WEBVTT

00:00:12.120 --> 00:00:14.570
من الرائع حقًا أن أكون هنا.

00:00:14.570 --> 00:00:16.960
لديك القدرة على تغيير العالم.

00:00:16.960 --> 00:00:19.180
أنا لا أقول هذا بشكل مبتذل،

00:00:19.180 --> 00:00:21.656
حقًا لديك القدرة على تغيير العالم.

00:00:21.660 --> 00:00:23.846
في أعماق كل واحد منكم

00:00:23.846 --> 00:00:27.460
لديه أقوى جهاز معروف للإنسان.

00:00:27.460 --> 00:00:29.460
وهي الفكرة.

00:00:29.460 --> 00:00:32.730
لذلك فكرة واحدة، من العقل البشري،

00:00:32.730 --> 00:00:34.620
يمكن أن تجعل الأرض تزدهر،

00:00:34.620 --> 00:00:37.030
يمكن أن تكون ومضة للحركة،

00:00:37.030 --> 00:00:39.980
ويمكن أن تعيد كتابة مستقبلنا.

00:00:39.980 --> 00:00:42.830
لكن الفكرة تكون عاجزة،

00:00:42.830 --> 00:00:44.876
إذا بقيت داخلك.

00:00:44.889 --> 00:00:47.775
إذا لم تُخرج هذه الفكرة
للآخرين للتعامل معها،

00:00:47.775 --> 00:00:49.457
سوف تموت معك.

00:00:49.457 --> 00:00:52.970
الآن ربما بعض منكم يا رفاق
يحاول أن ينقل فكرته،

00:00:52.970 --> 00:00:54.408
ولم يتم قبولها، تم رفضها

00:00:54.408 --> 00:00:58.032
وبعض أفكار الآخرين العادية
أو المتوسطة تم قبولها.

00:00:58.032 --> 00:01:02.010
والفرق الوحيد بين الفريقين
هو في الطريقة التي تم نقل الفكرة فيها.

00:01:02.010 --> 00:01:04.915
لأنه إذا كنت تنقل الفكرة
بطريقة يتردد صداها،

00:01:04.915 --> 00:01:08.495
التغيير سيحدث، ويمكنك تغيير العالم.

00:01:08.510 --> 00:01:11.143
في عائلتي، نجمع هذه الملصقات
الأوروبية القديمة.

00:01:11.143 --> 00:01:13.532
في كل مرة نذهب إلى ماوي، نذهب
إلى تاجر هناك،

00:01:13.532 --> 00:01:15.468
وهو يقلب هذه الملصقات الرائعة الكبيرة.

00:01:15.468 --> 00:01:17.350
أحبهم. لديهم جميعا فكرة واحدة،

00:01:17.350 --> 00:01:19.900
وفكرة بصرية واحدة واضحة التي
تنقل الفكرة.

00:01:19.900 --> 00:01:22.120
هم تقريبًا في حجم المرتبة.
فهي كبيرة حقًا،

00:01:22.120 --> 00:01:24.730
هي ليست سميكة مثل المرتبة،
لكنها كبيرة.

00:01:24.730 --> 00:01:26.990
والرجل يحكى القصص
أثناء تقليبه الصفحات.

00:01:27.020 --> 00:01:29.401
وكانت هناك مرة
كان يحيط بي اثنين من أطفالي،

00:01:29.401 --> 00:01:32.790
وهو يقلب الصفحة
وهذا الملصق كان في الأسفل،

00:01:32.790 --> 00:01:34.790
وعندما كنت أميل إلى الأمام وأقول،

00:01:34.790 --> 00:01:37.260
"يا إلهي، أنا أحب هذا الملصق"

00:01:37.260 --> 00:01:40.271
طفلي قفزا للخلف، وكأنهم يقولان
"يا إلهي، أمي، إنها أنتِ".

00:01:40.277 --> 00:01:43.575
وهذا هو الملصق. (ضحك)

00:01:43.590 --> 00:01:45.520
انظر أنا مثل "أطلقها!"

00:01:45.520 --> 00:01:48.230
الشيء الذي أحببت عن
هذا الملصق هو التهكم.

00:01:48.230 --> 00:01:50.568
هنا هذه الفروخ التي أطلقت،
توجهت إلى المعركة،

00:01:50.568 --> 00:01:52.071
- كمعيار هناك، -

00:01:52.071 --> 00:01:55.050
وهي تحمل هذه
مخبوزات التوابل الحلوة الصغيرة،

00:01:55.050 --> 00:01:58.030
مثل شيء ما يبدو ضئيلًا،

00:01:58.030 --> 00:02:00.030
بالرغم من أنها مستعدة
للمخاطرة، كما تعلمون،

00:02:00.030 --> 00:02:02.500
بالحياة والأطراف لتروج هذا الشيء.

00:02:02.508 --> 00:02:05.749
هكذا إذا كنت تريد المبادلة، بادل تلك
مخبوزات التوابل الحلوة الصغيرة

00:02:05.749 --> 00:02:07.740
مع العرض التقديمي.

00:02:07.740 --> 00:02:10.090
نعم، إنها أنا، حماس جميل.

00:02:10.090 --> 00:02:12.570
قد شعرت بالغضب من العروض
عندما لم تكن جذابة

00:02:12.570 --> 00:02:14.885
لأشعر بالحماس حول العروض.

00:02:14.885 --> 00:02:17.280
أعتقد حقا أن لديهم القوة
لتغيير العالم

00:02:17.280 --> 00:02:19.755
عند التواصل بشكل فعال من خلالهم.

00:02:19.770 --> 00:02:22.050
وتغيير العالم أمر صعب.


00:02:22.050 --> 00:02:25.530
لن يحدث ذلك مع شخص واحد فقط
مع فكرة واحدة.

00:02:25.530 --> 00:02:28.880
هذه الفكرة يجب أن تنتشر،
أو أنها لن تكون فعالة.

