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Format: Layer, Start, End, Style, Name, MarginL, MarginR, MarginV, Effect, Text
Dialogue: 0,0:00:00.53,0:00:04.10,Default,,0000,0000,0000,,Na viragem para o século XVII,\NRoma era o local ideal para um artista.
Dialogue: 0,0:00:05.18,0:00:06.19,Default,,0000,0000,0000,,[Concílio de Trento]
Dialogue: 0,0:00:06.21,0:00:08.05,Default,,0000,0000,0000,,A contra-reforma estava no auge.
Dialogue: 0,0:00:08.06,0:00:10.82,Default,,0000,0000,0000,,e a igreja encomendava\Ncentenas de novas obras de arte
Dialogue: 0,0:00:10.82,0:00:13.32,Default,,0000,0000,0000,,para serem usadas como poderosas\Narmas de propaganda
Dialogue: 0,0:00:13.52,0:00:15.48,Default,,0000,0000,0000,,contra a fé Protestante.
Dialogue: 0,0:00:15.84,0:00:17.75,Default,,0000,0000,0000,,A arte religiosa tinha perdido o pé
Dialogue: 0,0:00:17.75,0:00:19.67,Default,,0000,0000,0000,,e pedia-se aos artistas que produzissem
Dialogue: 0,0:00:19.70,0:00:22.28,Default,,0000,0000,0000,,obras envolventes \Nemocionalmente e intensas,
Dialogue: 0,0:00:22.43,0:00:25.61,Default,,0000,0000,0000,,acessíveis e suficientemente realistas\Npara inspirarem as massas.
Dialogue: 0,0:00:26.36,0:00:29.80,Default,,0000,0000,0000,,Caravaggio que preferia passar o tempo\Nnuma taberna em vez duma igreja
Dialogue: 0,0:00:30.10,0:00:32.39,Default,,0000,0000,0000,,compreendia melhor as massas \Ndo que ninguém.
Dialogue: 0,0:00:32.89,0:00:37.31,Default,,0000,0000,0000,,Tinha chegado a Roma em 1592,\Njovem, falido e sem casa,
Dialogue: 0,0:00:37.85,0:00:40.98,Default,,0000,0000,0000,,depois de ter tido problemas \Ncom as autoridades em Milão.
Dialogue: 0,0:00:41.62,0:00:43.99,Default,,0000,0000,0000,,Roma era uma cidade\Nonde freiras e cardeais
Dialogue: 0,0:00:43.100,0:00:46.55,Default,,0000,0000,0000,,ombreavam com gangues e prostitutas.
Dialogue: 0,0:00:46.68,0:00:49.71,Default,,0000,0000,0000,,E o recém-chegado encaixava-se bem nela.
Dialogue: 0,0:00:50.60,0:00:53.33,Default,,0000,0000,0000,,É impossível separar\No Caravaggio criminoso
Dialogue: 0,0:00:53.45,0:00:56.17,Default,,0000,0000,0000,,do Caravaggio pintor de imagens sagradas.
Dialogue: 0,0:00:56.46,0:00:59.04,Default,,0000,0000,0000,,Nenhum deles podia existir sem o outro.
Dialogue: 0,0:00:59.40,0:01:02.50,Default,,0000,0000,0000,,Ele vivia num mundo\Nem que a honra era tudo,
Dialogue: 0,0:01:02.60,0:01:05.47,Default,,0000,0000,0000,,o mais pequeno insulto\Ntinha de ser vingado.
Dialogue: 0,0:01:05.68,0:01:07.38,Default,,0000,0000,0000,,E Caravaggio, de sangue na guelra,
Dialogue: 0,0:01:07.42,0:01:09.94,Default,,0000,0000,0000,,andaria sempre a fugir de problemas.
Dialogue: 0,0:01:10.06,0:01:13.75,Default,,0000,0000,0000,,Caravaggio rompeu com as regras da arte\Ntal como as da sua vida.
Dialogue: 0,0:01:13.99,0:01:16.47,Default,,0000,0000,0000,,Olhou para o lado sombrio\Nda história cristã
Dialogue: 0,0:01:16.52,0:01:19.72,Default,,0000,0000,0000,,e aproveitou o lado mais sórdido\Ne menos saboroso.
Dialogue: 0,0:01:20.29,0:01:23.69,Default,,0000,0000,0000,,A arte de Caravaggio ia representar\No mundo tal como ele é
Dialogue: 0,0:01:23.75,0:01:25.74,Default,,0000,0000,0000,,e não como ele devia ser.
Dialogue: 0,0:01:26.08,0:01:28.03,Default,,0000,0000,0000,,Para grande horror do clero.
Dialogue: 0,0:01:28.06,0:01:30.86,Default,,0000,0000,0000,,acentuava a pobreza\Ne a humanidade vulgar
Dialogue: 0,0:01:30.88,0:01:32.75,Default,,0000,0000,0000,,de Cristo e dos seus seguidores
Dialogue: 0,0:01:32.75,0:01:36.10,Default,,0000,0000,0000,,usando trabalhadores vulgares\Ncomo modelos,
Dialogue: 0,0:01:36.61,0:01:39.77,Default,,0000,0000,0000,,alguns dos quais considerados\Ncomo a escumalha da cidade:
Dialogue: 0,0:01:40.01,0:01:43.89,Default,,0000,0000,0000,,prostitutas, pedintes e jovens a soldo.
