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[布鲁克林，戈瓦努斯]

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日常生活、日常的与人互动和日常政治

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对艺术家的影响非常大。

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作品的很大一部分是自我表现。

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["Maryam Hoseini 的日常抽象创作"]

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第一次我意识到画画是我真正[br]喜爱的事情

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是在我十三岁的时候。

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在学校我们有位老师，

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她有她的教学方法 --

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作为在伊朗这种地方的妇女

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她的意志非常坚强 --

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我对这点也很感兴趣。

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我很清楚地记得我说，

0:01:25.570,0:01:28.890
“我想去这个绘画班，”

0:01:28.890,0:01:30.780
“我想创作作品。”

0:01:30.780,0:01:37.000
在我父母家里我有一大摞一大摞的纸张。

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我总觉得我是个绘画的。

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我就这样开始，画一些色彩画，

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然后在其上线描。

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总是来来回回用不同方式。

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别人要我创作关于著名诗作的画，

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“莱拉和马修。”

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那是关于禁忌的爱。

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我发展了这个系列，

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“她与自己影子的秘密。”

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我对其中女性人物更感兴趣，

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因为很明显，没人注意她，

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因为这里讲的是马修怎样失去理智。

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我对莱拉感到非常好奇，[br]她是个非常脆弱的女性

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她被禁止讲话

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甚至不许她对自己渴望的东西

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有所向往。

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我对作品想了很多，它是幽默和恐惧的混合。

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有时候你真的会大笑

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即使对很多东西都感到害怕。

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在我早期的绘画中，

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人物的空间关系更清晰一些。

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但在过去几年，

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我确实利用了这种清晰程度。

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我选择表现没有头的躯体，

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因为其政治上的身份认知。

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这些破碎的空间

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和零散的躯体，

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在某种程度上是我自己作为移民的

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个人经历和生活，

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我甚至不能在自己的国家旅行，

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然后回到美国继续工作和生活。

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我的意思是，这些躯体会感到焦虑。

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但同时在另一方面，它们非常强壮，

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我赋予它们力量。

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我常常想在画中躯体的互动

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以及躯体与周围物理空间的关系。

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我对色彩与线条之间的空间关系很感兴趣，

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无论是在公共的还是私下的场合。

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它们之间的空间给观看者

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诠释躯体自由移动，

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提供了某种开放性。

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在这里展现的人物，

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几乎完成了 --

0:05:14.060,0:05:16.120
或建立了 --

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这种表达。