WEBVTT

00:00:07.011 --> 00:00:08.811
“在每一个树枝上，

00:00:08.811 --> 00:00:10.691
就像硕大的紫色无花果一样，

00:00:10.691 --> 00:00:13.381
一个美好的未来在召唤和眨眼...

00:00:13.381 --> 00:00:16.571
但是选择一个就意味着
失去剩下的所有，

00:00:16.571 --> 00:00:19.541
并且，当我坐在这里
没办法做出决定的时候，

00:00:19.541 --> 00:00:22.951
无花果开始枯萎变黑，

00:00:22.951 --> 00:00:27.461
一个接一个地掉落在我的脚边。”

00:00:27.461 --> 00:00:30.599
在西尔维娅·普拉斯名为 《钟形罩》的文章中

00:00:30.599 --> 00:00:33.819
一个年轻女人想象着未知的未来——

00:00:33.819 --> 00:00:36.579
诉说着普遍的担心，即

00:00:36.579 --> 00:00:40.799
因为做出错误的选择而使自己陷入困境。

NOTE Paragraph

00:00:40.799 --> 00:00:42.799
即使她考虑了选择其他职业，

00:00:42.799 --> 00:00:44.989
普拉斯还是成为了艺术家。

00:00:44.989 --> 00:00:46.749
诗歌是她的使命。

00:00:46.749 --> 00:00:48.779
在她敏锐的眼睛和笔下，

00:00:48.779 --> 00:00:51.409
每天的事物都是她的灵感映像：

00:00:51.409 --> 00:00:53.559
“一座在透风博物馆的新雕像，”

00:00:53.559 --> 00:00:56.709
镜子中的阴影，一块肥皂。

00:00:56.709 --> 00:00:59.749
极度聪颖，敏锐机智，

00:00:59.749 --> 00:01:02.799
普拉斯却被确诊为临床抑郁症。

00:01:02.799 --> 00:01:07.869
用最暖心的说法，
她用诗歌探索自己的心境，

00:01:07.869 --> 00:01:10.589
她在情感、自然和艺术上惊人的视角

00:01:10.589 --> 00:01:14.969
吸引着人们，并让人们产生共鸣。

NOTE Paragraph

00:01:14.969 --> 00:01:16.784
在她第一版诗集中，

00:01:16.784 --> 00:01:17.804
《巨神像》

00:01:17.804 --> 00:01:20.324
她写下了一种虚无的感觉：

00:01:20.324 --> 00:01:23.454
“白色：它是一种心灵的肤色。”