Dialogue: 0,0:01:44.42,0:01:45.96,Default,,0000,0000,0000,,Iria escandalizar Roma
Dialogue: 0,0:01:45.98,0:01:48.51,Default,,0000,0000,0000,,retratando a Virgem Maria\Ncom os pés sujos,
Dialogue: 0,0:01:49.01,0:01:52.16,Default,,0000,0000,0000,,São Pedro como um velho\Namedrontado e desorientado.
Dialogue: 0,0:01:53.16,0:01:57.64,Default,,0000,0000,0000,,A Igreja tinha-lhe pedido realismo\Ne seria o que Caravaggio lhe ia dar.
Dialogue: 0,0:01:58.61,0:02:00.07,Default,,0000,0000,0000,,2. O BEIJO DA MORTE
Dialogue: 0,0:02:00.17,0:02:02.68,Default,,0000,0000,0000,,A estranha história \Nda traição com um beijo
Dialogue: 0,0:02:02.68,0:02:05.81,Default,,0000,0000,0000,,é um tema que tem fascinado\Nos italianos há séculos.
Dialogue: 0,0:02:06.14,0:02:08.91,Default,,0000,0000,0000,,O tema tem sido pintado\Npor centenas de artistas
Dialogue: 0,0:02:08.92,0:02:11.86,Default,,0000,0000,0000,,mas nunca com uma honestidade tão brutal.
Dialogue: 0,0:02:12.60,0:02:15.65,Default,,0000,0000,0000,,É vantajoso comparar\Na versão de Caravaggio da traição
Dialogue: 0,0:02:15.69,0:02:18.68,Default,,0000,0000,0000,,com uma versão mais antiga\Nde um artista também revolucionário,
Dialogue: 0,0:02:18.74,0:02:21.08,Default,,0000,0000,0000,,mas muito diferente, Giotto.
Dialogue: 0,0:02:21.86,0:02:25.40,Default,,0000,0000,0000,,Giotto dá-nos uma imagem mais completa\Ne mais caótica dos acontecimentos
Dialogue: 0,0:02:25.40,0:02:27.52,Default,,0000,0000,0000,,que resultaram na crucificação de Jesus.
Dialogue: 0,0:02:28.75,0:02:31.50,Default,,0000,0000,0000,,Caravaggio ignora\Nas personagens acessórias
Dialogue: 0,0:02:31.62,0:02:35.24,Default,,0000,0000,0000,,e limita-se às essenciais,\Nao núcleo emocional.
Dialogue: 0,0:02:37.42,0:02:40.38,Default,,0000,0000,0000,,Estamos habitudos a ver o close-up\Nno cinema e na TV,
Dialogue: 0,0:02:40.38,0:02:44.87,Default,,0000,0000,0000,,mas era invulgar no século XVII\Nter cenas representadas de tão perto.
Dialogue: 0,0:02:46.24,0:02:49.33,Default,,0000,0000,0000,,A obra de Giotto passa-se\Nnum cenário longínquo.
Dialogue: 0,0:02:49.37,0:02:52.32,Default,,0000,0000,0000,,A de Caravaggio passa-se \Na centímetros da nossa cara.
Dialogue: 0,0:02:52.45,0:02:54.98,Default,,0000,0000,0000,,Giotto põe Cristo a ser preso\Npor um exército.
Dialogue: 0,0:02:55.18,0:02:58.30,Default,,0000,0000,0000,,Com Caravaggio, parece-se mais\Ncom uma briga de rua.
Dialogue: 0,0:02:58.68,0:03:02.36,Default,,0000,0000,0000,,Ambas as versões ocorrem de noite,\Nporque os Evangelhos referem
Dialogue: 0,0:03:02.46,0:03:05.00,Default,,0000,0000,0000,,"depois da refeição da noite\Ne das orações".
Dialogue: 0,0:03:05.02,0:03:07.05,Default,,0000,0000,0000,,Mas o ambiente noturno de Caravaggio
Dialogue: 0,0:03:07.08,0:03:09.74,Default,,0000,0000,0000,,é um mundo em que a violência\Nse esconde nas sombras.
Dialogue: 0,0:03:11.02,0:03:15.54,Default,,0000,0000,0000,,Não há pano de fundo, nem arquitetura,\Nnem jardins, apenas escuridão.
Dialogue: 0,0:03:16.21,0:03:19.16,Default,,0000,0000,0000,,Só o luar duma lua oculta\Nilumina a cena
Dialogue: 0,0:03:19.24,0:03:23.53,Default,,0000,0000,0000,,— da esquerda para a direita, a direção\Nda luz preferida que Caravaggio usava.
Dialogue: 0,0:03:24.18,0:03:28.79,Default,,0000,0000,0000,,É quase como um projetor sobre Jesus\Ne Judas e sugere uma luz divina.
