0:00:26.252,0:00:27.670
El movimiento puede ser algo poderoso.

0:00:27.670,0:00:29.673
Los que jugamos videojuegos podemos apreciar

0:00:29.673,0:00:32.099
la importancia de un salto a tiempo en un juego[br]de plataformas,

0:00:32.099,0:00:34.027
o una esquivada hábil en uno de pelea,

0:00:34.027,0:00:36.666
pero a veces, son los movimientos [br]al parecer ordinarios

0:00:36.666,0:00:38.801
los que nos dicen más sobre un personaje.

0:00:38.801,0:00:41.585
La manera en que hacen cosas simples,[br]como caminar o sentarse.

0:00:41.585,0:00:43.667
Y como todo lo demás sobre[br]un personaje,

0:00:43.667,0:00:46.438
el movimiento puede ser usado de manera a [br]desafiar los cansados estereotipos de género,

0:00:46.438,0:00:48.856
o a reforzarlos.

0:00:48.856,0:00:51.958
En el exitoso juego de disparos en línea [br]Destiny, de Bungie

0:00:51.958,0:00:53.752
los jugadores empiezan por crear su propio personaje

0:00:53.752,0:00:57.142
un Guardián que peleará para proteger los[br]últimos restos de la humanidad.

0:00:57.142,0:00:59.487
Como otras herramientas de creación[br]de personajes,

0:00:59.487,0:01:03.029
esta permite escoger entre diferentes[br]géneros y razas.

0:01:03.029,0:01:06.205
En general, Destiny trata a sus personajes[br]femeninos

0:01:06.205,0:01:08.654
casi igual que como trata [br]a los masculinos;

0:01:08.654,0:01:10.168
por ejemplo, la armadura [br]que se adquiere

0:01:10.168,0:01:12.467
cuando se juega como personaje femenino[br]no es sexualizada,

0:01:12.467,0:01:14.743
sino que se ve igual de[br]práctica y elegante

0:01:14.743,0:01:18.123
que el equipo de los [br]personajes masculinos.

0:01:18.123,0:01:20.805
Sin embargo, a los personajes masculinos[br]y femeninos

0:01:20.805,0:01:22.438
se les distingue de una manera,

0:01:22.438,0:01:23.984
y tiene que ver con sus movimientos.

0:01:23.984,0:01:26.378
Miren cómo se sienta un[br]guardián masculino,

0:01:26.378,0:01:28.364
descansando después de un[br]largo y duro día

0:01:28.364,0:01:29.874
de haber peleado contra las[br]fuerzas del mal.

0:01:29.874,0:01:32.576
Es simple. Implica confianza.

0:01:32.576,0:01:34.909
Ahora, cuando un personaje[br]femenino se sienta,

0:01:34.909,0:01:36.422
es una historia completamente[br]diferente.

0:01:36.422,0:01:38.256
Se sienta como una flor[br]delicada.

0:01:38.256,0:01:40.903
Se supone que es una guerrera[br]del espacio implacable

0:01:40.903,0:01:43.088
y aún así se sienta como si fuera [br]Ariel

0:01:43.088,0:01:44.539
de la Sirenita.

0:01:44.539,0:01:47.066
La animación y el movimiento de un[br]personaje son tan importantes

0:01:47.066,0:01:49.355
como su apariencia y su vestimenta.

0:01:49.355,0:01:51.143
Y como cualquier otro aspecto[br]de un personaje,

0:01:51.143,0:01:52.965
los diseñadores de juegos[br]usan el movimiento

0:01:52.965,0:01:55.240
para comunicar información sobre ellos[br]al jugador.

0:01:55.240,0:01:57.041
En sí no es algo malo:

0:01:57.041,0:01:59.931
para el juego, las animaciones expresivas [br]de personajes son solo una manera

0:01:59.931,0:02:02.089
de contribuir a la comprensión de quién[br]es el personaje

0:02:02.089,0:02:03.539
y qué lo define.

0:02:03.539,0:02:05.210
Cómo camina o salta un personaje,

0:02:05.210,0:02:07.472
incluso cómo se sienta, nos dicen mucho[br]sobre él.

