1
00:00:25,776 --> 00:00:27,670
O movimento pode ser algo poderoso.

2
00:00:27,670 --> 00:00:29,133
Quem joga videogame sabe

3
00:00:29,133 --> 00:00:31,889
a importância de um bom salto
em um jogo de plataforma,

4
00:00:31,889 --> 00:00:33,947
ou de uma esquiva ágil
em um jogo de luta.

5
00:00:33,947 --> 00:00:36,666
Mas, às vezes, são movimentos
aparentemente banais

6
00:00:36,666 --> 00:00:38,801
que mais têm a dizer
sobre um personagem.

7
00:00:38,801 --> 00:00:41,431
Seu jeito de fazer coisas simples
como andar, ou sentar.

8
00:00:41,431 --> 00:00:43,251
E, como qualquer outra característica,

9
00:00:43,251 --> 00:00:44,735
a movimentação de um personagem

10
00:00:44,735 --> 00:00:47,158
pode ajudar
a descontruir esterótipos de gênero

11
00:00:47,158 --> 00:00:48,856
ou reforçá-los.

12
00:00:48,856 --> 00:00:51,768
Em Destiny, o aclamado
jogo de tiro online da Bungie,

13
00:00:51,768 --> 00:00:54,322
os jogadores começam
criando seu próprio personagem:

14
00:00:54,322 --> 00:00:57,672
um guardião que deve proteger
os remanescentes da humanidade.

15
00:00:57,792 --> 00:00:59,092
Como em outros jogos,

16
00:00:59,092 --> 00:01:01,507
essa ferramenta de criação
permite que você escolha

17
00:01:01,507 --> 00:01:03,077
entre diferentes
gêneros e etnias.

18
00:01:03,137 --> 00:01:06,385
Em muitos aspectos, Destiny trata
as personagens femininas jogáveis

19
00:01:06,385 --> 00:01:08,825
da mesma forma que trata
os personagens masculinos.

20
00:01:08,825 --> 00:01:09,554
Por exemplo,

21
00:01:09,554 --> 00:01:12,748
a armadura que você recebe,
quando joga com um personagem feminino,

22
00:01:12,748 --> 00:01:13,637
não é sexualizada.

23
00:01:13,637 --> 00:01:15,163
É tão prática e estilosa quanto

24
00:01:15,163 --> 00:01:17,643
às obtidas pelos personagens masculinos.

25
00:01:18,023 --> 00:01:20,685
Contudo, existe um aspecto
através do qual os personagens

26
00:01:20,685 --> 00:01:22,478
são diferenciados
em função do gênero:

27
00:01:22,478 --> 00:01:24,214
a sua movimentação.

28
00:01:24,414 --> 00:01:26,918
Note como um guardião
se senta para relaxar,

29
00:01:26,918 --> 00:01:30,214
depois de um árduo e longo dia
combatendo as forças do mal.

30
00:01:30,214 --> 00:01:32,386
É simples. Sugere confiança.

31
00:01:33,156 --> 00:01:34,749
Quando uma guardiã se senta,

32
00:01:34,749 --> 00:01:36,652
a história
é completamente diferente.

33
00:01:36,652 --> 00:01:38,256
Ela senta como flor delicada.

34
00:01:38,616 --> 00:01:41,003
Essa deveria ser
uma guerreira espacial durona

35
00:01:41,003 --> 00:01:43,298
e ainda assim ela se senta
como se fosse a Ariel,

36
00:01:43,298 --> 00:01:44,209
da Pequena Sereia.

37
00:01:44,299 --> 00:01:45,539
A movimentação
de um personagem

38
00:01:45,539 --> 00:01:46,836
define quem ele é

39
00:01:46,836 --> 00:01:49,125
tanto quanto suas roupas e aparência.

40
00:01:49,325 --> 00:01:51,733
E como qualquer outra característica
do personagem

41
00:01:51,733 --> 00:01:55,005
a movimentação é utilizada para
comunicar informações a seu respeito.

42
00:01:55,400 --> 00:01:57,451
Isso não é inerentemente uma coisa ruim:

43
00:01:57,451 --> 00:01:59,301
Animações de personagem expressivas

44
00:01:59,301 --> 00:02:01,809
nos ajudam a entender quem o personagem é

45
00:02:01,809 --> 00:02:03,199
e o que o define.

46
00:02:03,199 --> 00:02:05,950
Seu jeito de andar, pular,
e até a maneira como senta

47
00:02:05,950 --> 00:02:07,593
pode nos dizer muito sobre ele.

