WEBVTT

00:00:26.252 --> 00:00:27.670
O movimento pode ser algo poderoso.

00:00:27.670 --> 00:00:29.673
Quem joga videogame sabe a importância

00:00:29.673 --> 00:00:32.099
de um pulo bem dado em um jogo de plataforma,

00:00:32.099 --> 00:00:34.027
ou de uma esquiva habilidosa em um jogo de luta.

00:00:34.027 --> 00:00:36.666
Mas, às vezes, os movimentos que parecem banais

00:00:36.666 --> 00:00:38.801
são os que nos dizem mais sobre um personagem.

00:00:38.801 --> 00:00:41.585
Seu jeito de fazer coisas simples como andar, ou sentar.

00:00:41.585 --> 00:00:43.667
O movimento, assim como outras características do personagem,

00:00:43.667 --> 00:00:46.438
pode ser usado para descontruir esterótipos de gênero

00:00:46.438 --> 00:00:48.856
ou para reforçá-los.

NOTE Paragraph

00:00:48.856 --> 00:00:51.958
Em Destiny, célebre jogo de tiro online da Bungie,

00:00:51.958 --> 00:00:53.752
os jogadores começam criando seu personagem,

00:00:53.752 --> 00:00:57.142
um guardião que deve lutar para proteger o que resta da humanidade.

00:00:57.142 --> 00:00:59.487
Essa ferramenta de criação

00:00:59.487 --> 00:01:00.487
permite que você escolha
seu gênero e etnia.

00:01:03.029 --> 00:01:06.205
Em Destiny,
as personagens femininas jogáveis

00:01:06.205 --> 00:01:08.654
quase sempre recebem o mesmo tratamento
que os personagens masculinos.

00:01:08.654 --> 00:01:10.168
Por exemplo, a armadura que você recebe,

00:01:10.168 --> 00:01:12.467
quando joga com um personagem feminino, não é sexualizada

00:01:12.467 --> 00:01:14.743
sendo igualmente prática e estiliosa

00:01:14.743 --> 00:01:18.123
às obtidas pelos personagens masculinos.

00:01:18.123 --> 00:01:20.805
Contudo, existe um ponto em que personagens femininos e masculinos

00:01:20.805 --> 00:01:22.438
são diferenciados em função do gênero:

00:01:22.438 --> 00:01:23.984
a sua movimentação.

00:01:23.984 --> 00:01:26.378
Note como um guardião se senta para relaxar,

00:01:26.378 --> 00:01:28.364
depois de um dia longo e árduo

00:01:28.364 --> 00:01:29.874
de luta contra as forças do mal.

00:01:29.874 --> 00:01:32.576
É simples. Sugere confiança.

00:01:32.576 --> 00:01:34.909
Quando uma guardiã se senta, contudo,

00:01:34.909 --> 00:01:36.422
a história é bem diferente.

00:01:36.422 --> 00:01:38.256
Ela senta como flor delicada.

00:01:38.256 --> 00:01:40.903
Essa deveria ser uma guerreira espacial durona

00:01:40.903 --> 00:01:43.088
e ainda assim ela se senta por aí

00:01:43.088 --> 00:01:44.539
como se fosse a Pequena Sereia.

00:01:44.539 --> 00:01:47.066
A movimentação de um personagem define que ele é

00:01:47.066 --> 00:01:49.355
tanto quanto suas roupas e aparência.

00:01:49.355 --> 00:01:51.143
E, assim como qualquer outra característica,

00:01:51.143 --> 00:01:52.965
desginer de jogos usam a movimentação

00:01:52.965 --> 00:01:55.240
para passar informações sobre ele para o jogador.

00:01:55.240 --> 00:01:57.041
Isso não é inerentemente uma coisa ruim:

00:01:57.041 --> 00:01:59.931
Animações de personagem expressivas

00:01:59.931 --> 00:02:02.089
nos ajudam a entender quem o personagem é

00:02:02.089 --> 00:02:03.539
e o que o define.

00:02:03.539 --> 00:02:05.210
A maneira como o personagem anda, pula,

00:02:05.210 --> 00:02:07.472
e até como ele senta pode nos dizer muito sobre ele.

