WEBVTT

00:00:25.776 --> 00:00:27.670
O movimento pode ser algo poderoso.

00:00:27.670 --> 00:00:29.133
Quem joga videogame sabe

00:00:29.133 --> 00:00:31.889
a importância de um bom salto
em um jogo de plataforma,

00:00:31.889 --> 00:00:33.947
ou de uma esquiva ágil
em um jogo de luta.

00:00:33.947 --> 00:00:36.666
Mas, às vezes, são movimentos
aparentemente banais

00:00:36.666 --> 00:00:38.801
que mais têm a dizer
sobre um personagem.

00:00:38.801 --> 00:00:41.431
Seu jeito de fazer coisas simples
como andar, ou sentar.

00:00:41.431 --> 00:00:43.251
E, como qualquer outra característica,

00:00:43.251 --> 00:00:44.735
a movimentação de um personagem

00:00:44.735 --> 00:00:47.158
pode ajudar
a descontruir esterótipos de gênero

00:00:47.158 --> 00:00:48.856
ou reforçá-los.

00:00:48.856 --> 00:00:51.768
Em Destiny, o aclamado
jogo de tiro online da Bungie,

00:00:51.768 --> 00:00:54.322
os jogadores começam
criando seu próprio personagem:

00:00:54.322 --> 00:00:57.672
um guardião que deve proteger
os remanescentes da humanidade.

00:00:57.792 --> 00:00:59.092
Como em outros jogos,

00:00:59.092 --> 00:01:01.507
essa ferramenta de criação
permite que você escolha

00:01:01.507 --> 00:01:03.077
entre diferentes
gêneros e etnias.

00:01:03.137 --> 00:01:06.385
Em muitos aspectos, Destiny trata
as personagens femininas jogáveis

00:01:06.385 --> 00:01:08.825
da mesma forma que trata
os personagens masculinos.

00:01:08.825 --> 00:01:09.554
Por exemplo,

00:01:09.554 --> 00:01:12.748
a armadura que você recebe,
quando joga com um personagem feminino,

00:01:12.748 --> 00:01:13.637
não é sexualizada.

00:01:13.637 --> 00:01:15.163
É tão prática e estilosa quanto

00:01:15.163 --> 00:01:17.643
às obtidas pelos personagens masculinos.

00:01:18.023 --> 00:01:20.685
Contudo, existe um aspecto
através do qual os personagens

00:01:20.685 --> 00:01:22.478
são diferenciados
em função do gênero:

00:01:22.478 --> 00:01:24.214
a sua movimentação.

00:01:24.414 --> 00:01:26.918
Note como um guardião
se senta para relaxar,

00:01:26.918 --> 00:01:30.214
depois de um árduo e longo dia
combatendo as forças do mal.

00:01:30.214 --> 00:01:32.386
É simples. Sugere confiança.

00:01:33.156 --> 00:01:34.749
Quando uma guardiã se senta,

00:01:34.749 --> 00:01:36.652
a história
é completamente diferente.

00:01:36.652 --> 00:01:38.256
Ela senta como flor delicada.

00:01:38.616 --> 00:01:41.003
Essa deveria ser
uma guerreira espacial durona

00:01:41.003 --> 00:01:43.298
e ainda assim ela se senta
como se fosse a Ariel,

00:01:43.298 --> 00:01:44.209
da Pequena Sereia.

00:01:44.299 --> 00:01:45.539
A movimentação
de um personagem

00:01:45.539 --> 00:01:46.836
define quem ele é

00:01:46.836 --> 00:01:49.125
tanto quanto suas roupas e aparência.

00:01:49.325 --> 00:01:51.733
E como qualquer outra característica
do personagem

00:01:51.733 --> 00:01:55.005
a movimentação é utilizada para
comunicar informações a seu respeito.

00:01:55.400 --> 00:01:57.451
Isso não é inerentemente uma coisa ruim:

00:01:57.451 --> 00:01:59.301
Animações de personagem expressivas

00:01:59.301 --> 00:02:01.809
nos ajudam a entender quem o personagem é

00:02:01.809 --> 00:02:03.199
e o que o define.

00:02:03.199 --> 00:02:05.950
Seu jeito de andar, pular,
e até a maneira como senta

00:02:05.950 --> 00:02:07.593
pode nos dizer muito sobre ele.

