WEBVTT

00:00:14.500 --> 00:00:18.260
[Гованус, Бруклин]

00:00:19.180 --> 00:00:21.350
Повседневные события, политика определя-

00:00:21.350 --> 00:00:22.540
ют работу художника.

00:00:23.540 --> 00:00:25.510
И также самовыражение определяет

00:00:25.510 --> 00:00:26.510
большую часть работы

00:00:41.100 --> 00:00:46.020
["Ежедневные абстракции Мариам Хосейни"]

00:00:55.500 --> 00:00:59.960
Впервые я поняла, что рисовать - это то,

00:01:00.960 --> 00:01:03.230
что я очень люблю, в 13 лет.

00:01:03.230 --> 00:01:06.100
В школе у меня была учительница,

00:01:06.100 --> 00:01:09.110
и то, как она учила

00:01:09.110 --> 00:01:11.640
и какой сильной она была

00:01:11.640 --> 00:01:15.390
женщиной в такой стране, как Иран,

00:01:15.390 --> 00:01:18.980
думаю, меня это все так заинтересовало.

00:01:21.409 --> 00:01:25.560
Я отчетливо помню, как я думала

00:01:25.570 --> 00:01:28.890
"Я просто хочу пойти на уроки рисования".

00:01:28.890 --> 00:01:30.780
"Я хочу продолжать занятия".

00:01:30.780 --> 00:01:37.000
И у меня была куча бумаг в доме родителей.

00:01:42.850 --> 00:01:45.020
Я всегда ощущала себя художницей.

00:01:45.020 --> 00:01:47.130
Я начинаю так, я рисую что-то

00:01:47.130 --> 00:01:48.781
и потом дорисовываю.

00:01:48.781 --> 00:01:50.920
Поэтому это всегда шаг вперед и шаг назад

00:02:00.060 --> 00:02:05.720
Меня попросили поработать над известной

00:02:05.720 --> 00:02:07.740
поэмой "Лейли и Маджнун".

00:02:08.320 --> 00:02:10.480
Это история о запретной любви.

00:02:11.080 --> 00:02:14.040
Я составила эту серию

00:02:14.040 --> 00:02:16.880
"Секреты ее и ее тени".

00:02:18.260 --> 00:02:22.820
Меня больше заинтересовал женский персонаж

00:02:22.820 --> 00:02:26.760
думаю, на нее никто не обращал внимания,

00:02:26.760 --> 00:02:30.860
так как центральной была история Маджнуна.

00:02:33.060 --> 00:02:41.190
Мне была так интересна Лейли, она ранимая

00:02:41.190 --> 00:02:44.139
и ей запретили говорить

00:02:44.139 --> 00:02:46.109
и даже мечтать о том,

00:02:46.109 --> 00:02:48.680
чего она так хотела.

00:03:07.320 --> 00:03:11.780
Я много думаю о работе, это юмор и страх.

00:03:11.780 --> 00:03:14.150
Иногда становится очень смешно несмотря на

00:03:14.150 --> 00:03:16.540
то, что многое пугает.

00:03:20.010 --> 00:03:22.240
В моих ранних работах пространство,

00:03:22.240 --> 00:03:26.920
где расположены фигуры, более четкое.

00:03:27.980 --> 00:03:30.310
В последние несколько лет

00:03:30.310 --> 00:03:33.640
я действительно использовала эту четкость

00:03:33.640 --> 00:03:37.770
Я решила показать тела без головы

00:03:37.770 --> 00:03:41.160
из-за политики в отношении личности.

00:04:02.460 --> 00:04:05.540
Эти пространства с трещинами

00:04:05.540 --> 00:04:07.900
и разрозненные тела,

00:04:07.900 --> 00:04:14.329
это как бы отражение моего личного опыта

00:04:14.329 --> 00:04:15.329
и жизни иммигранта,

00:04:15.329 --> 00:04:20.670
который даже не может выехать на родину и

00:04:20.670 --> 00:04:24.740
вернуться к своей жизни, работе в Америке

00:04:25.400 --> 00:04:27.699
Я хочу сказать, что эти тела, они тревожны

00:04:27.700 --> 00:04:31.820
Но с другой стороны, они очень сильные.

00:04:31.820 --> 00:04:33.540
Я наделяю их силой.

00:04:38.920 --> 00:04:43.930
Я постоянно думаю о взаимодействии тел и

00:04:43.930 --> 00:04:48.120
отношении тела к физическому пространству

00:04:49.250 --> 00:04:54.860
Меня интересует пространство между живопи-

00:04:54.870 --> 00:04:56.620
сью и рисунком, общее и частное.

00:04:56.620 --> 00:05:02.379
Эта межпространственность предусматривает

00:05:02.379 --> 00:05:06.060
плавное движение тел

00:05:06.060 --> 00:05:08.880
для зрительских интерпретаций.

00:05:09.560 --> 00:05:11.860
Присутствие там людей,

00:05:11.870 --> 00:05:14.060
оно практически завершает

00:05:14.060 --> 00:05:16.120
или подкрепляет

00:05:16.600 --> 00:05:17.640
это исполнение.