00:02:07.472 --> 00:02:11.101
Por exemplo, os movimentos precisos e graciosos de Ree-u Hayabusa

00:02:11.101 --> 00:02:13.124
indicam que ele é um ninja altamente treinado

00:02:14.484 --> 00:02:16.917
enquanto o jeito cambaleante com que Nathan Drake

00:02:16.917 --> 00:02:18.941
atravassa situações perigosas sugere

00:02:18.941 --> 00:02:21.004
que ele é apenas um cara comum

00:02:21.004 --> 00:02:24.454
que sempre acaba se metendo em situações extraordinárias.

00:02:24.454 --> 00:02:28.610
Nathan: "[risos] Quase que a gente ia junto!"

00:02:28.610 --> 00:02:30.672
O jeito como as mulheres se movem nos jogos

00:02:30.672 --> 00:02:33.226
não é usado para exibir sua confiança nem suas habilidades

00:02:33.226 --> 00:02:34.782
ou qualquer outra faceta de sua personalidade.

00:02:34.782 --> 00:02:38.433
Junto com aspectos do seu design, ele é usado,

00:02:38.433 --> 00:02:40.215
muitas vezes, para exprimir sensualidade,

00:02:40.215 --> 00:02:42.999
para o entretenimento dos presumidos jogadores masculinos.

00:02:44.092 --> 00:02:46.212
A Mulher Gato da série Arkhan

00:02:46.212 --> 00:02:49.179
tem um balanço de quadril extremamente exagerado quando ela anda.

00:02:49.179 --> 00:02:52.034
Em combinação com suas roupas e os ângulos de camera,

00:02:52.034 --> 00:02:53.680
tudo isso é feito para dirigir

00:02:53.680 --> 00:02:55.840
o foco do jogador para sua bunda hiper-sensualizada.

00:02:56.659 --> 00:02:59.363
Em Resident Evil: Revelations, Jill Valentine

00:02:59.363 --> 00:03:01.898
consegue de alguma forma balançar seu corpo inteiro enquanto corre.

00:03:01.898 --> 00:03:05.683
Em Assassin's Creed Syndicate, Evie Frye é uma personagem

00:03:05.683 --> 00:03:08.399
que evita cair em várias armadilhas erotizantes

00:03:08.399 --> 00:03:10.340
em que alguns personagens jogáveis femininos costumam cair.

00:03:10.340 --> 00:03:13.735
Mas ela ainda anda com um jogo exagerado de quadril.

00:03:13.735 --> 00:03:14.950
Em Saints Row the Third,

00:03:14.950 --> 00:03:16.985
você pode trocar de gênero a qualquer momento.

00:03:16.985 --> 00:03:20.004
Se você for a uma clínica e mudar seu gênero de masculino para feminino,

00:03:20.004 --> 00:03:23.192
você também adquire uma animação de caminhada sexualizada,

00:03:23.192 --> 00:03:27.362
muito embora você supostamente ainda seja o mesmo personagem.

00:03:27.362 --> 00:03:30.598
Heróis masculinos podem andar como seres humanos normais,

00:03:30.598 --> 00:03:33.663
de um jeito "ordinário", ou forte, gracioso ou pateta.

00:03:36.313 --> 00:03:38.330
Enquanto isso, as animações para personagens femininos

00:03:38.330 --> 00:03:40.597
frequentemente fazem parecer que elas na passarela

00:03:40.597 --> 00:03:42.776
em um defile de moda, calçando salto agulha,

00:03:45.276 --> 00:03:48.285
mesmo quando essas pensonagens estão em situação de combate.

00:03:50.395 --> 00:03:52.929
Assistindo à movimentação desses personagens,

00:03:52.929 --> 00:03:55.360
você imagina que o diretor da sessão de captura de movimento

00:03:55.360 --> 00:03:56.987
orientou elas a andarem como uma modelo

00:03:56.987 --> 00:03:59.936
em vez de uma guerreira espacial durona ou uma ladra profissional

00:03:59.936 --> 00:04:04.216
ou uma agente bioterrorista, ou uma chefe do crime, uma vampira ou uma assassina.

