1
00:00:00,125 --> 00:00:02,050
嘿，欢迎来到《游戏有“关”》

2
00:00:02,225 --> 00:00:08,025
在这个系列中，我将和设计师们一起，聊聊他们制作的优秀关卡

3
00:00:08,475 --> 00:00:13,500
这一期我请到了Chris McEntee，前雷曼系列关卡设计师

4
00:00:13,575 --> 00:00:18,650
现任Moon Studios的《奥日与萤火意志》总设计师

5
00:00:19,150 --> 00:00:23,200
这期视频我们会专注于《奥日2》中“狂风沙漠”的关卡设计

6
00:00:23,800 --> 00:00:26,700
其中你需要穿行一座险峻的沙漠丘陵

7
00:00:26,900 --> 00:00:30,075
旅途中充满了风化的平台，需要你挖掘穿行的区域

8
00:00:30,325 --> 00:00:33,875
巨大的水晶和激光束，以及一场巨型沙虫口中的逃生

9
00:00:34,225 --> 00:00:38,175
Chris受我之托来分享这个关卡的艺术概念，草图原型

10
00:00:38,350 --> 00:00:40,375
以及其他幕后的二三事——

11
00:00:40,575 --> 00:00:45,675
他也将分享一项新能力是如何被设计并融入关卡的

12
00:00:46,150 --> 00:00:50,750
那么，事不宜迟，一起看看这次精彩的访谈吧——

13
00:00:52,500 --> 00:00:55,875
Mark：来聊聊这个关卡的设计是缘何而起的吧？

14
00:00:56,025 --> 00:00:57,975
Chris：我要说最开始的部分肯定是玩法机制

15
00:00:58,250 --> 00:01:02,600
我到组内作为关卡设计的第一项任务

16
00:01:02,750 --> 00:01:08,075
就是利用这类踩上之后会延时消失的平台做些有趣的关卡——

17
00:01:08,200 --> 00:01:11,050
也就是后来的“狂风荒漠”

