín 
en los que no debíamos jugar.

00:03:56.240 --> 00:03:59.570
Nos ensuciábamos mucho.

00:03:59.570 --> 00:04:02.740
Era un lugar algo salvaje.

00:04:02.740 --> 00:04:06.923
Esos recuerdos han tenido impacto
en cómo trabajo.

00:04:08.387 --> 00:04:10.258
(pájaros piando)

00:04:13.100 --> 00:04:17.120
Fui a un colegio católico,
y éramos todas niñas.

00:04:17.120 --> 00:04:19.510
Estaba rodeada de mujeres,

00:04:19.510 --> 00:04:20.380
mujeres maestras,

00:04:20.380 --> 00:04:22.560
mujeres estudiantes,

00:04:22.560 --> 00:04:24.310
la Virgen María,

00:04:24.310 --> 00:04:26.603
todo tipo de energías femeninas.

00:04:27.610 --> 00:04:30.709
Y porque creo en ello como parte 
masivamente universal

00:04:30.709 --> 00:04:33.070
de la humanidad,

00:04:33.070 --> 00:04:35.130
sigo sacándole sentidos.

00:04:35.130 --> 00:04:38.008
Es una eterna fuente de inspiración.

00:04:38.008 --> 00:04:39.127
(suave música de piano)

00:04:39.127 --> 00:04:43.402
["The NewOnes, will free Us" (2019),
The Metropolitan Museum of Art]

00:04:46.140 --> 00:04:49.610
La forma en la que veneramos
la imagen de la mujer

00:04:49.610 --> 00:04:54.010
pero denigramos 
a la mujer de carne y hueso,

00:04:54.010 --> 00:04:55.900
ese cisma me molesta,

00:04:55.900 --> 00:04:58.200
y obviamente ha sido un tormento

00:04:58.200 --> 00:04:59.200
desde hace mucho.

00:04:59.200 --> 00:05:01.233
Así que eso es lo que busco.

00:05:02.346 --> 00:05:04.839
(continúa la música de violín y harpa)

00:05:07.267 --> 00:05:10.000
"Centinelas"

00:05:11.930 --> 00:05:15.050
Las "centinelas" son estas figuras regias

00:05:15.050 --> 00:05:17.800
que está de pie,

00:05:17.800 --> 00:05:21.088
representando a una mujer

00:05:21.088 --> 00:05:23.255
de figura divina y femenina.

00:05:25.940 --> 00:05:29.290
Quiero asegurarme de que es muy estable,

00:05:29.290 --> 00:05:30.563
de que se mantiene en pie.

00:05:31.600 --> 00:05:33.360
Me recordaba a un soldado

00:05:33.360 --> 00:05:37.310
como si me estuvieran protegiendo, 
a nosotros

00:05:37.310 --> 00:05:38.770
protegiendo las lenguas,

00:05:38.770 --> 00:05:41.193
la tierra de las que están hechas.

00:05:42.580 --> 00:05:44.113
Así que las llamo "Centinelas".

00:05:50.890 --> 00:05:53.000
Crecer en Kenia en los
setenta y ochenta,

00:05:53.000 --> 00:05:57.170
es estudiar geografía británica,
historia de Europa,

00:05:57.170 --> 00:06:00.120
no tocamos la literatura africana.

00:06:00.120 --> 00:06:02.450
No miramos 
hacia nuestras propias historias,

00:06:02.450 --> 00:06:05.520
patrimonio o cultura,

00:06:05.520 --> 00:06:08.093
porque muchos keniatas
están muy cristianizados.

00:06:09.480 --> 00:06:11.990
No hay una manera particular 
de ver las cosas.

00:06:11.990 --> 00:06:13.170
De hecho,

00:06:13.170 --> 00:06:16.520
cuando hay una voz o historia particular

00:06:16.520 --> 00:06:20.070
tiende a ser dominante,

00:06:20.070 --> 00:06:21.840
problemática y en ocasiones ficticia.

00:06:21.840 --> 00:06:22.673
Ya sabes,

00:06:22.673 --> 00:06:24.320
no puede haber una única manera

00:06:26.558 --> 00:06:27.631
de contar la historia.

00:06:31.103 --> 00:06:32.973
Quería ser capaz de decir:

00:06:32.973 --> 00:06:34.753
estos son los sitios de los que vengo

00:06:34.783 --> 00:06:36.913
estas son las personas
de las que provenimos.

00:06:37.813 --> 00:06:40.623
Decidí matricularme en la escuela de arte.

00:06:40.623 --> 00:06:42.273
Tenía que apuntar hacia la luna,

00:06:42.273 --> 00:06:44.782
así que postulé a escuelas de Nueva York.