00:01:23.454 --> 00:01:24.274
同时，

00:01:24.274 --> 00:01:26.194
她找到了大自然的慰籍，

00:01:26.194 --> 00:01:28.334
从“蓝色的薄雾”“摇曳地湖泊”，

00:01:28.334 --> 00:01:30.974
到“高耸并摇摇欲坠“的白色花朵，

00:01:30.974 --> 00:01:34.074
到“大片像球茎一样的”蓝贻贝。

NOTE Paragraph

00:01:34.074 --> 00:01:36.634
《巨神像》之后她出版了《钟形罩》，

00:01:36.634 --> 00:01:37.744
她唯一的小说，

00:01:37.744 --> 00:01:43.574
书中写出了她在纽约读大学时
为《淑女》杂志工作的经历。

00:01:43.584 --> 00:01:46.184
这部小说跟随着主人公埃斯特，

00:01:46.184 --> 00:01:49.044
此时她正陷入严重的抑郁期，

00:01:49.044 --> 00:01:52.094
但仍然包括着诙谐幽默和精明的描述：

00:01:52.094 --> 00:01:56.174
势力的时尚派对，与乏味的男人约会。

NOTE Paragraph

00:01:56.174 --> 00:01:59.104
《钟形罩》出版不久，

00:01:59.104 --> 00:02:02.304
普拉斯在30岁死于自杀。

00:02:02.304 --> 00:02:07.074
两年后，她充满创作活力地

00:02:07.078 --> 00:02:09.128
在去世前几个月写下的诗集，

00:02:09.128 --> 00:02:12.048
以《艾瑞尔》为名出版。

00:02:12.048 --> 00:02:14.228
作为一部被广泛认可的著作，

00:02:14.228 --> 00:02:17.188
《艾瑞尔》证明了普尔斯用诚实和想象力

00:02:17.188 --> 00:02:19.998
来捕捉她的痛苦。

NOTE Paragraph

00:02:19.998 --> 00:02:22.578
在《艾瑞尔》里最有影响力的一首诗中，

00:02:22.578 --> 00:02:27.808
《拉萨路夫人》，她通过拉萨路来结束自己的生命，

00:02:27.808 --> 00:02:30.461
就是圣经中由死复活地人物。

00:02:30.461 --> 00:02:34.861
她写道：“我这个笑容可掬的女人／我才三十岁。

00:02:34.861 --> 00:02:38.325
就像猫一样我有九条命。”

00:02:38.325 --> 00:02:41.135
但这首诗也是一种对生存的证明：

00:02:41.135 --> 00:02:45.115
“我生为红发／像呼吸空气一样吃人。”

00:02:45.115 --> 00:02:48.825
这种毫无畏惧的语言使得普拉斯

00:02:48.825 --> 00:02:51.305
成为无数读者和作家的试金石，

00:02:51.305 --> 00:02:52.815
那些想要打破

00:02:52.815 --> 00:02:57.355
身边围绕着创伤，沮丧和性问题沉默的人。

NOTE Paragraph

00:02:57.355 --> 00:03:01.962
《艾瑞尔》也充满了对心碎
和创造力的感人冥想。

00:03:01.962 --> 00:03:05.932
这首诗开头写道“黑暗中的静止／


00:03:05.932 --> 00:03:10.922
随后是无形的蓝／小石山与距离涌来。”

00:03:10.922 --> 00:03:14.642
这设置了一个在清晨裸体骑马的场景——

00:03:14.642 --> 00:03:19.232
普拉斯最令人难忘的
表达创意自由的喜悦之一。

00:03:19.232 --> 00:03:22.302
但它也充满了不详的意象，

00:03:22.302 --> 00:03:25.582
比如“融化在墙上”的“孩子的哭声”

00:03:25.582 --> 00:03:28.552
和“红色／眼睛，早晨的大汽锅”。

NOTE Paragraph

00:03:28.552 --> 00:03:31.112
黑暗贯穿了整部诗集，

00:03:31.112 --> 00:03:35.892
包括向大屠杀和
敢死队致敬的有争议的引用，

00:03:35.892 --> 00:03:40.680
甚至那些看起来是幸福时光
的产物也被描述为折磨作者:

00:03:40.680 --> 00:03:44.394
“我的丈夫和我的孩子
拿出全家合影的微笑，

00:03:44.394 --> 00:03:49.484
他们的微笑抓住我，
一些小小的微笑的钩子。”

NOTE Paragraph

00:03:49.484 --> 00:03:53.051
她对家庭的不满和丈夫的虐待

00:03:53.051 --> 00:03:55.981
成为她之后作品的不变主题。

00:03:55.981 --> 00:03:58.911
在她死后，她的丈夫继承了她的财产，

00:03:58.911 --> 00:04:03.261
并因为透露她未出版的作品受到指控。

NOTE Paragraph

00:04:03.263 --> 00:04:06.943
尽管有这些可能的疏漏和她的英年早逝，

00:04:06.943 --> 00:04:12.183
但幸存下来的是被一位20世纪诗人写下的
最杰出的作品。

00:04:12.183 --> 00:04:15.443
虽然会因为作品的愤怒和创伤感到震惊，

00:04:15.443 --> 00:04:18.063
普拉斯会把她的读者塑造成目击者——

00:04:18.063 --> 00:04:21.063
不仅是目击她心理生活的真相，

00:04:21.063 --> 00:04:26.583
也是目击她惊人的表达能力，
能够表达出常常不能表达出来的东西。