18
00:01:11,575 --> 00:01:14,900
但在那个时候游戏还处在最简单最基本的原型阶段

19
00:01:14,950 --> 00:01:17,550
要想出“有趣”的关卡确实有些空中楼阁了

20
00:01:17,850 --> 00:01:20,800
那时我利用了一些草图来设计了一些可行的平台关卡

21
00:01:21,000 --> 00:01:24,550
比如我个人很喜欢的这个复用平台的点子

22
00:01:24,775 --> 00:01:29,350
首先先碰下这个平台，然后跳去另一侧再来一次二段跳

23
00:01:29,425 --> 00:01:32,800
之后你要在另一侧重复一次，这样你就能抵达高处

24
00:01:32,850 --> 00:01:35,700
还有这关：你要踩着这两个平台下落

25
00:01:35,950 --> 00:01:39,100
再在落到最底时，用双跳弹射出来

26
00:01:39,300 --> 00:01:42,225
我们用纸笔做了许多这类不同的关卡设计

27
00:01:42,325 --> 00:01:46,475
并设计好了我们想要的有趣通关方式

28
00:01:46,525 --> 00:01:49,325
M：我最喜欢的点子是在这个房间中

29
00:01:49,325 --> 00:01:53,475
你需要主动地踩坏平台来清除子弹运行中的阻碍

30
00:01:53,900 --> 00:01:58,850
C：这其实也是……我最初的手作关卡之一

31
00:01:59,200 --> 00:02:02,725
因为我是哪类比较喜欢工坊式实践的设计者

32
00:02:03,050 --> 00:02:08,575
我会试着用平时攒着的想法来尽可能高效地做一些关卡的设计

33
00:02:08,700 --> 00:02:12,750
我印象中你好像之前有做过类似的题材，比如《马里奥创作家》中的设计

34
00:02:12,975 --> 00:02:15,200
这是个创造有趣关卡的好办法

35
00:02:15,250 --> 00:02:19,575
归纳一下其中的元素，再对他们进行重组和整合

36
00:02:19,750 --> 00:02:24,450
以此来创造充分利用各项元素特质的优秀关卡

37
00:02:24,625 --> 00:02:29,725
那时我就在想，把瓦解的平台竖起来能不能有些有趣的用法

38
00:02:30,075 --> 00:02:35,350
进而想到如果让玩家将他们一个接一个地踩消失

39
00:02:35,350 --> 00:02:37,925
来帮助子弹通行——或许是个不错的主意

40
00:02:38,225 --> 00:02:41,275
M：在这个房间我们得到了这个区域的新能力

41
00:02:41,275 --> 00:02:42,375
【挖掘】

42
00:02:42,375 --> 00:02:43,500
接下来咱们聊聊这个吧

43
00:02:43,725 --> 00:02:48,400
C：嗯，沙漠中的许多关卡都是基于挖掘能力设计的

44
00:02:48,600 --> 00:02:52,525
这项能力的设计并不是缘于沙漠这个环境

45
00:02:52,875 --> 00:02:58,700
而是大伙在想，要怎么在《奥日》完善的动作集的基础上整出点新活

46
00:02:58,975 --> 00:03:05,750
挖掘其实是……我看过的《索尼克·缤纷世界》的视频中的一项超能力

47
00:03:05,750 --> 00:03:10,700
你可以吃这个小玩意来挖进地下的这个空洞

48
00:03:10,800 --> 00:03:14,950
然后我们就觉得，或许这对一款类银河恶魔城来说确实是个不错的机制

49
00:03:15,150 --> 00:03:20,150
于是在此基础上，我又画了几个草图

50
00:03:20,500 --> 00:03:22,950
你需要通过沙地来到高处

51
00:03:23,125 --> 00:03:25,125
这里有尖刺，所以登墙跳不太现实

52
00:03:25,125 --> 00:03:25,925
怎么上去呢——

53
00:03:25,925 --> 00:03:29,050
很简单，挖进沙子里再把自己弹出去

54
00:03:29,300 --> 00:03:34,375
在我接手这关之后，又在上面加了一堆沙

55
00:03:34,650 --> 00:03:40,375
我就想着：如果能向上冲出，调整好轨道

56
00:03:40,525 --> 00:03:42,725
再反向冲刺就能进入上方的沙堆了

57
00:03:42,725 --> 00:03:44,750
我觉得这种控制的直觉给了操作更高的上限

58
00:03:44,925 --> 00:03:50,700
为了奖励这组高难的操作，我在上面放了一堆奖励

59
00:03:51,150 --> 00:03:56,700
我还拟稿了这个机制——在沙漠这里不是有一些挂着的沙球吗

60
00:03:57,000 --> 00:04:00,300
当你试图从任一个方向冲刺进去的时候

61
00:04:00,425 --> 00:04:03,075
这时沙球就会把你笔直喷射出去

62
00:04:03,375 --> 00:04:06,325
基于这个机制，我又用一些草图做了范例

63
00:04:06,525 --> 00:04:10,275
后面证实这个机制的反响很好，这大概是我心目中挖掘机制的最佳设计

64
00:04:10,375 --> 00:04:13,800
因为它真正实现了动作的多样化和操纵的快感

65
00:04:13,975 --> 00:04:16,500
还有一些情况下我脑海中会闪现出一些点子：

66
00:04:16,750 --> 00:04:19,075
那种让玩家觉得“不用这个能力就不能通过”的关卡

67
00:04:19,325 --> 00:04:24,200
比如这关里，按照奥日正常的跳跃高度，他会直接跳到刺上

68
00:04:24,575 --> 00:04:27,850
但这时如果我潜进沙子，冲出来再接一个冲刺——

69
00:04:27,850 --> 00:04:30,900
迎刃而解——因为冲刺跳要比正常跳跃更高

70
00:04:31,325 --> 00:04:35,800
接下来我要做的就是把这些点子重制成设计图式

71
00:04:36,375 --> 00:04:39,000
然后带给程序，告诉他

72
00:04:39,000 --> 00:04:41,675
“嘿，这是我们的设计，我们想要把它做成

73
00:04:41,675 --> 00:04:45,075
像图示里面展示的这种的凡此种种……”