00:04:04.216 --> 00:04:06.121
Claro que no mundo real pessoas balançam o quadril

00:04:06.121 --> 00:04:08.324
quando usam salto alto.

00:04:08.324 --> 00:04:10.283
Se quisermos nos ater a tecnicalidades,

00:04:10.283 --> 00:04:13.064
esse balanço serve para manter o equilíbrio.

00:04:13.064 --> 00:04:15.339
Isso, por si só, não é um problema,

00:04:15.339 --> 00:04:17.704
(exceto o de ser, geralmente, muito desconfortável)

00:04:17.704 --> 00:04:19.575
mas suscita essa questão importante:

00:04:19.575 --> 00:04:22.863
porque essas mulheres em papéis de combate estão usando salto alto?

00:04:22.863 --> 00:04:25.928
Com tanta luta, correria e escalada que essas mulheres têm de fazer,

00:04:25.928 --> 00:04:28.018
vestí-las em salto alto é claramente uma decisão

00:04:28.018 --> 00:04:31.872
baseada no prazer estético erotizado. Não em credibilidade.

00:04:31.872 --> 00:04:34.818
De fato, a existência de tantas personagens

00:04:34.818 --> 00:04:37.515
cuja movimentação se enquadra nesse padrão de gênero sexualizado

00:04:37.515 --> 00:04:39.371
é um exemplo de como o olhar masculino

00:04:39.371 --> 00:04:41.415
se manifesta nos vídeo games.

00:04:41.415 --> 00:04:44.009
O termo "olhar masculino" (male gaze) foi cunhado em 1975

00:04:44.009 --> 00:04:46.013
pela crítica de cinema e feminista Laura Mulvey

00:04:46.013 --> 00:04:48.289
e se refere à tendência das artes visuais de assumir,

00:04:48.289 --> 00:04:51.642
e ser construída em torno, de um suposto espectador masculino

00:04:51.642 --> 00:04:52.677
ou, nesse caso, jogador.

00:04:52.677 --> 00:04:54.745
O olhar masculino se manifesta quando a camera

00:04:54.745 --> 00:04:55.789
assume a perspectiva

00:04:55.789 --> 00:04:58.626


00:04:58.626 --> 00:05:00.654


00:05:00.654 --> 00:05:03.354


00:05:03.354 --> 00:05:06.249


00:05:06.249 --> 00:05:08.374


00:05:08.374 --> 00:05:11.639


00:05:14.749 --> 00:05:17.075


00:05:19.895 --> 00:05:21.495


00:05:21.495 --> 00:05:23.300


00:05:23.300 --> 00:05:25.709


00:05:25.709 --> 00:05:28.360


00:05:28.360 --> 00:05:29.643


00:05:29.643 --> 00:05:31.571


00:05:31.571 --> 00:05:34.299


00:05:34.299 --> 00:05:37.584


00:05:37.584 --> 00:05:39.140


00:05:39.140 --> 00:05:42.474


00:05:42.474 --> 00:05:45.038


00:05:45.038 --> 00:05:48.113


00:05:48.113 --> 00:05:49.988


00:05:49.988 --> 00:05:51.738


00:05:51.738 --> 00:05:54.352


00:05:54.352 --> 00:05:57.391


00:05:57.391 --> 00:05:59.434


00:05:59.434 --> 00:06:01.478


00:06:01.478 --> 00:06:03.196


00:06:03.196 --> 00:06:05.425


00:06:05.425 --> 00:06:08.122


00:06:08.122 --> 00:06:10.375


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00:06:13.413 --> 00:06:16.615


00:06:16.615 --> 00:06:19.380


00:06:19.380 --> 00:06:23.241


00:06:23.241 --> 00:06:26.242


00:06:26.242 --> 00:06:27.763


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00:06:33.136 --> 00:06:35.586


00:06:35.586 --> 00:06:37.376


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00:07:34.344 --> 00:07:37.766


00:07:37.766 --> 00:07:40.179