00:02:07.593 --> 00:02:08.497
Por exemplo,

00:02:08.497 --> 00:02:10.990
os movimentos precisos
e graciosos de Ree-u Hayabusa

00:02:10.990 --> 00:02:13.784
indicam que ele é um ninja
altamente treinado

00:02:14.484 --> 00:02:16.917
enquanto o jeito atrapalhado
com que Nathan Drake

00:02:16.917 --> 00:02:18.941
atravassa situações perigosas

00:02:18.941 --> 00:02:21.004
sugere que ele é apenas um cara comum

00:02:21.004 --> 00:02:24.454
que acaba sempre se metendo
em situações extraordinárias.

00:02:24.454 --> 00:02:27.300
Nathan:
"[risos] Quase que a gente ia junto!"

00:02:28.510 --> 00:02:29.270
Em oposição,

00:02:29.270 --> 00:02:30.882
o jeito como as mulheres se movem

00:02:30.882 --> 00:02:33.296
não é usado para sugerir
confiança, nem habilidade,

00:02:33.296 --> 00:02:35.642
ou qualquer outra faceta
de sua personalidade.

00:02:35.642 --> 00:02:38.773
Ele é frequentemente usado,
junto a outros aspectos do design,

00:02:38.773 --> 00:02:40.595
para fazê-las exalar sensualidade,

00:02:40.595 --> 00:02:43.509
para o entretenimento de supostos
jogadores do sexo masculino

00:02:44.862 --> 00:02:46.492
A Mulher Gato da série Arkhan

00:02:46.492 --> 00:02:49.249
tem um balanço de quadril bastante
exagerado quando anda.

00:02:49.249 --> 00:02:51.754
Em combinação com suas roupas
e os ângulos de câmera,

00:02:51.754 --> 00:02:53.990
tudo isso é feito para
dirigir o foco do jogador

00:02:53.990 --> 00:02:56.130
para sua bunda hiper-sexualizada.

00:02:56.989 --> 00:02:58.558
Em Resident Evil: Revelations,

00:02:58.558 --> 00:03:00.408
Jill Valentine, de alguma forma, consegue

00:03:00.408 --> 00:03:02.258
balançar o corpo inteiro enquanto corre.

00:03:03.398 --> 00:03:04.828
Em Assassin's Creed Syndicate,

00:03:04.828 --> 00:03:06.073
Evie Frye é uma personagem

00:03:06.073 --> 00:03:07.839
que escapa de várias das armadilhas

00:03:07.839 --> 00:03:10.730
em que alguns personagens jogáveis
femininos costumam cair.

00:03:10.730 --> 00:03:13.235
Mas ela ainda anda
com um jogo de quadril exagerado.

00:03:13.765 --> 00:03:14.950
Em Saints Row the Third,

00:03:14.950 --> 00:03:17.125
você pode trocar de gênero
a qualquer momento.

00:03:17.125 --> 00:03:20.184
Se você for a uma clínica
e optar pelo gênero feminino

00:03:20.184 --> 00:03:23.144
você também adquire
uma caminhada sensual

00:03:23.144 --> 00:03:24.742
muito embora você devesse ser,

00:03:24.742 --> 00:03:26.562
literalmente, a mesma pessoa.

00:03:27.362 --> 00:03:30.598
Heróis masculinos podem andar
como seres humanos normais,

00:03:30.598 --> 00:03:34.253
de um jeito "ordinário",
ou forte, gracioso ou pateta.

00:03:36.063 --> 00:03:36.843
Enquanto isso,

00:03:36.843 --> 00:03:38.663
as animações de personagens femininos

00:03:38.663 --> 00:03:40.030
frequentemente fazem parecer

00:03:40.030 --> 00:03:42.087
que elas estão desfilando em uma passarela

00:03:42.087 --> 00:03:43.087
usando salto agulha.

00:03:45.647 --> 00:03:47.296
Mesmo quando essas personagens

00:03:47.296 --> 00:03:49.065
estão em situação de combate.

00:03:50.285 --> 00:03:52.449
Assistindo à movimentação
dessas personagens,

00:03:52.449 --> 00:03:55.280
você imagina que o diretor
da sessão de captura de movimento

00:03:55.280 --> 00:03:56.975
orientou elas a andar como modelo

00:03:56.975 --> 00:03:58.831
em vez de uma guerreira espacial durona

00:03:58.831 --> 00:04:00.031
ou uma ladra profissional

00:04:00.031 --> 00:04:01.400
ou uma agente bioterrorista,

00:04:01.400 --> 00:04:02.580
ou uma chefona do crime,

00:04:02.580 --> 00:04:04.100
ou vampira, ou assassina...

