1
00:00:26,252 --> 00:00:27,670
O movimento pode ser algo poderoso.

2
00:00:27,670 --> 00:00:29,673
Quem joga videogame sabe a importância

3
00:00:29,673 --> 00:00:32,099
de um pulo bem dado em um jogo de plataforma,

4
00:00:32,099 --> 00:00:34,027
ou de uma esquiva habilidosa em um jogo de luta.

5
00:00:34,027 --> 00:00:36,666
Mas, às vezes, os movimentos que parecem banais

6
00:00:36,666 --> 00:00:38,801
são os que nos dizem mais sobre um personagem.

7
00:00:38,801 --> 00:00:41,585
Seu jeito de fazer coisas simples como andar, ou sentar.

8
00:00:41,585 --> 00:00:43,667
O movimento, assim como outras características do personagem,

9
00:00:43,667 --> 00:00:46,438
pode ser usado para descontruir esterótipos de gênero

10
00:00:46,438 --> 00:00:48,856
ou para reforçá-los.

11
00:00:48,856 --> 00:00:51,958
Em Destiny, célebre jogo de tiro online da Bungie,

12
00:00:51,958 --> 00:00:53,752
os jogadores começam criando seu personagem,

13
00:00:53,752 --> 00:00:57,142
um guardião que deve lutar para proteger o que resta da humanidade.

14
00:00:57,142 --> 00:00:59,487
Essa ferramenta de criação

15
00:00:59,487 --> 00:01:00,487
permite que você escolha
seu gênero e etnia.

16
00:01:03,029 --> 00:01:06,205
Em Destiny,
as personagens femininas jogáveis

17
00:01:06,205 --> 00:01:08,654
quase sempre recebem o mesmo tratamento
que os personagens masculinos.

18
00:01:08,654 --> 00:01:10,168
Por exemplo, a armadura que você recebe,

19
00:01:10,168 --> 00:01:12,467
quando joga com um personagem feminino, não é sexualizada

20
00:01:12,467 --> 00:01:14,743
sendo igualmente prática e estiliosa

21
00:01:14,743 --> 00:01:18,123
às obtidas pelos personagens masculinos.

22
00:01:18,123 --> 00:01:20,805
Contudo, existe um ponto em que personagens femininos e masculinos

23
00:01:20,805 --> 00:01:22,438
são diferenciados em função do gênero:

24
00:01:22,438 --> 00:01:23,984
a sua movimentação.

25
00:01:23,984 --> 00:01:26,378
Note como um guardião se senta para relaxar,

26
00:01:26,378 --> 00:01:28,364
depois de um dia longo e árduo

27
00:01:28,364 --> 00:01:29,874
de luta contra as forças do mal.

28
00:01:29,874 --> 00:01:32,576
É simples. Sugere confiança.

29
00:01:32,576 --> 00:01:34,909
Quando uma guardiã se senta, contudo,

30
00:01:34,909 --> 00:01:36,422
a história é bem diferente.

31
00:01:36,422 --> 00:01:38,256
Ela senta como flor delicada.

32
00:01:38,256 --> 00:01:40,903
Essa deveria ser uma guerreira espacial durona

33
00:01:40,903 --> 00:01:43,088
e ainda assim ela se senta por aí

34
00:01:43,088 --> 00:01:44,539
como se fosse a Pequena Sereia.

35
00:01:44,539 --> 00:01:47,066
A movimentação de um personagem define que ele é

36
00:01:47,066 --> 00:01:49,355
tanto quanto suas roupas e aparência.

37
00:01:49,355 --> 00:01:51,143
E, assim como qualquer outra característica,

38
00:01:51,143 --> 00:01:52,965
desginer de jogos usam a movimentação

39
00:01:52,965 --> 00:01:55,240
para passar informações sobre ele para o jogador.

40
00:01:55,240 --> 00:01:57,041
Isso não é inerentemente uma coisa ruim:

41
00:01:57,041 --> 00:01:59,931
Animações de personagem expressivas

42
00:01:59,931 --> 00:02:02,089
nos ajudam a entender quem o personagem é

43
00:02:02,089 --> 00:02:03,539
e o que o define.

44
00:02:03,539 --> 00:02:05,210
A maneira como o personagem anda, pula,

45
00:02:05,210 --> 00:02:07,472
e até como ele senta pode nos dizer muito sobre ele.

46
00:02:07,472 --> 00:02:11,101
Por exemplo, os movimentos precisos e graciosos de Ree-u Hayabusa

47
00:02:11,101 --> 00:02:13,124
indicam que ele é um ninja altamente treinado

48
00:02:14,484 --> 00:02:16,917
enquanto o jeito cambaleante com que Nathan Drake

49
00:02:16,917 --> 00:02:18,941
atravassa situações perigosas sugere

50
00:02:18,941 --> 00:02:21,004
que ele é apenas um cara comum

51
00:02:21,004 --> 00:02:24,454
que sempre acaba se metendo em situações extraordinárias.

52
00:02:24,454 --> 00:02:28,610
Nathan: "[risos] Quase que a gente ia junto!"

