1
00:00:12,120 --> 00:00:14,570
من الرائع حقًا أن أكون هنا.

2
00:00:14,570 --> 00:00:16,960
لديك القدرة على تغيير العالم.

3
00:00:16,960 --> 00:00:19,180
أنا لا أقول هذا بشكل مبتذل،

4
00:00:19,180 --> 00:00:21,656
حقًا لديك القدرة على تغيير العالم.

5
00:00:21,660 --> 00:00:23,846
في أعماق كل واحد منكم

6
00:00:23,846 --> 00:00:27,460
لديه أقوى جهاز معروف للإنسان.

7
00:00:27,460 --> 00:00:29,460
وهي الفكرة.

8
00:00:29,460 --> 00:00:32,730
لذلك فكرة واحدة، من العقل البشري،

9
00:00:32,730 --> 00:00:34,620
يمكن أن تجعل الأرض تزدهر،

10
00:00:34,620 --> 00:00:37,030
يمكن أن تكون ومضة للحركة،

11
00:00:37,030 --> 00:00:39,980
ويمكن أن تعيد كتابة مستقبلنا.

12
00:00:39,980 --> 00:00:42,830
لكن الفكرة تكون عاجزة،

13
00:00:42,830 --> 00:00:44,876
إذا بقيت داخلك.

14
00:00:44,889 --> 00:00:47,775
إذا لم تُخرج هذه الفكرة
للآخرين للتعامل معها،

15
00:00:47,775 --> 00:00:49,457
سوف تموت معك.

16
00:00:49,457 --> 00:00:52,970
الآن ربما بعض منكم يا رفاق
يحاول أن ينقل فكرته،

17
00:00:52,970 --> 00:00:54,408
ولم يتم قبولها، تم رفضها

18
00:00:54,408 --> 00:00:58,032
وبعض أفكار الآخرين العادية
أو المتوسطة تم قبولها.

19
00:00:58,032 --> 00:01:02,010
والفرق الوحيد بين الفريقين
هو في الطريقة التي تم نقل الفكرة فيها.

20
00:01:02,010 --> 00:01:04,915
لأنه إذا كنت تنقل الفكرة
بطريقة يتردد صداها،

21
00:01:04,915 --> 00:01:08,495
التغيير سيحدث، ويمكنك تغيير العالم.

22
00:01:08,510 --> 00:01:11,143
في عائلتي، نجمع هذه الملصقات
الأوروبية القديمة.

23
00:01:11,143 --> 00:01:13,532
في كل مرة نذهب إلى ماوي، نذهب
إلى تاجر هناك،

24
00:01:13,532 --> 00:01:15,468
وهو يقلب هذه الملصقات الرائعة الكبيرة.

25
00:01:15,468 --> 00:01:17,350
أحبهم. لديهم جميعا فكرة واحدة،

26
00:01:17,350 --> 00:01:19,900
وفكرة بصرية واحدة واضحة التي
تنقل الفكرة.

27
00:01:19,900 --> 00:01:22,120
هم تقريبًا في حجم المرتبة.
فهي كبيرة حقًا،

28
00:01:22,120 --> 00:01:24,730
هي ليست سميكة مثل المرتبة،
لكنها كبيرة.

29
00:01:24,730 --> 00:01:26,990
والرجل يحكى القصص
أثناء تقليبه الصفحات.

30
00:01:27,020 --> 00:01:29,401
وكانت هناك مرة
كان يحيط بي اثنين من أطفالي،

31
00:01:29,401 --> 00:01:32,790
وهو يقلب الصفحة
وهذا الملصق كان في الأسفل،

32
00:01:32,790 --> 00:01:34,790
وعندما كنت أميل إلى الأمام وأقول،

33
00:01:34,790 --> 00:01:37,260
"يا إلهي، أنا أحب هذا الملصق"

34
00:01:37,260 --> 00:01:40,271
طفلي قفزا للخلف، وكأنهم يقولان
"يا إلهي، أمي، إنها أنتِ".

35
00:01:40,277 --> 00:01:43,575
وهذا هو الملصق. (ضحك)

36
00:01:43,590 --> 00:01:45,520
انظر أنا مثل "أطلقها!"

37
00:01:45,520 --> 00:01:48,230
الشيء الذي أحببت عن
هذا الملصق هو التهكم.

38
00:01:48,230 --> 00:01:50,568
هنا هذه الفروخ التي أطلقت،
توجهت إلى المعركة،

39
00:01:50,568 --> 00:01:52,071
- كمعيار هناك، -

40
00:01:52,071 --> 00:01:55,050
وهي تحمل هذه
مخبوزات التوابل الحلوة الصغيرة،

41
00:01:55,050 --> 00:01:58,030
مثل شيء ما يبدو ضئيلًا،

42
00:01:58,030 --> 00:02:00,030
بالرغم من أنها مستعدة
للمخاطرة، كما تعلمون،

43
00:02:00,030 --> 00:02:02,500
بالحياة والأطراف لتروج هذا الشيء.

44
00:02:02,508 --> 00:02:05,749
هكذا إذا كنت تريد المبادلة، بادل تلك
مخبوزات التوابل الحلوة الصغيرة

45
00:02:05,749 --> 00:02:07,740
مع العرض التقديمي.

46
00:02:07,740 --> 00:02:10,090
نعم، إنها أنا، حماس جميل.

47
00:02:10,090 --> 00:02:12,570
قد شعرت بالغضب من العروض
عندما لم تكن جذابة

48
00:02:12,570 --> 00:02:14,885
لأشعر بالحماس حول العروض.

49
00:02:14,885 --> 00:02:17,280
أعتقد حقا أن لديهم القوة
لتغيير العالم

50
00:02:17,280 --> 00:02:19,755
عند التواصل بشكل فعال من خلالهم.

51
00:02:19,770 --> 00:02:22,050
وتغيير العالم أمر صعب.


52
00:02:22,050 --> 00:02:25,530
لن يحدث ذلك مع شخص واحد فقط
مع فكرة واحدة.

53
00:02:25,530 --> 00:02:28,880
هذه الفكرة يجب أن تنتشر،
أو أنها لن تكون فعالة.