00:04:04.216 --> 00:04:06.581
Claro que no mundo real
pessoas balançam o quadril

00:04:06.581 --> 00:04:08.144
quando usam salto alto.

00:04:08.144 --> 00:04:10.183
Se quisermos nos ater a tecnicalidades,

00:04:10.183 --> 00:04:13.064
esse balanço serve
para manter o equilíbrio.

00:04:13.064 --> 00:04:15.339
Isso, por si só, não é um problema,

00:04:15.339 --> 00:04:17.704
(exceto o de ser, em geral,
muito desconfortável)

00:04:17.704 --> 00:04:19.575
mas suscita essa questão importante:

00:04:19.575 --> 00:04:22.863
porque essas mulheres em papéis
de combate estão usando salto alto?

00:04:22.863 --> 00:04:25.778
Com tanta luta, correria e escalada,

00:04:25.778 --> 00:04:27.858
vestí-las em salto alto é uma decisão

00:04:27.858 --> 00:04:30.568
claramente baseada
no prazer estético erotizado.

00:04:30.568 --> 00:04:31.882
Não em verossimilhança.

00:04:31.882 --> 00:04:32.622
De fato,

00:04:32.622 --> 00:04:34.558
a existência de tantas personagens

00:04:34.558 --> 00:04:37.555
cuja movimentação se enquadra
nesse padrão de gênero sexualizado

00:04:37.555 --> 00:04:39.371
é um exemplo de como o olhar masculino

00:04:39.371 --> 00:04:41.415
se manifesta nos vídeo games.

00:04:41.415 --> 00:04:44.089
O termo "olhar masculino" (male gaze)
foi cunhado em 1975

00:04:44.089 --> 00:04:46.313
pela crítica de cinema
e feminista Laura Mulvey

00:04:46.313 --> 00:04:48.293
e se refere à tendência das artes visuais

00:04:48.293 --> 00:04:50.189
de assumir, e ser construída em torno,

00:04:50.189 --> 00:04:51.862
de um suposto espectador masculino

00:04:51.862 --> 00:04:53.037
ou, nesse caso, jogador.

00:04:53.037 --> 00:04:54.505
O olhar masculino se manifesta

00:04:54.505 --> 00:04:56.239
quando a camera assume a perspectiva

00:04:56.239 --> 00:04:58.626
de um homem heterossexual estereotípico.

00:04:58.626 --> 00:05:00.124
Um exemplo incontestável ocorre

00:05:00.124 --> 00:05:01.364
quando a câmera se demora

00:05:01.364 --> 00:05:03.644
percorrendo o corpo de uma mulher,

00:05:03.644 --> 00:05:05.459
embora não seja sempre tão óbvio.

00:05:06.249 --> 00:05:08.774
Nos jogos, isso pode ser
tão simples quanto uma câmera

00:05:08.774 --> 00:05:11.869
que enquadra os seios ou a bunda
da personagem no centro da tela.

00:05:14.749 --> 00:05:17.625
Podem ser "cutscenes" que pousam
sobre a bunda de uma mulher,

00:05:18.805 --> 00:05:21.525
podem ser as roupas que elas vestem
ou seu jeito de falar,

00:05:21.525 --> 00:05:24.110
ou, simplesmente, a maneira
como um personagem feminino

00:05:24.110 --> 00:05:25.759
se move pelo universo do jogo.

00:05:25.759 --> 00:05:28.370
O olhar masculino reforça
a noção de que o homem observa,

00:05:28.370 --> 00:05:29.643
e a mulher é observada.

00:05:29.643 --> 00:05:31.751
Ou como o crítico de arte
John Berger explica

00:05:31.751 --> 00:05:34.299
no livro Modos de Ver de 1972,

00:05:34.299 --> 00:05:37.684
"Os homens agem, as mulheres aparecem.
Os homens olham para as mulheres.

00:05:37.684 --> 00:05:39.350
As mulheres vêem-se a serem vistas.

00:05:39.350 --> 00:05:42.564
Isto determina não só a maioria
das relações entre homens e mulheres

00:05:42.564 --> 00:05:45.178
como também as relações
das mulheres consigo próprias."

00:05:45.178 --> 00:05:48.113
O olhar masculino
não é uma regra incontestável.

