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(musique aérienne)

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- Je pense que les œuvres d'art [br]sont des autoportraits.

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C'est vraiment difficile de ne pas [br]mettre de sa personne dans les œuvres.

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En tant qu'artistes, nous déchirons [br]des parties de nous et les réassemblons

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dans chaque pièce que nous créons [br]et recréons.

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(la musique aérienne continue)

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J'ai commencé comme ingénieure, [br]simplement parce que j'était une étudiante

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qui était bonne en maths et en physique.

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L'art est venu plus tard dans ma vie

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parce que le pur plaisir de créer

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m'a rendue assez accro.

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J'ai grandi dans la région du nord-ouest [br]de la Chine

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dans une ville qui s'appelle Karamay.

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Ça signifie huile noire en langue [br]ouïghoure, notre langue locale.

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La génération de mes grand-parents [br]a immigré dans cette région

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sur ordre de l'état de développer [br]une ville creusant pour le pétrole.

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J'ai ce souvenir d'avoir célébré [br]le pétrole dans ma ville natale.

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Toutes les familles qui travaillent [br]sur le pétrole

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auront ces souvenirs de la ville.

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Ça ressemble à une pyramide,

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et au centre,

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il y a une goute de vrai pétrole brut.

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Je veux en quelque sorte créer [br]une version magnifiée de ça,

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mais en même temps, le bas

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de l'entièreté de l'œuvre serait une fontaine de pétrole.

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(moteur qui bourdonne)

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J'aime bien celui avec les bulles d'air.

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J'ai l'impression que c'est plus vivant, ou si[br]j'ai vraiment envie de beaucoup d'air,

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je laisse juste le tube s'exposé à l'air.

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(liquide qui gargouille)

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J'ai envie qu'il ait ce mouvement [br]dans le carter d'huile,

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qui donne cette existence consciente.

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Ce n'est pas juste un matériaux [br]passif à extraire.

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C'est un être vivant au-dessous [br]de la croûte terrestre

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et qui transforme le monde au-dessus

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avec de la terreur et beaucoup [br]de violence.

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(musique aérienne)[br](liquide qui goute)

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En grandissant dans une ville qui a [br]essentiellement été bâtie

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pas des immigrants en Chine, [br]je me suis sentie très connectée

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à l'idée d'aller à un endroit pour [br]ces ressources,

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en créant des générations et de[br]la prospérité en ce sens.

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Toute cette idée est parallèle [br]à l'exploration de l'espace,

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qui est est une grande partie [br]de mon expérience,

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l'idée que des gens voyagent si loin pour [br]aller sur une autre planète

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était comme ce que la génération de [br]mes grands-parents avait fait,

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quand ils étaient dans leur vingtaine.

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(vrombissement de fusée)

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J'ai commencé à travailler sur [br]l'exploration de l'espace

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quand j'étais étudiante diplômée au MIT Media Lab.

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J'ai soumis un projet et j'ai fabriqué [br]un robot

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qui portait ma dents et qui est allé [br]dans l'espace.

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Ça a été lancé comme un projet de [br]recherche

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mais pour moi, c'est vraiment une [br]performance.

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J'ai envie qu'une partie de moi aille [br]dans l'espace.

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Je voulais créer un avatar qui rendrait [br]ce voyage possible.

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- On compte à rebours, la fusée s'enflamme, [br]les moteurs pulsent.

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Maintenant on chante comme des oiseaux [br]qui respirent de l'air de cèdre.

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On est fait de poussière et de lumière.

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(musique éthérée)

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- Il y a quelque chose avec l'expédition.

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C'est très beau, très glorieux,

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mais en même temps, c'est souvent un[br]voyage très solitaire.

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En allant à Pékin pour le Bachelor

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et aux États-Unis pour le Master,

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j'essayais d'arriver quelque part pour [br]avoir une meilleure vie,

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mais en fait, ce voyage me pousse

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toujours plus loin de chez moi.

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Et je pense qu'en tant qu'humanité,

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on imagine toutes ces versions du futur

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où on vit sur une autre planète, où on [br]vit avec l'IA.

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Mais j'ai l'impression que quand tu [br]quittes l'endroit où tu vis,

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une certaine partie de toi est déjà [br]morte et abandonnée.

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Il y a une mort inévitable

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qui a lieu en même temps que la croissance[br]qu'on désire tant.

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qui a lieu en même temps que la croissance[br]qu'on désire tant.

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Je pense beaucoup à ma propre [br]reproduction.

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Ces jours, je suis à cet âge,

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où les gens me disent simplement,

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"Oh, tu devrais congeler des ovules.

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N'y pense pas trop."

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J'ai un certain niveau d'aliénation et de [br]peur de ce processus.

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(musique douce)

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Les technologies de reproduction disent [br]résoudre tous les problèmes,

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mais en fait change dramatiquement[br]notre corps.

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On congèle du temps dans cette [br]machine biologique

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parce qu'on doit avoir une meilleur [br]carrière, qu'on doit étudier

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que l'on a pas encore trouver le bon[br]partenaire.

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J'ai eu l'impression que tout se [br]rapportait à la productivité,

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à si le temps est utile ou non.

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Je fais cette collection d'objets et de [br]sculptures

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à propos de cette peur, représentant [br]beaucoup de structures osseuses,

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mais qui sont toutes déformées et tordues

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comme j'imagine que nos corps vont [br]changer

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à travers ces expériences.

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Et je refroidis la sculpture à une [br]température basse,

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pour qu'elle gèle,

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pour avoir comme du givre qui grandit sur[br]la sculpture.

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(musique éthérée noire)

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Je crois en les sciences et la [br]technologie,

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dans beaucoup de leurs méthodes,

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et dans leur capacité à changer de le [br]monde.

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Mais en même temps, j'espère qu'il y a [br]une limite,

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qu'on ne peut jamais atteindre,

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parce que ça dépouille aussi un peu cette [br]idée fondamentale

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de ce que ça signifie que d'être humain.

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Dans ce monde calibré et mesuré,

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l'art permet à la beauté et aux émotions[br]de faire partie du processus.

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l'art permet à la beauté et aux émotions[br]de faire partie du processus.

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(la musique éthérée et noire continu)