54
00:02:28,880 --> 00:02:30,747
لذلك يجب أن تخرج منك

55
00:02:30,747 --> 00:02:33,952
وتخرج إلى الخارج ليراها الناس.

56
00:02:33,952 --> 00:02:38,680
والطريقة التي تُنقل بها الأفكار
والأكثر فعالية هي من خلال القصة.

57
00:02:38,680 --> 00:02:41,560
كما تعلمون، منذ آلآف السنين،
الأجيال الأمّيّة

58
00:02:41,569 --> 00:02:45,310
تنقل قيمهم وثقافتهم
من جيل إلى جيل،

59
00:02:45,310 --> 00:02:47,200
كما أنها تبقى سليمة.

60
00:02:47,200 --> 00:02:49,820
لذلك هناك شيء من السحر
حول بنية القصة

61
00:02:49,820 --> 00:02:52,230
التي تجعله كذلك أنه عندما يتم تجميعها،

62
00:02:52,230 --> 00:02:54,361
فإنه يمكن تناولها ومن ثم تذكره

63
00:02:54,361 --> 00:02:56,967
من قبل الشخص الذي يتلقاها.

64
00:02:56,967 --> 00:03:00,850
لذلك أساسًا القصة،
تحصل على رد فعل بدني،

65
00:03:00,850 --> 00:03:03,860
قلبك يمكن أن يتسارع،
عينيك يمكن أن تتمدد،

66
00:03:03,860 --> 00:03:06,261
ممكن أن تتحدث، "أوه! شعرت
بالبرد أسفل عمودي الفقري"

67
00:03:06,261 --> 00:03:08,458
أو "يمكن أن أشعر به في معدتي".

68
00:03:08,458 --> 00:03:11,550
نحن فعلا نتفاعل جسديًا
عندما يقول لنا شخص ما قصة.

69
00:03:11,550 --> 00:03:13,953
بالرغم من أن المنصة هي نفسها،
يمكن أن تُحكى قصة،

70
00:03:13,953 --> 00:03:16,710
ولكن بمجرد تقديم العرض،
فإنه يموت تماما.

71
00:03:16,710 --> 00:03:18,245
وأردت معرفة السبب.

72
00:03:18,245 --> 00:03:21,848
لماذا نجلس جسديًا
منتبهين خلال القصة،

73
00:03:21,848 --> 00:03:24,299
لكنه يتلاشى خلال العرض.

74
00:03:24,299 --> 00:03:28,180
لذلك أردت أن اكتشف، كيف يمكنك
دمج القصة في العروض.

75
00:03:28,180 --> 00:03:30,470
لذلك كان لدينا الآلآف من العروض

76
00:03:30,470 --> 00:03:33,111
عودة إلى المحل - مئات الآلآف
من العروض في الواقع،

77
00:03:33,111 --> 00:03:36,015
لذلك كنت أعرف سياقات
العروض السيئة فعلًا.

78
00:03:36,029 --> 00:03:38,740
قررت دراسة السينما، والأدب،

79
00:03:38,749 --> 00:03:41,141
وكشف ومعرفة ما الذى يحدث

80
00:03:41,141 --> 00:03:43,198
ولماذا تم كسرها.

81
00:03:43,198 --> 00:03:46,117
لذلك، أريد أن أعرض لك بعض النتائج

82
00:03:46,117 --> 00:03:50,330
التي أدت إلى ما أعتقد -
لقد كشفت قالب للعرض التقديمي.

83
00:03:50,330 --> 00:03:52,460
هكذا كان من الواضح أن أبدأ مع أرسطو،

84
00:03:52,460 --> 00:03:54,954
كان لديه ثلاثة تراكيب أساسية،
بداية، منتصف ونهاية،

85
00:03:54,954 --> 00:03:57,147
درست الشعرية والبلاغة،

86
00:03:57,147 --> 00:04:00,650
والكثير من العروض لا تحتوى 
على هذا في أبسط أشكاله.

87
00:04:00,650 --> 00:04:03,400
ثم عندما انتقلت لدراسة نماذج البطل

88
00:04:03,400 --> 00:04:05,208
فكرت، "حسنًا، المقدم هو البطل،

89
00:04:05,208 --> 00:04:07,464
وهم على خشبة المسرح،
إنهم نجوم العرض".

90
00:04:07,464 --> 00:04:10,720
من السهل حقًا الشعور بهذه الطريقة،
كمقدم، أنك نجم العرض.

91
00:04:10,720 --> 00:04:13,240
أدركت على الفور،
أن هذا حقًا محطم.

92
00:04:13,240 --> 00:04:16,780
لأن لدي فكرة،
يمكنني وضعها هناك،

93
00:04:16,780 --> 00:04:19,460
لكن يا رفاقي إذا لم تمسكوا تلك الفكرة
وأمسكتم بها بإعزاز،

94
00:04:19,460 --> 00:04:21,980
الفكرة لن تذهب إلى أي مكان
والعالم لن يتغير أبدًا.

95
00:04:21,980 --> 00:04:24,242
لذلك في الواقع، المقدم ليس البطل،

96
00:04:24,242 --> 00:04:27,085
الجمهور هو بطل فكرتنا.

97
00:04:27,085 --> 00:04:29,530
إذا نظرتم إلى رحلة
البطل لجوزيف كامبل،

98
00:04:29,530 --> 00:04:32,750
فقط في الجزء الأمامي، كان هناك بعض
الأفكار المثيرة للاهتمام حقًا.

99
00:04:32,750 --> 00:04:35,246
لذلك هناك هذا البطل المحبوب
في العالم العادي،

100
00:04:35,246 --> 00:04:37,120
ويحصلون على هذه الدعوة للمغامرة.

101
00:04:37,120 --> 00:04:38,899
لذلك العالم هو نوع
من إبراز التوازن.

102
00:04:38,899 --> 00:04:40,680
وفي البداية إنهم مقاومون،

103
00:04:40,680 --> 00:04:43,037
إنهم مثل "أنا لا أعرف إذا
أريد أن أقفز إلى هذا "

104
00:04:43,037 --> 00:04:44,315
ثم يأتي المعلم في الأمام

105
00:04:44,315 --> 00:04:46,618
ويساعدهم على التحرك
من عالمهم العادي

106
00:04:46,618 --> 00:04:48,203
إلى العالم الخاص.

