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Bienvenidos a "Sobre el Nivel", una nueva [br]serie de videos en la que juego a

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niveles excelentes de juegos acompañado[br]de los diseñadores que los hicieron.

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En este episodio, hablaré con Chris McEntee,[br]quien diseñó niveles de los juegos de "Rayman",

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antes de convertirse en diseñador jefe de "Ori[br]and the Will of the Wisps" en Moon Studios.

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Para este vídeo, elegimos un área de "Ori" [br]llamada los Páramos Azotados por el Viento, que presenta

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la peligrosa escalada de una montaña en el [br]desierto, con plataformas que se derrumban, [br]la habilidad de atravesar la arena cavando,

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rayos láser gigantes y un escape final [br]de un monstruoso gusano.

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Chris fue muy amable al compartir arte[br]conceptual, bocetos,

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prototipos y otras cosillas de entre [br]bastidores, y profundizar mucho en

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cómo se diseña una habilidad y[br]cómo se construye un nivel a su alrededor.

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Así que, sin más preámbulo, por favor[br]relájese y disfrute de esta entrevista.

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Mark entrevistando: ¿Entonces, con qué [br]exactamente empezaste a crear esta área?

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Chris: Al principio estaba bastante centrada[br]en las mecánicas. Cuando me uní al equipo una[br]de mis primeras

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tareas como diseñador de niveles fue proponer[br]algunas situaciones de diseño interesantes

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usando estas plataformas que colapsan cuando[br]las pisas, las cuales de hecho se usan en los

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Páramos. Pero por entonces era solo un elemento[br]muy simple del juego, un prototipo muy básico.

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Y era como: "¿Qué formas interesantes tenemos[br]de usar esto?". Así que hice unos bocetos para ilustrar cómo podíamos

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usar estas plataformas. Por ejemplo, me gusta[br]este donde es más o menos multiusos, ¿no?

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Primero tienes que saltar en la plataforma,[br]sin tocar el suelo, y luego saltar otra vez

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y cuando vuelve por el otro lado la[br]usas para subir a un sitio más alto.

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O algo como esto, donde tienes que dejarte[br]caer, atraparte después de caer

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y luego usar un salto doble para salir. Y[br]es solo jugar con todo tipo de variaciones

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en papel. Como: "¿Qué sería una manera[br]interesante de usar este elemento del juego?"

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Mark: Creo que mi uso favorito es aquí[br]arriba, donde tienes

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que romper las plataformas a propósito[br]para guiar este proyectil por la sala.

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Chris: Eso es, otra vez, una de las primeras[br]ideas que tuve para esto.

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Porque esa es la clase de diseñador que soy:[br]me gusta hacer manualidades. Cojo elementos que

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tengo a mi disposición y creo tantos escenarios[br]únicos como puedo. Creo que usted, de hecho,

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hizo un video sobre ello, sobre trastear en[br]"Mario Maker". La forma de la que creas

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situaciones interesantes, coges los elementos[br]e intentas hacer combinaciones curiosas de

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diferentes cosas y crear situaciones únicas[br]que explotan todas sus características y

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propiedades y todo eso. Así que pensé: "¿Cómo[br]podría darle la vuelta a la plataforma

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que colapsa? ¿Qué tal si tienes que hacer[br]de forma consciente que todas

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desaparezcan sin tocar el suelo, para que puedas[br]escoltar a un proyectil de un lado al otro?"

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Mark: Ahora, en esta sala, vemos [br]la habilidad principal del área:

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excavar. Cuénteme cómo llegó a ser.

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Chris: Mucho de lo que hay en los Páramos vino[br]como resultado de querer esta habilidad de cavar.

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No fue porque tuviéramos un entorno desértico[br]a través del cuál quisiéramos que el jugador pudiera excavar,

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sino porque decidimos buscar habilidades chulas[br]y únicas que complementaran el ya robusto

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abanico de movimientos de Ori, y la excavación...[br]Creo que vimos un vídeo de "Sonic Colors" donde

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había una habilidad guay. Una especie de ser[br]que recoges que hace que caves en unos

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volúmenes grandes y pensé que podría[br]ser un método de transporte muy interesante

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para un "metroidvania". Así que empecé a hacer[br]un par de bocetos como este. Hay arena

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y tienes que llegar hasta aquí. No puedes[br]saltar del muro porque hay pinchos. ¿Cómo

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subes? Bueno, pues tienes que excavar a través[br]de este muro y luego propulsarte. Y luego

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empecé, mientras miraba el escenario, y[br]añadí esta cosa de arena aquí encima y

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pensé: "¿No estaría guay que pudieras impulsarte[br]hacia arriba, basándote en tu trayectoria de apuntado,

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y luego hacia abajo para entrar en otra zona[br]arenosa?" Y así tienes un sentimiento de control que abre la puerta a un

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movimiento más experto y puedes poner una[br]recompensa aquí arriba porque no es fácil.