Dialogue: 0,0:03:29.24,0:03:32.14,Default,,0000,0000,0000,,Embora o homem mais afastado\Nesteja a segurar numa lanterna,
Dialogue: 0,0:03:32.17,0:03:34.99,Default,,0000,0000,0000,,na verdade, é uma fonte de luz sem efeito.
Dialogue: 0,0:03:35.10,0:03:37.29,Default,,0000,0000,0000,,A luz refletida na armadura
Dialogue: 0,0:03:37.29,0:03:39.75,Default,,0000,0000,0000,,parece ser proveniente\Nda direção do espetador.
Dialogue: 0,0:03:40.44,0:03:42.53,Default,,0000,0000,0000,,Na versão de Giotto, é óbvio
Dialogue: 0,0:03:42.53,0:03:45.01,Default,,0000,0000,0000,,que estamos a assistir\Na um acontecimento religioso.
Dialogue: 0,0:03:45.05,0:03:47.65,Default,,0000,0000,0000,,Na versão de Caravaggio, ele pergunta-nos:
Dialogue: 0,0:03:47.71,0:03:50.52,Default,,0000,0000,0000,,"Como seria, se Jesus parecesse\Num homem vulgar
Dialogue: 0,0:03:50.56,0:03:52.19,Default,,0000,0000,0000,,"quando foi preso?"
Dialogue: 0,0:03:52.24,0:03:53.91,Default,,0000,0000,0000,,"Como é que saberíamos?"
Dialogue: 0,0:03:53.100,0:03:59.42,Default,,0000,0000,0000,,Cravaggio realça a humanidade de Cristo\Nem vez da sua divindade como Nosso Senhor.
Dialogue: 0,0:04:00.29,0:04:02.25,Default,,0000,0000,0000,,Giotto mostra uma grande multidão,
Dialogue: 0,0:04:02.27,0:04:05.29,Default,,0000,0000,0000,,mas, na versão de Caravaggio,\Nsó há sete personagens.
Dialogue: 0,0:04:05.58,0:04:09.58,Default,,0000,0000,0000,,Ele limita a multidão a quatro homens\Nmas está implícito um número maior
Dialogue: 0,0:04:09.63,0:04:11.69,Default,,0000,0000,0000,,pela forma como eles estão apinhados.
Dialogue: 0,0:04:11.71,0:04:13.52,Default,,0000,0000,0000,,Se iluminarmos a pintura,
Dialogue: 0,0:04:13.53,0:04:17.41,Default,,0000,0000,0000,,conseguimos perceber vestígios de lanças,\Nsugerindo mais soldados.
Dialogue: 0,0:04:18.25,0:04:19.67,Default,,0000,0000,0000,,3. SETE
Dialogue: 0,0:04:20.31,0:04:23.03,Default,,0000,0000,0000,,As personagens principais\Nda esquerda para a direita são:
Dialogue: 0,0:04:23.04,0:04:26.22,Default,,0000,0000,0000,,João, Jesus, Judas, um soldado,
Dialogue: 0,0:04:26.60,0:04:29.25,Default,,0000,0000,0000,,outro soldado, um homem \Na segurar numa lanterna,
Dialogue: 0,0:04:29.28,0:04:31.76,Default,,0000,0000,0000,,e, por detrás dele, outro soldado.
Dialogue: 0,0:04:32.86,0:04:36.37,Default,,0000,0000,0000,,Ambas as versões mostram-no\Na ser puxado pelo manto,
Dialogue: 0,0:04:36.40,0:04:39.38,Default,,0000,0000,0000,,referido na Bíblia \Npor uma personagem sem nome.
Dialogue: 0,0:04:39.84,0:04:43.27,Default,,0000,0000,0000,,Tem-se discutido a identidade \Nda figura que foge, em ambas as versões,
Dialogue: 0,0:04:44.39,0:04:46.44,Default,,0000,0000,0000,,ou, na maioria dos casos,\Né apenas ignorada.
Dialogue: 0,0:04:46.74,0:04:51.25,Default,,0000,0000,0000,,Não há uma informação definitiva\Nmas penso que Caravaggio e Giotto
Dialogue: 0,0:04:51.40,0:04:54.07,Default,,0000,0000,0000,,pretendiam que fosse João, o Evangelista.
Dialogue: 0,0:04:54.21,0:04:55.87,Default,,0000,0000,0000,,João é o discípulo mais novo
Dialogue: 0,0:04:55.87,0:04:58.72,Default,,0000,0000,0000,,e, por isso, geralmente\Né representado imberbe.
Dialogue: 0,0:04:59.14,0:05:03.01,Default,,0000,0000,0000,,Caravaggio representa-o imberbe,\Ncom trajes vermelhos e verdes
Dialogue: 0,0:05:03.06,0:05:05.08,Default,,0000,0000,0000,,que, como vemos, são as cores
Dialogue: 0,0:05:05.10,0:05:08.71,Default,,0000,0000,0000,,quase sempre, mas nem sempre,\Nassociadas a João.