107
00:04:48,203 --> 00:04:50,220
وهذا هو دور مقدم العرض.

108
00:04:50,220 --> 00:04:53,120
أن تكون المعلم. 
أنت لست لوك سكاي ووكر، أنت يودا

109
00:04:53,120 --> 00:04:55,219
في الواقع أنت الشخص الذي 
يساعد الجمهور

110
00:04:55,219 --> 00:04:59,333
لينتقل من شيء واحد 
وإلى فكرتك الخاصة الجديدة،

111
00:04:59,333 --> 00:05:01,400
وهذا هو قوة القصة.

112
00:05:01,400 --> 00:05:05,810
لذلك في بنيتها الأكثر بساطة،
إنها بنية الثلاثة الأجزاء للقصة.

113
00:05:05,810 --> 00:05:08,630
لديك بطل محبوب، الذي لديه رغبة،

114
00:05:08,630 --> 00:05:11,480
هم يواجهون عقبة، وفي نهاية المطاف

115
00:05:11,480 --> 00:05:15,156
فإنهم يظهرون، يتحولون،
وهذا هو الهيكل الأساسي.

116
00:05:15,157 --> 00:05:18,900
لكن لم يكن هذا حتى وجدت شكل
غوستاف فريتاغ الهرمي

117
00:05:18,900 --> 00:05:21,664
- هو رسم هذا الشكل في عام 1863.

118
00:05:21,664 --> 00:05:24,015
كان كاتبًا مسرحيًا ألمانيًا،

119
00:05:24,023 --> 00:05:26,326
- كان كاتب مسرحيًا ألمانيًا -

120
00:05:26,326 --> 00:05:29,114
وكان يعتقد أن هناك بنية خمسة أجزاء،

121
00:05:29,114 --> 00:05:34,913
الذي لديه الشرح، والحدث الصاعد،
الذروة، والحدث الهابط وحل عقدة القصة،

122
00:05:34,913 --> 00:05:38,080
الذي هو كشف أو حل القصة.

123
00:05:38,080 --> 00:05:40,295
أنا أحب هذا الشكل. إذَن نحن نتحدث
عن الأشكال.

124
00:05:40,295 --> 00:05:42,596
القصة لديها قوس، حسنًا القوس هو شكل.

125
00:05:42,596 --> 00:05:46,037
نحن نتحدث عن الموسيقى الكلاسيكية،
لها بنية جميلة.

126
00:05:46,052 --> 00:05:49,710
لذلك فكرت، مهلًا، إذا كانت العروض لها شكل،
ماذا سيكون هذا الشكل؟

127
00:05:49,710 --> 00:05:52,910
وكيف استخدم أعظم المحاورين
هذا الشكل

128
00:05:52,910 --> 00:05:54,277
أم هل استخدموا شكلًا؟

129
00:05:54,277 --> 00:05:56,430
لذلك لن أنسى أبدًا، كان صباح السبت.

130
00:05:56,430 --> 00:05:58,817
بعد كل هذه الدراسة،
- كان بضع سنوات من الدراسة -

131
00:05:58,817 --> 00:06:00,214
أنا رسمت شكلًا.

132
00:06:00,214 --> 00:06:01,242
وكنت مثل،

133
00:06:01,242 --> 00:06:02,776
"يا الهي، إذا كان هذا
الشكل حقيقي

134
00:06:02,776 --> 00:06:05,614
يجب أن أكون قادرة على أخذ
اثنين من العروض المختلفة تمامًا،

135
00:06:05,614 --> 00:06:07,966
ومطابقتها مع الشكل وينبغي أن يكون صحيحًا.

136
00:06:07,966 --> 00:06:09,269
لذلك أخذت الواضح،

137
00:06:09,269 --> 00:06:11,371
أخذت خطاب مارتن لوثر كينغ
"لدي حلم"،

138
00:06:11,371 --> 00:06:14,290
وأخذت خطاب ستيف جوبز
2007 تدشين الايفون،

139
00:06:14,290 --> 00:06:16,440
راكبتهما مع الشكل، وقد نجح الأمر.

140
00:06:16,440 --> 00:06:19,950
جلست في مكتبي، مذهولة.
في الواقع بكيت قليلًا،

141
00:06:19,950 --> 00:06:22,940
لأنني كنت مثل،
"لقد أُعطيت هذه الهبة"

142
00:06:22,940 --> 00:06:24,066
وهنا هو،

143
00:06:24,066 --> 00:06:27,340
هذا هو شكل العرض العظيم.

144
00:06:27,340 --> 00:06:31,380
أليس هذا مدهشًا؟
(تنهد صوري؛ الضحك) كنت أبكي.

145
00:06:31,380 --> 00:06:33,930
لذلك أريد أن أريكم ذلك،
السبب أنها مذهلة جدًا.

146
00:06:33,930 --> 00:06:36,250
هناك بداية، منتصف ونهاية
وأريد أن أريكم ذلك.

147
00:06:36,250 --> 00:06:40,100
لأن أعظم المحاورين في جميع الأوقات،
- تفحصت الخطب، كل شيء، -

148
00:06:40,100 --> 00:06:41,360
فعلًا أقدر أن أراكب الشكل،

149
00:06:41,360 --> 00:06:44,010
حتى خطاب "عنوان جيتيسبورغ"
يتبع الشكل.

150
00:06:44,010 --> 00:06:47,580
لذا فإن بداية أي عرض،
تحتاج إلى ترسيخ ما هو.

151
00:06:47,580 --> 00:06:50,040
كما تعلمون، هنا الوضع الراهن،
وهنا ما سيحدث.

152
00:06:50,040 --> 00:06:52,620
ومن ثم تحتاج إلى مقارنة ذلك
إلى ما يمكن أن يكون.

153
00:06:52,620 --> 00:06:55,530
الآن تحتاج إلى جعل تلك الفجوة
كبيرة قدر الإمكان،

154
00:06:55,530 --> 00:06:59,394
لأن هذا هو المألوف في الوضع الراهن،

155
00:06:59,394 --> 00:07:02,260
وتحتاج إلى مقارنة ذلك
مع عظمة فكرتك.