48
00:02:07,593 --> 00:02:08,497
Por exemplo,

49
00:02:08,497 --> 00:02:10,990
os movimentos precisos
e graciosos de Ree-u Hayabusa

50
00:02:10,990 --> 00:02:13,784
indicam que ele é um ninja
altamente treinado

51
00:02:14,484 --> 00:02:16,917
enquanto o jeito atrapalhado
com que Nathan Drake

52
00:02:16,917 --> 00:02:18,941
atravassa situações perigosas

53
00:02:18,941 --> 00:02:21,004
sugere que ele é apenas um cara comum

54
00:02:21,004 --> 00:02:24,454
que acaba sempre se metendo
em situações extraordinárias.

55
00:02:24,454 --> 00:02:27,300
Nathan:
"[risos] Quase que a gente ia junto!"

56
00:02:28,510 --> 00:02:29,270
Em oposição,

57
00:02:29,270 --> 00:02:30,882
o jeito como as mulheres se movem

58
00:02:30,882 --> 00:02:33,296
não é usado para sugerir
confiança, nem habilidade,

59
00:02:33,296 --> 00:02:35,642
ou qualquer outra faceta
de sua personalidade.

60
00:02:35,642 --> 00:02:38,773
Ele é frequentemente usado,
junto a outros aspectos do design,

61
00:02:38,773 --> 00:02:40,595
para fazê-las exalar sensualidade,

62
00:02:40,595 --> 00:02:43,509
para o entretenimento de supostos
jogadores do sexo masculino

63
00:02:44,862 --> 00:02:46,492
A Mulher Gato da série Arkhan

64
00:02:46,492 --> 00:02:49,249
tem um balanço de quadril bastante
exagerado quando anda.

65
00:02:49,249 --> 00:02:51,754
Em combinação com suas roupas
e os ângulos de câmera,

66
00:02:51,754 --> 00:02:53,990
tudo isso é feito para
dirigir o foco do jogador

67
00:02:53,990 --> 00:02:56,130
para sua bunda hiper-sexualizada.

68
00:02:56,989 --> 00:02:58,558
Em Resident Evil: Revelations,

69
00:02:58,558 --> 00:03:00,408
Jill Valentine, de alguma forma, consegue

70
00:03:00,408 --> 00:03:02,258
balançar o corpo inteiro enquanto corre.

71
00:03:03,398 --> 00:03:04,828
Em Assassin's Creed Syndicate,

72
00:03:04,828 --> 00:03:06,073
Evie Frye é uma personagem

73
00:03:06,073 --> 00:03:07,839
que escapa de várias das armadilhas

74
00:03:07,839 --> 00:03:10,730
em que alguns personagens jogáveis
femininos costumam cair.

75
00:03:10,730 --> 00:03:13,235
Mas ela ainda anda
com um jogo de quadril exagerado.

76
00:03:13,765 --> 00:03:14,950
Em Saints Row the Third,

77
00:03:14,950 --> 00:03:17,125
você pode trocar de gênero
a qualquer momento.

78
00:03:17,125 --> 00:03:20,184
Se você for a uma clínica
e optar pelo gênero feminino

79
00:03:20,184 --> 00:03:23,144
você também adquire
uma caminhada sensual

80
00:03:23,144 --> 00:03:24,742
muito embora você devesse ser,

81
00:03:24,742 --> 00:03:26,562
literalmente, a mesma pessoa.

82
00:03:27,362 --> 00:03:30,598
Heróis masculinos podem andar
como seres humanos normais,

83
00:03:30,598 --> 00:03:34,253
de um jeito "ordinário",
ou forte, gracioso ou pateta.

84
00:03:36,063 --> 00:03:36,843
Enquanto isso,

85
00:03:36,843 --> 00:03:38,663
as animações de personagens femininos

86
00:03:38,663 --> 00:03:40,030
frequentemente fazem parecer

87
00:03:40,030 --> 00:03:42,087
que elas estão desfilando em uma passarela

88
00:03:42,087 --> 00:03:43,087
usando salto agulha.

89
00:03:45,647 --> 00:03:47,296
Mesmo quando essas personagens

90
00:03:47,296 --> 00:03:49,065
estão em situação de combate.

91
00:03:50,285 --> 00:03:52,449
Assistindo à movimentação
dessas personagens,

92
00:03:52,449 --> 00:03:55,280
você imagina que o diretor
da sessão de captura de movimento

93
00:03:55,280 --> 00:03:56,975
orientou elas a andar como modelo

94
00:03:56,975 --> 00:03:58,831
em vez de uma guerreira espacial durona

95
00:03:58,831 --> 00:04:00,031
ou uma ladra profissional

96
00:04:00,031 --> 00:04:01,400
ou uma agente bioterrorista,

97
00:04:01,400 --> 00:04:02,580
ou uma chefona do crime,

98
00:04:02,580 --> 00:04:04,100
ou vampira, ou assassina...