Dialogue: 0,0:05:09.08,0:05:11.32,Default,,0000,0000,0000,,Na versão de Caravaggio,
Dialogue: 0,0:05:11.34,0:05:14.62,Default,,0000,0000,0000,,penso que John representa\Ntodos os apóstolos em fuga,
Dialogue: 0,0:05:14.63,0:05:18.48,Default,,0000,0000,0000,,e, como João era o mais amado,\Ndevia ser visto como contrapartida
Dialogue: 0,0:05:18.51,0:05:20.68,Default,,0000,0000,0000,,para a traição de Judas.
Dialogue: 0,0:05:20.98,0:05:24.39,Default,,0000,0000,0000,,O interessante é como João e Jesus\Ntêm cabelo idêntico
Dialogue: 0,0:05:24.42,0:05:27.55,Default,,0000,0000,0000,,e parecem estar a fundir-se num só ser.
Dialogue: 0,0:05:27.79,0:05:30.31,Default,,0000,0000,0000,,Cristo vai ser preso e vai ser crucificado
Dialogue: 0,0:05:30.33,0:05:34.59,Default,,0000,0000,0000,,e João vai escapar e vai ser\No propagador e protetor da fé.
Dialogue: 0,0:05:35.54,0:05:40.24,Default,,0000,0000,0000,,A imagem sugere que a Igreja,\Nque será representada pelos apóstolos,
Dialogue: 0,0:05:40.27,0:05:42.92,Default,,0000,0000,0000,,emana diretamente do próprio Cristo.
Dialogue: 0,0:05:43.72,0:05:46.70,Default,,0000,0000,0000,,O manto de João parece um halo\Npor cima de Cristo.
Dialogue: 0,0:05:47.10,0:05:51.18,Default,,0000,0000,0000,,O vermelho simboliza o "martírio"\Nou o sangue de Cristo.
Dialogue: 0,0:05:51.52,0:05:54.92,Default,,0000,0000,0000,,Giotto também usa o vermelho\Nsimbolicamente.
Dialogue: 0,0:05:56.09,0:05:59.80,Default,,0000,0000,0000,,Uma das primeiras coisas que nos choca\Nem Jesus em ambas as imagens
Dialogue: 0,0:05:59.84,0:06:01.91,Default,,0000,0000,0000,,é a sua falta de emoção.
Dialogue: 0,0:06:01.91,0:06:05.58,Default,,0000,0000,0000,,Mas, segundo a Bíblia, Jesus sabia\Nque Judas o ia trair,
Dialogue: 0,0:06:06.22,0:06:10.55,Default,,0000,0000,0000,,e isso — segundo a tradição cristã —\Nseria a salvação da Humanidade.
Dialogue: 0,0:06:10.78,0:06:12.81,Default,,0000,0000,0000,,Portanto, a reação triste de Jesus
Dialogue: 0,0:06:12.84,0:06:15.47,Default,,0000,0000,0000,,é de resignação mas não de surpresa.
Dialogue: 0,0:06:15.56,0:06:19.17,Default,,0000,0000,0000,,Penso que na versão de Caravaggio\Nse nota a aceitação de Cristo
Dialogue: 0,0:06:19.28,0:06:22.59,Default,,0000,0000,0000,,mas também o receio\Ndo futuro iminente.
Dialogue: 0,0:06:23.84,0:06:25.55,Default,,0000,0000,0000,,Na versão de Caravaggio,
Dialogue: 0,0:06:25.57,0:06:28.75,Default,,0000,0000,0000,,Judas é uma figura\Nmuito mais versátil e humana
Dialogue: 0,0:06:28.81,0:06:31.08,Default,,0000,0000,0000,,do que o vilão que Giotto apresenta.
Dialogue: 0,0:06:31.09,0:06:34.73,Default,,0000,0000,0000,,A face dele é um estudo poderoso\Nde emoções contraditórias
Dialogue: 0,0:06:34.73,0:06:37.51,Default,,0000,0000,0000,,de amor e ciúme, de ódio e orgulho.
Dialogue: 0,0:06:37.87,0:06:41.17,Default,,0000,0000,0000,,Judas parece atormentado\Npelo que vai acontecer.
Dialogue: 0,0:06:41.67,0:06:45.67,Default,,0000,0000,0000,,Depois de ter traído Jesus,\Nparece estar arrependido
Dialogue: 0,0:06:45.68,0:06:47.73,Default,,0000,0000,0000,,e agarra-se a ele para lhe salvar a vida,
Dialogue: 0,0:06:47.73,0:06:50.36,Default,,0000,0000,0000,,forçando o soldado a afastar as mãos.
Dialogue: 0,0:06:50.65,0:06:53.71,Default,,0000,0000,0000,,Até nos Evangelhos, Judas nunca é visto
Dialogue: 0,0:06:53.78,0:06:57.48,Default,,0000,0000,0000,,com a complexidade psicológica\Nque Caravaggio nos mostra.
Dialogue: 0,0:06:57.90,0:07:01.87,Default,,0000,0000,0000,,Na maioria das representações,\NJudas age sob a influência de Satã
Dialogue: 0,0:07:01.91,0:07:04.09,Default,,0000,0000,0000,,ou por mera ganância.
Dialogue: 0,0:07:05.30,0:07:08.08,Default,,0000,0000,0000,,Vemos muito pouco \Ndas características dos soldados,
Dialogue: 0,0:07:08.21,0:07:10.86,Default,,0000,0000,0000,,não têm cara mas são implacáveis.