156
00:07:02,260 --> 00:07:04,445
لذلك مثلما تعلمون، هنا الماضي،
وهنا الحاضر،

157
00:07:04,445 --> 00:07:06,628
لكن انظروا إلى مستقبلنا.

158
00:07:06,628 --> 00:07:07,948
هنا مشكلة،

159
00:07:07,948 --> 00:07:09,745
ولكن انظروا إلى إزالة هذه المشكلة.

160
00:07:09,745 --> 00:07:11,066
هنا العقبة،

161
00:07:11,066 --> 00:07:12,757
دعونا نقضي على العقبة.

162
00:07:12,757 --> 00:07:14,850
تحتاج إلى تضخيم هذه الفجوة حقًا.

163
00:07:14,850 --> 00:07:17,700
هذا سيكون مثل الحادث المثير في الفيلم.

164
00:07:17,700 --> 00:07:21,010
هذا عندما فجأة الجمهور
يجب أن يقاوموا مع ما وضعت للتو هناك

165
00:07:21,010 --> 00:07:22,166
وعليهم أن يقولوا "رائع،

166
00:07:22,166 --> 00:07:24,360
هل أريد أن أتفق مع هذا
ومواءمتها أم لا؟

167
00:07:24,360 --> 00:07:27,708
وفي بقية العرض التقديمي
ينبغي أن يدعم ذلك.

168
00:07:27,708 --> 00:07:30,319
لذلك المنتصف يتحرك ذهابًا وإيابًا،

169
00:07:30,319 --> 00:07:33,730
فإنه يمر بين ما هو وما يمكن أن يكون،
ما هو وما يمكن أن يكون.

170
00:07:33,730 --> 00:07:35,130
لأن ما تحاول القيام به

171
00:07:35,130 --> 00:07:38,169
هو جعل الوضع الراهن والطبيعي غير جاذب،

172
00:07:38,169 --> 00:07:42,933
وأنت ترغب في اجتذابهم نحو ما يمكن
أن يكون في المستقبل مع فكرتك التى تبنيتها.

173
00:07:42,933 --> 00:07:45,990
الآن، في طريقك لتغيير العالم،
الناس ستقاوم،

174
00:07:45,990 --> 00:07:48,310
هم لن يكونوا متحمسين،
يحبون العالم كما هو عليه.

175
00:07:48,310 --> 00:07:49,970
لذلك سوف تواجه مقاومة.

176
00:07:49,970 --> 00:07:51,932
لهذا السبب عليك أن تتحرك ذهابًا وإيابًا،

177
00:07:51,932 --> 00:07:54,110
وهذا يشبه الإبحار.

178
00:07:54,110 --> 00:07:57,519
عندما تبحر ضد الريح،
وهناك مقاومة الرياح،

179
00:07:57,519 --> 00:08:00,870
عليك أن تحرك قاربك ذهابًا وإيابًا،
وذهابًا وإيابًا.

180
00:08:00,870 --> 00:08:02,513
هذا حتى تتمكن من التقاط الرياح.

181
00:08:02,513 --> 00:08:06,030
عليك التقاط المقاومة
القادمة ضدك عندما تبحر.

182
00:08:06,030 --> 00:08:10,180
المثير الآن، إذا التقطت الرياح المناسبة،
ووضعت شراعك بطريقة مناسبة،

183
00:08:10,180 --> 00:08:12,496
سفينتك سوف تبحر في الواقع أسرع من
الرياح نفسها

184
00:08:12,496 --> 00:08:14,322
- هي ظاهرة فيزيائية.

185
00:08:14,322 --> 00:08:17,889
إذن من خلال الغرس هناك، الطريقة التي
سيقاومون بين ما هو وما يمكن أن يكون،

186
00:08:17,889 --> 00:08:22,866
هو في الواقع سيجذبهم نحو فكرتك
أسرع من أن لا تفعل ذلك.

187
00:08:22,866 --> 00:08:26,440
إذن بعد أن كنت قد انتقلت ذهابًا وإيابًا
بين ما هو وما يمكن أن يكون،

188
00:08:26,440 --> 00:08:30,195
فإن نقطة التحول الأخيرة هي النداء للفعل
التي ينبغي أن يكون لكل عرض

189
00:08:30,195 --> 00:08:31,736
-ولكن في النهاية.

190
00:08:31,736 --> 00:08:33,718
تحتاج إلى وصف العالم 
باعتباره نعمة جديدة،

191
00:08:33,718 --> 00:08:36,120
"هذا هو اليوتوبيا مع فكرتي المقبولة".

192
00:08:36,120 --> 00:08:37,543
سيبدو العالم بهذا الشكل

193
00:08:37,543 --> 00:08:40,228
عندما ننضم معًا ونحل هذه المشكلة الكبيرة.

194
00:08:40,228 --> 00:08:42,566
تحتاج إلى استخدام ذلك كنهاية لعرضك،

195
00:08:42,566 --> 00:08:45,704
بطريقة شعرية ومثيرة جدًا.

196
00:08:45,704 --> 00:08:48,765
لذلك، ومن المثير للاهتمام، عندما انتهيت،
كنت مثل، "أنت تعرف ماذا؟

197
00:08:48,765 --> 00:08:51,613
يمكنني استخدام هذا كأداة تحليل".

198
00:08:51,613 --> 00:08:53,770
أنا فعلًا نسخت الخطب

199
00:08:53,770 --> 00:08:55,444
وأنا في الواقع أريد أن احدد،

200
00:08:55,444 --> 00:08:57,320
كم هم متوافقوان مع هذه الأداة.

201
00:08:57,320 --> 00:08:59,353
لذلك أريد أن أريكم بعض من ذلك اليوم،

202
00:08:59,353 --> 00:09:02,388
وأريد أن أبدأ مع الشخصين
اللذين استخدمتهما أول مرة.

203
00:09:02,411 --> 00:09:05,400
هنا السيد جوبز، تمامًا
قد غيّر العالم.

204
00:09:05,400 --> 00:09:08,295
غيّر عالم الحوسبة الشخصية،
وقد غيّر صناعة الموسيقى،

205
00:09:08,304 --> 00:09:10,440
والآن هو في طريقه لتغيير الجهاز،

206
00:09:10,440 --> 00:09:11,630
وصناعة الأجهزة النقالة.