00:06:44.782 --> 00:06:46.386
(música de ritmo rápido)

00:06:49.753 --> 00:06:54.553
El collage, sobre todo,
era para mí la manera

00:06:54.553 --> 00:06:57.376
más accesible e impactante 
de trabajar.

00:06:58.073 --> 00:06:59.800
Todos los materiales y herramientas

00:06:59.800 --> 00:07:04.850
por estar en una buen universidad,
desaparecieron.

00:07:07.080 --> 00:07:09.038
Me preocupé por ser
una artista respetada,

00:07:09.038 --> 00:07:10.408
pero no tenía los recursos,

00:07:10.408 --> 00:07:12.523
así que empecé
a dibujar con acuarelas.

00:07:15.803 --> 00:07:18.695
Al trabajar con materiales líquidos 
y húmedos

00:07:18.695 --> 00:07:19.943
Siempre hay sorpresas.

00:07:19.953 --> 00:07:21.697
(continúa la música de ritmo rápido)

00:07:27.087 --> 00:07:28.557
Y entonces me di cuenta de que

00:07:28.557 --> 00:07:32.445
esa tensión extra era lo que buscaba.

00:07:33.210 --> 00:07:36.240
Mezclaba partes de revistas
sobre vida silvestre

00:07:36.270 --> 00:07:40.721
o sobre moda, o ilustración vintage.

00:07:41.151 --> 00:07:43.250
Las combinaba con mis acuarelas,

00:07:43.700 --> 00:07:47.687
y me encantaba haberlas unificado,

00:07:47.687 --> 00:07:50.353
y que ahora hubiera que leerla
por lo que era ahora.

00:07:50.353 --> 00:07:51.163
(música de piano)

00:08:05.840 --> 00:08:09.020
Los collages se fueron desarrollando
y fueron más grandes cada vez.

00:08:09.020 --> 00:08:09.850
Y en este punto,

00:08:09.850 --> 00:08:12.490
tenía muy presente 
la historia de la fotografía

00:08:12.490 --> 00:08:16.083
y en cómo la fotografía y la colonización
ganaron impacto

00:08:16.083 --> 00:08:17.710
de manera muy similar

00:08:17.710 --> 00:08:20.464
y en cómo fotografiábamos a "el Otro".

00:08:20.464 --> 00:08:25.413
"El Otro" era fotografiado,
empaquetado y consumido.

00:08:27.210 --> 00:08:30.117
Verte representado así

00:08:30.117 --> 00:08:33.790
te impacta como "Otro" colonizado,

00:08:33.980 --> 00:08:38.217
y en cómo tu imagen esencialmente
se convierte en quien eres.

00:08:38.217 --> 00:08:39.152
(música de violín)

00:08:47.857 --> 00:08:50.114
La aceptación que me ha dado la fotografía

00:08:50.114 --> 00:08:51.577
es extremadamente importante.

00:08:53.237 --> 00:08:55.597
No creo que sea capaz de articularlo,

00:08:55.597 --> 00:09:01.167
pero siempre son pinturas 
con fotografías sobre danza en de ellas.

00:09:01.590 --> 00:09:03.040
(continúa la música de violín)

00:09:20.050 --> 00:09:22.382
La combinación entre 
humanos y animales

00:09:22.382 --> 00:09:24.332
es tan antigua como la mente humana.

00:09:24.389 --> 00:09:25.510
(música de cuerdas)

00:09:41.676 --> 00:09:46.407
"Crocodylus" era un híbrido
entre una mujer y un animal poderoso.

00:09:47.926 --> 00:09:49.516
[Galería Gladstone, Nueva York]

00:09:54.097 --> 00:09:57.609
Siempre hemos admirado ciertas criaturas
por su elegancia

00:09:57.609 --> 00:09:59.706
y su gran fuerza.

00:10:03.161 --> 00:10:05.791
Una de las primeras cosas que hicimos

00:10:05.791 --> 00:10:07.724
fue mirar cierta criatura y decir "madre mía",

00:10:07.724 --> 00:10:09.760
"ojalá fuera tan rápida, o tan poderosa"

00:10:09.760 --> 00:10:11.180
"o tan sigilosa, o valiente".

00:10:11.180 --> 00:10:13.163
(continúa la música de cuerdas)

00:10:16.828 --> 00:10:21.128
"MamaRay" es mujer y una capa

00:10:22.238 --> 00:10:23.548
un océano en sí misma,

00:10:23.548 --> 00:10:24.305
un escudo

00:10:24.635 --> 00:10:25.349
y un rayo.