Dialogue: 0,0:07:10.94,0:07:14.02,Default,,0000,0000,0000,,O braço revestido a metal polido\Ndo oficial romano
Dialogue: 0,0:07:14.05,0:07:16.74,Default,,0000,0000,0000,,aparece mesmo no centro da tela.
Dialogue: 0,0:07:16.97,0:07:20.26,Default,,0000,0000,0000,,O rígido metal preto\Nserve de poderoso contraste
Dialogue: 0,0:07:20.28,0:07:23.04,Default,,0000,0000,0000,,com a carne vulnerável\Nde um Cristo indefeso.
Dialogue: 0,0:07:24.15,0:07:26.33,Default,,0000,0000,0000,,A composição é ntidamente inspirada
Dialogue: 0,0:07:26.33,0:07:29.91,Default,,0000,0000,0000,,numa gravura de Dürer\Nfeita 100 anos antes.
Dialogue: 0,0:07:31.55,0:07:35.31,Default,,0000,0000,0000,,Há quem sugira que a superfície\Nrefletora da armadura
Dialogue: 0,0:07:35.37,0:07:36.71,Default,,0000,0000,0000,,serve de espelho.
Dialogue: 0,0:07:36.88,0:07:38.48,Default,,0000,0000,0000,,Caravaggio pode estar a apresenta
Dialogue: 0,0:07:38.48,0:07:40.42,Default,,0000,0000,0000,,um espelho virado \Npara nós, o espetador,
Dialogue: 0,0:07:40.43,0:07:42.66,Default,,0000,0000,0000,,para nos lembrar que,\Nteologicamente falando,
Dialogue: 0,0:07:42.66,0:07:44.59,Default,,0000,0000,0000,,todos somos pecadores à nascença.
Dialogue: 0,0:07:44.90,0:07:48.95,Default,,0000,0000,0000,,O braço do soldado, juntamente\Ncom os panos revoltos do manto de João
Dialogue: 0,0:07:48.97,0:07:51.07,Default,,0000,0000,0000,,formam "uma imagem\Ndentro duma imagem"
Dialogue: 0,0:07:51.21,0:07:53.72,Default,,0000,0000,0000,,sublinhando a história principal.
Dialogue: 0,0:07:54.04,0:07:56.59,Default,,0000,0000,0000,,Caravaggio já o fizera antes.
Dialogue: 0,0:07:58.03,0:08:00.63,Default,,0000,0000,0000,,Este é um autorretrato de Caravaggio.
Dialogue: 0,0:08:01.08,0:08:04.30,Default,,0000,0000,0000,,Já tinha havido artistas\Nque se representavam nas suas pinturas.
Dialogue: 0,0:08:04.33,0:08:07.28,Default,,0000,0000,0000,,Mas não com um "papel destacado"\Nenquanto personagem.
Dialogue: 0,0:08:07.88,0:08:10.13,Default,,0000,0000,0000,,Caravaggio faz isso em diversas pinturas,
Dialogue: 0,0:08:10.19,0:08:12.07,Default,,0000,0000,0000,,e nesta de forma mais dramática,
Dialogue: 0,0:08:12.11,0:08:15.57,Default,,0000,0000,0000,,pintada numa época em que\Ntinha a cabeça a prémio.
Dialogue: 0,0:08:16.02,0:08:19.13,Default,,0000,0000,0000,,Em 1602, estava no auge da sua fama,
Dialogue: 0,0:08:19.19,0:08:21.76,Default,,0000,0000,0000,,e seria reconhecível na pintura.
Dialogue: 0,0:08:21.86,0:08:23.32,Default,,0000,0000,0000,,Há imensas teorias
Dialogue: 0,0:08:23.32,0:08:26.26,Default,,0000,0000,0000,,para explicar porque é que se colocou\Ntão destacado na pintura
Dialogue: 0,0:08:26.30,0:08:29.12,Default,,0000,0000,0000,,mas não podemos ignorar\Num certo narcisismo.
Dialogue: 0,0:08:29.40,0:08:32.60,Default,,0000,0000,0000,,A lanterna que segura não consegue\Niluminar toda a cena
Dialogue: 0,0:08:32.77,0:08:36.62,Default,,0000,0000,0000,,mas, simbolicamente, a luz da lanterna\Ncai sobre a sua mão direita
Dialogue: 0,0:08:36.78,0:08:38.91,Default,,0000,0000,0000,,o instrumento do seu génio.
Dialogue: 0,0:08:39.38,0:08:42.65,Default,,0000,0000,0000,,Da mesma forma, vemos a mão de João,
Dialogue: 0,0:08:43.10,0:08:44.70,Default,,0000,0000,0000,,a mão com que ele escreve,
Dialogue: 0,0:08:44.75,0:08:47.28,Default,,0000,0000,0000,,enquanto autor do Livro das Revelações.
Dialogue: 0,0:08:47.45,0:08:49.12,Default,,0000,0000,0000,,Nesta composição, Caravaggio
Dialogue: 0,0:08:49.14,0:08:52.69,Default,,0000,0000,0000,,traça o paralelo entre si mesmo\Ne João explicitamente.