00:02:28.880 --> 00:02:30.747
لذلك يجب أن تخرج منك

00:02:30.747 --> 00:02:33.952
وتخرج إلى الخارج ليراها الناس.

00:02:33.952 --> 00:02:38.680
والطريقة التي تُنقل بها الأفكار
والأكثر فعالية هي من خلال القصة.

00:02:38.680 --> 00:02:41.560
كما تعلمون، منذ آلآف السنين،
الأجيال الأمّيّة

00:02:41.569 --> 00:02:45.310
تنقل قيمهم وثقافتهم
من جيل إلى جيل،

00:02:45.310 --> 00:02:47.200
كما أنها تبقى سليمة.

00:02:47.200 --> 00:02:49.820
لذلك هناك شيء من السحر
حول بنية القصة

00:02:49.820 --> 00:02:52.230
التي تجعله كذلك أنه عندما يتم تجميعها،

00:02:52.230 --> 00:02:54.361
فإنه يمكن تناولها ومن ثم تذكره

00:02:54.361 --> 00:02:56.967
من قبل الشخص الذي يتلقاها.

00:02:56.967 --> 00:03:00.850
لذلك أساسًا القصة،
تحصل على رد فعل بدني،

00:03:00.850 --> 00:03:03.860
قلبك يمكن أن يتسارع،
عينيك يمكن أن تتمدد،

00:03:03.860 --> 00:03:06.261
ممكن أن تتحدث، "أوه! شعرت
بالبرد أسفل عمودي الفقري"

00:03:06.261 --> 00:03:08.458
أو "يمكن أن أشعر به في معدتي".

00:03:08.458 --> 00:03:11.550
نحن فعلا نتفاعل جسديًا
عندما يقول لنا شخص ما قصة.

00:03:11.550 --> 00:03:13.953
بالرغم من أن المنصة هي نفسها،
يمكن أن تُحكى قصة،

00:03:13.953 --> 00:03:16.710
ولكن بمجرد تقديم العرض،
فإنه يموت تماما.

00:03:16.710 --> 00:03:18.245
وأردت معرفة السبب.

00:03:18.245 --> 00:03:21.848
لماذا نجلس جسديًا
منتبهين خلال القصة،

00:03:21.848 --> 00:03:24.299
لكنه يتلاشى خلال العرض.

00:03:24.299 --> 00:03:28.180
لذلك أردت أن اكتشف، كيف يمكنك
دمج القصة في العروض.

00:03:28.180 --> 00:03:30.470
لذلك كان لدينا الآلآف من العروض

00:03:30.470 --> 00:03:33.111
عودة إلى المحل - مئات الآلآف
من العروض في الواقع،

00:03:33.111 --> 00:03:36.015
لذلك كنت أعرف سياقات
العروض السيئة فعلًا.

00:03:36.029 --> 00:03:38.740
قررت دراسة السينما، والأدب،

00:03:38.749 --> 00:03:41.141
وكشف ومعرفة ما الذى يحدث

00:03:41.141 --> 00:03:43.198
ولماذا تم كسرها.

00:03:43.198 --> 00:03:46.117
لذلك، أريد أن أعرض لك بعض النتائج

00:03:46.117 --> 00:03:50.330
التي أدت إلى ما أعتقد -
لقد كشفت قالب للعرض التقديمي.

00:03:50.330 --> 00:03:52.460
هكذا كان من الواضح أن أبدأ مع أرسطو،

00:03:52.460 --> 00:03:54.954
كان لديه ثلاثة تراكيب أساسية،
بداية، منتصف ونهاية،

00:03:54.954 --> 00:03:57.147
درست الشعرية والبلاغة،

00:03:57.147 --> 00:04:00.650
والكثير من العروض لا تحتوى 
على هذا في أبسط أشكاله.

00:04:00.650 --> 00:04:03.400
ثم عندما انتقلت لدراسة نماذج البطل

00:04:03.400 --> 00:04:05.208
فكرت، "حسنًا، المقدم هو البطل،

00:04:05.208 --> 00:04:07.464
وهم على خشبة المسرح،
إنهم نجوم العرض".

00:04:07.464 --> 00:04:10.720
من السهل حقًا الشعور بهذه الطريقة،
كمقدم، أنك نجم العرض.

00:04:10.720 --> 00:04:13.240
أدركت على الفور،
أن هذا حقًا محطم.

00:04:13.240 --> 00:04:16.780
لأن لدي فكرة،
يمكنني وضعها هناك،

00:04:16.780 --> 00:04:19.460
لكن يا رفاقي إذا لم تمسكوا تلك الفكرة
وأمسكتم بها بإعزاز،

00:04:19.460 --> 00:04:21.980
الفكرة لن تذهب إلى أي مكان
والعالم لن يتغير أبدًا.

00:04:21.980 --> 00:04:24.242
لذلك في الواقع، المقدم ليس البطل،

00:04:24.242 --> 00:04:27.085
الجمهور هو بطل فكرتنا.

00:04:27.085 --> 00:04:29.530
إذا نظرتم إلى رحلة
البطل لجوزيف كامبل،

00:04:29.530 --> 00:04:32.750
فقط في الجزء الأمامي، كان هناك بعض
الأفكار المثيرة للاهتمام حقًا.

00:04:32.750 --> 00:04:35.246
لذلك هناك هذا البطل المحبوب
في العالم العادي،

00:04:35.246 --> 00:04:37.120
ويحصلون على هذه الدعوة للمغامرة.

00:04:37.120 --> 00:04:38.899
لذلك العالم هو نوع
من إبراز التوازن.

00:04:38.899 --> 00:04:40.680
وفي البداية إنهم مقاومون،

00:04:40.680 --> 00:04:43.037
إنهم مثل "أنا لا أعرف إذا
أريد أن أقفز إلى هذا "

00:04:43.037 --> 00:04:44.315
ثم يأتي المعلم في الأمام

00:04:44.315 --> 00:04:46.618
ويساعدهم على التحرك
من عالمهم العادي

00:04:46.618 --> 00:04:48.203
إلى العالم الخاص.