0:02:07.472,0:02:11.101
Por ejemplo, los movimientos precisos[br]y graciosos de Ree-u Hayabusa

0:02:11.101,0:02:13.124
indican que es un ninja[br]altamente entrenado,

0:02:14.484,0:02:16.917
mientras que la manera en que[br]Nathan Drake tropieza y gatea

0:02:16.917,0:02:18.941
en situaciones peligrosas[br]nos sugiere

0:02:18.941,0:02:21.004
que es un tipo ordinario[br]con el que nos podemos identificar

0:02:21.004,0:02:24.454
que simplemente suele caer[br]en circunstancias extraordinarias.

0:02:24.454,0:02:28.610
Nathan: "[Riendo] ¡Casi entramos[br]en eso!"

0:02:28.610,0:02:30.672
Al contrario, la manera en que[br]las mujeres se mueven en los juegos

0:02:30.672,0:02:33.226
no es solo usada para indicar confianza[br]o habilidad

0:02:33.226,0:02:34.782
u otra faceta de su personalidad.

0:02:34.782,0:02:38.433
Muy a menudo es utilizada, junto con[br]otros aspectos de su diseño,

0:02:38.433,0:02:40.215
para hacerlas rebosar[br]sexualidad

0:02:40.215,0:02:42.999
para el entretenimiento del supuesto[br]jugador masculino heterosexual.

0:02:44.092,0:02:46.212
Catwoman, de la serie Arkham

0:02:46.212,0:02:49.179
balancea exageradamente sus caderas[br]al caminar.

0:02:49.179,0:02:52.034
Junto con su traje y los ángulos[br]de la cámara del juego,

0:02:52.034,0:02:53.680
se pretende focalizar

0:02:53.680,0:02:55.840
la atención del jugador en su trasero[br]altamente sexualizado.

0:02:56.659,0:02:59.363
En Resident Evil: Revelations, Jill Valentine

0:02:59.363,0:03:01.898
de alguna manera logra menear[br]todo su cuerpo al correr.

0:03:01.898,0:03:05.683
En Assassin’s Creed Syndicate, Evie Frye[br]es un personaje

0:03:05.683,0:03:08.399
que evita caer en muchas de las trampas[br]sexualizantes

0:03:08.399,0:03:10.340
de algunos personajes femeninos.

0:03:10.340,0:03:13.735
Pero aún así camina balanceando[br]exageradamente las caderas.

0:03:13.735,0:03:14.950
En Saints Row the Third,

0:03:14.950,0:03:16.985
se puede cambiar el género del[br]personaje en cualquier momento.

0:03:16.985,0:03:20.004
Si se va a la clínica y se cambia de género[br]masculino a femenino,

0:03:20.004,0:03:23.192
también se obtiene una nueva forma[br]de caminar sexualizada,[br]

0:03:23.192,0:03:27.362
aunque literalmente se supone[br]que es el mismo personaje.

0:03:27.362,0:03:30.598
Los héroes masculinos pueden caminar[br]simplemente como seres humanos normales

0:03:30.598,0:03:33.663
de maneras que son "corrientes" o fuertes o[br]graciosas o torpes.

0:03:36.313,0:03:38.330
Mientras tanto, las animaciones de captura [br]de movimiento para personajes femeninos

0:03:38.330,0:03:40.597
suelen hacerlas ver como si estuvieran[br]caminando por un pasarela

0:03:40.597,0:03:42.776
en un desfile de modas con tacones de[br]aguja,

0:03:45.276,0:03:48.285
incluso cuando los personajes en realidad[br]están combatiendo.

0:03:50.395,0:03:52.929
Al ver las animaciones de movimiento[br]de los personajes dentro del juego,

0:03:52.929,0:03:55.360
uno pensaría que el director de la [br]sesión de captura de movimiento

0:03:55.360,0:03:56.987
les dijo que caminaran como una modelo

0:03:56.987,0:03:59.936
y no como una guerrera del espacio[br]o una ladrona experta

0:03:59.936,0:04:04.216
o agente del bioterrorismo, o líder del crimen[br]o vampiro o asesina.

0:04:04.216,0:04:06.121
Claro que en el mundo real,[br]la gente

0:04:06.121,0:04:08.324
camina moviendo las caderas [br]cuando lleva tacones altos.