207
00:09:11,630 --> 00:09:13,020
إذن هو غيّر العالم بالتأكيد.

208
00:09:13,020 --> 00:09:16,361
وهذا هو شكل إطلاق الايفون 2007،

209
00:09:16,361 --> 00:09:17,526
عندما أطلق الآيفون.

210
00:09:17,526 --> 00:09:20,607
إنها محادثة تسعين دقيقة 
ويمكنك أن ترى ما بدأ به،

211
00:09:20,607 --> 00:09:24,027
يعبر ذهابًا وإيابًا وينتهي 
مع ما يمكن أن يكون.

212
00:09:24,027 --> 00:09:26,185
لذلك أريد أن أركز على هذا:

213
00:09:26,194 --> 00:09:29,628
الخط الأبيض هو يتحدث، إنه يتحدث.

214
00:09:29,628 --> 00:09:33,200
وترى خط اللون التالي برز هناك،
وهذا عندما يقطع إلى الفيديو.

215
00:09:33,200 --> 00:09:35,350
أيضًا هو أضاف بعض التنوع
وهو يقطع إلى العرض.

216
00:09:35,350 --> 00:09:37,640
إذن هو لا يتحدث طوال الوقت.

217
00:09:37,640 --> 00:09:40,696
وهذه الخطوط ممثلة هناك.

218
00:09:40,696 --> 00:09:44,313
ثم نحو النهاية سترى خطًا أزرقًا،
والذي سيكون المتحدث الضيف.

219
00:09:44,313 --> 00:09:46,513
هذا هو المكان الذي تحصل
فيه على نوع من الاثارة:

220
00:09:46,513 --> 00:09:49,362
كل علامة هنا هي عندما جعلهم يضحكون.

221
00:09:49,362 --> 00:09:51,780
وكل علامة هنا هي عندما جعلهم يصفقون.

222
00:09:51,780 --> 00:09:53,870
وهم يتفاعلون جسديًا،

223
00:09:53,870 --> 00:09:57,650
فإنهم يتفاعلون فعليًا مع ما يقوله،
الذي هو في الواقع رائع،

224
00:09:57,650 --> 00:10:00,830
لأنه الآن لديك الجمهور في يدك.

225
00:10:00,830 --> 00:10:03,680
حتى إنه يبدأ ما يمكن أن يكون،

226
00:10:03,680 --> 00:10:07,120
مع "هذا هو اليوم الذي كنت أتطلع إليه
لمدة عامين ونصف العام".

227
00:10:07,120 --> 00:10:08,630
هكذا هو يطلق المنتج

228
00:10:08,630 --> 00:10:10,490
ما هو معروف لديه بالفعل لبضع سنوات.

229
00:10:10,490 --> 00:10:12,120
لذلك هذا ليس منتجًا جديدًا له.

230
00:10:12,120 --> 00:10:14,120
لكن انظر إلى هذا، وهو يفعل هذا الشيء الآخر

231
00:10:14,120 --> 00:10:15,500
هو أعجوبة.

232
00:10:15,500 --> 00:10:16,962
إنه رائع في منتجه الخاص.

233
00:10:16,962 --> 00:10:20,203
هو أعجب نفسه
أكثر من ضحك أو تصفيق الجمهور.

234
00:10:20,203 --> 00:10:23,690
لذلك هو مثل، "أليس هذا رهيبًا؟
أليس هذا جميلًا؟"

235
00:10:23,690 --> 00:10:27,230
هو صاغ للجمهور ما يريدهم أن يشعروا به.

236
00:10:27,230 --> 00:10:31,770
لذلك هو في الواقع يقوم
بإجبارهم على الشعور بطريقة معينة.

237
00:10:31,770 --> 00:10:33,990
حتى إنه ينطلق مع ما يمكن أن يكون،

238
00:10:33,990 --> 00:10:38,590
مع "بين الآونة والأخرى، يأتي منتج ثوري
يغيّر كل شيء."

239
00:10:38,590 --> 00:10:41,010
وبالتالي هو يبدأ بالتأثير 
والحديث عن منتجه الجديد.

240
00:10:41,010 --> 00:10:44,060
الآن في بدايته،
هو في الواقع يبقى الهاتف بعيدًا .

241
00:10:44,060 --> 00:10:47,210
سترى أن السطر واسع
جدًا حتى هذه النقطة،

242
00:10:47,210 --> 00:10:51,850
بالتالي هو يذهب بعيدًا بين "هنا هذا الهاتف
الجديد وهنا المنافسين المزعجين.

243
00:10:51,850 --> 00:10:54,790
هنا هذا الهاتف الجديد
وهنا المنافسين المزعجين".

244
00:10:54,790 --> 00:10:57,583
ثم، هنا، لديه لحظة النجوم

245
00:10:57,583 --> 00:10:59,672
- وأنه شيء سنتذكره دائمًا.

246
00:10:59,672 --> 00:11:01,193
هو يفعل، هو يطلق الهاتف .

247
00:11:01,193 --> 00:11:03,002
يرى الجمهور التمرير لأول مرة،

248
00:11:03,002 --> 00:11:04,752
يمكنك سماع الأكسجين امتص من الغرفة.

249
00:11:04,752 --> 00:11:06,720
إنهم متلهفين. يمكنك سماع ذلك فعلًا.

250
00:11:06,720 --> 00:11:09,110
لذلك هو يخلق اللحظة التي
سوف يتذكرونها دائمًا.

251
00:11:09,110 --> 00:11:11,594
إذا تحركنا على طول هذا النموذج،
يمكنك أن ترى الأزرق

252
00:11:11,594 --> 00:11:13,362
- حيث المتحدثين الخارجيين يدخلون -

253
00:11:13,362 --> 00:11:16,102
ثم، في اتجاه أسفل اليمين،
السطر ينقطع.

254
00:11:16,102 --> 00:11:18,010
هذا بسبب أن مؤشره انكسر.

255
00:11:18,010 --> 00:11:20,852
فماذا يفعل؟ يريد أن يبقي
هذا الشعور المتزايد من الإثارة.

256
00:11:20,852 --> 00:11:22,560
هو يقول قصة شخصية،

257
00:11:22,560 --> 00:11:24,630
هناك، حيث التكنولوجيا لم تنجح.