00:04:48.203 --> 00:04:50.220
وهذا هو دور مقدم العرض.

00:04:50.220 --> 00:04:53.120
أن تكون المعلم. 
أنت لست لوك سكاي ووكر، أنت يودا

00:04:53.120 --> 00:04:55.219
في الواقع أنت الشخص الذي 
يساعد الجمهور

00:04:55.219 --> 00:04:59.333
لينتقل من شيء واحد 
وإلى فكرتك الخاصة الجديدة،

00:04:59.333 --> 00:05:01.400
وهذا هو قوة القصة.

00:05:01.400 --> 00:05:05.810
لذلك في بنيتها الأكثر بساطة،
إنها بنية الثلاثة الأجزاء للقصة.

00:05:05.810 --> 00:05:08.630
لديك بطل محبوب، الذي لديه رغبة،

00:05:08.630 --> 00:05:11.480
هم يواجهون عقبة، وفي نهاية المطاف

00:05:11.480 --> 00:05:15.156
فإنهم يظهرون، يتحولون،
وهذا هو الهيكل الأساسي.

00:05:15.157 --> 00:05:18.900
لكن لم يكن هذا حتى وجدت شكل
غوستاف فريتاغ الهرمي

00:05:18.900 --> 00:05:21.664
- هو رسم هذا الشكل في عام 1863.

00:05:21.664 --> 00:05:24.015
كان كاتبًا مسرحيًا ألمانيًا،

00:05:24.023 --> 00:05:26.326
- كان كاتب مسرحيًا ألمانيًا -

00:05:26.326 --> 00:05:29.114
وكان يعتقد أن هناك بنية خمسة أجزاء،

00:05:29.114 --> 00:05:34.913
الذي لديه الشرح، والحدث الصاعد،
الذروة، والحدث الهابط وحل عقدة القصة،

00:05:34.913 --> 00:05:38.080
الذي هو كشف أو حل القصة.

00:05:38.080 --> 00:05:40.295
أنا أحب هذا الشكل. إذَن نحن نتحدث
عن الأشكال.

00:05:40.295 --> 00:05:42.596
القصة لديها قوس، حسنًا القوس هو شكل.

00:05:42.596 --> 00:05:46.037
نحن نتحدث عن الموسيقى الكلاسيكية،
لها بنية جميلة.

00:05:46.052 --> 00:05:49.710
لذلك فكرت، مهلًا، إذا كانت العروض لها شكل،
ماذا سيكون هذا الشكل؟

00:05:49.710 --> 00:05:52.910
وكيف استخدم أعظم المحاورين
هذا الشكل

00:05:52.910 --> 00:05:54.277
أم هل استخدموا شكلًا؟

00:05:54.277 --> 00:05:56.430
لذلك لن أنسى أبدًا، كان صباح السبت.

00:05:56.430 --> 00:05:58.817
بعد كل هذه الدراسة،
- كان بضع سنوات من الدراسة -

00:05:58.817 --> 00:06:00.214
أنا رسمت شكلًا.

00:06:00.214 --> 00:06:01.242
وكنت مثل،

00:06:01.242 --> 00:06:02.776
"يا الهي، إذا كان هذا
الشكل حقيقي

00:06:02.776 --> 00:06:05.614
يجب أن أكون قادرة على أخذ
اثنين من العروض المختلفة تمامًا،

00:06:05.614 --> 00:06:07.966
ومطابقتها مع الشكل وينبغي أن يكون صحيحًا.

00:06:07.966 --> 00:06:09.269
لذلك أخذت الواضح،

00:06:09.269 --> 00:06:11.371
أخذت خطاب مارتن لوثر كينغ
"لدي حلم"،

00:06:11.371 --> 00:06:14.290
وأخذت خطاب ستيف جوبز
2007 تدشين الايفون،

00:06:14.290 --> 00:06:16.440
راكبتهما مع الشكل، وقد نجح الأمر.

00:06:16.440 --> 00:06:19.950
جلست في مكتبي، مذهولة.
في الواقع بكيت قليلًا،

00:06:19.950 --> 00:06:22.940
لأنني كنت مثل،
"لقد أُعطيت هذه الهبة"

00:06:22.940 --> 00:06:24.066
وهنا هو،

00:06:24.066 --> 00:06:27.340
هذا هو شكل العرض العظيم.

00:06:27.340 --> 00:06:31.380
أليس هذا مدهشًا؟
(تنهد صوري؛ الضحك) كنت أبكي.

00:06:31.380 --> 00:06:33.930
لذلك أريد أن أريكم ذلك،
السبب أنها مذهلة جدًا.

00:06:33.930 --> 00:06:36.250
هناك بداية، منتصف ونهاية
وأريد أن أريكم ذلك.

00:06:36.250 --> 00:06:40.100
لأن أعظم المحاورين في جميع الأوقات،
- تفحصت الخطب، كل شيء، -

00:06:40.100 --> 00:06:41.360
فعلًا أقدر أن أراكب الشكل،

00:06:41.360 --> 00:06:44.010
حتى خطاب "عنوان جيتيسبورغ"
يتبع الشكل.

00:06:44.010 --> 00:06:47.580
لذا فإن بداية أي عرض،
تحتاج إلى ترسيخ ما هو.

00:06:47.580 --> 00:06:50.040
كما تعلمون، هنا الوضع الراهن،
وهنا ما سيحدث.

00:06:50.040 --> 00:06:52.620
ومن ثم تحتاج إلى مقارنة ذلك
إلى ما يمكن أن يكون.

00:06:52.620 --> 00:06:55.530
الآن تحتاج إلى جعل تلك الفجوة
كبيرة قدر الإمكان،

00:06:55.530 --> 00:06:59.394
لأن هذا هو المألوف في الوضع الراهن،

00:06:59.394 --> 00:07:02.260
وتحتاج إلى مقارنة ذلك
مع عظمة فكرتك.