74
00:04:45,600 --> 00:04:48,925
结合上来自动画组的动画

75
00:04:49,250 --> 00:04:52,500
我们就得到了第一个能玩的原型

76
00:04:52,800 --> 00:04:57,675
在这个激动人心的时刻，你终于在现实中重现自己的想法

77
00:04:57,675 --> 00:05:01,325
在此之前，这一切都仅仅是空想——就是“我想要怎么玩”

78
00:05:01,725 --> 00:05:05,200
但当实际上手之后，这种感觉，你懂的，就很爽

79
00:05:05,325 --> 00:05:09,900
但在此之上还需要长达若干年月的对操作和各种细节的调整

80
00:05:09,900 --> 00:05:12,675
使它达到成品的程度

81
00:05:12,975 --> 00:05:17,125
你可以看出来原型中的移动速度要比最终版本更慢

82
00:05:17,125 --> 00:05:20,375
转向也并没有那么灵敏

83
00:05:20,725 --> 00:05:24,825
原先我的意图是让操纵更“黏稠”一些

84
00:05:24,825 --> 00:05:28,200
以此来模拟沙子的摩擦力

85
00:05:28,200 --> 00:05:30,825
所以玩家操作的灵巧性也要适当下降

86
00:05:31,075 --> 00:05:34,425
但随着游戏测试的进行，我们一而再地提高了运动的灵敏度

87
00:05:34,425 --> 00:05:36,700
说到底，奥日的操作手感就应该一如既往地灵巧

88
00:05:36,975 --> 00:05:39,800
最终我们就进展至此了——

89
00:05:40,075 --> 00:05:43,500
在制作过程中，你通常是很难一窥全局的

90
00:05:44,025 --> 00:05:47,475
在那个时间点，当我们在测试崩坏平台的时候

91
00:05:47,800 --> 00:05:49,525
我都还没打定主意，平台应该用沙子来做

92
00:05:49,800 --> 00:05:52,025
M：那么沙平台又是什么时候呢？

93
00:05:52,275 --> 00:05:56,600
C：其实这要很往后了……那个时候我在设计一个关卡，一个小关

94
00:05:56,850 --> 00:05:59,650
其中有一些崩坏的平台和激光的组合

95
00:05:59,875 --> 00:06:04,400
你需要计量每次下落的时机并使用滑翔

96
00:06:04,400 --> 00:06:07,350
如此保证在合适的时机下落穿过激光

97
00:06:07,475 --> 00:06:11,700
本质上，这是一个很直接的崩坏平台的运用

98
00:06:12,025 --> 00:06:15,275
但当我走到底的时候我才发现这个平台的设计虽好

99
00:06:15,550 --> 00:06:20,550
但是以一个标准的类银河城游戏为评判标准，它是不合格的

100
00:06:20,950 --> 00:06:24,025
在《雷曼》等游戏的关卡中

101
00:06:24,025 --> 00:06:26,700
如果玩家触发了个什么开关，关卡前的某个结构塌了或是炸了

102
00:06:26,950 --> 00:06:28,800
这对那类“生存”导向的游戏无伤大雅——

103
00:06:28,975 --> 00:06:31,475
你大可放心往前，只不过你不能回头了罢了

104
00:06:31,850 --> 00:06:35,075
但在类银河城游戏中，如果你的退路瞬间没了

105
00:06:35,400 --> 00:06:36,475
你就应该是玩砸了

106
00:06:36,475 --> 00:06:39,675
因为你总需要往回走，反复探索和寻路

107
00:06:40,050 --> 00:06:44,625
为此我让程序把它们的材质换成沙子

108
00:06:44,800 --> 00:06:49,400
这样不仅解释了它们消失——重现的机制

109
00:06:49,600 --> 00:06:51,150
也使得玩家能够直接挖通这些平台

110
00:06:51,350 --> 00:06:55,200
这样我们就完成了这个场景的创作——

111
00:06:55,325 --> 00:06:58,125
玩家可以通过挖穿平台来回到先前的位置

112
00:06:58,575 --> 00:07:01,775