258
00:11:24,630 --> 00:11:26,782
لذلك هو محاور خبير
وهو يتحول إلى القصة

259
00:11:26,782 --> 00:11:28,826
ليحافظ على مشاركة الجمهور.

260
00:11:28,826 --> 00:11:31,730
بالتالي في أعلى اليمين ينهي بالنعيم الجديد

261
00:11:31,730 --> 00:11:33,091
هو يتركهم مع الوعد

262
00:11:33,091 --> 00:11:36,560
أن أبل ستستمر في تصنيع
منتجات جديدة ثورية.

263
00:11:36,560 --> 00:11:38,700
ويقول،

264
00:11:38,700 --> 00:11:41,210
"هناك مأثور واين جريتسكي القديم الذي أحبه:

265
00:11:41,210 --> 00:11:43,760
أنا أتزلج إلى مكان العفريت،
وليس إلى حيثما كان.

266
00:11:43,760 --> 00:11:47,709
لقد حاولنا دائمًا أن نفعل ذلك في أبل
ومنذ البداية، سنقوم بذلك دائمًا".

267
00:11:47,709 --> 00:11:49,742
حتى أنه ينهي مع النعيم الجديد.

268
00:11:49,742 --> 00:11:51,510
لذلك دعونا ننظر إلى السيد كنج.

269
00:11:51,510 --> 00:11:54,030
كان صاحب رؤية رائع، إنه رجل دين،

270
00:11:54,030 --> 00:11:56,810
الذي قضى حياته بجد من أجل المساواة.

271
00:11:56,810 --> 00:11:59,500
وهذا هو شكل خطبة "لدي حلم".

272
00:11:59,500 --> 00:12:00,730
ترى أنه يبدأ مع "ما هو"

273
00:12:00,730 --> 00:12:03,365
يتحرك ذهابًا وإيابًا بين
ما هو وما يمكن أن يكون،

274
00:12:03,365 --> 00:12:07,940
وينهي بنعيم شعري جديد جدا،
الذي هو جزء مشهور نعلمه جميعًا.

275
00:12:07,940 --> 00:12:11,742
لذلك سأنشره قليلًا هنا، مده،

276
00:12:11,742 --> 00:12:14,141
وما أقوم به هنا
أضع النص الفعلي هناك

277
00:12:14,141 --> 00:12:16,689
جنبا إلى جنب مع النص.
أنا أعلم أنه لا يمكنك قراءته.

278
00:12:16,689 --> 00:12:19,098
لكن في نهاية كل فاصل سطر،
كسرت الخط هناك،

279
00:12:19,098 --> 00:12:21,603
لأنه أخذ نفسًا وتوقف.

280
00:12:21,603 --> 00:12:24,540
الآن هو كان واعظ معمد جنوبي،
معظم الناس لم يسمعوا ذلك،

281
00:12:24,540 --> 00:12:26,229
لذلك كان لديه إيقاع حقيقي وتناغم،

282
00:12:26,229 --> 00:12:28,042
كان هذا جديدًا حقٌا للناس هناك.

283
00:12:28,042 --> 00:12:30,870
لذلك أريد أن أغطي هذه الخطوط 
من النصوص مع شريط

284
00:12:30,870 --> 00:12:34,450
السبب أريد استخدام هذا الشريط
كجهاز معلومات هنا.

285
00:12:34,450 --> 00:12:37,790
لذلك هيا نمر خلال
كيف تحدث فعلًا إلى الناس.

286
00:12:38,650 --> 00:12:41,022
القضبان الزرقاء هنا تظهر عند استخدامه

287
00:12:41,022 --> 00:12:42,955
التكرار كوسيلة بلاغة فعلية.

288
00:12:42,955 --> 00:12:44,165
لذلك كان يكرر نفسه،

289
00:12:44,165 --> 00:12:46,440
كان يستخدم نفس الكلمات والعبارات،


290
00:12:46,440 --> 00:12:49,020
حتى يتمكن الناس من تذكرهم واستدعائهم.

291
00:12:49,020 --> 00:12:52,040
لكن بعدئذ كان يستخدم الكثير من
الاستعارات والكلمات المرئية.

292
00:12:52,040 --> 00:12:54,485
كانت هذه طريقة لتناول الأفكار
المعقدة حقًا

293
00:12:54,485 --> 00:12:57,416
وجعلها لا تُنسى، ومعروفة،
حتى يفهمها الناس.

294
00:12:57,416 --> 00:12:58,918
هو في الواقع خلق -

295
00:12:58,918 --> 00:13:01,495
على ما أعتقد صنع مشاهد مع كلماته -

296
00:13:01,495 --> 00:13:03,953
حتى يتمكنوا من تصور ما كان يقول.


297
00:13:03,953 --> 00:13:07,210
ثم كان هناك الكثير من الأغاني 
المألوفة والكتب المقدسة التي استخدمها.

298
00:13:07,219 --> 00:13:09,300
هذا هو مجرد نهاية المقدمة
منه التي تشاهدها.

299
00:13:09,300 --> 00:13:14,300
ثم قام باستخدام الكثير من الوعود التي
قطعها السياسون للشعب.

300
00:13:14,300 --> 00:13:17,020
لذلك إذا نظرنا إلى النهاية
الأولى من "ما هو"

301
00:13:17,020 --> 00:13:22,190
في النهاية من "ما هو" المرة الأولى التي
فيها الناس في الواقع صفقوا وهتفوا.

302
00:13:22,190 --> 00:13:24,185
وهكذا نهاية "ما هو"، ما فعله هو، هو قال،

303
00:13:24,185 --> 00:13:26,352
"لقد أعطت أمريكا الزنوج شيكًا سيئًا،

304
00:13:26,352 --> 00:13:28,980
الشيك الذي عاد
بسبب عدم وجود أموال كافية ".

305
00:13:28,980 --> 00:13:31,630
حسنًا، الجميع يعرف ما يبدو
إذا لم يكن هناك مال في حسابك.

306
00:13:31,630 --> 00:13:34,880
لذلك استخدم الاستعارة
التي كان الناس على دراية بها.