00:07:02.260 --> 00:07:04.445
لذلك مثلما تعلمون، هنا الماضي،
وهنا الحاضر،

00:07:04.445 --> 00:07:06.628
لكن انظروا إلى مستقبلنا.

00:07:06.628 --> 00:07:07.948
هنا مشكلة،

00:07:07.948 --> 00:07:09.745
ولكن انظروا إلى إزالة هذه المشكلة.

00:07:09.745 --> 00:07:11.066
هنا العقبة،

00:07:11.066 --> 00:07:12.757
دعونا نقضي على العقبة.

00:07:12.757 --> 00:07:14.850
تحتاج إلى تضخيم هذه الفجوة حقًا.

00:07:14.850 --> 00:07:17.700
هذا سيكون مثل الحادث المثير في الفيلم.

00:07:17.700 --> 00:07:21.010
هذا عندما فجأة الجمهور
يجب أن يقاوموا مع ما وضعت للتو هناك

00:07:21.010 --> 00:07:22.166
وعليهم أن يقولوا "رائع،

00:07:22.166 --> 00:07:24.360
هل أريد أن أتفق مع هذا
ومواءمتها أم لا؟

00:07:24.360 --> 00:07:27.708
وفي بقية العرض التقديمي
ينبغي أن يدعم ذلك.

00:07:27.708 --> 00:07:30.319
لذلك المنتصف يتحرك ذهابًا وإيابًا،

00:07:30.319 --> 00:07:33.730
فإنه يمر بين ما هو وما يمكن أن يكون،
ما هو وما يمكن أن يكون.

00:07:33.730 --> 00:07:35.130
لأن ما تحاول القيام به

00:07:35.130 --> 00:07:38.169
هو جعل الوضع الراهن والطبيعي غير جاذب،

00:07:38.169 --> 00:07:42.933
وأنت ترغب في اجتذابهم نحو ما يمكن
أن يكون في المستقبل مع فكرتك التى تبنيتها.

00:07:42.933 --> 00:07:45.990
الآن، في طريقك لتغيير العالم،
الناس ستقاوم،

00:07:45.990 --> 00:07:48.310
هم لن يكونوا متحمسين،
يحبون العالم كما هو عليه.

00:07:48.310 --> 00:07:49.970
لذلك سوف تواجه مقاومة.

00:07:49.970 --> 00:07:51.932
لهذا السبب عليك أن تتحرك ذهابًا وإيابًا،

00:07:51.932 --> 00:07:54.110
وهذا يشبه الإبحار.

00:07:54.110 --> 00:07:57.519
عندما تبحر ضد الريح،
وهناك مقاومة الرياح،

00:07:57.519 --> 00:08:00.870
عليك أن تحرك قاربك ذهابًا وإيابًا،
وذهابًا وإيابًا.

00:08:00.870 --> 00:08:02.513
هذا حتى تتمكن من التقاط الرياح.

00:08:02.513 --> 00:08:06.030
عليك التقاط المقاومة
القادمة ضدك عندما تبحر.

00:08:06.030 --> 00:08:10.180
المثير الآن، إذا التقطت الرياح المناسبة،
ووضعت شراعك بطريقة مناسبة،

00:08:10.180 --> 00:08:12.496
سفينتك سوف تبحر في الواقع أسرع من
الرياح نفسها

00:08:12.496 --> 00:08:14.322
- هي ظاهرة فيزيائية.

00:08:14.322 --> 00:08:17.889
إذن من خلال الغرس هناك، الطريقة التي
سيقاومون بين ما هو وما يمكن أن يكون،

00:08:17.889 --> 00:08:22.866
هو في الواقع سيجذبهم نحو فكرتك
أسرع من أن لا تفعل ذلك.

00:08:22.866 --> 00:08:26.440
إذن بعد أن كنت قد انتقلت ذهابًا وإيابًا
بين ما هو وما يمكن أن يكون،

00:08:26.440 --> 00:08:30.195
فإن نقطة التحول الأخيرة هي النداء للفعل
التي ينبغي أن يكون لكل عرض

00:08:30.195 --> 00:08:31.736
-ولكن في النهاية.

00:08:31.736 --> 00:08:33.718
تحتاج إلى وصف العالم 
باعتباره نعمة جديدة،

00:08:33.718 --> 00:08:36.120
"هذا هو اليوتوبيا مع فكرتي المقبولة".

00:08:36.120 --> 00:08:37.543
سيبدو العالم بهذا الشكل

00:08:37.543 --> 00:08:40.228
عندما ننضم معًا ونحل هذه المشكلة الكبيرة.

00:08:40.228 --> 00:08:42.566
تحتاج إلى استخدام ذلك كنهاية لعرضك،

00:08:42.566 --> 00:08:45.704
بطريقة شعرية ومثيرة جدًا.

00:08:45.704 --> 00:08:48.765
لذلك، ومن المثير للاهتمام، عندما انتهيت،
كنت مثل، "أنت تعرف ماذا؟

00:08:48.765 --> 00:08:51.613
يمكنني استخدام هذا كأداة تحليل".

00:08:51.613 --> 00:08:53.770
أنا فعلًا نسخت الخطب

00:08:53.770 --> 00:08:55.444
وأنا في الواقع أريد أن احدد،

00:08:55.444 --> 00:08:57.320
كم هم متوافقوان مع هذه الأداة.

00:08:57.320 --> 00:08:59.353
لذلك أريد أن أريكم بعض من ذلك اليوم،

00:08:59.353 --> 00:09:02.388
وأريد أن أبدأ مع الشخصين
اللذين استخدمتهما أول مرة.

00:09:02.411 --> 00:09:05.400
هنا السيد جوبز، تمامًا
قد غيّر العالم.

00:09:05.400 --> 00:09:08.295
غيّر عالم الحوسبة الشخصية،
وقد غيّر صناعة الموسيقى،

00:09:08.304 --> 00:09:10.440
والآن هو في طريقه لتغيير الجهاز،

00:09:10.440 --> 00:09:11.630
وصناعة الأجهزة النقالة.