Dialogue: 0,0:08:53.82,0:08:56.38,Default,,0000,0000,0000,,Segundo o pensamento da contra-reforma
Dialogue: 0,0:08:56.40,0:08:58.86,Default,,0000,0000,0000,,Caravaggio, enquanto pintor\Nde imagens cristãs,
Dialogue: 0,0:08:58.88,0:09:01.36,Default,,0000,0000,0000,,tem como objetivo\Na propagação da fé.
Dialogue: 0,0:09:01.50,0:09:03.92,Default,,0000,0000,0000,,É possível que, na composição,
Dialogue: 0,0:09:03.93,0:09:07.09,Default,,0000,0000,0000,,esteja a colocar-se \Nna linhagem da pregação cristã
Dialogue: 0,0:09:07.22,0:09:09.53,Default,,0000,0000,0000,,que começa com os apóstolos.
Dialogue: 0,0:09:10.38,0:09:14.07,Default,,0000,0000,0000,,Caravaggio tinha as suas razões\Npara acreditar que a redenção
Dialogue: 0,0:09:14.10,0:09:16.88,Default,,0000,0000,0000,,podia salvar o pecador mais improvável.
Dialogue: 0,0:09:18.23,0:09:19.43,Default,,0000,0000,0000,,4. TÉCNICAS
Dialogue: 0,0:09:20.69,0:09:24.21,Default,,0000,0000,0000,,O uso de Caravaggio do "tenebrismo"\Nou seja, o "chiaroescuro" extremo,
Dialogue: 0,0:09:24.23,0:09:25.70,Default,,0000,0000,0000,,— contrastes violentos —
Dialogue: 0,0:09:25.73,0:09:28.45,Default,,0000,0000,0000,,exigia práticas de trabalho\Nfora do comum.
Dialogue: 0,0:09:28.89,0:09:32.76,Default,,0000,0000,0000,,Trabalhava num quarto escuro\Nusando luzes pra dirigir a luz.
Dialogue: 0,0:09:34.16,0:09:35.80,Default,,0000,0000,0000,,Foi levado uma vez a tribunal
Dialogue: 0,0:09:35.80,0:09:38.30,Default,,0000,0000,0000,,por fazer um buraco no teto\Ndo seu apartamento
Dialogue: 0,0:09:38.35,0:09:40.65,Default,,0000,0000,0000,,para deixar entrar um feixe de luz.
Dialogue: 0,0:09:40.89,0:09:43.16,Default,,0000,0000,0000,,Como já vimos em vídeos anteriores,
Dialogue: 0,0:09:43.20,0:09:46.10,Default,,0000,0000,0000,,a camada de base tem grande influência\Nna obra acabada.
Dialogue: 0,0:09:46.34,0:09:49.70,Default,,0000,0000,0000,,Ao contrário da maioria dos artistas\Nque usavam uma base de meio tom,
Dialogue: 0,0:09:49.71,0:09:53.16,Default,,0000,0000,0000,,Caravaggio usava uma base\Ncastanha avermelhada muito escura.
Dialogue: 0,0:09:53.50,0:09:56.91,Default,,0000,0000,0000,,Podemos reparar nessa base escura\Nnas bordas da pintura
Dialogue: 0,0:09:56.98,0:09:59.35,Default,,0000,0000,0000,,onde deve ter existido\Nantigamente uma moldura.
Dialogue: 0,0:09:59.58,0:10:02.32,Default,,0000,0000,0000,,Também a vemos\Nnas sombras e nos meios tons
Dialogue: 0,0:10:02.32,0:10:05.02,Default,,0000,0000,0000,,numa técnica chamada "a risparmio".
Dialogue: 0,0:10:05.57,0:10:08.61,Default,,0000,0000,0000,,Os artistas aprendiam que\Npintar tons claros numa base escura
Dialogue: 0,0:10:08.63,0:10:11.46,Default,,0000,0000,0000,,— a forma oposta a como\Na maioria dos artistas trabalhava —
Dialogue: 0,0:10:11.47,0:10:12.80,Default,,0000,0000,0000,,tornavam as cores turvas.
Dialogue: 0,0:10:12.80,0:10:15.33,Default,,0000,0000,0000,,Mas Caravaggio usou a base\Npara criar sombras
Dialogue: 0,0:10:15.33,0:10:18.46,Default,,0000,0000,0000,,e mostrar o contraste profundo\Nda luz e sombras.
Dialogue: 0,0:10:19.17,0:10:24.19,Default,,0000,0000,0000,,As imagens de infravermelhos mostram\Nque ele não fazia esboços preliminares
Dialogue: 0,0:10:24.40,0:10:27.79,Default,,0000,0000,0000,,mas pintava diretamente na tela\Ncom uma preparação mínima.
Dialogue: 0,0:10:28.05,0:10:31.07,Default,,0000,0000,0000,,Não se conhecem desenhos de Caravaggio.
