(musique aérienne)
- Je pense que les œuvres d'art sont des autoportraits.
C'est vraiment difficile de ne pas mettre de sa personne dans les œuvres.
En tant qu'artistes, nous déchirons des parties de nous et les réassemblons
dans chaque pièce que nous créons et recréons.
(la musique aérienne continue)
J'ai commencé comme ingénieure, simplement parce que j'était une étudiante
qui était bonne en maths et en physique.
L'art est venu plus tard dans ma vie
parce que le pur plaisir de créer
m'a rendue assez accro.
J'ai grandi dans la région du nord-ouest de la Chine
dans une ville qui s'appelle Karamay.
Ça signifie huile noire en langue ouïghoure, notre langue locale.
La génération de mes grand-parents a immigré dans cette région
sur ordre de l'état de développer une ville creusant pour le pétrole.
J'ai ce souvenir d'avoir célébré le pétrole dans ma ville natale.
Toutes les familles qui travaillent sur le pétrole
auront ces souvenirs de la ville.
Ça ressemble à une pyramide,
et au centre,
il y a une goute de vrai pétrole brut.
Je veux en quelque sorte créer une version magnifiée de ça,
mais en même temps, le bas
de l'entièreté de l'œuvre serait une fontaine de pétrole.
(moteur qui bourdonne)
J'aime bien celui avec les bulles d'air.
J'ai l'impression que c'est plus vivant, ou si j'ai vraiment envie de beaucoup d'air,
je laisse juste le tube s'exposé à l'air.
(liquide qui gargouille)
J'ai envie qu'il ait ce mouvement dans le carter d'huile,
qui donne cette existence consciente.
Ce n'est pas juste un matériaux passif à extraire.
C'est un être vivant au-dessous de la croûte terrestre
et qui transforme le monde au-dessus
avec de la terreur et beaucoup de violence.
(musique aérienne) (liquide qui goute)
En grandissant dans une ville qui a essentiellement été bâtie
pas des immigrants en Chine, je me suis sentie très connectée
à l'idée d'aller à un endroit pour ces ressources,
en créant des générations et de la prospérité en ce sens.
Toute cette idée est parallèle à l'exploration de l'espace,
qui est est une grande partie de mon expérience,
l'idée que des gens voyagent si loin pour aller sur une autre planète
était comme ce que la génération de mes grands-parents avait fait,
quand ils étaient dans leur vingtaine.
(vrombissement de fusée)
J'ai commencé à travailler sur l'exploration de l'espace
quand j'étais étudiante diplômée au MIT Media Lab.
J'ai soumis un projet et j'ai fabriqué un robot
qui portait ma dents et qui est allé dans l'espace.
Ça a été lancé comme un projet de recherche
mais pour moi, c'est vraiment une performance.
J'ai envie qu'une partie de moi aille dans l'espace.
Je voulais créer un avatar qui rendrait ce voyage possible.
- On compte à rebours, la fusée s'enflamme, les moteurs pulsent.
Maintenant on chante comme des oiseaux qui respirent de l'air de cèdre.
On est fait de poussière et de lumière.
(musique éthérée)
- Il y a quelque chose avec l'expédition.
C'est très beau, très glorieux,
mais en même temps, c'est souvent un voyage très solitaire.
En allant à Pékin pour le Bachelor
et aux États-Unis pour le Master,
j'essayais d'arriver quelque part pour avoir une meilleure vie,
mais en fait, ce voyage me pousse
toujours plus loin de chez moi.
Et je pense qu'en tant qu'humanité,
on imagine toutes ces versions du futur
où on vit sur une autre planète, où on vit avec l'IA.
Mais j'ai l'impression que quand tu quittes l'endroit où tu vis,
une certaine partie de toi est déjà morte et abandonnée.
Il y a une mort inévitable
qui a lieu en même temps que la croissance qu'on désire tant.
Je pense beaucoup à ma propre reproduction.
Ces jours, je suis à cet âge,
où les gens me disent simplement,
"Oh, tu devrais congeler des ovules.
N'y pense pas trop."
J'ai un certain niveau d'aliénation et de peur de ce processus.
(musique douce)
Les technologies de reproduction disent résoudre tous les problèmes,
mais en fait change dramatiquement notre corps.
On congèle du temps dans cette machine biologique
parce qu'on doit avoir une meilleur carrière, qu'on doit étudier
que l'on a pas encore trouver le bon partenaire.
J'ai eu l'impression que tout se rapportait à la productivité,
à si le temps est utile ou non.
Je fais cette collection d'objets et de sculptures
à propos de cette peur, représentant beaucoup de structures osseuses,
mais qui sont toutes déformées et tordues
comme j'imagine que nos corps vont changer
à travers ces expériences.