[巴厘，印度尼西亚] 巴厘岛一年四季日落的时间都相同，因此产生了时间停滞的感觉 -- 像是只有一个长长的夏季。这里有这种平和以及闲散的感觉。这种周而复始的确与周围世界的节奏息息相关。 [鸭子的叫声] ["从巴厘岛生活中汲取灵感"] 我来自纽约，在那里成长，纽约依旧是我经常回去的地方。但我也知道对于创作好的作品，最重要的因素是时间和空间。住在巴厘，就会拥有很多时间空间。我大约六点半醒来因为日出后很明亮。到八点半，我开始在画室做准备。我把猫锁在门外，免得踩到画作。诺菲和薇薇会在九点钟到， -- 从这里画到这里么？ -- 对的。尼奥曼大约十点半开始为房子做祭祀。这是一个仪式和礼节的连续过程。每个人都在为这个岛增添活力。每人都有所贡献。巴厘岛有这样在自然泉水边建筑的庙宇。人们亲近水，对这个地方和这里的泉水有着深深的敬仰和尊重的感情。然后人们走进水中那真是震撼 -- 那种走下水池，走进水中的感觉。到次日，我总有某种释放的感觉 -- 某种我一直带有的负担被彻底冲刷掉了。我想根据那种体验中能创作出绘画-- 尝试留下些视觉记忆。绘画在热带地区不是非常流行。纸张不能长久保存。空气非常潮湿，几天里内纸张就会变形。我请人做了这种非常简单的玻璃柜我就可以把小型除湿机放进去。我当时不用在上边工作的纸张就可以放在那里面。佩内斯塔南村是个由传统巴厘艺术家社团建造的小村庄。外来人开始往那里搬这里进一步开辟出来稻田。到这里的游客留下了很多印记。我到这儿之后短短三年里，看到了很大的变化。但生活没有被打断还是要继续。我新搬到这个国家没有朋友。最糟糕的是我刚结束一段感情，不太确定在没有爱情的情况下怎样创作，因为我总觉得爱能令人感到热情澎拜那在长久以来是我绘画的真正源泉 -- 至少对我认为最好的作品是如此我只是在想， “我不知道在悲伤的时候是否还能绘画。” “我不知道在沮丧的时候是否还能绘画。” “我不知道在恐惧的时候是否还能绘画。” 而实际上，能继续画真是太好了，因为那是我生活中依旧没有改变的部分。无论是否处于恋爱中我在画室中与纸张在一起。这当然不像在恋爱关系中那么轻松但绘画是可能的，而且能够维持练习真是太好了。 [曼哈顿 SoHo 区，绘画中心] 我有机会在绘画中心办展览的时候，我想象能量会以一种实体的形式出现。我画了胚胎形成。我看了一些科学图表，关于细胞分裂然后就遵循那样的规律度过整个生命 -- 直到肉体分解回归于无形。我知道我想建造的这个椭圆房间会成为一幅大的绘画并处于与每个人相同的境遇。脆弱但还是凝聚在一起。作品不用外框就是对这种脆弱恰当的表现。那也是我那年在巴厘的真实感受：异常脆弱。亚伦为那画作的空间作曲。是一首非常寂寥的曲子听上去像缓慢的呼吸。我确实认为亚伦的加美兰琴发出的音响渲染了平和的气氛人们会感觉到他们从喧闹的街市踏入到了庇护圣地。我知道对我来说，即便是遇到了我爱的事物 -- 也许跋涉远途才得一见 -- 有时只花三十秒在其面前。我想到关于我们在艺术作品面前会用多少时间。我总想要制造一种气氛，让画作在人们心中停留的时间足够长。我意识到那种时刻其实比完成一幅绘画还要美妙。因为那是一种我无法挖掘的绘画的潜力。 [拍摄影片后，路易斯遇见了新爱，他们有了一个孩子。] [他们还住在巴厘]