Dialogue: 0,0:10:31.43,0:10:34.98,Default,,0000,0000,0000,,Ele trabaljava com modelos vivos \Nno estúdio, e registava a posição deles
Dialogue: 0,0:10:35.00,0:10:37.06,Default,,0000,0000,0000,,diretamente na tela,
Dialogue: 0,0:10:37.11,0:10:40.48,Default,,0000,0000,0000,,marcando a camada de base com \Num estilete ou a ponta afiada do pincel
Dialogue: 0,0:10:40.48,0:10:42.58,Default,,0000,0000,0000,,par traçar um contorno geral.
Dialogue: 0,0:10:44.36,0:10:47.92,Default,,0000,0000,0000,,Depois de desenhar essa orientação,\Npodia voltar a colocar os modelos
Dialogue: 0,0:10:47.92,0:10:50.54,Default,,0000,0000,0000,,na mesma posição, sempre que necessário.
Dialogue: 0,0:10:51.25,0:10:54.24,Default,,0000,0000,0000,,Artistas como Leonardo da Vinci\Npintavam vagarosamente.
Dialogue: 0,0:10:54.26,0:10:58.14,Default,,0000,0000,0000,,camada a camada, deixando secar\Ncada camada antes de aplicar outra.
Dialogue: 0,0:10:58.60,0:11:01.76,Default,,0000,0000,0000,,Caravaggio pintava extremamente depressa
Dialogue: 0,0:11:01.79,0:11:04.46,Default,,0000,0000,0000,,enquanto a camada base ainda\Nnão tinha secado
Dialogue: 0,0:11:04.47,0:11:08.03,Default,,0000,0000,0000,,enquanto misturava cores sem esperar\Nque cada aplicação secasse.
Dialogue: 0,0:11:08.30,0:11:11.17,Default,,0000,0000,0000,,Ter o modelo que era pago no local
Dialogue: 0,0:11:11.17,0:11:13.81,Default,,0000,0000,0000,,contribuía para a velocidade\Ncom que pintava.
Dialogue: 0,0:11:14.18,0:11:16.79,Default,,0000,0000,0000,,Para os tons de carne,\Nmisturava branco de chumbo
Dialogue: 0,0:11:16.81,0:11:19.01,Default,,0000,0000,0000,,em pinceladas cada vez mais delicadas.
Dialogue: 0,0:11:19.03,0:11:22.85,Default,,0000,0000,0000,,e para os retoques finais\Nusava branco de chumbo puro.
Dialogue: 0,0:11:24.16,0:11:26.08,Default,,0000,0000,0000,,As imagens a infravermelho revelaram
Dialogue: 0,0:11:26.08,0:11:28.68,Default,,0000,0000,0000,,que raramente retocou\N"A Captura de Cristo"
Dialogue: 0,0:11:28.69,0:11:31.38,Default,,0000,0000,0000,,ou alterou a composição\Ndurante o processo d pintura.
Dialogue: 0,0:11:31.64,0:11:34.88,Default,,0000,0000,0000,,Como exceção é o leve contorno \Nde uma segunda orelha
Dialogue: 0,0:11:35.04,0:11:38.40,Default,,0000,0000,0000,,que mostra que a cabeça de Judas\Ninicialmente estava mais alto.
Dialogue: 0,0:11:38.87,0:11:42.66,Default,,0000,0000,0000,,"A Captura de Cristo" foi considerada\Numa importante obra-prima na sua época,
Dialogue: 0,0:11:42.94,0:11:46.65,Default,,0000,0000,0000,,mas cedo desapareceu\Nem misteriosas circunstâncias
Dialogue: 0,0:11:47.09,0:11:49.21,Default,,0000,0000,0000,,durante 300 anos.
Dialogue: 0,0:11:49.50,0:11:50.50,Default,,0000,0000,0000,,5. PADRES
Dialogue: 0,0:11:50.80,0:11:53.06,Default,,0000,0000,0000,,Embora famoso durante a vida,
Dialogue: 0,0:11:53.06,0:11:56.95,Default,,0000,0000,0000,,Caravaggio foi esquecido\Nquase imediatamente depois de morrer.
Dialogue: 0,0:11:57.20,0:11:59.34,Default,,0000,0000,0000,,Pura e simplesmente, passou de moda.
Dialogue: 0,0:11:59.34,0:12:02.65,Default,,0000,0000,0000,,Mas foi redescoberto pelos críticos\Nno início do século XX.
Dialogue: 0,0:12:03.23,0:12:06.15,Default,,0000,0000,0000,,Embora soubessem que ele\Ntinha pintado "A Captura de Cristo",
Dialogue: 0,0:12:06.15,0:12:08.30,Default,,0000,0000,0000,,tinham deixado de a ver durante séculos
Dialogue: 0,0:12:08.34,0:12:11.67,Default,,0000,0000,0000,,e, na opinião deles,\Nestava perdida para sempre.
Dialogue: 0,0:12:11.86,0:12:16.40,Default,,0000,0000,0000,,Ciriaco Mattei tinha encomendado\Na pintura a Caravaggio em 1602,
Dialogue: 0,0:12:16.80,0:12:20.76,Default,,0000,0000,0000,,mas, na altura em que foi vendida\Npelos descendentes 200 anos depois,
Dialogue: 0,0:12:20.76,0:12:21.100,Default,,0000,0000,0000,,a um escocês,
Dialogue: 0,0:12:22.02,0:12:24.96,Default,,0000,0000,0000,,julgava-se que era uma cópia\Nde Gerard van Honthorst.