00:09:11.630 --> 00:09:13.020
إذن هو غيّر العالم بالتأكيد.

00:09:13.020 --> 00:09:16.361
وهذا هو شكل إطلاق الايفون 2007،

00:09:16.361 --> 00:09:17.526
عندما أطلق الآيفون.

00:09:17.526 --> 00:09:20.607
إنها محادثة تسعين دقيقة 
ويمكنك أن ترى ما بدأ به،

00:09:20.607 --> 00:09:24.027
يعبر ذهابًا وإيابًا وينتهي 
مع ما يمكن أن يكون.

00:09:24.027 --> 00:09:26.185
لذلك أريد أن أركز على هذا:

00:09:26.194 --> 00:09:29.628
الخط الأبيض هو يتحدث، إنه يتحدث.

00:09:29.628 --> 00:09:33.200
وترى خط اللون التالي برز هناك،
وهذا عندما يقطع إلى الفيديو.

00:09:33.200 --> 00:09:35.350
أيضًا هو أضاف بعض التنوع
وهو يقطع إلى العرض.

00:09:35.350 --> 00:09:37.640
إذن هو لا يتحدث طوال الوقت.

00:09:37.640 --> 00:09:40.696
وهذه الخطوط ممثلة هناك.

00:09:40.696 --> 00:09:44.313
ثم نحو النهاية سترى خطًا أزرقًا،
والذي سيكون المتحدث الضيف.

00:09:44.313 --> 00:09:46.513
هذا هو المكان الذي تحصل
فيه على نوع من الاثارة:

00:09:46.513 --> 00:09:49.362
كل علامة هنا هي عندما جعلهم يضحكون.

00:09:49.362 --> 00:09:51.780
وكل علامة هنا هي عندما جعلهم يصفقون.

00:09:51.780 --> 00:09:53.870
وهم يتفاعلون جسديًا،

00:09:53.870 --> 00:09:57.650
فإنهم يتفاعلون فعليًا مع ما يقوله،
الذي هو في الواقع رائع،

00:09:57.650 --> 00:10:00.830
لأنه الآن لديك الجمهور في يدك.

00:10:00.830 --> 00:10:03.680
حتى إنه يبدأ ما يمكن أن يكون،

00:10:03.680 --> 00:10:07.120
مع "هذا هو اليوم الذي كنت أتطلع إليه
لمدة عامين ونصف العام".

00:10:07.120 --> 00:10:08.630
هكذا هو يطلق المنتج

00:10:08.630 --> 00:10:10.490
ما هو معروف لديه بالفعل لبضع سنوات.

00:10:10.490 --> 00:10:12.120
لذلك هذا ليس منتجًا جديدًا له.

00:10:12.120 --> 00:10:14.120
لكن انظر إلى هذا، وهو يفعل هذا الشيء الآخر

00:10:14.120 --> 00:10:15.500
هو أعجوبة.

00:10:15.500 --> 00:10:16.962
إنه رائع في منتجه الخاص.

00:10:16.962 --> 00:10:20.203
هو أعجب نفسه
أكثر من ضحك أو تصفيق الجمهور.

00:10:20.203 --> 00:10:23.690
لذلك هو مثل، "أليس هذا رهيبًا؟
أليس هذا جميلًا؟"

00:10:23.690 --> 00:10:27.230
هو صاغ للجمهور ما يريدهم أن يشعروا به.

00:10:27.230 --> 00:10:31.770
لذلك هو في الواقع يقوم
بإجبارهم على الشعور بطريقة معينة.

00:10:31.770 --> 00:10:33.990
حتى إنه ينطلق مع ما يمكن أن يكون،

00:10:33.990 --> 00:10:38.590
مع "بين الآونة والأخرى، يأتي منتج ثوري
يغيّر كل شيء."

00:10:38.590 --> 00:10:41.010
وبالتالي هو يبدأ بالتأثير 
والحديث عن منتجه الجديد.

00:10:41.010 --> 00:10:44.060
الآن في بدايته،
هو في الواقع يبقى الهاتف بعيدًا .

00:10:44.060 --> 00:10:47.210
سترى أن السطر واسع
جدًا حتى هذه النقطة،

00:10:47.210 --> 00:10:51.850
بالتالي هو يذهب بعيدًا بين "هنا هذا الهاتف
الجديد وهنا المنافسين المزعجين.

00:10:51.850 --> 00:10:54.790
هنا هذا الهاتف الجديد
وهنا المنافسين المزعجين".

00:10:54.790 --> 00:10:57.583
ثم، هنا، لديه لحظة النجوم

00:10:57.583 --> 00:10:59.672
- وأنه شيء سنتذكره دائمًا.

00:10:59.672 --> 00:11:01.193
هو يفعل، هو يطلق الهاتف .

00:11:01.193 --> 00:11:03.002
يرى الجمهور التمرير لأول مرة،

00:11:03.002 --> 00:11:04.752
يمكنك سماع الأكسجين امتص من الغرفة.

00:11:04.752 --> 00:11:06.720
إنهم متلهفين. يمكنك سماع ذلك فعلًا.

00:11:06.720 --> 00:11:09.110
لذلك هو يخلق اللحظة التي
سوف يتذكرونها دائمًا.

00:11:09.110 --> 00:11:11.594
إذا تحركنا على طول هذا النموذج،
يمكنك أن ترى الأزرق

00:11:11.594 --> 00:11:13.362
- حيث المتحدثين الخارجيين يدخلون -

00:11:13.362 --> 00:11:16.102
ثم، في اتجاه أسفل اليمين،
السطر ينقطع.

00:11:16.102 --> 00:11:18.010
هذا بسبب أن مؤشره انكسر.

00:11:18.010 --> 00:11:20.852
فماذا يفعل؟ يريد أن يبقي
هذا الشعور المتزايد من الإثارة.

00:11:20.852 --> 00:11:22.560
هو يقول قصة شخصية،

00:11:22.560 --> 00:11:24.630
هناك، حيث التكنولوجيا لم تنجح.