307
00:13:34,880 --> 00:13:39,180
لكن عندما تحمسوا حقًا،
هي المرة الأولى التي صرخوا فيها حقًا:

308
00:13:39,180 --> 00:13:41,240
"لذلك لقد وصلنا إلى مال هذا الشيك،

309
00:13:41,254 --> 00:13:46,170
الشيك الذي سيعطينا عند الطلب
ثروات الحرية وضمانة العدالة".

310
00:13:46,170 --> 00:13:47,675
هذا عندما صفقوا حقًا.

311
00:13:47,683 --> 00:13:50,710
كان عندما قارن
ما هو متاح حاليًا مع ماذا يمكن أن يكون.

312
00:13:50,710 --> 00:13:53,277
لذلك عندما نتحرك أكثر
في النموذج،

313
00:13:53,277 --> 00:13:56,417
سترى أنه يذهب ذهابًا وإيابًا
في وتيرة أكثر جنونًا.

314
00:13:56,417 --> 00:13:58,759
وهذا هو عندما يذهب
ذهابًا وإيابًا، وذهابًا وإيابًا

315
00:13:58,759 --> 00:14:00,950
الآن كان الجمهور في جنون.

316
00:14:00,950 --> 00:14:03,179
كانوا جميعًا متحمسين،
وفعلًا تقدر القيام به

317
00:14:03,179 --> 00:14:06,408
لإبقائهم في شعور عالي من الإثارة.

318
00:14:06,408 --> 00:14:08,900
لذلك يقول: "لدي حلم

319
00:14:08,900 --> 00:14:13,800
أن إحدى الأيام هذه الأمة سوف ترتفع
وتعيش معنى عقيدتها.

320
00:14:13,800 --> 00:14:17,247
'نحن نحمل الحقائق لتكون بديهية،
أن جميع الناس خلقوا متساوين".

321
00:14:17,247 --> 00:14:20,338
وهكذا يمكنك رؤية أنه يستخدم النص
البرتقالي الصغير لتذكيرهم بالوعد

322
00:14:20,338 --> 00:14:23,480
الذي قدمه السياسيون له 
أو أن هذا البلد قد قدمه.

323
00:14:23,480 --> 00:14:25,194
ثم يتحرك ذهابًا وإيابًا بين

324
00:14:25,194 --> 00:14:28,691
"لدي حلم أن في إحدى الأيام،
لدي حلم أن في إحدى الأيام،

325
00:14:28,691 --> 00:14:32,020
لدي حلم أن في إحدى الأيام"، وفي النهاية،
إنه يصبح مثير للاهتمام هنا.

326
00:14:32,020 --> 00:14:34,740
لأنه يستخدم،
يمكنك أن ترى الظلال الأربعة من الأخضر،

327
00:14:34,740 --> 00:14:37,520
هناك الكثير من الأزرق هناك،
الذي يمثل الكثير من التكرار،

328
00:14:37,520 --> 00:14:39,520
كان لديه حس متزايد من التكرار.

329
00:14:39,520 --> 00:14:42,860
والأخضر كان إحساسًا متزايدًا
من الأغاني والكتاب المقدس.

330
00:14:42,860 --> 00:14:47,260
وهكذا مع الدفعة الأولى من الأخضر كان
الكتاب الفعلي من سفر إشعيا (الانجيل).

331
00:14:47,260 --> 00:14:50,510
وكانت الدفعة الثانية من الأخضر
"بلدي، أغني من أجلك ".

332
00:14:50,510 --> 00:14:53,788
الآن، هذه أغنية مألوفة
التي كانت بالغة الأهمية على وجه التحديد

333
00:14:53,788 --> 00:14:55,617
للشعب الأسود في ذلك الوقت،

334
00:14:55,617 --> 00:14:59,790
لأن هذه الأغنية كانت الأغنية
اختاروا تغيير الكلمات إلى غضب،

335
00:14:59,790 --> 00:15:02,200
قائلًا إن الوعود لم يتم الاحتفاظ بها.

336
00:15:02,200 --> 00:15:06,380
لذا كانت الدفعة الثالثة من الأخضر
مقطع من أغنية "بلادي، أغني من اجلك "

337
00:15:06,380 --> 00:15:09,130
ثم الرابع كان أغاني السود.

338
00:15:09,130 --> 00:15:12,310
"أخيرًا حر! أخيرًا حر!
الحمد لله تعالى، أنا أخيرًا حر! "

339
00:15:12,310 --> 00:15:17,010
لذلك ما فعله هو أنه وصل فعلًا إلى
قلوب الجمهور.

340
00:15:17,010 --> 00:15:19,059
سحب من الكتاب المقدس ما هو مهم.

341
00:15:19,059 --> 00:15:21,171
سحب من الأغاني التي كانوا غنى معًا،

342
00:15:21,171 --> 00:15:24,423
كاحتجاج ضد هذا الغضب
وانه استخدمها كجهاز

343
00:15:24,423 --> 00:15:26,420
للتواصل والترديد مع الجمهور.

344
00:15:26,420 --> 00:15:28,939
في النهاية، رسم صورة لهذا النعيم الجديد،

345
00:15:28,939 --> 00:15:33,550
باستخدام الأشياء ذاتها التي بداخلهم
وهي مقدسة لديهم.

346
00:15:33,550 --> 00:15:36,630
لذلك كان رجلًا عظيمًا.
كان لديه حلم كبير، كبير.

347
00:15:36,630 --> 00:15:39,340
هناك الكثير من الناس هنا،
يا رفاق لديكم أحلام كبيرة. (ضحك)

348
00:15:39,340 --> 00:15:40,965
هناك حقًا أفكار كبيرة بداخلك

349
00:15:40,965 --> 00:15:43,557
التي تحتاج إلى الخروج.
ولكن هل تعلم؟

350
00:15:43,557 --> 00:15:47,450
نواجه المصاعب. إنه ليس سهلًا
تغيير العالم، انها مهمة كبيرة.

351
00:15:47,450 --> 00:15:49,189
وأنت تعرف أنه كان -

352
00:15:49,189 --> 00:15:51,107
تعرض منزله للقصف،
وطعن بفتاحة الرسالة،

353
00:15:51,107 --> 00:15:52,890
في نهاية المطاف، فقد حياته،

354
00:15:52,890 --> 00:15:54,996
كما تعلمون، لما يهتم به.