99
00:04:04,216 --> 00:04:06,581
Claro que no mundo real
pessoas balançam o quadril

100
00:04:06,581 --> 00:04:08,144
quando usam salto alto.

101
00:04:08,144 --> 00:04:10,183
Se quisermos nos ater a tecnicalidades,

102
00:04:10,183 --> 00:04:13,064
esse balanço serve
para manter o equilíbrio.

103
00:04:13,064 --> 00:04:15,339
Isso, por si só, não é um problema,

104
00:04:15,339 --> 00:04:17,704
(exceto o de ser, em geral,
muito desconfortável)

105
00:04:17,704 --> 00:04:19,575
mas suscita essa questão importante:

106
00:04:19,575 --> 00:04:22,863
porque essas mulheres em papéis
de combate estão usando salto alto?

107
00:04:22,863 --> 00:04:25,778
Com tanta luta, correria e escalada,

108
00:04:25,778 --> 00:04:27,858
vestí-las em salto alto é uma decisão

109
00:04:27,858 --> 00:04:30,568
claramente baseada
no prazer estético erotizado.

110
00:04:30,568 --> 00:04:31,882
Não em verossimilhança.

111
00:04:31,882 --> 00:04:32,622
De fato,

112
00:04:32,622 --> 00:04:34,558
a existência de tantas personagens

113
00:04:34,558 --> 00:04:37,555
cuja movimentação se enquadra
nesse padrão de gênero sexualizado

114
00:04:37,555 --> 00:04:39,371
é um exemplo de como o olhar masculino

115
00:04:39,371 --> 00:04:41,415
se manifesta nos vídeo games.

116
00:04:41,415 --> 00:04:44,089
O termo "olhar masculino" (male gaze)
foi cunhado em 1975

117
00:04:44,089 --> 00:04:46,313
pela crítica de cinema
e feminista Laura Mulvey

118
00:04:46,313 --> 00:04:48,293
e se refere à tendência das artes visuais

119
00:04:48,293 --> 00:04:50,189
de assumir, e ser construída em torno,

120
00:04:50,189 --> 00:04:51,862
de um suposto espectador masculino

121
00:04:51,862 --> 00:04:53,037
ou, nesse caso, jogador.

122
00:04:53,037 --> 00:04:54,505
O olhar masculino se manifesta

123
00:04:54,505 --> 00:04:56,239
quando a camera assume a perspectiva

124
00:04:56,239 --> 00:04:58,626
de um homem heterossexual estereotípico.

125
00:04:58,626 --> 00:05:00,124
Um exemplo incontestável ocorre

126
00:05:00,124 --> 00:05:01,364
quando a câmera se demora

127
00:05:01,364 --> 00:05:03,644
percorrendo o corpo de uma mulher,

128
00:05:03,644 --> 00:05:05,459
embora não seja sempre tão óbvio.

129
00:05:06,249 --> 00:05:08,774
Nos jogos, isso pode ser
tão simples quanto uma câmera

130
00:05:08,774 --> 00:05:11,869
que enquadra os seios ou a bunda
da personagem no centro da tela.

131
00:05:14,749 --> 00:05:17,625
Podem ser "cutscenes" que pousam
sobre a bunda de uma mulher,

132
00:05:18,805 --> 00:05:21,525
podem ser as roupas que elas vestem
ou seu jeito de falar,

133
00:05:21,525 --> 00:05:24,110
ou, simplesmente, a maneira
como um personagem feminino

134
00:05:24,110 --> 00:05:25,759
se move pelo universo do jogo.

135
00:05:25,759 --> 00:05:28,370
O olhar masculino reforça
a noção de que o homem observa,

136
00:05:28,370 --> 00:05:29,643
e a mulher é observada.

137
00:05:29,643 --> 00:05:31,751
Ou como o crítico de arte
John Berger explica

138
00:05:31,751 --> 00:05:34,299
no livro Modos de Ver de 1972,

139
00:05:34,299 --> 00:05:37,684
"Os homens agem, as mulheres aparecem.
Os homens olham para as mulheres.

140
00:05:37,684 --> 00:05:39,350
As mulheres vêem-se a serem vistas.

141
00:05:39,350 --> 00:05:42,564
Isto determina não só a maioria
das relações entre homens e mulheres

142
00:05:42,564 --> 00:05:45,178
como também as relações
das mulheres consigo próprias."

143
00:05:45,178 --> 00:05:48,113
O olhar masculino
não é uma regra incontestável.