Dialogue: 0,0:12:25.33,0:12:29.08,Default,,0000,0000,0000,,Uma mulher irlandesa, de férias\Nna Escócia em 1921,
Dialogue: 0,0:12:29.19,0:12:31.54,Default,,0000,0000,0000,,comprou a pintura num antiquário
Dialogue: 0,0:12:31.54,0:12:33.54,Default,,0000,0000,0000,,e levou-a para Dublin.
Dialogue: 0,0:12:33.79,0:12:37.10,Default,,0000,0000,0000,,Posteriormente, ofereceu a pintura\Na sacerdotes jesuítas em Dublin
Dialogue: 0,0:12:37.33,0:12:39.37,Default,,0000,0000,0000,,que a penduraram na sala de jantar
Dialogue: 0,0:12:39.51,0:12:43.07,Default,,0000,0000,0000,,onde ela se manteve, a ganhar pó\Ndurante os 60 anos seguintes,
Dialogue: 0,0:12:43.39,0:12:46.98,Default,,0000,0000,0000,,Em 1990, os padres mandaram-na restaurar
Dialogue: 0,0:12:46.99,0:12:48.90,Default,,0000,0000,0000,,e, para grande espanto do mundo da arte,
Dialogue: 0,0:12:48.90,0:12:51.32,Default,,0000,0000,0000,,um especialista descobriu \Nque não era um cópia
Dialogue: 0,0:12:51.36,0:12:54.10,Default,,0000,0000,0000,,era um Caravaggio genuíno.
Dialogue: 0,0:12:54.59,0:12:59.64,Default,,0000,0000,0000,,Em 1993, a pintura há muito perdida\Nfoi finalmente exposta em público.
Dialogue: 0,0:13:01.66,0:13:05.07,Default,,0000,0000,0000,,Depois de um assassínio em Roma,\NCaravaggio foi para Nápoles,
Dialogue: 0,0:13:05.22,0:13:07.36,Default,,0000,0000,0000,,depois para Malta, depois par a Sicília.
Dialogue: 0,0:13:07.78,0:13:10.49,Default,,0000,0000,0000,,Para onde quer que fosse,\Npintou obras-primas
Dialogue: 0,0:13:10.56,0:13:13.67,Default,,0000,0000,0000,,mas também criou mais inimigos.
Dialogue: 0,0:13:14.69,0:13:19.15,Default,,0000,0000,0000,,Depois de passar a vida a fugir,\Nmorreu sozinho numa praia na Toscânia.
Dialogue: 0,0:13:20.38,0:13:23.76,Default,,0000,0000,0000,,Caravaggio criou obras\Nprofundamente espirituais
Dialogue: 0,0:13:23.78,0:13:26.33,Default,,0000,0000,0000,,embora vivesse a vida na sarjeta.
Dialogue: 0,0:13:27.81,0:13:31.91,Default,,0000,0000,0000,,As suas pinturas são envolventes,\Nexatamente por causa desta dicotomia.
Dialogue: 0,0:13:32.37,0:13:34.77,Default,,0000,0000,0000,,Têm uma autenticidade impressionante.
Dialogue: 0,0:13:34.77,0:13:37.75,Default,,0000,0000,0000,,que nos atrai\Nnum profundo nível emocional.
Dialogue: 0,0:13:38.78,0:13:42.50,Default,,0000,0000,0000,,Caravaggio rejeitava\Na tradição dominante da pintura italiana
Dialogue: 0,0:13:42.78,0:13:44.58,Default,,0000,0000,0000,,e pintou cenas cristãs
Dialogue: 0,0:13:44.62,0:13:47.80,Default,,0000,0000,0000,,como se estivessem a ocorrer\Naqui, neste momento.
Dialogue: 0,0:13:48.53,0:13:51.47,Default,,0000,0000,0000,,Num estranho paralelo\Ncom "A Captura de Cristo",
Dialogue: 0,0:13:51.47,0:13:54.50,Default,,0000,0000,0000,,o corpo dele também desapareceu\Ndurante séculos,
Dialogue: 0,0:13:54.83,0:13:57.96,Default,,0000,0000,0000,,para acabar por ser descoberto em 2010.
Dialogue: 0,0:13:58.41,0:14:01.66,Default,,0000,0000,0000,,Novos testes mostraram\Nque não morrera de sífilis ou de malária
Dialogue: 0,0:14:01.66,0:14:03.97,Default,,0000,0000,0000,,nem às mãos de nenhum \Ndos seus muitos inimigos,
Dialogue: 0,0:14:04.00,0:14:05.56,Default,,0000,0000,0000,,conforme se pensava.
Dialogue: 0,0:14:05.80,0:14:08.95,Default,,0000,0000,0000,,Fora envenenado pelo chumbo\Ndas suas pinturas.
Dialogue: 0,0:14:09.00,0:14:11.24,Default,,0000,0000,0000,,Tradução de Margarida Mariz\N(outubro-2022)