00:11:24.630 --> 00:11:26.782
لذلك هو محاور خبير
وهو يتحول إلى القصة

00:11:26.782 --> 00:11:28.826
ليحافظ على مشاركة الجمهور.

00:11:28.826 --> 00:11:31.730
بالتالي في أعلى اليمين ينهي بالنعيم الجديد

00:11:31.730 --> 00:11:33.091
هو يتركهم مع الوعد

00:11:33.091 --> 00:11:36.560
أن أبل ستستمر في تصنيع
منتجات جديدة ثورية.

00:11:36.560 --> 00:11:38.700
ويقول،

00:11:38.700 --> 00:11:41.210
"هناك مأثور واين جريتسكي القديم الذي أحبه:

00:11:41.210 --> 00:11:43.760
أنا أتزلج إلى مكان العفريت،
وليس إلى حيثما كان.

00:11:43.760 --> 00:11:47.709
لقد حاولنا دائمًا أن نفعل ذلك في أبل
ومنذ البداية، سنقوم بذلك دائمًا".

00:11:47.709 --> 00:11:49.742
حتى أنه ينهي مع النعيم الجديد.

00:11:49.742 --> 00:11:51.510
لذلك دعونا ننظر إلى السيد كنج.

00:11:51.510 --> 00:11:54.030
كان صاحب رؤية رائع، إنه رجل دين،

00:11:54.030 --> 00:11:56.810
الذي قضى حياته بجد من أجل المساواة.

00:11:56.810 --> 00:11:59.500
وهذا هو شكل خطبة "لدي حلم".

00:11:59.500 --> 00:12:00.730
ترى أنه يبدأ مع "ما هو"

00:12:00.730 --> 00:12:03.365
يتحرك ذهابًا وإيابًا بين
ما هو وما يمكن أن يكون،

00:12:03.365 --> 00:12:07.940
وينهي بنعيم شعري جديد جدا،
الذي هو جزء مشهور نعلمه جميعًا.

00:12:07.940 --> 00:12:11.742
لذلك سأنشره قليلًا هنا، مده،

00:12:11.742 --> 00:12:14.141
وما أقوم به هنا
أضع النص الفعلي هناك

00:12:14.141 --> 00:12:16.689
جنبا إلى جنب مع النص.
أنا أعلم أنه لا يمكنك قراءته.

00:12:16.689 --> 00:12:19.098
لكن في نهاية كل فاصل سطر،
كسرت الخط هناك،

00:12:19.098 --> 00:12:21.603
لأنه أخذ نفسًا وتوقف.

00:12:21.603 --> 00:12:24.540
الآن هو كان واعظ معمد جنوبي،
معظم الناس لم يسمعوا ذلك،

00:12:24.540 --> 00:12:26.229
لذلك كان لديه إيقاع حقيقي وتناغم،

00:12:26.229 --> 00:12:28.042
كان هذا جديدًا حقٌا للناس هناك.

00:12:28.042 --> 00:12:30.870
لذلك أريد أن أغطي هذه الخطوط 
من النصوص مع شريط

00:12:30.870 --> 00:12:34.450
السبب أريد استخدام هذا الشريط
كجهاز معلومات هنا.

00:12:34.450 --> 00:12:37.790
لذلك هيا نمر خلال
كيف تحدث فعلًا إلى الناس.

00:12:38.650 --> 00:12:41.022
القضبان الزرقاء هنا تظهر عند استخدامه

00:12:41.022 --> 00:12:42.955
التكرار كوسيلة بلاغة فعلية.

00:12:42.955 --> 00:12:44.165
لذلك كان يكرر نفسه،

00:12:44.165 --> 00:12:46.440
كان يستخدم نفس الكلمات والعبارات،


00:12:46.440 --> 00:12:49.020
حتى يتمكن الناس من تذكرهم واستدعائهم.

00:12:49.020 --> 00:12:52.040
لكن بعدئذ كان يستخدم الكثير من
الاستعارات والكلمات المرئية.

00:12:52.040 --> 00:12:54.485
كانت هذه طريقة لتناول الأفكار
المعقدة حقًا

00:12:54.485 --> 00:12:57.416
وجعلها لا تُنسى، ومعروفة،
حتى يفهمها الناس.

00:12:57.416 --> 00:12:58.918
هو في الواقع خلق -

00:12:58.918 --> 00:13:01.495
على ما أعتقد صنع مشاهد مع كلماته -

00:13:01.495 --> 00:13:03.953
حتى يتمكنوا من تصور ما كان يقول.


00:13:03.953 --> 00:13:07.210
ثم كان هناك الكثير من الأغاني 
المألوفة والكتب المقدسة التي استخدمها.

00:13:07.219 --> 00:13:09.300
هذا هو مجرد نهاية المقدمة
منه التي تشاهدها.

00:13:09.300 --> 00:13:14.300
ثم قام باستخدام الكثير من الوعود التي
قطعها السياسون للشعب.

00:13:14.300 --> 00:13:17.020
لذلك إذا نظرنا إلى النهاية
الأولى من "ما هو"

00:13:17.020 --> 00:13:22.190
في النهاية من "ما هو" المرة الأولى التي
فيها الناس في الواقع صفقوا وهتفوا.

00:13:22.190 --> 00:13:24.185
وهكذا نهاية "ما هو"، ما فعله هو، هو قال،

00:13:24.185 --> 00:13:26.352
"لقد أعطت أمريكا الزنوج شيكًا سيئًا،

00:13:26.352 --> 00:13:28.980
الشيك الذي عاد
بسبب عدم وجود أموال كافية ".

00:13:28.980 --> 00:13:31.630
حسنًا، الجميع يعرف ما يبدو
إذا لم يكن هناك مال في حسابك.

00:13:31.630 --> 00:13:34.880
لذلك استخدم الاستعارة
التي كان الناس على دراية بها.