00:05:48.113 --> 00:05:49.988
É um conceito teórico que nos ajuda

00:05:49.988 --> 00:05:51.738
a entender a maneira, por vezes, sutil

00:05:51.738 --> 00:05:54.282
com que a cultura influencia na mídia,

00:05:54.282 --> 00:05:57.391
e a maneira pela qual a mídia,
em retorno, pode moldar ou reforçar

00:05:57.391 --> 00:05:59.634
dinâmicas de gênero
existentes em nossa cultura.

00:05:59.634 --> 00:06:02.018
O olhar masculino não é,
de nenhuma forma, limitado

00:06:02.018 --> 00:06:03.826
a homens ou indivíduos heterossexuais.

00:06:03.826 --> 00:06:05.425
Quase todos nós internaliza

00:06:05.425 --> 00:06:08.122
e se identifica com o olhar masculino,
de alguma forma.

00:06:08.122 --> 00:06:10.375
Desfazer o olhar masculino não significa

00:06:10.375 --> 00:06:13.413
introduzir um olhar feminino
que sexualize os homens.

00:06:13.413 --> 00:06:16.615
Não apenas porque
objetificação sexual igualitária

00:06:16.615 --> 00:06:19.500
não seja a solução, mas também,
porque não haveria igualdade.

00:06:19.500 --> 00:06:23.241
Uma reforça idéias
opressoras preexistentes

00:06:23.241 --> 00:06:26.112
que causam danos reais
na vida das mulheres, diariamente.

00:06:26.112 --> 00:06:27.763
A outra não reforça nada.

00:06:27.763 --> 00:06:29.690
Tampouco são intercambiáveis.

00:06:29.690 --> 00:06:30.400
Por exemplo,

00:06:30.400 --> 00:06:33.136
quando o site satírico
The Hawkeye Initiative

00:06:33.136 --> 00:06:35.586
recria personagens masculinos
em poses sexualizadas

00:06:35.586 --> 00:06:37.626
que são comuns para personagens femininos,

00:06:37.626 --> 00:06:39.455
não se trata de um "olhar feminino".

00:06:39.455 --> 00:06:41.601
É apenas o olhar masculino,
aplicado a homens.

00:06:41.601 --> 00:06:43.901
Quando personagens masculinos
aparecem sem camisa

00:06:43.901 --> 00:06:45.169
ou usando pouca roupa --

00:06:45.169 --> 00:06:48.344
como o personagem apelidado
de "Hot Ryu" em Street Fighter V --

00:06:48.344 --> 00:06:50.890
sua falta de roupa demonstra
poder e força,

00:06:50.890 --> 00:06:53.360
ao invés de caracterizá-los
como brinquedos eróticos

00:06:53.360 --> 00:06:55.966
ou reduzi-los a partes
sexualizadas do corpo.

00:06:56.746 --> 00:06:58.679
Isso vale também para a movimentação.

00:06:58.679 --> 00:07:01.089
Personagens masculinos
se movem de forma a enfatizar

00:07:01.089 --> 00:07:03.777
diferentes traços de personalidade,

00:07:03.777 --> 00:07:06.006
mas existe um mundo de potencial inexplorado

00:07:06.006 --> 00:07:07.767
para representações de mulheres

00:07:07.767 --> 00:07:10.394
não como objetos sexuais,

00:07:10.394 --> 00:07:13.031
mas que possam ser sorrateiras ou fortes,

00:07:13.031 --> 00:07:15.814
ágeis ou imponentes,
desajeitadas ou graciosas.

00:07:15.814 --> 00:07:17.384
A movimentação de Ellie,
em The Last of Us,

00:07:17.384 --> 00:07:19.868
comunica um senso de tensão e perigo,

00:07:19.868 --> 00:07:22.668
demonstrando como a animação
pode enfatizar a personalidade

00:07:22.668 --> 00:07:24.512
e o estado emocional de uma personagem

00:07:24.512 --> 00:07:27.879
ao invés de tratá-la como objeto sexual.

00:07:28.899 --> 00:07:30.819
O caminho para equidade e libertação

00:07:30.819 --> 00:07:34.344
não é o de reduzir, igualmente,
homens e mulheres a meros objetos,

00:07:34.344 --> 00:07:35.364
mas tratar as pessoas

00:07:35.364 --> 00:07:37.766
seja qual for seu gênero,
ou tipo de corpo,

00:07:37.766 --> 00:07:40.479
como seres humanos plenos e completos.