一瞬间我感觉豁然开朗了起来：

113
00:07:01,850 --> 00:07:05,675
等等，这东西不是完全适用于我们的环境和关卡设计吗？

114
00:07:05,875 --> 00:07:09,600
在那个瞬间，我发觉了这玩意给设计带来的崭新可能性和机遇

115
00:07:09,600 --> 00:07:12,275
以一种我们未曾料想的方式出现了

116
00:07:12,675 --> 00:07:15,550
我其实也挺意外

117
00:07:15,550 --> 00:07:18,100
要把这样两个珠圆璧合的点子放到一起要花上这么久

118
00:07:18,175 --> 00:07:21,575
但这也是情理之中，毕竟一开始我们从来没有这样想过

119
00:07:21,575 --> 00:07:25,100
一开始我们没有为崩坏平台加上挖掘的机制

120
00:07:25,175 --> 00:07:26,825
只是因为那时它根本不存在……

121
00:07:27,025 --> 00:07:29,000
只有在制作原型和游玩的过程中

122
00:07:29,050 --> 00:07:34,525
这种点子才会在探索过程中灵光一现

123
00:07:34,925 --> 00:07:39,425
M：在得到挖掘这个技能之后，玩家并没有得到接下来该去哪的提示

124
00:07:39,875 --> 00:07:42,475
你们是怎么确保玩家不走丢的呢？

125
00:07:42,925 --> 00:07:45,700
C：很有趣的问题。如果你留意过地图的话

126
00:07:45,725 --> 00:07:47,975
返回主线路径其实有两条选择——

127
00:07:48,225 --> 00:07:51,700
大多数玩家会选择你刚刚通过的这条路线

128
00:07:51,925 --> 00:07:56,775
但其实这里还有另一条通向终点的道路

129
00:07:57,075 --> 00:07:59,175
我们试图让玩家获得一种选择的权利

130
00:07:59,275 --> 00:08:01,850
自主地决定探索目标

131
00:08:01,900 --> 00:08:05,525
来瞧瞧怎样运用挖掘的机制

132
00:08:05,600 --> 00:08:08,425
我们希望这种开放和探索的感觉

133
00:08:08,425 --> 00:08:12,575
能够优先于“我要回主线推进度”的推动力

134
00:08:12,850 --> 00:08:16,450
不过因为两条路都最终汇到同一个目的地，无论你作何选择

135
00:08:16,775 --> 00:08:20,050
玩家都会到达目标

136
00:08:20,375 --> 00:08:24,425
M：随着关卡的推进，难度也在逐级递增

137
00:08:24,475 --> 00:08:28,025
你们是怎么调节难度曲线的呢？

138
00:08:28,300 --> 00:08:35,150
作为设计师，你要学会衡量添加和融合某些机制带来的难度

139
00:08:35,150 --> 00:08:36,700
比如就挖掘这个能力而言

140
00:08:36,725 --> 00:08:42,400
要精准穿过这个小球无疑是比

141
00:08:42,525 --> 00:08:50,300
“站在沙面上，方向朝下并按挖掘键”更难以理解和实践的操作

142
00:08:50,550 --> 00:08:54,550
你需要了解每次你在某个特定条件下

143
00:08:54,625 --> 00:08:59,975
引入机制和元素上改变所带来的复杂度

144
00:08:59,975 --> 00:09:01,750
并对此慎加权衡

145
00:09:01,750 --> 00:09:04,525
你要决定好每一关的摆放位置和次序

146
00:09:04,725 --> 00:09:06,875
还有一个在设计中很常见的误区

147
00:09:07,125 --> 00:09:11,250
就是在引入这些机制的独立关卡之后

148
00:09:11,350 --> 00:09:13,575
就立刻把它们打进冷宫

149
00:09:13,675 --> 00:09:15,275
你绝不能想着

150
00:09:15,275 --> 00:09:19,950
“好，我已经给这个玩法加了几种有难度的机制了

151
00:09:19,950 --> 00:09:21,900
那么是时候抛下它研究下一个玩法了”

