1
00:00:19,310 --> 00:00:23,620
Em grande parte, ser um artista
depende da vida diária,

2
00:00:23,650 --> 00:00:26,280
das interações diárias,
das políticas diárias.

3
00:00:28,920 --> 00:00:33,180
E grande parte do trabalho
trata da representação de si mesmo.

4
00:00:40,950 --> 00:00:45,020
[Abstrações Quotidianas de Maryam Hoseini]

5
00:00:55,520 --> 00:01:00,960
A primeira vez que percebi
que desenhar é uma coisa que adoro

6
00:01:01,040 --> 00:01:02,950
foi quando tinha 13 anos.

7
00:01:03,320 --> 00:01:06,010
Tinha uma professora na escola

8
00:01:06,030 --> 00:01:09,120
que tinha uma forma de ensinar

9
00:01:09,150 --> 00:01:11,750
— e também é uma pessoa muito forte,

10
00:01:11,790 --> 00:01:15,220
para uma pessoa num sítio como o Irão —

11
00:01:15,260 --> 00:01:19,300
que penso que me levou
a interessar-me por isto.

12
00:01:21,469 --> 00:01:25,430
Recordo vivamente a época
em que eu pensava:

13
00:01:25,570 --> 00:01:28,930
"Só quero ter aulas de desenho.

14
00:01:28,980 --> 00:01:30,950
"Quero estar sempre a fazer trabalhos".

15
00:01:30,980 --> 00:01:35,560
Eu tinha pilhas e pilhas de papéis.

16
00:01:42,850 --> 00:01:45,130
Sempre me senti uma desenhadora.

17
00:01:45,180 --> 00:01:46,550
Comecei por aí.

18
00:01:46,600 --> 00:01:49,091
Faço alguma pintura, e depois,
desenho por cima dela.

19
00:01:49,121 --> 00:01:51,610
Portanto, volto sempre ao mesmo.

20
00:02:00,130 --> 00:02:05,840
Pediram-me para trabalhar
sobre este poema conhecido

21
00:02:05,910 --> 00:02:07,950
"Layla and Majnun."


22
00:02:08,210 --> 00:02:10,690
É sobre um amor proibido.

23
00:02:11,310 --> 00:02:14,370
Realizei esta série,

24
00:02:14,410 --> 00:02:17,510
"Segredos Entre Ela e a sua Sombra".

25
00:02:18,360 --> 00:02:22,820
Eu estava mais interessada
na figura da mulher,

26
00:02:22,850 --> 00:02:26,820
porque, segundo parece,
ninguém lhe prestava atenção,

27
00:02:26,870 --> 00:02:31,360
porque o principal era
como Majnun tinha perdido a cabeça.

28
00:02:33,020 --> 00:02:36,550
Eu estava muito curiosa quanto a Laylah,

29
00:02:36,770 --> 00:02:41,049
esta mulher vulnerável

30
00:02:41,099 --> 00:02:44,239
que estava proibida de falar

31
00:02:44,289 --> 00:02:48,619
e até de desejar
o que ela queria realmente.

32
00:03:07,430 --> 00:03:12,160
Penso que grande parte do trabalho
é uma mistura de humor e de medo.

33
00:03:12,190 --> 00:03:14,320
Há momentos em que nos rimos

34
00:03:14,370 --> 00:03:17,230
apesar de termos medo de muitas coisas.

35
00:03:20,010 --> 00:03:22,450
Nas minhas primeiras pinturas,

36
00:03:22,480 --> 00:03:27,080
o espaço em que as figuras
estão situadas é mais legivel.

37
00:03:27,980 --> 00:03:30,400
Nos últimos anos,

38
00:03:30,420 --> 00:03:33,990
tenho usado essa legibilidade.

39
00:03:34,020 --> 00:03:37,870
optei por apresentar os corpos sem cabeça,

40
00:03:37,890 --> 00:03:41,500
por causa da identidade dos políticos.

41
00:04:02,520 --> 00:04:05,660
Estes espaços fraturados

42
00:04:05,700 --> 00:04:07,850
e corpos fragmentados,

43
00:04:07,870 --> 00:04:13,109
são, de certo modo, o reflexo
das minhas experiências pessoais

44
00:04:13,129 --> 00:04:15,739
e da minha vida, como imigrante

45
00:04:15,799 --> 00:04:20,300
e enquanto uma pessoa que nem sequer
pode viajar até ao meu país

46
00:04:20,350 --> 00:04:24,750
e regressar ao meu trabalho
e à minha vida, aqui na América.

47
00:04:25,460 --> 00:04:28,049
Ou seja, estes corpos têm ansiedade.

48
00:04:28,200 --> 00:04:32,050
Mas, por outro lado,
também são muito fortes.

49
00:04:32,110 --> 00:04:33,920
Eu dou-lhes poder.

50
00:04:39,000 --> 00:04:44,090
Penso constantemente nas interações
do corpo, no interior da pintura,

51
00:04:44,150 --> 00:04:48,260
e na relação do corpo 
com o espaço físico à volta dele.

52
00:04:49,340 --> 00:04:54,860
Estou interessada no espaço
entre a pintura e o desenho,

53
00:04:54,920 --> 00:04:56,680
público e privado.

54
00:04:56,780 --> 00:05:02,449
Esse espaço de intervalo
fornece uma espécie de abertura

55
00:05:02,489 --> 00:05:06,130
para os corpos se moverem fluidamente,

56
00:05:06,190 --> 00:05:09,320
segundo as interpretações
dos observadores.

57
00:05:09,970 --> 00:05:11,920
A presença de pessoas ali

58
00:05:11,960 --> 00:05:14,170
quase completa

59
00:05:14,190 --> 00:05:17,960
ou cria esta apresentação.

60
00:05:22,780 --> 00:05:24,620
Tradução de Margarida Ferreira