53
00:02:28,610 --> 00:02:30,672
O jeito como as mulheres se movem nos jogos

54
00:02:30,672 --> 00:02:33,226
não é usado para exibir sua confiança nem suas habilidades

55
00:02:33,226 --> 00:02:34,782
ou qualquer outra faceta de sua personalidade.

56
00:02:34,782 --> 00:02:38,433
Junto com aspectos do seu design, ele é usado,

57
00:02:38,433 --> 00:02:40,215
muitas vezes, para exprimir sensualidade,

58
00:02:40,215 --> 00:02:42,999
para o entretenimento dos presumidos jogadores masculinos.

59
00:02:44,092 --> 00:02:46,212
A Mulher Gato da série Arkhan

60
00:02:46,212 --> 00:02:49,179
tem um balanço de quadril extremamente exagerado quando ela anda.

61
00:02:49,179 --> 00:02:52,034
Em combinação com suas roupas e os ângulos de camera,

62
00:02:52,034 --> 00:02:53,680
tudo isso é feito para dirigir

63
00:02:53,680 --> 00:02:55,840
o foco do jogador para sua bunda hiper-sensualizada.

64
00:02:56,659 --> 00:02:59,363
Em Resident Evil: Revelations, Jill Valentine

65
00:02:59,363 --> 00:03:01,898
consegue de alguma forma balançar seu corpo inteiro enquanto corre.

66
00:03:01,898 --> 00:03:05,683
Em Assassin's Creed Syndicate, Evie Frye é uma personagem

67
00:03:05,683 --> 00:03:08,399
que evita cair em várias armadilhas erotizantes

68
00:03:08,399 --> 00:03:10,340
em que alguns personagens jogáveis femininos costumam cair.

69
00:03:10,340 --> 00:03:13,735
Mas ela ainda anda com um jogo exagerado de quadril.

70
00:03:13,735 --> 00:03:14,950
Em Saints Row the Third,

71
00:03:14,950 --> 00:03:16,985
você pode trocar de gênero a qualquer momento.

72
00:03:16,985 --> 00:03:20,004
Se você for a uma clínica e mudar seu gênero de masculino para feminino,

73
00:03:20,004 --> 00:03:23,192
você também adquire uma animação de caminhada sexualizada,

74
00:03:23,192 --> 00:03:27,362
muito embora você supostamente ainda seja o mesmo personagem.

75
00:03:27,362 --> 00:03:30,598
Heróis masculinos podem andar como seres humanos normais,

76
00:03:30,598 --> 00:03:33,663
de um jeito "ordinário", ou forte, gracioso ou pateta.

77
00:03:36,313 --> 00:03:38,330
Enquanto isso, as animações para personagens femininos

78
00:03:38,330 --> 00:03:40,597
frequentemente fazem parecer que elas na passarela

79
00:03:40,597 --> 00:03:42,776
em um defile de moda, calçando salto agulha,

80
00:03:45,276 --> 00:03:48,285
mesmo quando essas pensonagens estão em situação de combate.

81
00:03:50,395 --> 00:03:52,929
Assistindo à movimentação desses personagens,

82
00:03:52,929 --> 00:03:55,360
você imagina que o diretor da sessão de captura de movimento

83
00:03:55,360 --> 00:03:56,987
orientou elas a andarem como uma modelo

84
00:03:56,987 --> 00:03:59,936
em vez de uma guerreira espacial durona ou uma ladra profissional

85
00:03:59,936 --> 00:04:04,216
ou uma agente bioterrorista, ou uma chefe do crime, uma vampira ou uma assassina.

86
00:04:04,216 --> 00:04:06,121
Claro que no mundo real pessoas balançam o quadril

87
00:04:06,121 --> 00:04:08,324
quando usam salto alto.

88
00:04:08,324 --> 00:04:10,283
Se quisermos nos ater a tecnicalidades,

89
00:04:10,283 --> 00:04:13,064
esse balanço serve para manter o equilíbrio.

90
00:04:13,064 --> 00:04:15,339
Isso, por si só, não é um problema,

91
00:04:15,339 --> 00:04:17,704
(exceto o de ser, geralmente, muito desconfortável)

92
00:04:17,704 --> 00:04:19,575
mas suscita essa questão importante:

93
00:04:19,575 --> 00:04:22,863
porque essas mulheres em papéis de combate estão usando salto alto?

94
00:04:22,863 --> 00:04:25,928
Com tanta luta, correria e escalada que essas mulheres têm de fazer,

95
00:04:25,928 --> 00:04:28,018
vestí-las em salto alto é claramente uma decisão

96
00:04:28,018 --> 00:04:31,872
baseada no prazer estético erotizado. Não em credibilidade.

97
00:04:31,872 --> 00:04:34,818
De fato, a existência de tantas personagens

98
00:04:34,818 --> 00:04:37,515
cuja movimentação se enquadra nesse padrão de gênero sexualizado

99
00:04:37,515 --> 00:04:39,371
é um exemplo de como o olhar masculino

100
00:04:39,371 --> 00:04:41,415
se manifesta nos vídeo games.