152
00:09:21,900 --> 00:09:25,250
你还得布置一个融合各种玩法的关卡

153
00:09:25,250 --> 00:09:28,175
回顾一下这个机制的多样性

154
00:09:28,425 --> 00:09:31,950
M：聊聊区域中的隐藏物品吧

155
00:09:31,950 --> 00:09:34,075
他们是如何配置的呢？

156
00:09:34,450 --> 00:09:36,425
C：我们并不想把它们做成很难获取的谜题

157
00:09:36,525 --> 00:09:40,175
我想想，比如说这个很经典的例子

158
00:09:40,475 --> 00:09:44,125
你可以在这个隐藏墙上发现一个小口子

159
00:09:44,325 --> 00:09:47,250
它可以把你的视线引导到它的后方

160
00:09:47,250 --> 00:09:49,425
同样，这也适用于那些可破坏的墙面

161
00:09:49,550 --> 00:09:53,959
我们用了一些视觉信息来暗示这面墙不同于其他墙壁

162
00:09:53,959 --> 00:09:57,725
就像《塞尔达》系列中隐藏墙上的裂缝

163
00:09:57,850 --> 00:10:02,200
我并不很喜欢《森喜刚》系列中的隐藏设计

164
00:10:02,350 --> 00:10:04,825
它在屏幕外你看不见的另一端——

165
00:10:04,825 --> 00:10:06,625
M：就像它逼着你自杀一样

166
00:10:06,925 --> 00:10:10,150
C：嗯是的，你只能盲目地跳出屏幕

167
00:10:10,150 --> 00:10:13,050
再祈祷自己能落到隐藏的桶上

168
00:10:13,175 --> 00:10:16,650
说到底我们希望玩家从凭借自己的聪明才智找到隐藏，并获得愉悦

169
00:10:16,725 --> 00:10:19,550
我们想要玩家感觉：这真是个了不起的成就

170
00:10:19,725 --> 00:10:22,350
而且他们还能找到更多

171
00:10:22,675 --> 00:10:26,625
M：我很钟情于这个房间的巨型激光，聊聊他的建成吧

172
00:10:27,000 --> 00:10:31,100
C：这是很早的一个创意了，在我给微软的第一个Demo里就有这个房间

173
00:10:31,375 --> 00:10:33,775
它能成为我最早的原型创意之一是因为，从我的直觉上

174
00:10:33,850 --> 00:10:38,900
我感觉这种挖掘并躲避巨型激光能给玩家绝赞的体验

175
00:10:39,200 --> 00:10:42,800
但同时它也经历了许多次迭代和推翻重做

176
00:10:43,025 --> 00:10:46,600
因为在我们一开始做的版本中，它并算不上简单

177
00:10:47,050 --> 00:10:49,500
但我尽全力保住它没被删掉

178
00:10:49,525 --> 00:10:54,650
因为我觉得这是对玩家挖掘能力熟练运用的一次挑战

179
00:10:54,850 --> 00:10:56,275
而且这真的很令人印象深刻

180
00:10:56,525 --> 00:11:01,625
M：那么现在我们已然接近这一章的末尾了，我想谈谈游戏进程的设计

181
00:11:01,825 --> 00:11:07,175
在《奥日2》的第二幕中，你可以随意选择探索四个解锁的区域，包括这一个

182
00:11:07,175 --> 00:11:12,050
在给予玩家这些道路的同时，你们是否有什么考量呢？

183
00:11:12,550 --> 00:11:15,100
C：是的，这方面考虑确实挺多，而且蛮难抉择的

184
00:11:15,750 --> 00:11:21,125
从制作初期开始，我们就考虑采用比一代更开放的叙事结构

185
00:11:21,300 --> 00:11:24,725
但是问题随之而来——你如何控制游戏内容的平衡？

186
00:11:24,775 --> 00:11:30,750
M：嗯，一个很大的问题在于你没法确定当下玩家是不是有某个能力

187
00:11:31,000 --> 00:11:33,975
这可能会导致某个时间点没法再推进游戏？

188
00:11:34,050 --> 00:11:38,100
你现在对沙虫做的也正是我们设计时预想的