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O incluso planeé cosas como esta... Verás, en [br]los Páramos hay unas pequeñas

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bolas de arena colgantes, y te puedes deslizar[br]a través de ellas desde cualquier dirección, lo

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que te impulsa en línea recta. Así que dibujé[br]algo como esto

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como concepto inicial para eso. Funcionó[br]bastante bien en el juego; es

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uno de mis usos favoritos de la habilidad de cavar[br]porque es versátil y te da una

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gran sensación de control. Luego esbocé una[br]idea donde

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no sería posible cierta cosa sin esta habilidad.[br]En esta estaba un poco

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ilustrando la altura nromal del salto de Ori,[br]caería directamente sobre estos pinchos. Pero

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¿y si salto y me sumerjo en la arena y luego[br]salgo propulsado y ahora de repente puedo pasar

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porque el salto es mayor? Entonces lo que hacía[br]era recrear estas

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situaciones en los prototipos y ahí es cuando[br]cogíamos a los programadores y decíamos:

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"Mirad, tenemos estos entornos, queremos jugar[br]con la forma que está ilustrada en estos

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esquemas y demás". Conseguíamos algunas[br]animaciones del equipo de animación

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y entonces estábamos prácticamente en el[br]primer prototipo jugable. Y eso era emocionante

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porque hasta ese punto había sido tan solo[br]un concepto. Era solo algo

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que existía en nuestras mentes e imaginábamos[br]como sentaría jugar a ello, pero luego

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realmente lo pruebas y sienta, ya sabes,[br]muy bien. Pero luego obviamente hay

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meses y años de ajustar con precisión[br]los controles y el resto de cosas para hacer

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que siente tan guay como en el juego final.[br]De hecho se ve que parece más lento que en

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el juego final y lo que probablemente verá[br]también es que el giro no es tan cerrado como

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en la versión final. Y la intención original[br]era que fuera un poco

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difícil de controlar, que se notara[br]algo de fricción con la arena y que

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el personaje no es tan ágil como de costumbre.[br]Pero cuanto más probamos el nivel con el equipo,

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más lo ajustábamos porque, en el fondo,[br]los controles de "Ori" son rápidos en su totalidad.

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Y al final me alegra que alcanzáramos ese punto[br]porque es una de esas cosas que no ves

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cuando estás haciéndolas. En este momento[br]puede ver incluso que

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estaba usando las plataformas que colapsan[br]pero no están hechas de arena.

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Mark: ¿Cuándo se dio cuenta de que deberían[br]estar hechas de arena?

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Chris: Eso vino bastante... eso vino después,[br]porque cree un escenario, un pequeño nivel:

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Hay unas plataformas de este tipo sobre láseres[br]y la idea es que el jugador tiene que controlar

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el aterrizaje sobre ellas y planear[br]y tiene que esperar al mejor momento

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para caer a través del láser. Así que es un[br]desafío bastante simple de plataformas que

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colapsan, digamos. Pero para cuando llegué[br]abajo me di cuenta de que es un paso

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unidireccional, lo que para un "metroidvania"[br]no es aceptable. En un juego como

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"Rayman" puede haber una secuencia en la que[br]el jugador toca un activador y todo

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colapsa y explota, y si el jugador sobrevive,[br]guay. Podemos mantenerlo durante el nivel

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Pero el jugador no puede retroceder, mientras[br]que en un "metroidvania", el camino de

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vuelta se ha cortado, lo que es un fastidio. [br]Uno siempre tiene que poder dar la vuelta, volver a explorar y atravesar el mapa.

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Así que lo que hice fue pedirle a uno de los[br]programadores que cogiera la arena y le diera

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la propiedad de colapsar para que pudieran[br]desaparecer y aparecer. Pero también se

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podía excavar a través de ellas. Esto dio como[br]resultado que yo podía crear la situación en

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la que el jugador puede volver atrás a base[br]de cavar por las plataformas. Y de repente

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todo empezó a tener sentido: un segundo, con[br]estas cosas en el escenario se puede hacer

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mucho más al diseñar niveles y genera un[br]montón de posibilidades y oportunidades

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y cosas así, de una forma que no teníamos[br]hasta entonces. Quiero decir, me da

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un poco de vergüenza lo mucho que tardamos[br]en sumar dos más dos y darnos cuenta de

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que esas cosas funcionaban. Pero en verdad no,[br]porque nunca fue mi intención, ¿me explico?