00:13:34.880 --> 00:13:39.180
لكن عندما تحمسوا حقًا،
هي المرة الأولى التي صرخوا فيها حقًا:

00:13:39.180 --> 00:13:41.240
"لذلك لقد وصلنا إلى مال هذا الشيك،

00:13:41.254 --> 00:13:46.170
الشيك الذي سيعطينا عند الطلب
ثروات الحرية وضمانة العدالة".

00:13:46.170 --> 00:13:47.675
هذا عندما صفقوا حقًا.

00:13:47.683 --> 00:13:50.710
كان عندما قارن
ما هو متاح حاليًا مع ماذا يمكن أن يكون.

00:13:50.710 --> 00:13:53.277
لذلك عندما نتحرك أكثر
في النموذج،

00:13:53.277 --> 00:13:56.417
سترى أنه يذهب ذهابًا وإيابًا
في وتيرة أكثر جنونًا.

00:13:56.417 --> 00:13:58.759
وهذا هو عندما يذهب
ذهابًا وإيابًا، وذهابًا وإيابًا

00:13:58.759 --> 00:14:00.950
الآن كان الجمهور في جنون.

00:14:00.950 --> 00:14:03.179
كانوا جميعًا متحمسين،
وفعلًا تقدر القيام به

00:14:03.179 --> 00:14:06.408
لإبقائهم في شعور عالي من الإثارة.

00:14:06.408 --> 00:14:08.900
لذلك يقول: "لدي حلم

00:14:08.900 --> 00:14:13.800
أن إحدى الأيام هذه الأمة سوف ترتفع
وتعيش معنى عقيدتها.

00:14:13.800 --> 00:14:17.247
'نحن نحمل الحقائق لتكون بديهية،
أن جميع الناس خلقوا متساوين".

00:14:17.247 --> 00:14:20.338
وهكذا يمكنك رؤية أنه يستخدم النص
البرتقالي الصغير لتذكيرهم بالوعد

00:14:20.338 --> 00:14:23.480
الذي قدمه السياسيون له 
أو أن هذا البلد قد قدمه.

00:14:23.480 --> 00:14:25.194
ثم يتحرك ذهابًا وإيابًا بين

00:14:25.194 --> 00:14:28.691
"لدي حلم أن في إحدى الأيام،
لدي حلم أن في إحدى الأيام،

00:14:28.691 --> 00:14:32.020
لدي حلم أن في إحدى الأيام"، وفي النهاية،
إنه يصبح مثير للاهتمام هنا.

00:14:32.020 --> 00:14:34.740
لأنه يستخدم،
يمكنك أن ترى الظلال الأربعة من الأخضر،

00:14:34.740 --> 00:14:37.520
هناك الكثير من الأزرق هناك،
الذي يمثل الكثير من التكرار،

00:14:37.520 --> 00:14:39.520
كان لديه حس متزايد من التكرار.

00:14:39.520 --> 00:14:42.860
والأخضر كان إحساسًا متزايدًا
من الأغاني والكتاب المقدس.

00:14:42.860 --> 00:14:47.260
وهكذا مع الدفعة الأولى من الأخضر كان
الكتاب الفعلي من سفر إشعيا (الانجيل).

00:14:47.260 --> 00:14:50.510
وكانت الدفعة الثانية من الأخضر
"بلدي، أغني من أجلك ".

00:14:50.510 --> 00:14:53.788
الآن، هذه أغنية مألوفة
التي كانت بالغة الأهمية على وجه التحديد

00:14:53.788 --> 00:14:55.617
للشعب الأسود في ذلك الوقت،

00:14:55.617 --> 00:14:59.790
لأن هذه الأغنية كانت الأغنية
اختاروا تغيير الكلمات إلى غضب،

00:14:59.790 --> 00:15:02.200
قائلًا إن الوعود لم يتم الاحتفاظ بها.

00:15:02.200 --> 00:15:06.380
لذا كانت الدفعة الثالثة من الأخضر
مقطع من أغنية "بلادي، أغني من اجلك "

00:15:06.380 --> 00:15:09.130
ثم الرابع كان أغاني السود.

00:15:09.130 --> 00:15:12.310
"أخيرًا حر! أخيرًا حر!
الحمد لله تعالى، أنا أخيرًا حر! "

00:15:12.310 --> 00:15:17.010
لذلك ما فعله هو أنه وصل فعلًا إلى
قلوب الجمهور.

00:15:17.010 --> 00:15:19.059
سحب من الكتاب المقدس ما هو مهم.

00:15:19.059 --> 00:15:21.171
سحب من الأغاني التي كانوا غنى معًا،

00:15:21.171 --> 00:15:24.423
كاحتجاج ضد هذا الغضب
وانه استخدمها كجهاز

00:15:24.423 --> 00:15:26.420
للتواصل والترديد مع الجمهور.

00:15:26.420 --> 00:15:28.939
في النهاية، رسم صورة لهذا النعيم الجديد،

00:15:28.939 --> 00:15:33.550
باستخدام الأشياء ذاتها التي بداخلهم
وهي مقدسة لديهم.

00:15:33.550 --> 00:15:36.630
لذلك كان رجلًا عظيمًا.
كان لديه حلم كبير، كبير.

00:15:36.630 --> 00:15:39.340
هناك الكثير من الناس هنا،
يا رفاق لديكم أحلام كبيرة. (ضحك)

00:15:39.340 --> 00:15:40.965
هناك حقًا أفكار كبيرة بداخلك

00:15:40.965 --> 00:15:43.557
التي تحتاج إلى الخروج.
ولكن هل تعلم؟

00:15:43.557 --> 00:15:47.450
نواجه المصاعب. إنه ليس سهلًا
تغيير العالم، انها مهمة كبيرة.

00:15:47.450 --> 00:15:49.189
وأنت تعرف أنه كان -

00:15:49.189 --> 00:15:51.107
تعرض منزله للقصف،
وطعن بفتاحة الرسالة،

00:15:51.107 --> 00:15:52.890
في نهاية المطاف، فقد حياته،

00:15:52.890 --> 00:15:54.996
كما تعلمون، لما يهتم به.