144
00:05:48,113 --> 00:05:49,988
É um conceito teórico que nos ajuda

145
00:05:49,988 --> 00:05:51,738
a entender a maneira, por vezes, sutil

146
00:05:51,738 --> 00:05:54,282
com que a cultura influencia na mídia,

147
00:05:54,282 --> 00:05:57,391
e a maneira pela qual a mídia,
em retorno, pode moldar ou reforçar

148
00:05:57,391 --> 00:05:59,634
dinâmicas de gênero
existentes em nossa cultura.

149
00:05:59,634 --> 00:06:02,018
O olhar masculino não é,
de nenhuma forma, limitado

150
00:06:02,018 --> 00:06:03,826
a homens ou indivíduos heterossexuais.

151
00:06:03,826 --> 00:06:05,425
Quase todos nós internaliza

152
00:06:05,425 --> 00:06:08,122
e se identifica com o olhar masculino,
de alguma forma.

153
00:06:08,122 --> 00:06:10,375
Desfazer o olhar masculino não significa

154
00:06:10,375 --> 00:06:13,413
introduzir um olhar feminino
que sexualize os homens.

155
00:06:13,413 --> 00:06:16,615
Não apenas porque
objetificação sexual igualitária

156
00:06:16,615 --> 00:06:19,500
não seja a solução, mas também,
porque não haveria igualdade.

157
00:06:19,500 --> 00:06:23,241
Uma reforça idéias
opressoras preexistentes

158
00:06:23,241 --> 00:06:26,112
que causam danos reais
na vida das mulheres, diariamente.

159
00:06:26,112 --> 00:06:27,763
A outra não reforça nada.

160
00:06:27,763 --> 00:06:29,690
Tampouco são intercambiáveis.

161
00:06:29,690 --> 00:06:30,400
Por exemplo,

162
00:06:30,400 --> 00:06:33,136
quando o site satírico
The Hawkeye Initiative

163
00:06:33,136 --> 00:06:35,586
recria personagens masculinos
em poses sexualizadas

164
00:06:35,586 --> 00:06:37,626
que são comuns para personagens femininos,

165
00:06:37,626 --> 00:06:39,455
não se trata de um "olhar feminino".

166
00:06:39,455 --> 00:06:41,601
É apenas o olhar masculino,
aplicado a homens.

167
00:06:41,601 --> 00:06:43,901
Quando personagens masculinos
aparecem sem camisa

168
00:06:43,901 --> 00:06:45,169
ou usando pouca roupa --

169
00:06:45,169 --> 00:06:48,344
como o personagem apelidado
de "Hot Ryu" em Street Fighter V --

170
00:06:48,344 --> 00:06:50,890
sua falta de roupa demonstra
poder e força,

171
00:06:50,890 --> 00:06:53,360
ao invés de caracterizá-los
como brinquedos eróticos

172
00:06:53,360 --> 00:06:55,966
ou reduzi-los a partes
sexualizadas do corpo.

173
00:06:56,746 --> 00:06:58,679
Isso vale também para a movimentação.

174
00:06:58,679 --> 00:07:01,089
Personagens masculinos
se movem de forma a enfatizar

175
00:07:01,089 --> 00:07:03,777
diferentes traços de personalidade,

176
00:07:03,777 --> 00:07:06,006
mas existe um mundo de potencial inexplorado

177
00:07:06,006 --> 00:07:07,767
para representações de mulheres

178
00:07:07,767 --> 00:07:10,394
não como objetos sexuais,

179
00:07:10,394 --> 00:07:13,031
mas que possam ser sorrateiras ou fortes,

180
00:07:13,031 --> 00:07:15,814
ágeis ou imponentes,
desajeitadas ou graciosas.

181
00:07:15,814 --> 00:07:17,384
A movimentação de Ellie,
em The Last of Us,

182
00:07:17,384 --> 00:07:19,868
comunica um senso de tensão e perigo,

183
00:07:19,868 --> 00:07:22,668
demonstrando como a animação
pode enfatizar a personalidade

184
00:07:22,668 --> 00:07:24,512
e o estado emocional de uma personagem

185
00:07:24,512 --> 00:07:27,879
ao invés de tratá-la como objeto sexual.

186
00:07:28,899 --> 00:07:30,819
O caminho para equidade e libertação

187
00:07:30,819 --> 00:07:34,344
não é o de reduzir, igualmente,
homens e mulheres a pedaços objetificados,

188
00:07:34,344 --> 00:07:35,364
mas tratar as pessoas

189
00:07:35,364 --> 00:07:37,766
seja qual for seu gênero,
ou tipo de corpo,

190
00:07:37,766 --> 00:07:40,479
como seres humanos plenos e completos.