101
00:04:41,415 --> 00:04:44,009
O termo "olhar masculino" (male gaze) foi cunhado em 1975

102
00:04:44,009 --> 00:04:46,013
pela crítica de cinema e feminista Laura Mulvey

103
00:04:46,013 --> 00:04:48,289
e se refere à tendência das artes visuais de assumir,

104
00:04:48,289 --> 00:04:51,642
e ser construída em torno, de um suposto espectador masculino

105
00:04:51,642 --> 00:04:52,677
ou, nesse caso, jogador.

106
00:04:52,677 --> 00:04:54,745
O olhar masculino se manifesta quando a camera

107
00:04:54,745 --> 00:04:55,789
assume a perspectiva

108
00:04:55,789 --> 00:04:58,626
de um homem heterossexual estereotípico.

109
00:04:58,626 --> 00:05:00,654
Um exemplo incontestável ocorre quando a camera

110
00:05:00,654 --> 00:05:03,354
se demora percorrendo o corpo de uma mulher,

111
00:05:03,354 --> 00:05:06,249
embora isso não seja sempre tão óbvio.

112
00:05:06,249 --> 00:05:08,374
Nos jogos, isso pode ser tão simples quanto uma camera

113
00:05:08,374 --> 00:05:11,639
que enquadra os seios ou a bunda da personagem no centro da tela.

114
00:05:14,749 --> 00:05:17,075
Podem ser cutscenes que pousam sobre a bunda de uma mulher,

115
00:05:19,895 --> 00:05:21,495
podem ser as roupas que elas estão usando ou seu jeito de andar,

116
00:05:21,495 --> 00:05:23,300
ou pode ser algo tão básico quanto o jeito

117
00:05:23,300 --> 00:05:25,709
com que uma personagem feminina se move pelo universo do jogo.

118
00:05:25,709 --> 00:05:28,360
O olhar masculino reforça a noção de que o homem observa,

119
00:05:28,360 --> 00:05:29,643
e a mulher é observada.

120
00:05:29,643 --> 00:05:31,571
Ou como o crítico de arte John Berger explica

121
00:05:31,571 --> 00:05:34,299
no livro Modos de Ver de 1972,

122
00:05:34,299 --> 00:05:37,584
"Os homens agem, as mulheres aparecem. Os homens olham para as mulheres.

123
00:05:37,584 --> 00:05:39,140
As mulheres vêem-se a serem vistas.

124
00:05:39,140 --> 00:05:42,474
Isto determina não só a maioria das relações entre homens e mulheres

125
00:05:42,474 --> 00:05:45,038
como também as relações das mulheres consigo próprias."

126
00:05:45,038 --> 00:05:48,113


127
00:05:48,113 --> 00:05:49,988


128
00:05:49,988 --> 00:05:51,738


129
00:05:51,738 --> 00:05:54,352


130
00:05:54,352 --> 00:05:57,391


131
00:05:57,391 --> 00:05:59,434


132
00:05:59,434 --> 00:06:01,478


133
00:06:01,478 --> 00:06:03,196


134
00:06:03,196 --> 00:06:05,425


135
00:06:05,425 --> 00:06:08,122


136
00:06:08,122 --> 00:06:10,375


137
00:06:10,375 --> 00:06:13,413


138
00:06:13,413 --> 00:06:16,615


139
00:06:16,615 --> 00:06:19,380


140
00:06:19,380 --> 00:06:23,241


141
00:06:23,241 --> 00:06:26,242


142
00:06:26,242 --> 00:06:27,763


143
00:06:27,763 --> 00:06:29,690


144
00:06:29,690 --> 00:06:33,136


145
00:06:33,136 --> 00:06:35,586


146
00:06:35,586 --> 00:06:37,376


147
00:06:37,376 --> 00:06:39,205


148
00:06:39,205 --> 00:06:41,611


149
00:06:41,611 --> 00:06:45,249


150
00:06:45,249 --> 00:06:48,344


151
00:06:48,344 --> 00:06:50,890


152
00:06:50,890 --> 00:06:53,570


153
00:06:53,570 --> 00:06:56,966


154
00:06:56,966 --> 00:06:58,679


155
00:06:58,679 --> 00:07:01,089


156
00:07:01,089 --> 00:07:03,777


157
00:07:03,777 --> 00:07:06,006


158
00:07:06,006 --> 00:07:07,817


159
00:07:07,817 --> 00:07:10,604


160
00:07:10,604 --> 00:07:13,031


161
00:07:13,031 --> 00:07:15,814


162
00:07:15,814 --> 00:07:17,384


163
00:07:17,384 --> 00:07:19,868


164
00:07:19,868 --> 00:07:22,218


165
00:07:22,218 --> 00:07:24,512


166
00:07:24,512 --> 00:07:27,879


167
00:07:27,879 --> 00:07:30,739


168
00:07:30,739 --> 00:07:34,344


169
00:07:34,344 --> 00:07:37,766


170
00:07:37,766 --> 00:07:40,179