1
00:00:14,500 --> 00:00:18,260
[布鲁克林，戈瓦努斯]

2
00:00:19,180 --> 00:00:23,520
日常生活、日常的与人互动和日常政治

3
00:00:23,540 --> 00:00:25,820
对艺术家的影响非常大。

4
00:00:28,200 --> 00:00:32,960
作品的很大一部分是自我表现。

5
00:00:41,100 --> 00:00:46,020
["Maryam Hoseini 的日常抽象创作"]

6
00:00:55,500 --> 00:01:00,960
第一次我意识到画画是我真正喜爱的事情

7
00:01:00,960 --> 00:01:03,230
是在我十三岁的时候。

8
00:01:03,230 --> 00:01:06,100
在学校我们有位老师，

9
00:01:06,100 --> 00:01:09,110
她有她的教学方法 --

10
00:01:09,110 --> 00:01:11,640
作为在伊朗这种地方的妇女

11
00:01:11,640 --> 00:01:15,390
她的意志非常坚强 --

12
00:01:15,390 --> 00:01:18,980
我对这点也很感兴趣。

13
00:01:21,409 --> 00:01:25,560
我很清楚地记得我说，

14
00:01:25,570 --> 00:01:28,890
“我想去这个绘画班，”

15
00:01:28,890 --> 00:01:30,780
“我想创作作品。”

16
00:01:30,780 --> 00:01:37,000
在我父母家里我有一大摞一大摞的纸张。

17
00:01:42,850 --> 00:01:45,020
我总觉得我是线绘艺术家。

18
00:01:45,020 --> 00:01:47,130
我就这样开始，画一些面绘，

19
00:01:47,130 --> 00:01:48,781
然后在其上线描。

20
00:01:48,781 --> 00:01:50,920
总是来来回回用不同方式。

21
00:02:00,060 --> 00:02:05,720
有人要我创作关于著名诗作的画，

22
00:02:05,720 --> 00:02:07,740
“莱拉和马修。”

23
00:02:08,320 --> 00:02:10,480
那是关于禁忌的爱。

24
00:02:11,080 --> 00:02:14,040
我发展了这个系列，

25
00:02:14,040 --> 00:02:16,880
“她与自己影子的秘密。”

26
00:02:18,260 --> 00:02:22,820
我对其中女性人物更感兴趣，

27
00:02:22,820 --> 00:02:26,760
因为很明显，没人注意她，

28
00:02:26,760 --> 00:02:30,860
因为这里讲的是马修怎样失去理智。

29
00:02:33,060 --> 00:02:41,190
我对莱拉感到非常好奇，
她是个非常脆弱的女性

30
00:02:41,190 --> 00:02:44,139
她被禁止讲话

31
00:02:44,139 --> 00:02:46,109
甚至不许她对自己渴望的东西

32
00:02:46,109 --> 00:02:48,680
有所向往。

33
00:03:07,320 --> 00:03:11,780
我对作品想了很多，它是幽默和恐惧的混合。

34
00:03:11,780 --> 00:03:14,150
有时候你真的会大笑

35
00:03:14,150 --> 00:03:16,540
即使对很多东西都感到害怕。

36
00:03:20,010 --> 00:03:22,240
在我早期的绘画中，

37
00:03:22,240 --> 00:03:26,920
人物的空间关系更清晰一些。

38
00:03:27,980 --> 00:03:30,310
但在过去几年，

39
00:03:30,310 --> 00:03:33,640
我确实利用了这种清晰程度。

40
00:03:33,640 --> 00:03:37,770
我选择表现没有头的躯体，

41
00:03:37,770 --> 00:03:41,160
因为其政治上的身份认知。

42
00:04:02,460 --> 00:04:05,540
这些破碎的空间

43
00:04:05,540 --> 00:04:07,900
和零散的躯体，

44
00:04:07,900 --> 00:04:14,329
在某种程度上是我自己作为移民的

45
00:04:14,329 --> 00:04:15,329
个人经历和生活，

46
00:04:15,329 --> 00:04:20,670
我甚至不能在自己的国家旅行，

47
00:04:20,670 --> 00:04:24,740
然后回到美国继续工作和生活。

48
00:04:25,400 --> 00:04:27,699
我的意思是，这些躯体会感到焦虑。

49
00:04:27,700 --> 00:04:31,820
但同时在另一方面，它们非常强壮，

50
00:04:31,820 --> 00:04:33,540
我赋予它们力量。

51
00:04:38,920 --> 00:04:43,930
我常常想在画中躯体的互动

52
00:04:43,930 --> 00:04:48,120
以及躯体与周围物理空间的关系。

53
00:04:49,250 --> 00:04:54,860
我对面绘与线绘之间的空间关系很感兴趣，

54
00:04:54,870 --> 00:04:56,620
无论是在公共的还是私下的场合。

55
00:04:56,620 --> 00:05:02,379
它们之间的空间给观看者

56
00:05:02,379 --> 00:05:06,060
诠释躯体自由移动，

57
00:05:06,060 --> 00:05:08,880
提供了某种开放性。

58
00:05:09,560 --> 00:05:11,860
在这里展现的人物，

59
00:05:11,870 --> 00:05:14,060
几乎完成了 --

60
00:05:14,060 --> 00:05:16,120
或建立了 --

61
00:05:16,600 --> 00:05:17,640
这种表达。