WEBVTT 00:00:14.500 --> 00:00:18.260 [布鲁克林,戈瓦努斯] 00:00:19.180 --> 00:00:23.520 日常生活、日常的与人互动和日常政治 00:00:23.540 --> 00:00:25.820 对艺术家的影响非常大。 00:00:28.200 --> 00:00:32.960 作品的很大一部分是自我表现。 00:00:41.100 --> 00:00:46.020 ["Maryam Hoseini 的日常生活"] 00:00:55.500 --> 00:01:00.960 第一次我意识到画画是我真正 喜爱的事情 00:01:00.960 --> 00:01:03.230 是在我十三岁的时候。 00:01:03.230 --> 00:01:06.100 在学校我们有位老师, 00:01:06.100 --> 00:01:09.110 她有她的教学方法 -- 00:01:09.110 --> 00:01:11.640 作为在伊朗这种地方的妇女 00:01:11.640 --> 00:01:15.390 她的意志非常坚强 -- 00:01:15.390 --> 00:01:18.980 我对这点也很感兴趣。 00:01:21.409 --> 00:01:25.560 我很清楚地记得我说, 00:01:25.570 --> 00:01:28.890 “我想去这个绘画班,” 00:01:28.890 --> 00:01:30.780 “我想创作作品。” 00:01:30.780 --> 00:01:37.000 在我父母家里我有一大摞一大摞的纸张。 00:01:42.850 --> 00:01:45.020 我总觉得我是个绘画的。 00:01:45.020 --> 00:01:47.130 我就这样开始,画一些色彩画, 00:01:47.130 --> 00:01:48.781 然后在其上线描。 00:01:48.781 --> 00:01:50.920 总是来来回回用不同方式。 00:02:00.060 --> 00:02:05.720 别人要我创作关于著名诗作的画, 00:02:05.720 --> 00:02:07.740 “莱拉和马修。” 00:02:08.320 --> 00:02:10.480 那是关于禁忌的爱。 00:02:11.080 --> 00:02:14.040 我发展了这个系列, 00:02:14.040 --> 00:02:16.880 “她与自己影子的秘密。” 00:02:18.260 --> 00:02:22.820 我对其中女性人物更感兴趣, 00:02:22.820 --> 00:02:26.760 因为很明显,没人注意她, 00:02:26.760 --> 00:02:30.860 因为这里讲的是马修怎样失去理智。 00:02:33.060 --> 00:02:41.190 我对莱拉感到非常好奇, 她是个非常脆弱的女性 00:02:41.190 --> 00:02:44.139 她被禁止讲话 00:02:44.139 --> 00:02:46.109 甚至不许她对自己渴望的东西 00:02:46.109 --> 00:02:48.680 有所向往。 00:03:07.320 --> 00:03:11.780 我对作品想了很多,它是幽默和恐惧的混合。 00:03:11.780 --> 00:03:14.150 有时候你真的会大笑 00:03:14.150 --> 00:03:16.540 即使对很多东西都感到害怕。 00:03:20.010 --> 00:03:22.240 在我早期的绘画中, 00:03:22.240 --> 00:03:26.920 人物的空间关系更清晰一些。 00:03:27.980 --> 00:03:30.310 但在过去几年, 00:03:30.310 --> 00:03:33.640 我确实利用了这种清晰程度。 00:03:33.640 --> 00:03:37.770 我选择表现没有头的躯体, 00:03:37.770 --> 00:03:41.160 因为其政治上的身份认知。 00:04:02.460 --> 00:04:05.540 这些破碎的空间 00:04:05.540 --> 00:04:07.900 和零散的躯体, 00:04:07.900 --> 00:04:14.329 在某种程度上是我自己作为移民的 00:04:14.329 --> 00:04:15.329 个人经历和生活, 00:04:15.329 --> 00:04:20.670 我甚至不能在自己的国家旅行, 00:04:20.670 --> 00:04:24.740 然后回到美国继续工作和生活。 00:04:25.400 --> 00:04:27.699 我的意思是,这些躯体会感到焦虑。 00:04:27.700 --> 00:04:31.820 但同时在另一方面,它们非常强壮, 00:04:31.820 --> 00:04:33.540 我赋予它们力量。 00:04:38.920 --> 00:04:43.930 我常常想在画中躯体的互动 00:04:43.930 --> 00:04:48.120 以及躯体与周围物理空间的关系。 00:04:49.250 --> 00:04:54.860 我对色彩与线条之间的空间关系很感兴趣, 00:04:54.870 --> 00:04:56.620 无论是在公共的还是私下的场合。 00:04:56.620 --> 00:05:02.379 它们之间的空间给观看者 00:05:02.379 --> 00:05:06.060 诠释躯体自由移动, 00:05:06.060 --> 00:05:08.880 提供了某种开放性。 00:05:09.560 --> 00:05:11.860 在这里展现的人物, 00:05:11.870 --> 00:05:14.060 几乎完成了 -- 00:05:14.060 --> 00:05:16.120 或建立了 -- 00:05:16.600 --> 00:05:17.640 这种表达。