00:15:55.001 --> 00:15:59.480
لكنك تعرف الكثير منا ليس مطلوب منهم
دفع هذا النوع من التضحية،

00:15:59.480 --> 00:16:02.041
ولكن ما يحدث هو أنه في الأساس

00:16:02.041 --> 00:16:05.491
هو قليلًا يشبه بنية القصة الأساسية.
الحياة يمكن أن تكون مثل ذلك.

00:16:05.491 --> 00:16:07.644
أنتم تعرفون يا رفاق إنكم اشخاص محبوبيين،

00:16:07.644 --> 00:16:10.169
لديكم الرغبة، تواجهون العقبات،

00:16:10.169 --> 00:16:12.270
ونتوقف هناك.

00:16:12.270 --> 00:16:14.404
نحن مثل، كما تعلمون،
"كانت لدي هذه الفكرة،

00:16:14.404 --> 00:16:16.186
ولكن أنا لن أضعه هناك في الخارج.

00:16:16.186 --> 00:16:17.370
لقد تم رفضه".

00:16:17.370 --> 00:16:21.450
كما تعلمون - نحن نقوم بتخريب أفكارنا،

00:16:21.450 --> 00:16:24.443
نحن فقط نقف بجانب الحواجز،
ونقف بجانب الحواجز

00:16:24.443 --> 00:16:27.143
بدلا من اختيار
السماح للمعاناة لتشكيلنا

00:16:27.143 --> 00:16:31.055
واختيار المضي قدمًا
ويكون لنا حلم ونجعله حقيقة.

00:16:31.055 --> 00:16:32.999
وأنت تعرف، إذا أي شخص،

00:16:32.999 --> 00:16:35.141
إذا كنت أستطيع فعل ذلك، 
أي شخص يمكن أن يفعله.

00:16:35.141 --> 00:16:38.970
لقد نشأت في بيئة فقيرة
اقتصاديًا وعاطفيًا.

00:16:38.970 --> 00:16:42.750
المرة الأولى التى ذهبت فيها إلى مخيم
مع أختي أُسيئت معاملتي،

00:16:42.750 --> 00:16:46.160
لم تكن المرة الأولى التي أُسيئت معاملتي،
بالرغم من أنها كانت الأكثر عدوانية.

00:16:46.160 --> 00:16:49.571
وأمي وأبي
- تزوجوا بعضهم البعض ثلاث مرات،

00:16:49.571 --> 00:16:53.042
نعم، هذا كان مسببًا للاضطراب
وعندما كانوا لا يتقاتلون

00:16:53.042 --> 00:16:55.625
كانوا يفيقون بعض مدمني
الكحول الذين كانوا يعيشون معنا

00:16:55.625 --> 00:16:57.530
لأنهم كانوا غير مسرفين في الكحوليات.

00:16:57.530 --> 00:17:00.440
هكذا تركتنا أمي
عندما كنت في السادسة عشرة من العمر.

00:17:00.440 --> 00:17:03.820
وأخذت دور العناية 
ببيتي وأشقائي.

00:17:03.820 --> 00:17:07.200
وتزوجت. التقيت رجلًا.

00:17:07.200 --> 00:17:09.570
وقعت في الحب. ذهبت إلى الكلية لمدة سنة.

00:17:09.570 --> 00:17:11.940
فعلت كل ما يجب أن تفعله
فتاة شابة مشرقة،

00:17:11.940 --> 00:17:14.320
تزوجت عندما
كنت في الثامنة عشرة من العمر.

00:17:14.320 --> 00:17:15.888
وتعلم ماذا؟

00:17:15.888 --> 00:17:19.939
كنت أعرف، كنت أعرف،
أنني ولدت لأكثر من هذا.

00:17:19.939 --> 00:17:23.330
وفي هذا الوقت من القصة
من حياتي كان لي خيار.

00:17:23.330 --> 00:17:26.068
كان يمكن أن أدع كل هذه الأمور
تدفعني لأسفل

00:17:26.068 --> 00:17:28.682
وكنت أستطيع أن أترك كل أفكاري تموت داخلي.

00:17:28.682 --> 00:17:30.759
أقدر أن أقول، الحياة صعبة
جدا لتغيير العالم.

00:17:30.759 --> 00:17:32.250
إنها صعبة جدًا.

00:17:32.250 --> 00:17:35.360
لكنني اخترت قصة مختلفة لحياتي.

00:17:35.360 --> 00:17:39.440
ألا تعرفون ذلك؟ (ضحك)

00:17:39.440 --> 00:17:43.910
وهكذا أشعر أن هناك أشخاص في هذه الغرفة،
لديكم مخبوزات التوابل الحلوة الصغيرة،

00:17:43.910 --> 00:17:46.253
وأنت مثل تمامًا،
"أنت تعرف، إنها ليست صفقة كبيرة".

00:17:46.253 --> 00:17:48.880
"انه حقًا ليس كل العالم يمكنني تغيير".

00:17:48.880 --> 00:17:50.383
لكن تعرف أنه يمكنك تغيير عالمك.

00:17:50.383 --> 00:17:52.579
يمكنك تغيير حياتك. يمكنك تغيير

00:17:52.579 --> 00:17:54.192
العالم الذي لديك السيطرة عليه،

00:17:54.192 --> 00:17:55.945
يمكنك تغيير محيطك.

00:17:55.945 --> 00:17:58.100
أريد أن أشجعكم على القيام بذلك.

00:17:58.100 --> 00:17:59.783
أتعرفون؟

00:17:59.783 --> 00:18:03.127
المستقبل ليس هو مكان نحن ذاهبون إليه.

00:18:03.127 --> 00:18:06.380
إنه المكان الذي تخلقه أنت.

00:18:06.380 --> 00:18:08.433
أريد أن أشكركم. (تصفيق)

00:18:08.433 --> 00:18:11.780
بارك الله فيكم. ربنا يحميكم. شكرًا.