189
00:11:38,175 --> 00:11:42,575
如果这时你有光矛，那你尽管投光矛弹射上去吧

190
00:11:42,575 --> 00:11:44,725
这样你也不用和沙虫斗智斗勇了

191
00:11:45,075 --> 00:11:47,525
不过我觉得大多数人的想法会是

192
00:11:47,625 --> 00:11:50,875
既然要用挖掘，那我就挖到附近找找有啥能用的

193
00:11:51,100 --> 00:11:53,675
然后自然而然就能找到解决方法了

194
00:11:53,750 --> 00:11:59,600
不过我们的宗旨在于玩家能够利用一路以来获得的能力

195
00:11:59,825 --> 00:12:04,100
用最有趣，或者说最自然的方法通关

196
00:12:04,425 --> 00:12:09,225
只要它并不显得无聊或是破坏了解题逻辑就都可行

197
00:12:09,225 --> 00:12:14,100
但说到底，投个手雷，再利用它冲进沙球实现空中弹射——

198
00:12:14,175 --> 00:12:16,325
这也并非那么简单

199
00:12:16,500 --> 00:12:19,825
这可以说是另一种挑战，只不过并非我们设计的那种罢了

200
00:12:19,900 --> 00:12:22,825
这种程度的操作，可以说是为了游玩的自由所需要付出的一点代价

201
00:12:23,000 --> 00:12:26,100
M：那么各个地图中敌人和挑战的难易

202
00:12:26,175 --> 00:12:29,875
是不是会因玩家游玩的顺序而有所不同呢？

203
00:12:30,275 --> 00:12:34,625
C：在一些游戏中，你会在某些区域遇到强敌或是解决不了的问题

204
00:12:34,625 --> 00:12:37,575
于是你会想：或许现在还不太合适，我最好过段时间再回来

205
00:12:37,825 --> 00:12:40,850
但是我们并不想把玩家从他们正在探索的区域驱赶到

206
00:12:40,850 --> 00:12:43,300
或者说是诱骗到别的地方

207
00:12:43,300 --> 00:12:46,675
我们希望，如果你首先选择探索光之池的话

208
00:12:46,925 --> 00:12:49,725
就应该有探索完全图的能力

209
00:12:50,025 --> 00:12:54,475
很有趣的一个部分是狂风沙漠——它是区域设计的一个特例

210
00:12:54,675 --> 00:12:59,300
因为这是你在推进到下一幕之前的最后一站

211
00:12:59,400 --> 00:13:01,825
但我们并不打算把它隔住，然后插个告示：

212
00:13:01,825 --> 00:13:05,000
“不好意思，在你通过其他区域前，不能踏足沙漠”

213
00:13:05,400 --> 00:13:08,900
我们仍然最大限度地提供了在此之前沙漠地区可游玩的范围

214
00:13:08,900 --> 00:13:10,825
并尽可能早地让玩家得到了挖掘的技能

215
00:13:10,975 --> 00:13:14,200
但同时在进程中我们也要设置一个驻留点

216
00:13:14,250 --> 00:13:16,025
来留住玩家的脚步

217
00:13:16,025 --> 00:13:17,900
提醒他们该去其他区域了

218
00:13:18,100 --> 00:13:21,125
M：你们不会觉得这种方式的阻拦——

219
00:13:21,125 --> 00:13:24,750
在别人走到道路尽头后把路封住，就有些不合时宜嘛？

220
00:13:25,000 --> 00:13:26,425
C：嗯嗯……是的，肯定会

221
00:13:26,425 --> 00:13:29,450
你知道的，我们也在尽量弱化这种不近人情的设计

222
00:13:29,475 --> 00:13:33,175
来使得它不那么令人恼火

223
00:13:33,425 --> 00:13:39,500
我们在出门的位置放了一个快速传送点

224
00:13:39,600 --> 00:13:43,450
这样下次你就可以传送走而不必再走一次沙漠了

225
00:13:43,750 --> 00:13:47,825
——或许你还会觉得“哦，这一趟过来有什么意义呢？”