00:10:26.739 --> 00:10:28.493
Me interesaban mucho las marcas,

00:10:29.122 --> 00:10:32.576
que nos animan quedarnos mirando.

00:10:33.236 --> 00:10:36.436
La textura produce sombra
tono, luz y ritmo,

00:10:36.436 --> 00:10:38.976
y hace que queramos mirar 
durante más tiempo.

00:10:56.997 --> 00:10:59.994
Mi aprendizaje y trabajo fundamental
estaba en Nueva York.

00:11:01.034 --> 00:11:03.148
Cuando empecé a exponer,

00:11:03.504 --> 00:11:06.281
mi base estaba ahí, 
así que tenía sentido permanecer allí.

00:11:06.281 --> 00:11:07.531
Pero durante mucho tiempo

00:11:07.531 --> 00:11:10.790
no pude viajar entre Nairobi y Nueva York.

00:11:12.050 --> 00:11:13.161
Y durante esos años

00:11:13.161 --> 00:11:16.081
batallé con mi percepción de hogar.

00:11:17.503 --> 00:11:18.673
(música tranquila)

00:11:20.133 --> 00:11:21.033
Dije "vale,

00:11:21.683 --> 00:11:25.078
este es el secreto hacia la manera

00:11:25.078 --> 00:11:28.531
en la que he intentado trabajar y pensar",

00:11:28.531 --> 00:11:30.514
que es ser capaz de comparar

00:11:31.151 --> 00:11:31.783
y mirarme

00:11:31.783 --> 00:11:33.293
desde un punto de vista

00:11:33.293 --> 00:11:34.353
que sea el contexto de otro,

00:11:34.353 --> 00:11:36.103
y con ese contexto,

00:11:38.183 --> 00:11:40.133
combinar el entendimiento.

00:11:40.133 --> 00:11:41.933
(continúa la música tranquila)

00:11:41.933 --> 00:11:43.913
(pájaros piando)

00:11:43.913 --> 00:11:45.893
(zumbido de una máquina)

00:11:45.893 --> 00:11:47.143
El terreno es importante para mí
en este estudio en Nairobi

00:11:47.143 --> 00:11:48.204
porque me identifico con él.

00:11:48.204 --> 00:11:50.260
Es el suelo que recuerdo de mi infancia

00:11:50.260 --> 00:11:53.010
el color

00:12:00.026 --> 00:12:02.943
el tacto, la textura,

00:12:20.093 --> 00:12:24.953
la forma en la que actúa cuando está seco,
cuando está mojado,

00:12:24.953 --> 00:12:27.786
cuando llueve.

00:12:32.183 --> 00:12:34.808
En Nueva York no siento ese tipo de conexión

00:12:35.247 --> 00:12:36.613
con el terreno de allí.

00:12:36.613 --> 00:12:38.133
No confío en el suelo;

00:12:38.133 --> 00:12:40.503
siempre creo que está pasando algo

00:12:40.503 --> 00:12:41.386
en el terreno en el que no he invertido

00:12:43.433 --> 00:12:46.313
o ha invertido la naturaleza
en primer lugar.

00:12:46.313 --> 00:12:47.393
Así que hay una distancia entre el suelo y yo.

00:12:47.393 --> 00:12:48.473
Mientras que aquí, tiendo a
querer capturar inmediatamente

00:12:48.473 --> 00:12:51.383
la esencia de la tierra, la maleabilidad,
el color,

00:12:51.383 --> 00:12:53.893
la frescura, los detalles granulados.

00:12:53.893 --> 00:12:56.463
Esos aspectos son importantes para mi trabajo.

00:12:56.463 --> 00:12:59.516
Creo de verdad que hay algo

00:13:01.173 --> 00:13:05.773
en coger esos pequeños trozos
de árboles y animales

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completamente anónimos

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pero extremadamente identificables,

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y ponerlos en un lugar
que extraiga su energía.

00:13:23.166 --> 00:13:25.613
Vengan de donde vengan,

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lo que sea que hicieron,

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de lava fundida de la que salieron
hace un millón de años,

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ahora está en mi obra.

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Y esa pizca de energía es magnificada.

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(continúa la música tranquila)

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Intento potenciar

00:13:42.966 --> 00:13:47.513
la importancia de cada planta, 
animal y humano

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para mantenernos vivos y a flote.

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Y así es como miro a las cosas
cuando estoy en el estudio.

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Cuando me estoy divirtiendo
y jugando,

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hay una preocupación.

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La sospecha de encontrar algo,

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todo eso,

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cuando eso entra en mi obra,

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es cuando estoy en mi salsa.

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(música)