0:04:08.324,0:04:10.283
Si hablamos en términos técnicos,

0:04:10.283,0:04:13.064
el ligero balanceo de la cadera [br]sirve a mantener el equilibrio.

0:04:13.064,0:04:15.339
Esto en sí no es un problema,

0:04:15.339,0:04:17.704
(fuera de ser bastante incómodo[br]en general),

0:04:17.704,0:04:19.575
pero plantea una pregunta importante:

0:04:19.575,0:04:22.863
¡¿por qué los personajes femeninos en papeles[br]de combate llevan tacones altos!?

0:04:22.863,0:04:25.928
Con todo lo que estas mujeres[br]pelean, corren y escalan,

0:04:25.928,0:04:28.018
vestirlas de tacones es claramente[br]una decisión

0:04:28.018,0:04:31.872
enraizada en el placer estético sexualizado[br]y no en la credibilidad.

0:04:31.872,0:04:34.818
De hecho, que tantos personajes femeninos[br]en los juegos sean animados

0:04:34.818,0:04:37.515
para corresponder a esta forma de caminar[br]tan marcada por el género y la sexualidad

0:04:37.515,0:04:39.371
es un ejemplo de una de las maneras

0:04:39.371,0:04:41.415
en que se manifiesta la mirada masculina[br]en los videojuegos.

0:04:41.415,0:04:44.009
El término de mirada masculina[br]fue acuñado en 1975

0:04:44.009,0:04:46.013
por la crítica de cine feminista[br]Laura Mulvey

0:04:46.013,0:04:48.289
y se refiere a la tendencia[br]de las artes visuales a asumir,

0:04:48.289,0:04:51.642
y estructurarse alrededor de[br]un espectador masculino presupuesto,

0:04:51.642,0:04:52.677
o en este caso, un jugador.

0:04:52.677,0:04:54.745
La mirada masculina se manifiesta[br]cuando la cámara

0:04:54.745,0:04:55.789
toma la perspectiva de

0:04:55.789,0:04:58.626
un hombre heterosexual[br]estereotípico.

0:04:58.626,0:05:00.654
Un ejemplo indisputable de ello[br]es cuando la cámara

0:05:00.654,0:05:03.354
se detiene, acaricia o filma [br]de arriba abajo el cuerpo de una mujer --

0:05:03.354,0:05:06.249
aunque no siempre es tan obvio.

0:05:06.249,0:05:08.374
En los juegos, puede ser tan simple[br]como la cámara dentro del juego

0:05:08.374,0:05:11.639
que se detiene para que el trasero o los senos[br]o ambos estén en la línea central,

0:05:14.749,0:05:17.075
puede ser un corte de escena[br]que se fija en el trasero de una mujer,

0:05:19.895,0:05:21.495
puede ser la vestimenta que llevan[br]o su forma de hablar,

0:05:21.495,0:05:23.300
o puede ser tan básico como la manera

0:05:23.300,0:05:25.709
en que un personaje femenino se mueve[br]dentro del mundo del juego.

0:05:25.709,0:05:28.360
La mirada masculina refuerza la noción[br]de que el hombre mira

0:05:28.360,0:05:29.643
y la mujer es mirada.

0:05:29.643,0:05:31.571
O como lo explica el crítico de arte[br]John Berger

0:05:31.571,0:05:34.299
en el libro de 1972[br]Ways of Seeing,

0:05:34.299,0:05:37.584
"los hombres actúan y las mujeres aparecen.[br]Los hombres miran a las mujeres.

0:05:37.584,0:05:39.140
Las mujeres se ven a sí mismas[br]siendo miradas.

0:05:39.140,0:05:42.474
Esto determina no solo la mayoría[br]de las relaciones entre hombres y mujeres,

0:05:42.474,0:05:45.038
sino también la relación de las[br]mujeres hacia sí mismas."

0:05:45.038,0:05:48.113
Para ser claros, la mirada masculina[br]no es una regla estricta,

0:05:48.113,0:05:49.988
sino un concepto teórico[br]cuya intención es

0:05:49.988,0:05:51.738
ayudarnos a comprender[br]las maneras sutiles

0:05:51.738,0:05:54.352
y a veces disimuladas en que[br]nuestra cultura influencia a los medios,

0:05:54.352,0:05:57.391
y la manera en que los medios, a su vez,[br]forman y refuerzan

0:05:57.391,0:05:59.434
las dinámicas de género existentes[br]en nuestra cultura.