226
00:13:48,200 --> 00:13:51,550
但实际上你获得了全新的能力，新的经验

227
00:13:51,625 --> 00:13:55,125
以及许多升级点数、碎片和加成，凡此种种

228
00:13:55,475 --> 00:13:58,700
而且你随时可以传送回来

229
00:13:58,950 --> 00:14:01,850
这些得失也是我们预想会带来的效果

230
00:14:02,275 --> 00:14:06,400
但这并不会破坏游戏的观感和游玩体验

231
00:14:07,025 --> 00:14:11,875
M：来到最终的部分，它和游戏的其他地区并不一样，是吗？

232
00:14:12,250 --> 00:14:16,150
C：是的，风袭废墟原先是一个地牢

233
00:14:16,225 --> 00:14:19,500
我们本想给玩家介绍一个新机制：钻透

234
00:14:19,675 --> 00:14:23,225
它能让你钻过很厚的石块

235
00:14:23,475 --> 00:14:27,250
不过它并没有想象的那么有趣和多用，所以它被砍了

236
00:14:27,350 --> 00:14:30,625
我们要求每一项机制的引入都能影响玩家的游玩方式

237
00:14:30,650 --> 00:14:33,800
而不是只能开某一种门的特定钥匙

238
00:14:33,800 --> 00:14:36,025
所以那个原来作为地牢的区域

239
00:14:36,175 --> 00:14:41,875
在最后的成品制作中，我们决定放弃它

240
00:14:42,150 --> 00:14:45,825
并转而把它做成线性的叙事场景

241
00:14:46,075 --> 00:14:48,300
最后它为游玩节奏带来的效果不错

242
00:14:48,500 --> 00:14:52,525
在此之前你已经经历了一系列高强度的平台跳跃和挖掘

243
00:14:52,875 --> 00:14:56,575
而此后又要经历这款游戏中最刺激的挑战之一

244
00:14:56,725 --> 00:15:02,600
这一步的修整对于整体节奏来说，起了承前启后的重要作用

245
00:15:02,850 --> 00:15:04,850
M：那接下来聊聊逃脱的关卡吧

246
00:15:04,850 --> 00:15:09,650
你们是怎么做到加入挑战性的同时，使它的难度适中的呢？

247
00:15:09,950 --> 00:15:13,150
C：说来十分有趣，如果我们组里有人在第一次游玩就逃脱成功

248
00:15:13,275 --> 00:15:15,675
他们就会觉得，“哦，这关太简单了，我一次就过了耶”