355
00:15:55,001 --> 00:15:59,480
لكنك تعرف الكثير منا ليس مطلوب منهم
دفع هذا النوع من التضحية،

356
00:15:59,480 --> 00:16:02,041
ولكن ما يحدث هو أنه في الأساس

357
00:16:02,041 --> 00:16:05,491
هو قليلًا يشبه بنية القصة الأساسية.
الحياة يمكن أن تكون مثل ذلك.

358
00:16:05,491 --> 00:16:07,644
أنتم تعرفون يا رفاق إنكم اشخاص محبوبيين،

359
00:16:07,644 --> 00:16:10,169
لديكم الرغبة، تواجهون العقبات،

360
00:16:10,169 --> 00:16:12,270
ونتوقف هناك.

361
00:16:12,270 --> 00:16:14,404
نحن مثل، كما تعلمون،
"كانت لدي هذه الفكرة،

362
00:16:14,404 --> 00:16:16,186
ولكن أنا لن أضعه هناك في الخارج.

363
00:16:16,186 --> 00:16:17,370
لقد تم رفضه".

364
00:16:17,370 --> 00:16:21,450
كما تعلمون - نحن نقوم بتخريب أفكارنا،

365
00:16:21,450 --> 00:16:24,443
نحن فقط نقف بجانب الحواجز،
ونقف بجانب الحواجز

366
00:16:24,443 --> 00:16:27,143
بدلا من اختيار
السماح للمعاناة لتشكيلنا

367
00:16:27,143 --> 00:16:31,055
واختيار المضي قدمًا
ويكون لنا حلم ونجعله حقيقة.

368
00:16:31,055 --> 00:16:32,999
وأنت تعرف، إذا أي شخص،

369
00:16:32,999 --> 00:16:35,141
إذا كنت أستطيع فعل ذلك، 
أي شخص يمكن أن يفعله.

370
00:16:35,141 --> 00:16:38,970
لقد نشأت في بيئة فقيرة
اقتصاديًا وعاطفيًا.

371
00:16:38,970 --> 00:16:42,750
المرة الأولى التى ذهبت فيها إلى مخيم
مع أختي أُسيئت معاملتي،

372
00:16:42,750 --> 00:16:46,160
لم تكن المرة الأولى التي أُسيئت معاملتي،
بالرغم من أنها كانت الأكثر عدوانية.

373
00:16:46,160 --> 00:16:49,571
وأمي وأبي
- تزوجوا بعضهم البعض ثلاث مرات،

374
00:16:49,571 --> 00:16:53,042
نعم، هذا كان مسببًا للاضطراب
وعندما كانوا لا يتقاتلون

375
00:16:53,042 --> 00:16:55,625
كانوا يفيقون بعض مدمني
الكحول الذين كانوا يعيشون معنا

376
00:16:55,625 --> 00:16:57,530
لأنهم كانوا غير مسرفين في الكحوليات.

377
00:16:57,530 --> 00:17:00,440
هكذا تركتنا أمي
عندما كنت في السادسة عشرة من العمر.

378
00:17:00,440 --> 00:17:03,820
وأخذت دور العناية 
ببيتي وأشقائي.

379
00:17:03,820 --> 00:17:07,200
وتزوجت. التقيت رجلًا.

380
00:17:07,200 --> 00:17:09,570
وقعت في الحب. ذهبت إلى الكلية لمدة سنة.

381
00:17:09,570 --> 00:17:11,940
فعلت كل ما يجب أن تفعله
فتاة شابة مشرقة،

382
00:17:11,940 --> 00:17:14,320
تزوجت عندما
كنت في الثامنة عشرة من العمر.

383
00:17:14,320 --> 00:17:15,888
وتعلم ماذا؟

384
00:17:15,888 --> 00:17:19,939
كنت أعرف، كنت أعرف،
أنني ولدت لأكثر من هذا.

385
00:17:19,939 --> 00:17:23,330
وفي هذا الوقت من القصة
من حياتي كان لي خيار.

386
00:17:23,330 --> 00:17:26,068
كان يمكن أن أدع كل هذه الأمور
تدفعني لأسفل

387
00:17:26,068 --> 00:17:28,682
وكنت أستطيع أن أترك كل أفكاري تموت داخلي.

388
00:17:28,682 --> 00:17:30,759
أقدر أن أقول، الحياة صعبة
جدا لتغيير العالم.

389
00:17:30,759 --> 00:17:32,250
إنها صعبة جدًا.

390
00:17:32,250 --> 00:17:35,360
لكنني اخترت قصة مختلفة لحياتي.

391
00:17:35,360 --> 00:17:39,440
ألا تعرفون ذلك؟ (ضحك)

392
00:17:39,440 --> 00:17:43,910
وهكذا أشعر أن هناك أشخاص في هذه الغرفة،
لديكم مخبوزات التوابل الحلوة الصغيرة،

393
00:17:43,910 --> 00:17:46,253
وأنت مثل تمامًا،
"أنت تعرف، إنها ليست صفقة كبيرة".

394
00:17:46,253 --> 00:17:48,880
"انه حقًا ليس كل العالم يمكنني تغيير".

395
00:17:48,880 --> 00:17:50,383
لكن تعرف أنه يمكنك تغيير عالمك.

396
00:17:50,383 --> 00:17:52,579
يمكنك تغيير حياتك. يمكنك تغيير

397
00:17:52,579 --> 00:17:54,192
العالم الذي لديك السيطرة عليه،

398
00:17:54,192 --> 00:17:55,945
يمكنك تغيير محيطك.

399
00:17:55,945 --> 00:17:58,100
أريد أن أشجعكم على القيام بذلك.

400
00:17:58,100 --> 00:17:59,783
أتعرفون؟

401
00:17:59,783 --> 00:18:03,127
المستقبل ليس هو مكان نحن ذاهبون إليه.

402
00:18:03,127 --> 00:18:06,380
إنه المكان الذي تخلقه أنت.

403
00:18:06,380 --> 00:18:08,433
أريد أن أشكركم. (تصفيق)

404
00:18:08,433 --> 00:18:11,780
بارك الله فيكم. ربنا يحميكم. شكرًا.