0:05:59.434,0:06:01.478
La mirada masculina tampoco se limita[br]de ninguna manera

0:06:01.478,0:06:03.196
a los hombres o a los heterosexuales.

0:06:03.196,0:06:05.425
Casi todos internalizamos

0:06:05.425,0:06:08.122
y a veces nos identificamos con la mirada[br]masculina, hasta cierto punto.

0:06:08.122,0:06:10.375
Erradicar la mirada masculina[br]tampoco es tan simple como

0:06:10.375,0:06:13.413
introducir una mirada femenina invertida[br]que sexualice a los hombres.

0:06:13.413,0:06:16.615
Porque no sólo la igualdad de oportunidades[br]en materia de cosificación sexual

0:06:16.615,0:06:19.380
no es la solución, sino también porque[br]en realidad no es igualitario.

0:06:19.380,0:06:23.241
Una refuerza ideas preexistentes y opresivas[br]sobre las mujeres,

0:06:23.241,0:06:26.242
que son reales y hacen daño a las mujeres[br]en su vida de todos los días,

0:06:26.242,0:06:27.763
la otra no refuerza nada.

0:06:27.763,0:06:29.690
Tampoco son intercambiables.

0:06:29.690,0:06:33.136
Por ejemplo, cuando la página satírica[br]The Hawkeye Initiative

0:06:33.136,0:06:35.586
recrea a los personajes masculinos[br]en posiciones sexualizadas

0:06:35.586,0:06:37.376
que son comunes para los [br]personajes femeninos,

0:06:37.376,0:06:39.205
no está adoptando "la mirada[br]femenina".

0:06:39.205,0:06:41.611
Es solo la mirada masculina[br]aplicada a los hombres.

0:06:41.611,0:06:45.249
Cuando los personajes masculinos[br]son representados sin camisa o con poca ropa -

0:06:45.249,0:06:48.344
como el personaje a veces conocido como[br]"Hot Ryu" de Street Fighter V-

0:06:48.344,0:06:50.890
su falta de ropa demuestra su poder[br]o su fuerza,

0:06:50.890,0:06:53.570
y no los representa como[br]objetos eróticos

0:06:53.570,0:06:56.966
ni los reduce a partes del cuerpo[br]sexualizadas.

0:06:56.966,0:06:58.679
Lo mismo es cierto[br]cuando se trata de movimiento.

0:06:58.679,0:07:01.089
Los personajes masculinos se pueden[br]mover de maneras que enfatizan

0:07:01.089,0:07:03.777
una variedad de características y rasgos[br]de su personalidad,

0:07:03.777,0:07:06.006
pero hay todo un mundo de[br]potencial inexplotado

0:07:06.006,0:07:07.817
para representar a los [br]personajes femeninos

0:07:07.817,0:07:10.604
para no animarlas de manera[br]a plantearlas como objetos sexuales,

0:07:10.604,0:07:13.031
sino para dejarlas ser igual de[br]furtivas o fuertes,

0:07:13.031,0:07:15.814
rápidas o imponentes, [br]torpes o graciosas.

0:07:15.814,0:07:17.384
La manera en que Ellie[br]se mueve en The Last of Us

0:07:17.384,0:07:19.868
comunica un sentimiento[br]de tensión y peligro,

0:07:19.868,0:07:22.218
y demuestra lo que sucede[br]cuando los personajes femeninos

0:07:22.218,0:07:24.512
son animados de maneras que[br]enfatizan su personalidad

0:07:24.512,0:07:27.879
y su estado emocional, en vez[br]de servir para cosificarlas sexualmente.

0:07:27.879,0:07:30.739
El camino hacia la igualdad y [br]la liberación

0:07:30.739,0:07:34.344
no se encuentra en la reducción igualitaria [br]a objetos de hombres y mujeres

0:07:34.344,0:07:37.766
sino en tratar a gente de todos los géneros[br]y con todo tipo de cuerpos

9:59:59.000,9:59:59.000
como seres humanos plenos y completos.