249
00:15:15,725 --> 00:15:17,525
于是我们就有了一个经验教训：

250
00:15:17,525 --> 00:15:20,575
一个成功的逃脱关卡必须让玩家死亡一两次

251
00:15:21,100 --> 00:15:24,500
但很明显没有人希望死上个五次十次——

252
00:15:24,675 --> 00:15:27,800
因为这样的话，反复试错的过程就会使人很沮丧

253
00:15:28,150 --> 00:15:32,225
逃脱路线上的绝大部分需要让玩家直觉性地、自然地做出反应

254
00:15:32,300 --> 00:15:35,950
你在屏幕上看到的同时就能迅速知道对策

255
00:15:36,100 --> 00:15:39,050
于是我们在六到八成的路径上设置了

256
00:15:39,050 --> 00:15:41,025
这种符合直觉但有挑战性的部分

257
00:15:41,100 --> 00:15:44,050
剩下的大概两成中，我们设置了比如几个经过时飞出的障碍

258
00:15:44,150 --> 00:15:46,000
可能拖延你点时间，或是单纯吓你一下

259
00:15:46,275 --> 00:15:48,125
但它仍必须是可以瞬间应对的，绝不能是

260
00:15:48,125 --> 00:15:50,800
你踩了个机关，然后什么东西落下来把你砸到暴毙之类的——

261
00:15:50,800 --> 00:15:51,925
因为那样就太无趣了

262
00:15:51,975 --> 00:15:56,875
它必须让玩家有一种“我有足够的时间预测，有足够的时间判断

263
00:15:57,200 --> 00:16:00,875
但我没能实现这个操作，不过下次一定可以”的感觉

264
00:16:07,825 --> 00:16:10,900
M：最后一个问题，在开发过程中你们有没有提出过

265
00:16:11,125 --> 00:16:13,900
其他像“钻透”那样，没有做进最终成品的机制呢？

266
00:16:14,250 --> 00:16:17,675
C：嗯，每次进行关卡构建的时候，我们都会有这种“溢出”的想法

267
00:16:19,125 --> 00:16:23,200
比如说这个大石块，玩家要用挖掘把它的上下方钻空

268
00:16:23,200 --> 00:16:27,775
来创造一个地底的空洞，来使它落下来开启捷径

269
00:16:28,100 --> 00:16:31,250
但是很明显，我们的程序员并不太喜欢这个点子

270
00:16:31,250 --> 00:16:32,250
于是我们就决定废案了

271
00:16:32,450 --> 00:16:39,075
我们也想过设计一只会在路径上留下酸液的母虫

272
00:16:39,300 --> 00:16:44,800
还有一次我想到如果设计一个很薄的沙平台

273
00:16:45,050 --> 00:16:50,150
这样你就不能钻进去，而是会瞬间被弹射出来——

274
00:16:50,400 --> 00:16:52,850
就像一个蹦床平台一样

275
00:16:53,050 --> 00:16:54,775
这种情况下，很多时候你会发现

276
00:16:54,900 --> 00:17:00,650
这些想法已经涵盖足以撑起一款独立的副游戏的机制和概念了

277
00:17:00,900 --> 00:17:05,000
那么我们需要做的，就是颉取那部分最好的游戏机制

278
00:17:05,225 --> 00:17:08,075
最易于玩家理解和运用的部分

279
00:17:08,400 --> 00:17:13,100
并对那些听上去不错，但未必真的能给游戏添彩的机制加以斟酌

280
00:17:13,750 --> 00:17:15,550
M：很明智的见解，感谢和我们的分享，Chris

281
00:17:15,675 --> 00:17:17,375
C：哦，感谢你的邀请

282
00:17:17,400 --> 00:17:19,450
也正是在我准备这些材料的时候

283
00:17:19,500 --> 00:17:24,325
我才得以对我们过往的经历和奋斗的历程进行了更深刻的回忆

284
00:17:24,900 --> 00:17:26,300
——那么这就是全部的内容了

285
00:17:26,550 --> 00:17:29,175
我们了解挖掘机制从一开始的想法

286
00:17:29,225 --> 00:17:34,075
通过草图和原型，一步步完成成品的历程，真的获益良多

287
00:17:34,250 --> 00:17:36,950
再次感谢Chri开诚布公的分享

288
00:17:37,475 --> 00:17:40,675
由于时长限制，以上只是这次对话的一小部分

289
00:17:40,825 --> 00:17:44,075
如果您想要了解更多并支持GMTK的话——

290
00:17:44,200 --> 00:17:49,325
这段谈话内容已向Patreon的支持者们公开

291
00:17:50,175 --> 00:17:58,075
作为对GMTK的支持，接下来是一则油管广告

292
00:17:58,125 --> 00:18:01,125
接下来是独立游戏推荐时间

293
00:18:02,550 --> 00:18:06,300
本期推荐的独立游戏是《Dorfromantik》

294
00:18:06,400 --> 00:18:11,050
这是一款混合了城市建造和地块经营元素的解谜游戏

295
00:18:11,200 --> 00:18:15,325
在每个地块上放置森林，湖泊和城镇建筑等等

296
00:18:15,375 --> 00:18:18,925
谨慎规划来解决支线任务和总目标吧

297
00:18:19,250 --> 00:18:24,575
这是一款休闲又不失巧妙的游戏，也和其他城建游戏一脉相承

298
00:18:24,750 --> 00:18:28,075
《Dorfromantik》现已在Steam上开启EA