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No hicimos estas plataformas pensando en[br]lo de cavar porque eso no

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existía en aquel momento. Pero luego, mientras[br]hacía prototipos y jugaba fue una de esas

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cosas que emergen automáticamente de la[br]exploración; fue como si se encendiera una bombilla sobre mi cabeza.

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Mark: Así que ahora que tenemos la habilidad de cavar,[br]al jugador no se le dice explicitamente

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a donde ir. ¿Por qué confiaís en que[br]el jugador no vaya a perderse?

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Chris: De hecho, eso fue algo difícil. Si uno presta[br]atención al entorno verá que en realidad hay dos

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maneras de volver al camino principal y muchos[br]jugadores tienden a seguir este camino que acaban

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de atravesar. Pero luego hay otro camino que[br]te lleva al camino de oro también. Queremos que

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los jugadores se sientan como que tienen opciones[br]y que son libres de explorar y descubrir

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y ver las cosas divertidas y emocionantes que pueden[br]hacer con la habilidad de cavar ahora que la tienen.

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Queríamos esa sensación de apertura y descubrimiento[br]en vez de que fuera solo

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volver al camino original y seguir. Pero la conclusión[br]es que todos los caminos llevan

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al mismo destino de forma que siempre vas a acabar[br]donde tienes que estar.

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Mark: Según va avanzando el nivel, la dificultad

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crece poco a poco. ¿Cómo se mantiene una[br]buena curva de dificultad a lo largo del área?

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Chris: Como diseñador, uno tiene que[br]medir la dificultad de

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añadir capas adicionales encima de ciertas mecánicas.[br]Como el cavar, por ejemplo. Tener que apuntar

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y excavar a través de una bola de esta forma[br]es algo mucho más difícil de comprender y hacer

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que simplemente andar sobre el suelo de arena,[br]mantener pulsado y soltar el botón

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de excavar. Así que todo radica en entender las[br]capas de complejidad que se añaden cada vez

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que se cambia la receta o los elementos de[br]una situación concreta, y luego

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medir eso. Dónde estaría eso mejor colocado, qué viene primero.[br]Y luego hay

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otra cosa que realmente no quermos hacer, que[br]es aislar todo el aprendizaje sobre un elemento

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en concreto y terminarlo todo de una pasada.[br]No queremos presentar los

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tres o cuatro modelos de dificultad de[br]un elemento concreto y luego pasar totalmente

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a otro. Es mejor mezclarlos y dispersarlos

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para que se note más variedad[br]a lo largo de la experiencia.

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0:16:51.440,0:16:56.160


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0:17:13.040,0:17:15.320
Mark: Eso es genial. Muchas gracias[br]por hacer esto, Chris.

0:17:15.320,0:17:19.280
Chris: ¡Gracias por acogerme, de verdad![br]Es agradable echar un vistazo a todo este material

0:17:19.280,0:17:24.800
y recordar todos esos grandes momentos y[br]el proceso por el que llegamos hasta allí.

0:17:24.800,0:17:27.680
Mark narrando: Ahí lo tenemos. Me pareció increíble

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ver a la mecánica de cavar pasar de inspiración[br]a boceto, a prototipo,

0:17:32.240,0:17:37.360
y por último a habilidad del juego final. Gracias[br]a Chris por su tiempo y su transparencia.

0:17:37.360,0:17:41.360
Esto, por supuesto, ha sido solo una pizca[br]de la entrevista entera, así que si quiere

0:17:41.360,0:17:44.080
verla completa (y apoyar al programa)

0:17:44.080,0:17:49.280
la versión entera está disponible para todo[br]el que apoye a GMTK en Patreon.

0:17:50.080,0:17:55.200
Hablando de apoyar al canal, si le gusta lo[br]que acaba de ver y quiere mostrar su aprecio,

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por favor quédese en esta corta pausa publicitaria de YouTube.

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Siga con nosotros después para una recomendación[br]de un juego "indie".

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Vale, mi recomendación hoy es un juego llamado[br]"Dorfromantik". Es una mezcla entre juego de construcción de ciudades,

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juego de mesa con casillas, y puzle. Uno ha de

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